S banjem na Jam1. PŘEDEHRAKaždý chce úspěch ihned, tzv. instantní banjo. Přinesete si domů pětistrunné banjo. Naladíte si ho snadno ladičkou na mobilu „gStrings“ na gDGHD. Pozor: tam kde my máme H, oni na Západě mají B. Brnknete přes všechny struny a zní bezpracný akord Gdur. Žádné vyhmatávání prsty levé ruky jako na kytaře.Rozsahy lidských hlasůPětistrunné banjo má ladění g2, D1, G1, H1, D2. Pamatujeme si to podle mnemotechnické říkánky: David Hodil Granát Do garáže. Dvanáctý pražec je D3. Pátá krátká struna je g2. Struny na kytaře a banju zní o oktávu níž, než jsou zapsány v notové osnově.

Hospodský pěvecký smíšený sbor má min E1 , běžně A1 až A2, max H2 .Mužským hlasům se daří v tónině D a E, ženským v tónině C a G.U každého člověka se to musí vyzkoušet, co mu sedí, aby se nepotápěl, nebo neškrtil. Písnička se musí rozpitvat a zjistit rozsah, podle toho vybrat tóninu. Následující písnička „Koukejte vycouvat“ má rozsah jedné oktávy. Takže:

Všichni to zazpívají v D dur (a1_a2). Někteří v C (g1_g2) i v E (h1_h2). V A o oktávu níž (e1_e2). Gdur a Fdur je mimo mísu.A už můžeme zpívat? Ano, akorát většina písniček má alespoň tři akordy, tedy v tónině Gdur je to G (dží), pak C (sí) a D (dý). A je to. G je prázdno, C je barré na 5. pražci a D je barré na 7. pražci. Koukněte, jak to vypadá v praxi u Tony Thomase (pick= trsátko) hraje Tenesee Waltz:https://www.youtube.com/watch?v=wFqz3HDTGmw&index=5&list=RD0JMl6rGmORMZpátky domů. Základem českého banja je Ivan Mládek. Jeho písničky jsou krásné, ale těžké na hraní. Tak snad kousek: Koukejte vycouvatD

Koukejte vycouvat, já před váma tu dávno byl; A

nechtějte abych se na vás rozzlobilD

čekal jsem až ten pán místo pro mě vytvoří; A

chtěl jsem tam zacouvat, vše pro mě hovoříD

https://www.youtube.com/watch?v=-TXiT1iRlPU&list=RD-TXiT1iRlPU#t=38 má to v Es durZatím se tam plete ta krátká struna. Tu můžeme sundat, nebo utlumit. Z gumy na gumování tužky vyřízneme kostičku, nařízneme jí a nasadíme na tenkou krátkou asi 1 cm od kobylky a je klid. Stalo se z toho čtyřstrunné banjo ´= tenor, nebo plectrum. Teď už jen pár akordů a můžeme k táboráku.Ke zpěvu se hodí Ddur (D,G,A7). Při hraní v Ddur se hodí zaháknout krátkou strunu na první skobičku (pokud tam skobičky máte) na sedmém pražci, ta pak zní A, což patří do akordu Ddur (D, Fis, A) a nezní tam falešně. Z mollů se nejsnáze hraje Cmi (Cmi, Fmi, G7) spřažená s Es dur.

document.docx 1

Pro transpozici mezi tóninami pomáhá kvartový kruh. Jak na něj? Např. v Gduru se hraje C a D7,v Es duru (tři béčka pro altsaxofon) je to As a B7. Ke Gduru patří Emi, Ami a H7, kdežto Es duru odpovídá Cmi, Fmi a G7.Na pořadí tónin mají Američani říkanku: Fat Cats Go Down And Eat Ham (Breakfast).

K transpozici pomůže následující tabulka. Akordy si odpovídají svisle. Např. máte písničku napsanou v Dduru a je tam akord A7, chceme to do Gduru, svisle odpovídá D, respektive D7, atd.

1 (I) 2 (II) 3 (III) 4 (IV) 5 (V) 6 (VI) 7 (VII) 8 (VIII)

As B C Des Es F G AsEs F G As B C D EsB C D Es F G A BF G A B C D E FC D E F G A H CG A H C D E Fis GD E Fis G A H Cis DA H Cis D E Fis Gis AE Fis Gis A H Cis Dis E

Základní akord je tvořen tóny 1,3,5, tedy F dur je pak F, A, C. Američani si vytvořili systém snadné transpozice Nashville Number System. Namísto značek akordů tam píšou čísla (někdy i římská) viz hlavičky předchozí tabulky. Takže k doprovodu v G = G, C, D7 napíšou 1 4 5. Ta sedmička někdy ano, někdy ne. Číslo 6 napovídá související moll, tedy v G duru je to Emi. Jak tedy vypadá předchozí písnička?1Koukejte vycouvat, já před váma tu dávno byl;

5nechtějte, abych se na vás rozzlobil

1

čekal jsem až ten pán místo pro mě vytvoří; 5chtěl jsem tam zacouvat, vše pro mě hovoří

1

Oproti kytaře má banjo struny blízko u sebe a musíme klást prsty levé ruky v akordech přesně, aby netlumily vedlejší struny. Nehty musí být tak krátké, jak jen možno. Bříška prstů na levé ruce časem skoro z kamene.Nejde to zlomit přes koleno, je to mozková činnost a prsty jen poslouchají řídící počítač (mozek).

document.docx 2

2. JAK ZAČÍT?Dříve bylo oblíbené auto Moskvič, zvané Ragulin. Vydrželo úplně všechno. Potíž byla, že po koupi nového Moskviče bylo třeba zajet do garáže a utáhnout všechny šrouby a matky (některé byly jen ručně – ostatně to radili i ve Světě motorů). I hromadní výrobci banj to „sekají jak Baťa cvičky“. Nejlépe bude s novým banjem zajít do opravny hudebních nástrojů (kde umí banja) a nechat si to seřídit (blána, kobylka, výška strun). Nač se zbytečně trápit se zmetkem? V opravně si po konzultaci nechte vyměnit struny za nějaké kvalitnější a pro začátek i měkčí. Nechte si do hmatníku zatlouct tři skobičky (oni už vědí jaké, budou časem potřeba při hraní s kapodastrem).

2.1.POMŮCKYBudete potřebovat ladičku. Nejlepší je elektronická připínaná klipsem (snímá vibrace) a funguje tudíž i při okolním hluku. Cena 200 – 600 Kč. Zadarmo poslouží aplikace na mobilu „gStrings“. Snímá zvuk přes mikrofon, a tudíž chce okolní ticho.

Obrázek 2-1: Ladička Obrázek 2-2: GStrings Obrázek 2-3: Metronome Beats Obrázek 2-4: Kapodastr

Potřebujete taky metronom. Zdarma poslouží aplikace na mobilu „Metronome Beats“, která funguje i na sluchátka a pěkně bliká. Do budoucna je třeba mít i kapodastr.

2.1.1. Na co je kapodastr?Banjo dobře zní prázdné, tak je naladěné. Od podlahy D, H, G, D, g = David Hodil Granát Do garáže. Posuneme-li základní pražec = ořech (nut), nějakou svorkou (kapodastr) na druhý pražec, bude znít A dur akord na prázdném hmatníku. Ovšem musíme taky jakoby zkrátit i krátkou strunu z tónu g na a. To se udělá zaháknutím pod skobičku na 7. pražci. Hrajeme tedy naprázdno A dur. A tak dál i další skobičky a posuny kapodastru.

Obrázek 2-5: Ladění Open G Obrázek 2-6: Skobička na A1 Obrázek 2-7: Kapodastr na A dur (druhý pražec)

2.1.2. Dále potřebujeme:2 kovové prstýnky (viz dále) a palečník.

Obrázek 2-8: Prstýnky Obrázek 2-9: Palečník

Hotovo!

2.2.ZÁBAVABanjový guru Peter Wernick nás učí, že hra na banjo musí muzikanta bavit a je třeba co nejdříve začít hrát s jinými lidmi. No jo, ale když nic neumím? Nevadí. Jediné co je třeba je držet rytmus a znát přehazování tří akordů. Jo to stačí!

document.docx 3

Bluegrass banjo je sakra obtížná věc a nudné učení motoriky pravé ruky (rolly) přinese výsledky až tak za půl roku. Je třeba to dřít pořád dokola, až to jde samo bez přemýšlení. Hrozné! Neplašte se. Hrát můžete ze začátku i bez těch bláznivých motorických rolů, alespoň o přestávkách mezi pilováním bluegrassového motoru.

2.2.1. Zářící hvězda Tony Thomas z toho nedělá věduNa youtube má asi 20 videí, kde krásně ukazuje, co se dá dokázat s minimem zkušeností. Jmenuje se to Easy as 123 (Snadno jako ancvajtraj). Jsou to samé americké písničky, ale v první lekci naštěstí dělá Oh Susanna, která je i u nás známa jako Zuzana.https://www.youtube.com/watch?v=5Iqbkjx3zk8 Žádné machrování s akordy. G dur je prázdno, C dur barré (svislý prst napříč hmatníku na 5 pražci a D dur barré na 7 pražci (bílé puntíky).„Oh! Susanna“ se stala neoficiální hymnou kalifornských zlatokopů. Rytmus je převzat z evropské (původem české) polky, která právě v době vzniku písně dobývala Ameriku. Píseň (respektive její dvě nejznámější sloky) se dočkala i českého překladu, jehož autorem je český spisovatel Josef Škvorecký:

1. Přichá-G

zím až z Alabamy se svým banjem sám a D

sám

a teďG

jdu do Louisiany navštívit svou D

milou G

tam.

R. C

Ó, Zuzano, Zu-G

zano mám tě D

rád!

Přichá-G

zím z tý velký dálky k vám, na banjo D

budu G

hrát.

Neošklebujte se, dokonalý doprovod je trochu složitější. Jasně akordy:

U té Susanny by se mělo namísto D hrát D7, atd. Zatím to stačí.

2.2.2. Odrhovačka „Uvařte jim zelňačku“ na 4 dobyJe to americká lidová. Slovo Hoecakes znamená malé kukuřičné placky smažené nad ohněm na železe motyky. Snídaně sestávající z kukuřičných placek a zelné polévky svědčí o chudém původu písně. Původně je píseň spojována s černými otroky přivezenými z Nigeru.https://www.youtube.com/watch?v=Eu77tX7uDvc je to veselá písnička

2.2.3. Kostelní píseň „Chodím po Brodwai“ pochod na čtyři dobyPíseň je odvarem spirituálu "When the Chariot Comes", kde se probírá přeprava věřících do nebe při druhém příchodu Krista. Zájménem She se rozumí dvoukolový vozík (chariot).document.docx 4

Píseň použili železniční dělníci při stavbě železnice Midwestern v roce 1890, ve formě Zvolání (Call) a odpověď (Response). Podobně se používal tento systém u českých náboženských procesí: Tisíckrát my pozdravujem Tebe… Jede auto uhýbejte..

She'll be coming 'round the mountain when she comes, (odpověď: when she comes).She'll be coming 'round the mountain when she comes, (odpověď: when she comes).

1. Chodím Gpo Broadwayi hladov sem a tam, Chodím po Broadwayi hladov sem a D7tam,

chodím Gpo Broadwayi, Cpo Broadwayi, Gpo Broadwayi D7hladov sem a Gtam.

R: Singi jou jupí jou, singi jou jupí jou, singi jou jupí, jou jupí,singi jou jupí jou.

Doprovod se zpěvem (audio):http://link.brightcove.com/services/player/bcpid3101488174001?bckey=AQ~~,AAAAkVHRkrk~,Y8z7AzIT2nF92hv2nnjBkZbkdUVqFbb0&bctid=3063386123001

2.2.4. Valčík „Lovili rybáři“Ano je to na tři doby. Palcem první doba, prstama druhá a třetí doba.G

Lovili rybáři lovili z DunaD7

je, /:C

hytili rybičku, G

chytili rybičku D7

u samého kraG

je:/

2.2.5. Mollová písnička „Oči černé“ valčík na 3 dobyJe to ruská cikánská balada, ale zpívá ji i Louis Armstrong (Dark eyes). U nás je známa v podání Vlasty Buriana. Potíž je v tom, že jediný moll, kde se neplete ta nejkratší struna (g) je C mi. Akordy má snadné, akorát všechny mollové písničky hlavně v refrénu odbíhají do svého duru, což je v tomto případě Es dur (tři béčka). Nám to zas tak nevadí neboť Es je barré na 8. pražci, As na prvním a B7 na třetím.

Oči G7

černé, jako Cmi

uhle, pro vás G7

bych chtěl ležet v Cmi

truhle,

Ležet v Fmi

truhle, pěkně Cmi

ztuhle, jednou G7

tady pak zas Cmi

tuhle.

document.docx 5

2.2.6. Molová písnička „Ty pastój“ čardáš na 4 dobyU nás je známa v podání Evy Pilarové a Waldemara Matušky jako „Nechoď dál“. Objevují se tam ty durové akordy v refrénu.

G7 Bloumám

Cmi ulicemi,

G7sem a zase

Cmi tam.

G7Ty jdeš za mnou

Cmijako němý,

G7k čemu já tě

Cmimám?

G7Bloumám

Cmi ulicemi,

G7sem a zase

Cmi tam.

G7Ty jdeš za mnou

Cmi jako němý,

G7k čemu já tě

Cmi mám?

B7

EsNechoď dál a

Bzůstaň

Cmise mnou chví-li

G7stát.

Cmijestli se ti lí-bím,

G7tak mi to

Cmidej znát!

1. Vdol pa úlice meťélica meťjot, za metelicej míleňkij iďjot. „Ty pastój, pastój, krasávica majá, Daj mně nagladětsa rádosť na těbjá!“

2.3.RÁMUSAby se banjo prosadilo v dixielandu vedle tuby, bubnů a dechových nástrojů, musí být velmi hlučné. Ano, je. Dá se to utlumit, vycpáváním ručníkem atd. Stačí ale dva kolíčky na prádlo na kobylku z boků. Krátká struna při hře na akordy zní mimo tóninu G dur a Cmi falešně a pokud hrajeme na banjo, jako na kytaru, viz předchozí text a ještě trsátkem, pak je třeba jí utlumit. Z gumy na gumování se uřízne krychle, nařízne se a nasadí na krátkou strunu 1 cm od kobylky a je pokoj.

Obrázek 2-10: Kolíčky na kobylku, guma na g strunu a molitan pod prsteníkNo a to je asi tak všechno jako nultá kapitola.

3. JAK NA PRAVOU RUKU?3.1.ZÁKLADY PRAVÉ RUKY V BLUEGRASSUBluegrass banjo používá palec, ukazovák a prostředník ke hraní. Prsteník se opírá o blánu pokud možno pořád na stejném místě, 2 cm od strun a 3 cm od kobylky.

3.1.1. Palečník a prstýnkyPalečník (The thumbpick)

Palečník by měl být bytelný a měl by přesahovat palec tak o 5 mm. Koupený je delší upilujte si ho, jinak bude zarážet o blánu a různě zlobit. Musí být naražený na palci pevně, abychom se mohli do něj opřít. Při správné hře drnčí okna! Většinou je z plastiku a dá se tvarovat po zahřátí v horké vodě.

Obrázek 3-11: Správné naražení palečníku

document.docx 6

Prstýnky (The fingerpick)

Obrázek 3-12: Nasazení prstýnků Obrázek 3-13: Přiohýbání prstýnků

3.1.2. TabulaturaTabulatura je notový zápis, ale na rozdíl od standardní notové osnovy zobrazuje struny banja jakoby od podlahy. Tenké (u podlahy) říkáme první struna (D). Nejtenčí horní krátká, je pátá struna. Čísla, která sedí na strunách jako ptáci znamenají, na který pražec na které struně máme hmátnout. Nula je prázdná struna. 2 na nejtlustší struně D znamená stiskni strunu na 2 pražci (těsně za pražcem, aby to nedrnčelo). Není třeba nijak tlačit.

3.1.3. BrnkáníBrnkejte palcem od páté struny (nejtenčí) až k druhé struně. Hrajte každou strunu 4x pomalu. Poslouchejte pečlivě výsledek. Zní struna čistě? Je to dost nahlas? Máte uvolněnou ruku při brnkání palcem? Jestli ano, pak je to úspěch!

Obrázek 3-14: PalecKdyž už je to palcem perfektní, je načase hrát ukazovákem (index) a prostředníkem (middle).

Obrázek 3-15: Ukazovák a prostředník

3.1.4. Hrajeme “rolly”Základem hry na bluegrass banjo jsou opakující se sekvence činností pravé ruky tzv. “rolly”. Jsou to základní kameny hry. Ostatní muzikanti dřou stupnice, my dřeme roly. Používají se při doprovodu i v sólech. Většinou sestávají z osmi not. Prst brnká strunu jen jednou!

3.1.5. Ukotvení ruky na bláněJe to diskusní téma. Stačí si říci: Drž prsteník svisle na stejném místě, udělej si tam značku, ať je ruka vždy na stejném místě. Já jsem si tam dal čtvereček ze samolepicího molitanového těsnění do dveří, a je pokoj. Prsteník si v něm hoví a poslepu ho vždy najde.

Obrázek 3-16: Umístění prsteníku

document.docx 7

3.1.6. Alternating thumb roll (Střídavý palec)Roll je sekvence čtyř osminek, která se opakuje: palec, ukazovák, palec, prostředník.Pokud se týče strun, jsou to: 3. struna, 2, 5, 1, 4, 2, 5, 1. Broukáme si Bú-ma-či-ka. V praxi palec střídá (basuje) na 4. a 3. struně.

Obrázek 3-17: Alternating thumb roll Stopa 2_07alternating thumg roll.mp3Nezastavuj se, až budeš střídat akordy!Teď si přidáme špetku (pinch). Pinchové noty jsou čtvrtky, takže zaberou polovinu rollu.

Obrázek 3-18: Alternating thumb roll s pinchem Stopa 2_08 Pinch1.mp3

Obrázek 3-19: Alternating thumb roll s pinchem dva takty Stopa 2_09.mp3

Obrázek 3-20: Alternating thumb roll začíná druhým prstem na třetí struně Stopa 2_10.mp3Cvičte to padesát tisíc krát. Kupte rodině chrániče uší a jeďte!

Obrázek 3-21: Alternating thumb roll začíná druhým prstem na třetí struně s pinchem Stopa 2_11.mp3

Obrázek 3-22: Alternating thumb roll začíná na čtvrté struně Stopa 2_12.mp3

Obrázek 3-23: Alternating thumb roll s akordy G, C a D7 palec střídavě basujeMP3 lze zpomalit či zrychlit pravou myší do modrého – Rozšíření – Nastavit rychlost přehrávání.Můžeme si poslechnout jak s použitím alt thu rollu Bill Evans zpívá kostelní píseň I ´ll fly away:http://www.dummies.com/WileyCDA/Section/id-825089.html

document.docx 8

Obrázek 3-24: I´ll fly away Alt thu roll"I'll Fly Away", byla napsána v roce 1929. Říká se jí „nejčastěji nahrávaný gospel“. Je standardní písní na bluegrass jam sessions a často se hraje na pohřbech.G

Some bright morning when this life is over,C

I'll fly a - G

way. /

To that home on God's celestial shore,I'll D7

fly a -G

way.

3.1.7. The forward-backward roll (Předozadní)Forward‐reverse (backward) roll je pravděpodobně nejpřátelštější ze všech rollů. Vaše pravá ruka si ho zamiluje!Pořadí prstů je: palec, ukazovák, prostředník, palec, prostředník, ukazovák, palec, prostředník.Struny: 3, 2 1, 5,1,2,3,1.

Obrázek 3-25: Forward Backward roll Stopa 2_14 forward backward roll.mp3

Obrázek 3-26: Modifikovaný Forward Backward roll s pinchem Stopa 2_15.mp3

Obrázek 3-27: Forward-backward roll s akordy G, C a D7 palec nebasuje střídavěVýborně se to hodí k doprovodu. Zde zpívá a doprovází Bill Evans klasiku “Nine Pound Hammer.”

This nine pound G

hammer; Is a little tooC7

heavy; For myG

size; D

Buddy for myG

size;

Nebo Johnny Cash (má to v C dur) https://www.youtube.com/watch?v=gVtC9FYUaas

document.docx 9

Obrázek 3-28: The forward‐reverse roll v “Nine Pound Hammer.”A ještě jedna klasika “Little Maggie.”

GOver yonder stands little

FMaggie; With a

Gdram glass

D7in her

Ghand

Obrázek 3-29: The forward‐reverse roll v “Little Maggie.”https://www.youtube.com/watch?v=ZQRSseBCWZA Bill Monroe

3.1.8. The forward roll (Přední)Je trochu obtížnější, než předchozí dva, neboť využívá skupiny po třech.Prsty: palec, prostředník, palec, ukazovák, prostředník, palec ukazovák, prostředník. Pozor na palec! Hraje vždy první úder, takže né ukazováček (index) např. v C dur akordu. Ukazovák hraje podle potřeby i 3. strunu!Struny: 3,1,5, 3, 1,5,3,1.

Obrázek 3-30: Forward roll s akordy G, C a D7

3.1.9. Špetky (Pinch)Pinch má jméno podle stylu pravé ruky, jak tato zabírá struny. Zahrajete na strunu pohybem shora dolů palcem a současně naberete směrem vzhůru struny ukazováčkem a prsteníkem. Jinými slovy, hrajete špetkou!Pinch ideální způsob pro začínající hráče při doprovázení písniček. Nemusíte mít ani prstýnky a je celkem jedno jakou máte pozici pravé ruky.Podívejte se, jak se to hraje: Playing the Pinch Pattern

Obrázek 3-31: Pinch

document.docx 10

Obrázek 3-32: Doprovod s pinchem 1

Obrázek 3-33: Doprovod s pinchem 2

Obrázek 3-34: Boil them cabbage v doprovodu s nasazení pinchů

3.1.10. Použití rolů v doprovoduAno dá se s tím doprovázet ostatní muzikanty, nebo zpěv. Nepokoušíme se hrát melodii, ale hrajeme doprovod (česky beglajt). Je to stejné, jako když kytarista mydlí akordy. Drsně řečeno, bluegrassový doprovod je jakýsi KVALIFIKOVANÝ hluk na pozadí. Jsou to vlastně rozložené akordy. Problémem blegrassových bandžistů je, že hra je technicky složitá a těžko k tomu ještě můžou zpívat.Ideálním hospodským nástrojem je tahací harmonika, která hraje melodii, akordický doprovod a i rytmus. Clawhammer se tomu blíží, akorát ho není moc slyšet. Bluegrass banjo je slyšet, ale blíží se tomu už dost vzdáleně. Prostě Earl Scruggs odbočil na vedlejší kolej. Co dělat? Jdeme dál!Doprovoďte “Red River Valley” s použitím forward roll. Doprovoďte známou odrhovačku “Boil Them Cabbage Down” nejprve s použitím forward roll (nuda) a pak s použitím kombinace rollů alternating thumb, reverse a forward.Až tato aranžmá zvládnete, nebojte se míchat roly podle libosti. Držte rytmus a nasaďte roll na první době každého taktu. Půjde to!

Obrázek 3-35: Doprovod “Red River Valley” s použitím forward rolls

document.docx 11

Obrázek 3-36: Doprovod “Boil Them Cabbage Down” s použitím rollu forward

Obrázek 3-37: Doprovod “Boil Them Cabbage Down” s použitím rollů forward-backward, forward a alternating thumb

Worried man bluesBlues ustaraného muže vypráví příběh muže uvězněného z neznámých důvodů: "Šel jsem přes řeku; a lehl jsem si ke spánku; když jsem se probudil, měl jsem okovy na nohou". Touží po své ztracené lásce, která je pryč. Ona odjela vlakem a opustila ho. Všechny verze se shodují na refrénu: "Trvá to ustaraně zpívat ustaranou píseň / Trvá to ustaraně zpívat ustaranou píseň / Jsem teď znepokojený, ale nebudu dlouho“.Hodně používá Forward - Backward roll. Často hraje na 4. struně nějaké tóny z melodie. Poslední takty D7 se hrají držením akordu při hraní rollu Forward - Backward.Akord často udává, co budete držet při hraní rollu. Například 6. takt, kde C začíná, držíme C dur tři takty.

Obrázek 3-38: Worried man blues s doprovodem Forward Backward roll Stopa 2_24 wor.mp3 Tady je https://www.youtube.com/watch?v=ZytltN0cp_k Bobby Bare (Detroit City) v E durInternetoví lektoři hry na bluegrass banjo se dělí na dvě skupiny. Jedni začínají Cripple Creekem (což je spíše instrumentálka), druzí Worried man bluesem. https://www.youtube.com/watch?v=iKocb-hvvPc Woody Gurthie

document.docx 12

GIt takes a worried man to sing a worried song 3x; I'm worried

D7now but I won't be worried

Glong.

4. SKLUZY, PŘÍRAZY A ODTRHY: PŘIDÁVÁME LEVOU RUKU4.1.1. Skluzy (Slide)

Nejsou zde skluzy na druhé struně, neb se zřídka používají. Hrajte to prostředníkem levé ruky. Brkněte na strunu, a jakmile ona zazní, sklouzněte při držení na další pražec. Musíte slyšet nepřetržitý zvuk, jak prostředník levé ruky klouže od jednoho pražce k dalšímu. Nechte prostředník na nové pozici, až tón zazní. Musí být slyšet oba tóny! Funguje to i opačně, tedy směrem dolů.

Obrázek 4-39: Skluzy na třetí struně

Obrázek 4-40: Skluzy na čtvrté stuně

Obrázek 4-41: Skluzy na první struně

Obrázek 4-42: Boil them cabbage se skluzy a pinchy

Obrázek 4-43: Boil them cabbage se skluzy a rollem Forward Backward

document.docx 13

Obrázek 4-44: Oh Susanna se slidyZde máme slidy a pinche dohromady. Hrajte prostředníkem levé ruky na tom slidu. Tlačte na prst po celou dobu skluzu. Konečná nota by měla být stejně hlasitá, jako ta startovací.

Obrázek 4-45: Slidy a pincheBrnkněte na druhou strunu právě v okamžiku, kdy slide dojede do cíle. Nečekat! Počítat Raz a Dva a Tři a Čtyři a.

Obrázek 4-46: Slide v rollu Alternating thumb rollJestli vám to nejde, cvičte časování nejdřív bez slidu a pak ho přidejte.Použijeme Forward Backward roll se skluzy

Obrázek 4-47: Forward Backward rollObvyklý roll se skluzem a pinchem

Obrázek 4-48: Běžný roll

Obrázek 4-49: Slidy Stopa 3_11.mp3

Obrázek 4-50: Dlouhý slide - první tři takty Cripple Creeku Stopa 3_12.mp3

document.docx 14

V druhém taktu se nehraje první nota, vznikne tím skluzem.

4.1.2. Přírazy (Hammer-On)Přírazy na prázdné struně

Brnkněte na 4. strunu a nechte ji znít. Prostředníkem levé ruky udeřte jakoby kladivem na polohu 2. pražce (E). Prst tam nechte. Jsou to dva tóny a oba musí být slyšet, i když po sobě. Přírazy na druhé struně se málo používají.

Obrázek 4-51: Přírazy na prázdné struně Prst před kladivováním moc nezvedejte, ať neztrácíte rychlost.

Přírazy z pražce na pražecJe to těžší než na prázdné struně, neboť musíte koordinovat práci dvou prstů levé ruky. Pro začátek je zde ukázka ze slavného “Foggy Mountain Breakdown”, přiraz na druhé struně Cis – D.

Obrázek 4-52: Přírazy mezi pražci

Obrázek 4-53: Boil them cabbage down se skluzy a přírazyBrnkněte na 4. strunu a pak udeřte jakoby kladivem prostředníkem levé ruky těsně za druhý pražec, čímž vznikne dodatečná nota. Ta „kladivová nota“ není brnkaná a vznikne ve stejný okamžik, kdy už brnkáme ukazováčkem na prázdnou druhou strunu.

Obrázek 4-54: Příraz v rollu Stopa 3_16.mp3

Obrázek 4-55: Příraz s pinchem Stopa 3_17.mp3

4.1.3. Odtrhy (Pull-Off)Vytvoříme novou notu lehkým pohybem odtrhu z původní polohy směrem k podlaze. Nový tón by měl být stejně silný, jako bychom ho brnkli pravou rukou. Ano je to obtížné. Na druhé, třetí a čtvrté struně dejte prst směrem vzhůru. Na první ale směrem jakoby k podlaze. Pohyb je jen malý. Jsou to dva tóny, oba musí být slyšet, i když po sobě.

document.docx 15

Odtrhy směrem na prázdnou strunu Držte na první struně druhý pražec prostředníkem. Brnkněte na první strunu. Nechte chvíli znít ten tón E (druhý pražec) Odtrhněte prostředník dolů, jakoby pod krk banja, aby zazněla prázdná struna.Odtrhy na druhé struně se málo používají.

Obrázek 4-56: Odtrhy na prázdnou strunu Stopa 3_18 odtrhy na prázdnou strunu.mp3

Odtrhy směrem na další pražecOba prsty levé ruky musí mačkat polohu, než dojde k odtrhu. Tedy 3. i 2. pražec na třetí struně.Odtrh na třetí struně z třetího na druhý pražec je charakteristickým zvukem bluegrass banja.

Obrázek 4-57: Odtrhy mezi pražciPři odtrhu se prst pohne mírně napříč struníku směrem k zemi.

Obrázek 4-58: Odtrh na prázdnou a na obsazenou strunuMáme tady odtrh z třetího pražce na druhý. Třetí a druhý prst už tam musí ležet, než se ten třetí odtrhne!

Obrázek 4-59: Odtrh s rollem Stopa 3_21.mp3

4.1.4. Zvláštní clawhammerovský odtrhJe to stejné jako odtrh na prázdnou strunu, akorát se struna nebrnkne pravou rukou. Hraje se to jen na první struně. Položte prostředník na druhý pražec první struny a odtrhněte. Zazní prázdná první struna.

4.1.5. Vytahování (Bending, nebo Choke)Hrajeme Foggy Mountain choke

Známé vytažení pochází z Earl Scruggs’ “Foggy Mountain Breakdown.” Je to vytažení druhé struny na 10 tém pražci.Položte prostředník levé ruky na 10 pražec druhé struny a brnkněte na ní. Zatímco struna zní, držte levou ruku a potáhněte směrem ke třetí struně a pak nazpět. Variantou je vytažení a uvolnění (choke and release). Držte strunu a táhněte zpět zas do původní pozice. Je možné, před brnknutím strunu vytáhnout a pak vrátit do původní pozice = předvytažení (pre-choke).

Obrázek 4-60: Vytažení Foggy Mountain choke, choke and release, and pre-choke

document.docx 16

4.1.6. Dáme obě ruce dohromadyNež přidáte levou ruku, je třeba zvládnout rolly plynule a přepínat mezi nimi bez přerušení.

Prověrka zralosti pravé ruky

Obrázek 4-61: Hrajeme rolly alternating thumb, forward-backward a forward

4.2.ZAMĚSTNÁVÁME OBĚ RUCE4.2.1. Bluegrassové skluzy

Udržujte rytmus, jako kdyby tam ty skluzy nebyly. Zkoušejte to nejdřív bez skluzu (následující obrázek první takt 2 0 0) a pak ve stejném rytmu 2-4 0 0. Hrajte skluz rychle, neb má čas jen jedné osminy (jedné noty rollu z osmi).

Alternating thumb–roll slidesJeďte na třetí struně slide z druhého na čtvrtý pražec. Pak zas na 4. struně z druhého na pátý pražec. Použijte roll alternating thumb.

Obrázek 4-62: Skluzy s rolem alternating-thumb.

Forward-backward roll slides

Obrázek 4-63: Skluzy na rollu forward-backward.

Forward-roll slidesRolly forward dávají hře šťávu.

Obrázek 4-64: Skluzy na rollu forward.

4.2.2. Bluegrassové přírazyZvláště se uplatní u pomalejších písní.

Alternating thumb–roll hammer-onsHrajte přírazy na prázdné struně a pak přírazy mezi pražci. Použijte roll alternating- thumb roll.

document.docx 17

Obrázek 4-65: Přírazy s rollem alternating thumb.

Forward-backward roll hammer-onsJe to stejné jako u rollu alternating thumb.

Obrázek 4-66: Přírazy s rollem forward-backward

Forward-roll hammer-ons

Obrázek 4-67: Přírazy s rollem forward

4.2.3. Bluegrass pull-offsAgresivní odtrhy jsou kořením stylu bluegrass.

Odtrhy na rollu Alternating thumb

Obrázek 4-68: Hrajeme pull-offs s alternating thumb roll Odtrhy na rollu Reverse

Tato fráze se používá často. Levá ruka si hoví v druhém a čtvrtém taktu.

Obrázek 4-69: Hrajeme slides a pull-offs s the reverse rollOdtrhy na rollu Forward

Obrázek 4-70: Hrajeme hammer-ons a pull-offs s forward roll

document.docx 18

4.2.4. Bluegrass chokesPoužijte vytažení levou rukou, kdykoli hrajete 2. strunu.

Obrázek 4-71: Vytažení s rollem forward Stopa 3_33 choke.mp3

5. PRÁCE S PRVNÍMI PÍSNIČKAMI5.1.HLEDÁME MELODII

Zkouška melodie

Obrázek 5-72: Melodie “Frère Jacques”Zkuste zahrát svou verzi melodie své milované a uvidíte, jestli uhodne, co hrajete. Slyšela “Red River Valley”? Doufám, že ano, ale jestli ne, pak se nic neděje. Bude to nějaký čas trvat, než pospojujete váš mozek, ruce a uši.

Obrázek 5-73: Melodie “Red River Valley”

5.2.VYRÁBÍME MELODII POMOCÍ STYLUZačínáme pravou rukou

Jakmile si začnete psát sólo, budete chtít zachovat co nejvíce původní melodie, aby posluchači (i vy) věděli, kde se zrovna nalézáte. Na druhé straně musíte hrát plynule rolly. Je to konflikt mezi dvěma cíly. Jak na to?

document.docx 19

Dávejte tam struny, kde jsou melodické noty. Například jestli je melodie na prázdné 2 struně. Použijte roll, který ji obsahuje. Nebojte se zahrát několik melodických not samostatně.

Přestože je dobrý nápad hrát melodickou notu, která je na prvním úderu taktu, netrapte se zachycením všech melodických not. Rozhodněte se, které jsou nejdůležitější a pak se snažte jich zachytit co nejvíce.

Všimněte si postupu akordů k melodii. Například, pokud jste došli do k akordu C, některé melodické noty budou pravděpodobně stejné, jako ty, které držíte v akordu.

Hodně melodií má noty držené dlouhou dobu, vystřídaně s krátkými notami. Dlouhé noty nám dávají příležitost pokračovat rollem, který obsahuje tu samou melodickou notu.

Přizpůsobte svou hru trvání noty. Zabezpečení plynulé pravé ruky v pasážích s krátkými notami je obtížné. Prostě to ignorujte a naskočte zase, až budou delší noty.

Jakmile budete hrát s ostatními muzikanty, držte rytmus a výměnu akordů. Sólo, které vychytá všechny melodické noty je až druhotné.

5.2.1. Zachycení melodie stylem bluegrassPoužijeme rolly alternating thumb, forward-backward a forward. Vždycky shledáte více možností, jak zachytit melodii pomocí rollů. Chce to experimentovat.Na obrázku je vidět, jak melodie často předurčuje, který roll by do toho taktu nejlépe padnul. Například v prvním taktu v místě textu “val-” ze slova valley, jsem vybral forward roll, který uvádí prázdnou druhou strunu, neb je to v této části písně tzv. melodická nota.Další takt má tři melodické noty (k textu “say you are”). Tyto melodické noty jsou prázdná druhá struna (H) a třetí struna na 2 pražci (A), následovaná zas prázdnou H strunou. Jak vidíme forward roll obsahuje všechny tyto melodické noty.

Obrázek 5-74: “Red River Valley” ve stylu bluegrass

document.docx 20

5.2.2. Přidáme si levou rukuAž budete pohodlně vnášet melodické noty do své techniky pravé ruky, můžete obohatit svá sóla přidáním fint levé ruky: Skluzy, přírazy, odtrhy a vytažení. Tyto ozdoby (embellishments) zdůrazní tu cílovou notu. Jestliže melodie stoupá na prázdnou 3., 2., nebo 1. strunu, je čas zahrát skluz nebo příraz na

nižší struně, což vyústí ke stejnému tónu jako prázdná struna. Například pokud je melodická nota na prázdné 3. struně (G), můžeme sklouznout z druhého (E) na pátý pražec (G) čtvrté struny.

Jestliže se melodie snižuje z jedné prázdné struny k další, např. z prázdné druhé struny H na tón A na třetí struně (druhý pražec), pak dejte odtrh, nebo zpětný skluz na nižší struně. Například: melodie se pohybuje z prázdné 2. struny na prázdnou 3. strunu tón A, dejte odtrh z třetího na druhý pražec u 3. struny. Mohli bychom rovnou zahrát A, ale takhle to líp vypadá. Viz třetí takt následujícího obrázku.

Použijte vytažení k postupu na vyšší notu.

Hrajeme to jako bluegrass

Obrázek 5-75: “Red River Valley” ve stylu bluegrass se skluzy, přírazy a odtrhyhttps://www.youtube.com/watch?v=zFyBCBBCjOg Judy Collins a Kris Kristofferson

document.docx 21

Ještě pár písní

Obrázek 5-76: Bluegrass arrangement “Boil Them Cabbage Down”

Obrázek 5-77: Bluegrass arrangement “Cripple Creek”

6. TŘÍPRSTÝ STYL: SCRUGGS, MELODIC, AND SINGLE STRING6.1.1. Hrajeme banjo ve stylu ScruggsPráce s rolly

Prsty pravé ruky nikdy nezaberou stejnou strunu dvakrát. Přináší to hladký a jemný tok not.Alternating thumb roll: Sekvence prstů: T - I - T - M - T - I - T - M. Struny: 3 - 2 - 5 - 1 - 4 - 2 - 5 - 1.Forward-backward roll: Prsty: T - I - M - T - M - I - T – M. Struny: 3 - 2 - 1 - 5 - 1 - 2 - 3 - 1. Začíná jako alternating-thumb roll, ale od třetí noty jde jinam.Forward roll: Je vzrušující. Přidejte na síle palce: T - M - T - I - M - T - I - M. Struny: 2 - 1 - 5 - 2 - 1 - 5 - 2 - 1.Forward-reverse roll: Začíná stejnou sekvencí jako forward roll, ale pak přepne do podobné sekvence forward-backward roll: T - M - T - I - M - I - T - M. Struny: 3 - 1 - 5 - 3 - 1 - 3 - 5 - 1.Foggy Mountain roll: Ano používá se v prvních taktech “Foggy Mountain Breakdown”! Dejte pozor na první čtyři noty: třetím úderem hraje palec! Zrychlí to práci. Prsty: I - M - T - M - T - I - M - T, Struny: 2 - 1 - 2 - 1 - 5 - 2 - 1- 5.Backward roll: Začíná prostředníkem a valí se dolů k páté struně. Prsty: M - I - T - M - I - T - M - I. Struny: 1 – 2 - 5 - 1 - 2 - 5 - 2 -1.Middle-leading roll: Ano hodně používá prostředník (m). Prsty: M - I - M - T - M - I - M - T. Struny: 1 - 2 - 1 - 5 - 1 - 2 - 1- 5.Index-leading roll: Začíná ukazovákem na druhé struně. Prsty: I - T - I - M - I - T - I - M. Struny: 2 - 3 - 2 - 1 - 2 - 3 - 2 - 1.

document.docx 22

Obrázek 6-78: Vzorce rollů ve Scruggsově styluCvičte tyto rolly až se stanou vaší druhou přirozeností. Půjde to pak rychleji, až na ně v praxi narazíte.Čtyři rolly, s kterými byste se měli skamarádit. Budou se pořád opakovat ve všech písních.

Obrázek 6-79: Čtyři oblíbené rolly Stopa 5_02.mp3Pozor na Foggy Mt. Roll třetí úder je palcem. Někde je třetí struna ukazovákem (index).Hrajeme oboje následující rolly za současného držení akordů Stopa 5_03.mp3

Obrázek 6-80: Alternating thumb roll

Obrázek 6-81: Forward – Backward roll

6.1.2. Osvěžte svou hudbu vložkami (licks = malá sóla)Časem zjistíte, že se objevují krátké opakující se fráze. Říká se jim vložky a jsou to stavební kameny stylu Scruggs. Často jsou samostatné, i když nesouvisí s hranou melodií. Většinou jsou spojeny s akordy. Když chcete vložit nový lick do tabulatury: Naučte se vzorec pravé ruky nazpaměť. Přidejte ozdoby levé ruky (slides, hammer -ons, or pull-offs), ale v rytmu.Nejčastější akordy jsou G, C a D a tomu odpovídají licky.

document.docx 23

Obrázek 6-82: G licks

Boil them cabbage downJe to další verze písně s použitím někde licků a jinde u rollů se drží akordy.

Obrázek 6-83: Boil them cabbage down s licky Stopa 5_06 boil lick.mp3

Obrázek 6-84: C licks

Obrázek 6-85: D licks

Obrázek 6-86: Další licky Stopa 5_09.mp3

document.docx 24

Lick RollLick roll kombinuje první čtyři noty Forward rollu s posledními notami forward‐reverse rollu. Často se používá, když potřebujete melodickou notu na čtvrté struně na konci taktu: Prsty: T–M–T–I–M–I–T–M Struny: 3–1–5–3–1–3–4–1

Obrázek 6-87: Lick roll.

Zapracování výplněk (fill-in licks)Zvláštní druh licků, často hraných na konci sóla, nebo používaného při doprovodu, kdy se zpěvák nadechuje, či pauzíruje, se jmenují výplňky (fill-in lick). Hrají se stejně jako normální licky, akorát tam má levá ruka víc práce, jsou obtížnější. Pokud hrajete písničku v G duru, určitě se na konci hodí fill-in licky na následujícím obrázku.

Obrázek 6-88: Čtyři obvyklé G dur fill-in licks.

Kombinace licků při hraní sólaMůžete si sestavit sólo poskládáním licků. Jasně melodie se vytratí. Hodí se to na jam sessionu, kde neznáte písničku přesně. Nezapomeňte se držet akordů, které ostatní zrovna hrají! Zde je ukázka osmitaktového kolotoče 2G, 2C,2D, 2G.

Obrázek 6-89: Sestavení sóla kombinací licků

7. CRIPPLE CREEKJe to stará apalačská lidová píseň pro housle, ale hrají ji hodně i banjisti. Stala se standardem mezi bluegrassovými muzikanty a je to většinou první skladba, kterou se banjisti učí. Cripple Creek je město 1 200 obyvatel. Založeno v roce 1840 v Coloradu v době zlaté horečky (gold rush). Dnes žije z heren a kasin.Celá skladba se skládá ze dvou modulů. Začneme modulem B, který se hraje 2x:

document.docx 25

Obrázek 7-90: Cripple Creek modul 2, stopa má 50 úderů za minutu Stopa 6_01.mp3Modul A má dva různé konce. V první codě musíme zahrát 2 na první struně, aby se mohl udělat dlouhý skluz. Druhá coda vede k modulu B. Modul B se zahraje 2x.

Obrázek 7-91: Cripple Creek modul A Stopa 6_02.mp3A teď už celek Stopa 6_02a.mp3Variace s pull-off ve třetím taktu. Může být I v prvním taktu.

Obrázek 7-92: Cripple Creek modul 2 s pull – off Stopa 6_03.mp3Závěrečná ukázka s mnoha licky. B 1x, pak AABB pořád dokola. Stopa 6_03a.mp3https://www.youtube.com/watch?v=B4sqishGuYw tak to hraje Lester Flatt a Earl Scruggs

document.docx 26

8. TECHNICKÉ DOPLŇKY8.1. HRAJEME STYLEM SCRUGGS, MELODICKÝM A SINGLE-STRINGScruggsův styl

Ne každá nota v Scruggsově stylu je melodická nota, takže je to vaše práce dát vyniknout melodickým notám tím, že hrajeme trochu hlasitěji. Podívejme se na aranžmá první poloviny skladby "Old Joe Clark" s využitím Scruggsových technik:

Obrázek 8-93: Scruggsův styl

Melodický stylV melodickém stylu používáme střídavě prsty při hraní následných not, tak jako u Scruggse. Nicméně melodický styl umožňuje přehrávat všechny druhy stupnic na nástroji, což umožňuje seskupit melodické noty blíže k sobě, než můžete použít u Scruggse.Výzvou s melodického stylu je, že nota vyšší stupnice se často nachází na nižší struně, což má za následek některé neobvyklé pohyby obou rukou. Melodické aranžmá je těžší si zapamatovat, ale tento styl je ideální pro zachycení rychle se pohybující složité melodie. Podívejte se na první část písně "Old Joe Clark":

Obrázek 8-94: Melodický styl

Styl Single-stringTato technika nabízí jiný způsob, jak hrát stupnice. Namísto hraní po sobě jdoucích not ve stupnici na různých strunách, jako v melodickém stylu, využívá techniku pravé ruky na stejné struně – jedna struna (single string) pro pár not před přechodem na jinou strunu. Pohyby levé ruky jsou také jiné, neboť noty jsou na jiných místech než u Scruggse, nebo v melodickém stylu.V mnohém to připomíná hraní trsátkem na kytaře. Namísto pohybu trsátka nahoru a dolů na stejné struně, střídáme u pravé ruky palec a ukazováček. Vyzkoušejte první část písně Old Joe Clark":

Obrázek 8-95: Styl Single Stringdocument.docx 27

8.2. JAK VYTVOŘIT VLASTNÍ SÓLOBude to velký krok kupředu, až vytvoříte své vlastní sólo. Při hraní stylem Scruggs, můžete vytvořit skvěle znějící sóla tím, že vyhledáte melodické noty a vyberete rolly, které zahrnují pokud možno co nejvíce melodických not.Při použití známé melodie "You Are My Sunshine" jako příkladu, najděte melodické noty na svém hmatníku v tónině G. Je užitečné nejprve zpívat píseň při hraní akordu na banjo pomocí jednoduchého brnkání. Následující tabulatura ukazuje obojí: melodii a postup akordů.

Obrázek 8-96: "You are my Sunshine" melodie a akordy.https://www.youtube.com/watch?v=5TUzB2fBUpY karaoke

Nyní vyzkoušejte různé vzory rollů (například alternating thumb, forward-reverse a forward roll), měníce struny na které udeříte s každým rollem aby pasovaly na melodii, co nejvíce. Neváhejte použít více než jeden roll ve svém sólu; banjisti stále mění rolly, aby lépe odpovídaly každé frázi melodie. Pokud více než jeden roll funguje pro určitou část písně, tím lépe! Použijte roll, který sedí nejlépe.Forward roll je ve stylu Scruggs, vzorec pravé ruky přidává sílu vašemu hraní. Jeden způsob, jak hrát forward roll je vybrat následující sekvenci (T = palec, I = index, M = middle):T – M – T – I – M – T – I – MTo není neobvyklé, hrát forward roll déle než jeden takt, pokračovat v rollu tak dlouho, jak je potřeba, dokud nepřijde chvíle, hrát jinou melodickou notu.Podívejte se na následující aranžmá "You Are My Sunshine" s využitím všech forward rollů. Všimněte si, že melodické noty jsou umístěny nad každou slabiku textu. Jak budete hrát, najděte tyto melodické noty a hrajte je trochu hlasitěji.

Obrázek 8-97: "You Are My Sunshine" banjo solo s použitím forward rolls.

document.docx 28

Vždycky můžete změnit roll, aby lépe odpovídal melodii. Podívejte se takty 6 a 10, jak byl forward roll změněn tak, aby odpovídal melodii na každém akordu C. Také můžete prostě zastavit hraní rollu a udeřit na melodickou notu, jestli se to jeví jako nejlepší řešení. Podívejte se na takty 3, 5, 7, 9 a 13 pro příklady.

8.3. SÓLA V AKORDECH AMAZING GRACEAkordové sólování je efektivní způsob, jak hrát pomalejší skladby ve stylu bluegrass na banjo. Při tomto způsobu hraní, budete hrát melodii na první struně a zároveň hrát akordy na druhé a třetí struně, které odpovídají akordu písně. Zkuste to na "Amazing Grace", v tónině G.

Obrázek 8-98: Amazing Grace akordické sólohttps://www.youtube.com/watch?v=HsCp5LG_zNE Celtic Woman, hraje se to na pohřbech

8.4.ZÁKLADNÍ ÚVODY A UKONČENÍZahajovací a ukončovací licky se používají k zahájení sóla, nebo k ukončení písničky. Zahajovací licky jsou seskupeny podle struny, na které se hraje melodická nota v první době taktu, který následuje po tomto intru.Zkuste použít následující intro licky pro "Sitting on Top of the World", "On and On" a "Shenandoah Valley Breakdown", mezi mnoha jinými, kdy melodie začíná na první struně D.

Následující intro licky lze použít na všechno od " Roll in My Sweet Baby's Arms" a "Your Love Is

Like a Flower" až k " Earl's Breakdown", nebo pro jakoukoli píseň, kde melodie začíná na druhé struně (H).

Mnoho bluegrassových písní začíná na prázdné třetí struně (G). Můžete použít následující intra

skladeb, jako "Molly and Tenbrooks," " Will the Circle Be Unbroken" a "Fireball Mail."

document.docx 29

Následující intro licky se hodí pro písně jako je "I Saw the Light" " Long Journey Home" a "Don´t Let Your Deal Go Down", nebo při jakékoliv příležitosti, kdy melodie začíná na čtvrté struně (D).

První ukončovací lick se používá na konci mnoha zpívaných písní, zatímco druhý koncový lick spíše u instrumentálek.

Banjisti končí mnoho instrumentálek s tuplovaným koncem (double-tag ending). Jsou to dva licky za sebou. Následující lick je nejpoužívanější.

8.5. 10 ZÁKLADNÍCH G LICKŮG lick 1

Tento lick spojuje alternating thumb roll se skluzy, odtrhy a přírazy k vytvoření fráze, která se často používá v druhé polovině "Cripple Creek."

G lick 2Mírnou změnou rollu, nebo použitím jiné techniky pravé ruky, můžete dramaticky změnit zvuk licku. Tento přidává odtrh na třetí struně. Používá se u “Shucking the Corn” a “Doing My Time.”

document.docx 30

G lick 3Lick 3 kombinuje dva oddělené licky. Forward‐reverse lick v prvním taktu je použit hodně písních jako je “Flint Hill Special” či “Long Journey Home.” Zkombinován s Forward rollovým lickem v druhém taktu tvoří první část melodie “Your Love Is Like a Flower.”

G lick 4Často se používá u “Roll in My Sweet Baby’s Arms” a je kombinací tří samostatných licků.

G lick 5Pokud chcete zdůraznit melodickou notu, zahrňte ji do rollu, který vybíráte pro lick. Lick 5 se hodí pro písně jako je “Will the Circle Be Unbroken” a “Fireball Mail” soustřeďujete pozornost na třetí strunu. Forward roll dává prvnímu taktu pěkný zvuk. Tato fráze se často používá při doprovodu dole na krku.

G lick 6Variace licku 5.

G lick 7Lick 7 se zaostřuje na první strunu, používaje Forward roll, který přechází do druhého taktu. Tato fráze je známa z instrumentálky “Earl’s Breakdown.”

G lick 8Variace licku 7, která přidává první strunu na druhém pražci. Může být hrán na začátku “Sitting on Top of the World.”

document.docx 31

G lick 9Jsou to první tři takty “Foggy Mountain Breakdown.”

G lick 10Tento čtyřtaktový lick zaplní všechny prostory akordů G. Pozor v druhém taktu je třetí úder palcem na druhé struně.

8.6. DOPROVOD STYLEM VAMPPři vampingu je pravá ruka snadná, přibylo práce levé ruce s tlumením a pohyblivými akordy.

Hrajeme základní vzorec vampinguHrajte čtvrtou strunu palcem dolů a následně špetkou na třetí, druhé a první struně naberte palcem, ukazovákem a prostředníkem struny současně špetkou. Potom to opakujte! To je vše pro pravou ruku. Hrajte pravou rukou blíže k okraji blány (daleko od kobylky) k docílení měkčího tónu.

Držení a tlumení akordů levou rukouVamping se používá téměř výhradně s pohyblivými akordy a vyznačuje se tlumící technikou levé ruky, což má ve výsledku jakýsi perkusní zvuk. Podobně to dělají mandolínisté při doprovodu, říkají tomu Chopping (sekání).Těsně po zahrání pinche lehce nadzvedněte prsty, ale nechte je v dotyku se strunami. Jen se tím ztlumí zvuk akordu. Na čtvrté struně se hraje hned zas bas!Jak se budete pohybovat od jednoho akordu do druhého podél hmatníku, držte prsty v dotyku se strunami a držte tvar následujícího akordu.

Hrajeme základní vamping s akordy G, C a DJe čas, zahrát základní cvičení s pohyblivými akordy typu F dur, pro akordy G, C a D. Můžete použít stejný tvar pro všechny tři akordy, pohybující se vzhůru po krku z G akordu na akordy C a D. Váš prostředník a malíček zabírají čtvrtou a první strunu, pořád stejně, na 5. pražci pro G akord, 10. pražci pro akord C, a 12. pražci pro D akord.Jak se to v praxi dělá, uvidíte na vamping technique.

Obrázek 8-99: Základní vamping s použitím tvaru F pro akordy G, C a D

document.docx 32

8.7. JAK HRÁT VAMPING S POUŽITÍM VZORŮ F A DPoužitím vzoru D zdvojnásobíte svou schopnost!

Pohyb mezi vzory F a DF a D vzor je stejný u ukazováku a malíčku. Mění se jen poloha prostředníku a prsteníku (prohazují si struny).

Obrázek 8-100: Pohyb ze vzoru F do vzoru D v pohyblivých poloháchUmístění vzoru D je o čtyři pražce nad vzorem F, pro stejné jméno akordu (na obrázku je G).

Obrázek 8-101: Vzor F a vzor D pro akord G dur jsou vzdáleny o 4 pražceZahrajte si následující cvičení (audio ukázka) alternating F and D shapes . Nejdříve po jednom taktu, pak po půl taktech pro akordy typu (názvosloví Nashville) I, IV, a V tónině G dur.

Obrázek 8-102: Vamping s použití vzorů F a D pro akordy I, IV a V tónině G durdocument.docx 33

Použití vzorů D a F pro přechod akordů V–I a I–IVHodí se to kdykoli, zvláště při přechodu z vzoru D do vzoru F, což je jen o jeden pražec výš.V tónině G dur se to používá: Při pohybu z akordu D do akordu G na čtvrtém a pátem pražci Při pohybu z akordu G na C akord na devátém a desátém pražci.

Obrázek 8-103: Pohyb od D do G Obrázek 8-104: Pohyb od G do C s použitím vzorů D a FPoužijte tyto přechody ve skladbě “Nine Pound Hammer.”

Obrázek 8-105: Vamping na “Nine Pound Hammer” s použitím přechodů vzorci D a FUdržování prstů v akordu při posunech mezi F a D je obtížné. Prsteník se chce zvednout a následovat prostředník při změně. Ne! Musí se to nadřít! Prsteník prostě musí být pořád na čtvrté struně a hotovo.

Použití vzorů F a D pro "Salty Dog Blues""Salty Dog" má neobvyklý sled akordů G-E-A-D-G, který je ideální pro použití různých pohyblivých tvarech vampingu. Levá ruka se pohybuje v omezeném prostoru hmatníku Volba pozic, které jsou ukázány níže, udržuje ruku v omezenějším oblasti hmatníku, což vám umožní chytat akordy

Obrázek 8-106: Vamping “Salty Dog Blues” s použitím tvaru F a Dhttps://www.youtube.com/watch?v=lixoQEE6oek Flatt and Scruggs

document.docx 34

8.8.JAK POUŽÍVAT DVOUTAKTOVÉ FORWARD ROLLY PŘI DOPROVODUS dvoutaktovými roly přichází příležitost: vědět, kdy a jak zastavit forward roll s očekáváním co bude v dalším taktu. Asi to bude nový akord.

Zahrání únikového lickuÚnikový lick je uzavření dvoutaktového forward rolu skupinou prstů Ukazovák-palec- prostředník (ITM) k zahájení další fráze v novém forward rollu, buď palcem, nebo ukazovákem.

Použití forward rollů v  tónině G durZkuste zahrát tyto dvoutaktové rolly, aby pasovaly do doprovodu "Blue Ridge Cabin Home." Únikové licky jsou v rámečcích. Audio two‐measure forward‐roll patterns.Podívejte se pozorně na tento příklad a zjistíte, že I-T-M útěk lick má dvě různé strunové možnosti: Buď budeš hrát buď sekvenci druhá-třetí-první struna, nebo třetí-čtvrtá-první struna. Obě verze budou znít dobře pro jakýkoli akord, ale důležité je, co bude dál.

Obrázek 8-107: Doprovod dvoutaktovým forward rollem pro “Blue Ridge Cabin Home”https://www.youtube.com/watch?v=7cfP55dMTYY J.D Crowe je ten starý

Použití forward rollů v tónině C durVyzkoušejte stejný postup akordů transponovaný do tóniny C dur, s použitím únikového licku, který vám umožní hladký přechod od C do akordů F a G. Audio escape licks.

Obrázek 8-108: Doprovod v C dvoutaktový forward‐roll

Přidáme skluzy k vzorům forward rollPřišel čas zlepšit váš doprovod založený na forward rollech přidáním skluzů k několika různým G frázím. Následující příklad vám představí čtyři různé doprovodní licky, které můžete vložit do jakékoli písně, která má dva takty akordu G (takových písní je hodně). Všimněte si, že každý z těchto příkladů, vyústí v únikový lick, který vede do následujícího. Audio backup licks.

document.docx 35

G1 je vystavěn na stejném vzoru použitém výše s přidáním skluzu na čtvrté struně. G2 vychází z G1 přidáním další noty po prvním úderu.

Obrázek 8-109: Přidání skluzů k dvoutaktovým forward rollům v tónině GG3 asi znáte Earl Scruggsovu klasickou melodii "Fireball Mail." V tomto příkladu se skluz na čtvrté struně přesune na začátek vzoru, s pomocí forward rollu s použitím sekvence palec-ukazovák- prostředník.G4 je klasická doprovodná fráze J. D. Crowa, která se používá při "Your Love is Like a Flower." První takt je stejný jako v G2, ale podívejte se frázi v taktu dvě. Tady, J. D. padá dolů na notu F (čtvrtá struna pražec třetí), ale pak vystoupá vysoko na sekvenci skluzu na třetí struně.Obrázek níže ukazuje, J. D. lickové přechody G do jiného vzoru pro akord C. Protože poslední nota fráze G je na páté struně hraná palcem, budete muset začít tuto frázi C s ukazovákem namísto obvyklého palce. Audio G lick transitions nicely into another forward‐roll pattern.

Obrázek 8-110: Doprovodné licky J. D. Crowe s použitím forward rolls pro akordy G a C

Zdokonalování doprovodu pomocí cílových tónůJedním z posledních kroků při získávání profesionálního zvuku při hraní doprovodu dole na hmatníku je použití únikových licků pro hladký přechod od jednoho akordu ke druhému. Užitečné jsou v tomto případě cílové tóny (target tones).Cílový tón je nota, kterou jste se rozhodli hrát na první dobu změny akordu, jak budete pohybovat přes akordy písně. Přestože je výběr cílového tónu je důležitý, ještě důležitější je vytvoření forward rollové sekvence, která přesvědčivě vede do cílového tónu nového akordu.Při přehrávání skladby, bude cílový tón jednou z not v novém akordu, který se chystáte hrát. Pokud můžete najít svůj cílový tón na druhé, třetí nebo čtvrté struně, je možné brnknout tuto notu palcem pravé ruky k přenesení se do dalšího dvoutaktového forward rollu.Cílový tón může být vyhmátnutý, nebo prázdná struna. Hledáme cílový tón v novém akordu, který není sdílen v akordu, který momentálně hrajeme. Například, oba G a C akordy sdílejí prázdnou třetí strunu G. Z tohoto důvodu se rozhodli, pro tuto strunu jako cílový tón akordu C, obvykle to nebude tak silná volba, stejně tak jako čtvrtá a druhá struna, které jsou obě vyhmátnuté pro akord C. Váš výběr cílového tónu, bude často určen tím, které struny dávají největší smysl hrát přes únikový roll, který vede do tohoto cílového tónu.

document.docx 36

8.9.JAK DOPROVÁZET HOUSLOVÉ SKLADBYDoprovod houslové skladby v G dur

"Sally Goodin," "Katy Hill", "Leather Britches" a "Grey Eagle" jsou jen některé z houslových melodií, které mohou být doprovázeny na banjo za použití podobného doprovodu pomocí doprovodných technik. Všechny tyto melodie mají podobný průběh akordů, který je velmi snadno zapamatovat: tři takty G, následovaný půl taktu D, pak se vrací zpátky na poloviční takt G.Následovníci Earla přijali jednotnou sadu doprovodných technik pro tyto druhy houslových melodií. Pro čtyřtaktový systém, který tyto melodie sdílejí, hrajeme dva takty forward roll G; jeden takt G lick; a pak se to uzavře jednotaktovým líčkem, který se pohybuje od D akordu zpátky domů k G.Podívejte se na příklad níže frází a licků, které můžete použít při doprovodu houslisty ve čtyřech repeticích "Sally Goodin '."Audio “Sally Goodin’.”

Obrázek 8-111: Doprovod houslového partu v G dur pro “Sally Goodin’.”Kytarista to sotva stíhá https://www.youtube.com/watch?v=_lms0f1SFHoA ještě karaoke https://www.youtube.com/watch?v=YYeXEeQDMwg

Hrajeme doprovod houslím v tónině DHouslisté rádi hrají v tónině D, a protože banjo hráči prostě rádi hrají s houslisty, vyvinuli jsme několik skvělých znějící technik, aby banjista udržel krok v této tónině.Hodně z toho, co můžete zahrát, při doprovodu houslové melodie v tónině D si můžete půjčit od technik, s kterými jste již obeznámeni z hraní melodie v tónině G. Například, dvoutaktové forwardové roly pro doprovod zní stejně dobře i v tónině D, ale budete muset posunout struny k zdůraznění vyhmátnutých not v akordu D.Navíc, mnoho houslových v D má rychle se pohybující akordy, třeba i po půl taktu. Zjistíte, že Forward-reverse roll je určen právě pro tyto situace. Je na čase si vyzkoušet některé doprovodné techniky pro "Whiskey before Breakfast." Tato skladba dělá vrásky banjistům.Možná je náročná melodie, kterou je těžké si zapamatovat (a ještě těžší hrát!), nebo by to mohlo být rychle se pohybujícím sledem akordů, nebo možná že se to hraje v tónině D. Dost výmluv! Vyzkoušejte si doprovod "Whiskey before Breakfast." Audio “Whiskey Before Breakfast.”Bude třeba zvýšit pátou strunu na A pro hru v D dur bez kapodastru pro tuto verzi "Whiskey before Breakfast."

document.docx 37

Použijte forward roll, když akord trvá déle než jeden takt. Nebojte se přepnout do forward-revers rollu na mnoha místech v této melodii, kde se akordy mění v každém taktu, ba co dím půltaktu. Na poslední řádce se budete pohybovat od 12. pražce celou cestu dolů do první polohy pomocí forward-reverse rollů v jedné z nejrychleji se pohybující změně akordů v hudbě bluegrass.Na jam sessionu nutné si brát sólo v každé skladbě, zejména u houslových melodií. Důležitější je držet akordy tím, že sledujete další hudebníky (zejména kytaristu). Až zvládnete akordy, najdete si pohodlný doprovodný roll. Pak můžete uvažovat o sólu.

Obrázek 8-112: “Whiskey Before Breakfast” doprovod v D dur, pátá struna naladěna na A (první skobička)

DEarly one day, the sun wouldn't shine.

GI was

Dwalking down the

Astreet not feeling too fine.

DI saw two old men with a bottle between 'em, And

Gthis was the

Dsong that I

Aheard them

singing:D

"Lord, preserve us and protect us, We've beenEm

drinkingA

whiskey 'fore

breakfast."DAGDGDA

Doprovod https://www.youtube.com/watch?v=CtInOS_giYwA celá kapela https://www.youtube.com/watch?v=BCsn-keXE3E

document.docx 38

9. JDEME MEZI LIDI9.1.ZAPOJENÍ SE DO BANJISTICKÉ SUBKULTURYHraní na banjo není zamýšleno jako osamělá činnost. I když můžete mít pocit, že jste jediný člověk ve městě, kdo někdy dokonce slyšel o banju, mohu vás ujistit, že tisíc dalších lidí, kteří sdílejí svou vášeň pro tento nástroj jsou někde kolem.

9.1.1. Vezměte si soukromé hodiny1 ku 1 lekce s kvalifikovaným učitelem jsou nejlepší způsob, jak se naučit hrát na banjo.Většina profesionálních učitelů ráda pracuje se studenty, kteří nemají žádné zážitky z hraní. Zbrusu noví hráči se nemusí odnaučovat špatné návyky a jsou často zábavnější, než někoho, kdo už hraje na banjo. Většina nových banjo hráčů jsou středního věku nebo starší. Znám mnoho lidí, kteří začnou hrát na banjo v jejich 70 létech!

9.1.2. Nalezení toho správného učitele S využitím místních a on-line zdrojů Specializovaná prodejna hudebních nástrojů je nejlepším místem o banjo učitelích ve vaší

oblasti. Ústním podáním (tichá pošta). Pokud se nic v průběhu času nepovede, zvažte účast na banjo

campu.

9.1.3. Výběr správného učiteleZde jsou některé z nejdůležitějších otázek k zeptání se svého potenciálního učitele: Hraje v současnosti na banjo? Hraje Clawhammer nebo bluegrass? Příjmá učitel všechny úrovně studentů? Pokud učitel přijímá pouze začínající studenty, může to

znamenat, že nemusí být velmi zkušený hráč. Používá tabulatury, nebo učí podle sluchu Podle mých zkušeností většina dospělých potřebuje hodinovou lekci každé dva až tři týdny. Pokud je vaším hlavním cílem jen se seznámit s několika akordy a brnkat spolu s ostatními,

nebudete potřebovat mnoho lekcí. Nicméně, pokud máte zájem stát se v reálném bluegrass nebo old-time hráčem na banjo, můžete očekávat, že budete pracovat se svým učitelem po dobu šesti měsíců do jednoho roku na základech. Pak ještě další rok nebo více na pokročilé melodie a techniky.

9.1.4. Hraní s ostatnímiAť už jste začátečník nebo zkušenější hráč, uděláte rychlejší pokrok na banjo, pokud budete mít možnost dělat hudbu s jinými hudebníky tak často, jak je to možné. Pozorováním dobré jam etikety, můžete si být vítaným účastníkem v libovolném hudebním shromáždění, které potřebuje banjo!

9.1.5. Nalezení dobrého jamuPomalé džemy jsou vedeny jedním nebo dvěma profesionálními učiteli a jsou určeny pro zcela nové nebo začínající hráče. Cílem je zvyknout si pomalu hrát s jinými hudebníky repertoár bluegrass a old-time. Instruktoři vás vedou při hraní jednoduchých melodií. Pomalé jamy nemají žádný limit velikosti a poskytují snadný a bezbolestný způsob, jak začít vyvíjet techniky potřebné pro přehrávání hudby s ostatními v reálných jam sessions.Jam třídy sdružují jednu nebo dvě osoby na každý nástroj (banjo, kytaru, housle, mandolína, dobro, a bas), a simulují kapelu. S pomocí jednoho či dvou profesionálních učitelů, kteří jsou v pohotovosti, aby poskytovali pohodlí a podporu k zaseknutému. Budete pracovat s ostatními hráči uspořádat melodie, zacvičit vokální harmonie a rozdělit instrumentální sóla. Máte z první ruky možnost zažít to, co funguje (a co ne) při hře na banjo s ostatními. Jam třídy jsou obvykle určeny pro hudebníky, kteří hráli šest měsíců až jeden rok nebo více a už mají mnohé dovednosti, potřebují hrát si s ostatními.

Chystáme se na jam sessionNež začnete uvažovat o vstupu do skutečného jamu, je nutné zvládnout tyto dovednosti:

document.docx 39

Udržování banja naladěného. Všichni účastníci v jam session musí být sladěni spolu navzájem pro potěšující hudbu. Není nic horšího, než rozladěné banjo. Musíte být schopni naladit na banjo pomocí elektronického tuneru.

Umět G, C a D nebo D7 a umět hrát jednoduchý sled akordů s použitím technik pravé ruky. Stovky písní používají právě tyto akordy. Pokud to umíte, jste na dobré cestě k dosažení schopnosti zahrát mnoho melodií. U pomalých džemů, instruktor volá akordy, ale v pravidelném jam session, budete očekáváni, že znáte postup akordů při hře.

Udržování dobrého rytmu hry. Rytmus je nejdůležitějším faktorem při vytváření organizování hudby s ostatními, protože všichni hudebníci účastnící na jam session musí přehrát skladbu ve stejném tempu. Kdyby to neudělal, každý by rychle na jiném místě ve stejném písni!

Banjo hráči mají špatnou pověst, že chtějí hrát rychleji než všichni ostatní. Tajemství hrát v dobrém rytmu s ostatními, je, uklidnit se, zhluboka se nadechněte a naslouchejte tomu, co jiní hudebníci hrají, a pak si můžete nastavit své vlastní hraní, aby odpovídalo tomu co slyšíte a co další hudebníci dělají. Jestliže jste přestal hrát, všichni ostatní se jedou dál!

Měli byste vědět, jak používat kapodaster a být schopen přehrávat skladby v tóninách C a D. Mějte na paměti, že jam session není soukromá banjo lekce. Není-li džem inzerován jako pomalý jam, hudebníci hrají melodie rychle a nebudou zpomalovat,

či čekat na vás.

Připojení se k  jamuJe třeba zvážit dvě důležité věci před vstupem: Jaká je obecná úroveň jam sessionu? V případě, že úroveň dovedností ostatních hráčů se zdá

být výrazně nad tvými schopnostmi, je lepší odložit banjo a strávit nějaký čas sledováním a poslechem.

Nicméně, pokud jste našli relaci, kde jsou ostatní hráči mírně o něco lepší než vy, našli jste ideální džem.

Pokud se připojíte do jam session, kde hráči mají méně zkušeností než vy, držte se jejich úrovně. Ostatní hráči ocení vaši velkorysost a mohou dokonce říci, dobré věci o vás za zády po ukončení jamu. (A kdo by nechtěl, že?)

Kolik dalších banjistů už hraje? V bluegrassové jam pokročilé úrovni, mnoho hudebníků raději se zúčastnit jamu, kde jen jeden hráč, nebo dva nanejvýš na každý nástroj. Přidáním svého banja do mixu, byste mohli narušit hudební dynamiku, která již byla navázána. Na druhou stranu, je-li džem velký a všichni se pouze vezou (a dělají rámus!), je to dobré znamení připojit se!

Všímejte si znamení od jiných hudebníků, abyste zjistil, jak vítaným můžete být na jejich seanci. Hráči často sedí nebo stojí v kruhu a v případě, že se kruh otevírá přesně tam, kde stojíte, je to nevyřčené pozvání, aby se připojil. Pokud osoba, která se zdá být v čele džemu, vás zve hrát, dostal jste zelenou.Aspoň nyní již víte, že jste vítáni hrát spolu, pokud se rozhodnete tak učinit. Mimochodem, odmítat pozvání k připojení je v pořádku, pokud byste raději poslouchal.

1.9.6. Pozorování dobré jamovací etiketyPoté, co jste byl přijat do jam kruhu, je čas hrát! Tyto první okamžiky mohou být stresující, jak si přijít na svou roli v relaci. Zde je několik tipů, abyste sami byli vítaným hostem poté, co jste začali hrát: Hrát konzervativně pohodlně. Pokud jste byli požádáni, být součástí jamu, který již začal, začněte

tím, že hrajte potichu a jednoduše, přičemž vnímejte podněty od ostatních hudebníků o tom, kdy vzít sólo. Chcete-li dát prostor dalším banjo hráčů v relaci, použijte doprovod.

Snažte se, aby skupina zněla dobře. Předvádět se může být považováno za špatnou formu, zvláště pokud jste nováček v relaci. Nepoužívejte úvod do nové skupiny hráčů jako příležitost ukázat všechno, co víte, a to ještě hrou nadměrnou rychlostí.

Udržujte dobrý rytmus. Nic nezkazí jam session tak, než někoho, kdo spěchá, tempo zpomaluje, nebo spouští a zastavuje při hraní. I když chybí změna akordu, nebo dokonce kazí své sólo je to v pořádku. Špatné časování skutečně narušuje všechny v relaci. Pokud se vám nedaří držet krok, měli byste lépe nehrát.

document.docx 40

Použijte dobrou dynamiku. Pro banjo hráčů, dobrá dynamika se pozná, že nehrajete příliš hlasitě. Uberte při cizích sólech či zpěvákovi, který zpívá potichu.

Buďte připraveni přispět skladbou. Ve většině džemů, každý dostane možnost zahrát si jednu nebo více skladeb, kterou si zvolí. Pokud už jste několik písní zpracoval dost dobře, takže můžete vést ostatní skrz píseň tím, že jim říkáte akordy a řídíte pořadí sól.

Ujistěte se, že vaše píseň volba je vhodná a každý ji zná. Přizpůsobte svůj výběr písní na druhy melodií, které již byly hrány v relaci. Pokud se všichni baví hráním tradičních písní se třemi akordy, navrhněte jinou melodii tohoto typu. Pokud jeden nebo dva lidé váhají, vyberte něco jiného.

Pokud zjistíte, že sedíte mimo kruh na téměř každé písni, možná budete chtít dát banjo zpátky do pouzdra. Jednou ze strategií, která pracuje v mnoha relacích je zůstat mimo primární okruh a sledovat spolu tiše zrcadlením, co ostatní banjo hráči dělají, ale dávejte pozor, aby nedošlo k porušení vnitřního kruhu hráčů, jak budete hrát.

9.1.6. Navštěvovat semináře a campySkvělý způsob, jak nastartovat vaší hru je, zúčastnit se workshopu nebo campu. Obě události vám umožní nechat zbytek světa v pozadí a soustředit se jen na hraní na banjo. Můžete také dostat šanci seznámit se s legendárními hráči a učiteli, stejně tak jako se seznámit s jinými hudebníky nejen z vlastního části země, ale i z celého světa.Mezi nejčastější výmluvu, kterou slyším od lidí, kteří nechodí na dílny a campy je, že mají pocit, že nejsou "dostatečně dobří", nebo že jejich vlastní hrací schopnosti jsou tak slabé, že budou táhnout ostatní hráče dolů. Nebuďte zbytečnou obětí úzkostného syndromu dílny! Tyto události jsou navrženy tak, aby pomohly každý hráč na banjo přesunout na vyšší úroveň v jejich hraní. Nemůžete najít "nejlepší" přehrávače nebo "nejhorší" hráč v těchto situacích. Každý hudebník má osobní a jedinečnou sadu silných a slabých stránek. Všichni účastníci – učitelé i studenti přišli do dílny nebo campu pomoci ostatním.

Workshopy: Doladění technikyVětšina dílen je zaměřena na pokročilé hráče. Nicméně, nenechte se odradit od účasti na workshopu, pokud jste začátek hráč - zejména v případě, že uváděný učitel je jeden z vašich banjo hrdinů. Audio a video nahrávání je obvykle podporováno v dílnách, takže pokud nechcete pochopit všechno, co se děje přímo na místě, můžete se vrátit do tohoto materiálu později, když jste na to připraveni.Workshopy jsou skupinová výuka, takže nečekejte individuální pozornost od instruktora.Na druhou stranu, nebudete muset hrát pro učitele nebo pro zbytek třídy, takže si nemusíte dělat starosti.

Banjo, bluegrass a old-time campyTábory jsou intenzivnějším zážitkem, protože zahrnují život dva až pět dnů nebo déle s 50 až 200 jinými hudebními nadšenci všech věkových kategorií z celého světa, kteří sdílejí svou vášeň pro banjo, bluegrass a old-time music.Volba tábor, který odpovídá vaší úrovně dovednosti, vaše hudební zájmy, a vaše osobnost jsou důležité. Tábory jsou experimenty ve společenském životě. Měli byste se ujistit, že jste vybrali událost, která odpovídá vašemu vkusu v jídle, ubytování a celkové úrovni pohodlí.Nejdůležitější rozhodnutí při výběru kempu je, zda je to camp, který je určen právě pro banjo hráče bluegrassu nebo old-time, nebo tábor, ve kterém třída banjo je součástí větší události, která zajišťuje výuku na všech různých nástrojů v bluegrass a old-time souboru (jako je například kytara, mandolína, housle, basa a Dobro). Každý typ tábora má své silné stránky a výhody, takže si vyberte camp akorát tak pro vás.

Banjo campSkvělá věc, o banjo táborech je - uhodli jste - jsou to všechno o bendžu! Dostanete instrukce v malé skupině o Clawhammeru a bluegrassových stylech. Všude hrají bendža, mluví se o bendžech, jíst a spát s bendžem. Asi ve svém životě nenarazíte na zajímavější partu lidí, než na ty, které potkáte na banjo táboře - budete je milovat.

document.docx 41

9.2.ZÁKLADNÍ TIPY PRO BANJISTY NA JAM SESSIONUNejzábavnější chvíle s banjem si užijete při hraní s jinými hudebníky na jam sessions. Pokud jste to nikdy nedělali, je několik věcí, které je užitečné vědět, než vezmete své banjo a začnete hrát spolu. Uveďte následující tipy do praxe a brzy budete vítán na každém jam sessionu. Nalaďte si banjo. Nic nezkazí jam session tak, jako rozladěné banjo. Zjistíte, že téměř každý si přináší ladičku. Naučte se jí ovládat doma a neváhejte ji použít při

jamu. Většina hráčů si ladí nástroje i mezi písněmi a měli byste to udělat taky. Hrajte vestoje. V mnoha případech budete s největší pravděpodobností stát při hraní. Nacvičte

si to doma, ať i popruh je tak akorát. Zvykněte si! Musíte znát potřebné akordy. Dobrá zpráva je, že se znalostí pár akordů zvládnete hrát stovky

písní z repertoáru bluegrassu a old-time. Začněte s akordy G, C a D7. Nakonec můžete hrát jen naprázdno G dur akord. Nové akordy řešte postupně, jak na ně narazíte a brzy budete znát většina všech akordů, které budete potřebovat na jamu.

Chcete sledovat, co dělají ostatní. Naučte se pohodlně měnit jednoduché akordy levé ruky, aniž byste se museli dívat na hmatník banja. Občas tam mrkněte, když je něco těžkého. Hlavně koukejte kolem sebe, jestli ostatní ještě hrají!

Zjistěte postup akordů. Průběh akordů v písni je cestovní mapa, kterou se každý řídí, aby se dalo hrát společně.

Sledujte, co jiní hrají a měňte akordy ve stejnou dobu jako oni. Naštěstí většina bluegrass a old-time písní má stejný průběh. Když tak se zeptejte, pokud jste se ztratili.

Přineste si kapodaster. Zpívané písně jsou obvykle v tónině, která vyhovuje zpěvákovi (lead). Budete se časem muset naučit hrát v různých tóninách a kapodaster činí tento úkol mnohem jednodušším. Nezapomeňte, že vaše krátká struna (g) také potřebuje vlastní kapodaster, k čemuž slouží skobičky na 7., 9., a někdy i 10.tém pražci.

Sledujte kytaristu. Vyčte z něj jaký je postup akordů. Zapamatujte si vhled kytarových akordů a sledujte kytaristovu levou ruku, když hraje vám neznámou píseň. Umístěním kapodasteru na stejném pražci jako má kytarista, dělá tento proces mnohem jednodušším.

Vzít si sólo, nebo ne? V každé písni přijde okamžik, kdy máte možnost si zahrát sólo. Pokud dokážete zahrát několik vzorců pravou rukou a měnit akordy ve vhodnou dobu bez zastavení, můžete si vzít svůj první krok směrem k vytvoření přesvědčivého sóla. Chopte se příležitosti a jděte do toho a nebojte se o první výsledky. Budete pracovat na této dovednosti po celý zbytek svého života, takže udělejte první kroky už nyní.

Čím více budete zkoušet předstírat sólo, tím lepší budete při hraní sól, která se více podobají melodii písně. Na druhou stranu, pokud je píseň příliš rychlá nebo nemáte tušení, jaké akordy a máte pocit, jako byste jen stěží udrželi krok, netlačte se do hraní sóla. V tomto případě signalizujte své záměry dostatečně včas někomu jinému, ať předstoupí a zahraje.

Zkuste zpěv. Bluegrassové jamy jsou jen z 20% instrumentálky. Budete skvělým týmovým hráčem, pokud jste schopni zpívat skladbu podle svého výběru. Snaž se vybrat tóninu aby ostatní hudebníci mohli hrát v G, A, C, nebo D duru.

Přispěj jednou, nebo dvěma písněmi. Budete mít možnost hrát píseň nebo dvě, dle vlastního výběru, při rychlosti a tónině, která se vám nejvíce líbí. Přijď s písní, kterou mohou hrát a zpívat i všichni ostatní. Musíš to zahájit, musíš být schopen je naučit sled akordů a řídit pořadí sól. To není tak složité, jak to zní. Jen sleduj, co jiní dělají pro písně, které hrají a přijmi osvědčené postupy, které zjistíš.

Dělejte si poznámky a pracujte na věci doma. Pokud jste narazili na skupinu lidí, s kterou vás baví hrát, a kde se budete cítit vítáni na jamu, gratulujeme! Můžete použít tyto vztahy jako způsob, jak se stát lepším hráčem zdokonalováním skladby, která se jim líbí hrát, pokaždé když se mohou setkávat. Zapište si tituly a tóniny k písním, které neznáte a začněte pracovat na těchto melodiích doma i se svým učitelem. Podívejte se na online videa, a poslechněte si různé verze, ať vidíte, jak různí banjisté přistupují k melodii. Poraďte se s učitelem o nápadech pro sóla a způsobech, jak doprovázet ostatní.

9.3. 8 TIPŮ JAK SE STÁT ÚŽASNÝM HRÁČEM NA BANJO V případě, že banjo je první strunný nástroj, na který jste se někdy pokoušel hrát, může se zdát,

že si máte pamatovat při této první etapě milion věcí. Všechno je tak nové a neznámé.

document.docx 42

Nenechte se odradit! Banjo hráči mají tendenci být perfekcionisty, takže buďte opatrní, nenechte svou touhu hrát věci správně přemoci svou lásku ke hře (a pamatujte, že každý se učí ze svých chyb - a to i u banjo hráčů). Bavit se s banjem je mnohem důležitější než hrát všechno perfektně.

Chcete-li dosáhnout vyšší úrovně zběhlosti na banjo, nelze najít náhradu za dobu strávenou ve skutečnosti hraním na banjo - čím více hrajete, tím rychleji budete postupovat. Soustřeďte se na jednu novou dovednost, a ne travte příliš mnoho času na internetu ke zjištění, co si všichni ostatní myslí o té či oné metodě hraní.

Prostě hrát. Poté, co jste získali několik základních dovedností, najděte si jiné hudebníky na vaší úrovni a začněte s nimi hrát co nejdříve. Hraní s ostatními výrazně zrychlí váš pokrok.

Zde jsou jen některé z dovedností, které byste měli zvládnout jako hráč na banjo.Moudře rozhodnout o nákupu nástroje V těchto dnech jsou pro nováčky k dispozici dobrá startovací bendža, která jsou cenově

dostupná a snadno se na ně hraje. Rozhodujícím krokem je najít obchod, kde rozumí banjům a mají rádi banjisty.

Mějte na paměti, že vaše volba nástroje by měla být založena především na druhu hudby, kterou chcete hrát (a samozřejmě, kolik peněz můžete utratit).

Ladění a držení banja Udržování nástroje naladěného je něco, co budete cvičit pokaždé, když budete hrát - a naprosto

nezbytnou dovedností při přehrávání hudby s ostatními. Ladit banjo může být frustrující zpočátku, ale brzy se to naučíte.

Poté, co jste naladěni, najděte si pohodlnou pozici pro stoj i sed. Ne zvedat krk banja příliš vysoko a použít popruh.

Držení akordů levou rukou Akord je souzvuk tří i více tónů. Akordy podporují melodii a jsou základními stavebními kameny

pro doprovody dalších hudebníků. Nejlepší způsob, jak začít, je seznámit se s obvykle používanými akordy, jako jsou G, C a D7.

Uvolněná poloha levé ruky pomáhá snáze tvořit akordy. Nechte svůj palec dotýkat se horní části zadní části krku banja, uvolněte své rameno a loket, a mějte jistotu, že používáte konečky prstů při stisknutí strun těsně za pražci.

Hrát správné figury pravé a levé ruky Koordinace pravé a levé ruky je práce na plný úvazek pro banjo hráče! Zvládnutí cvičení, které

izolují, co každá ruka dělá sama o sobě vytváří základ pro přípravu velké banjo hudby s oběma rukama dohromady.

Hrát nějaké skutečné melodie ve svém banju Melodie stojí na stupnicích. Vyhledání melodických not v písni se stává snadnější poté, co jste

zvládli několik stupnic na krku banja. Takže doporučuji, abyste začali se stupnicemi. Až získáte cit pro stupnice, můžete použitím pravé a levé ruky techniky zvládnout zachytit co

nejvíce melodických not.

Zajamujte si v dobré společnosti Banjisti rádi hrají s jinými hudebníky - kytaristy, houslisty, mandolínisty, dobristy a basisty. Když

hrajete s ostatními, nezapomeňte hrát takovým způsobem, který zlepšuje zvuk celkové skupiny. Aktivní naslouchání a hraní v rytmu hrají velkou roli ve vašem úsilí.

Setkejte se s milovníky banja Můžete být překvapeni, kolik příležitostí budete mít k podělení se o své nadšení pro banjo s

ostatními podobně smýšlejícími hráči. Od nalezení učitele, zúčastnění se na workshopu, tábor, nebo festival, můžete mít více zábavy stát se lepším hráčem.

Jako nový hráč, nečekejte, až získáte několik herních dovedností před hledáním pomoc od ostatních. Stanete se lepším hráčem mnohem rychleji tím, že vyhledáte pomoc na samém začátku svého banjistického dobrodružství.

document.docx 43

Kempy a dílny jsou často určeny pro všechny úrovně studentů. Pokud jste již hráli, můžete si dobít své banjistické baterie a udělat si mnoho nových přátel. Získáte i nové herními nápady, které udrží vaše ruce obsazeny po několik dalších měsíců.

Udržujte své banjo aby znělo skvěle Banja jsou mnohem nastavitelnější než jiné strunné nástroje, jako jsou kytary nebo basy.

Nicméně, nemusíte se stát dokonalým, vševědoucím, opravářem nástrojů, aby byl váš nástroj v nejlepší formě.

Udržování čerstvých strun na nástroji je nejdůležitější věc, kterou můžete udělat, aby se vaše banjo běželo v pořádku. Po několika týdnech či měsících hraní, se vaše struny hůř ladí - nebo mohou dokonce prdnout. Mějte extra sadu strun a budete připraveni na vše.

Můžete také každých pár měsíců vyzkoušet všechny pohyblivé části na banju. Například utažení blány, kontrola že kobylka je na správném místě.

9.4.10 AKORDOVÝCH POSTUPŮ PRO JAM SESSIONHudebníci se občas hádají, co se bude hrát v bluegrassových jam sessions. Melodie jako "Cripple

Creek", "Foggy Mountain Breakdown" a "Fireball Mail" jsou vysoko na seznamu oblíbených skladeb banjistů na jam-sessiones. Ale houslisty a mandolínisty baví hrát jinou sadu melodií, které jsou náročné pro i zkušené hráče na banjo.

Pokud se doma naučíte hraní akordů těchto obtížnějších melodií, můžete hrát spolu v jamu a také položit základy pro zpracování vlastních sól. Zde jsou akordy pro deset nejčastěji hraných instrumentálek, poněkud nepřátelských k banju.

Tyto akordy jsou v rytmu 4/4 čase s oddělovačem taktů "/". Pro ty melodie v tónině A jsou akordy pro banjo uvedeny v tónině G. Banjisti obvykle používají své kapodastry na druhém pražci, čímž zní tónina A, s použitím techniky hry, která je pohodlnější v tónině G.

“Arkansas Traveler” (key of D)

||: D / D / A / A / D / D / D / A D :|| ||: D G /D A /D G / D A / D G / D A / D / A D :|| “Bill Cheatum” (key of A, capo second fret)

||: G / G / C / C / G / G / G C / D G :|| ||: G C /D G / G C /G D /G C /D G /G / D G :|| “Cherokee Shuffle” (key of A, capo second fret)

||: G / G / G / Em / C / G / D / G :|| ||: C / G / C / G / C / G / G / Em / D / G :|| “Gold Rush” (key of A, capo second fret)

||: G / G / G / G / G / G / G / D G :|| ||: G / C G / G / G / G / C G / G D / G :|| “Ragtime Annie” (key of D)

||: D / D / D / A / A / A / A / D :|| D / D / D / G / A / A / A / D D / D / D / G / G / D / A / D

“Red Haired Boy” (key of A, capo second fret)

||: G / G C / G / F / G / G C / G / D G :|| ||: F / C / G / F / G / G C / G / D G :||

“St. Anne’s Reel” (key of D)

||: D / D / G / D / D / D / G A / D :|| ||: D / Em / A / D / D or Bm / Em / A / D :|| “Soldier’s Joy” (key of D)

||: D / D / D / A / D / D / D A / D :|| ||: D / G / D / A / D / G / D A / D :|| “Turkey in the Straw” (key of G)

||: G / G / G / D / G / G / G / D G :|| ||: G / G / C / C / G / G D / G / D G :|| “Whiskey Before Breakfast” (key of D)

||: D / D / G D / A / D / D / G D / A D :|| ||: D / D / Em / A / D A / G D / G D / A D :||

9.5.SEZNAM PRO PŘEŽITÍ HRÁČE V JAM SESSIONUZde je kontrolní seznam toho, co s sebou vzít na příští jam: Vaše banjo

document.docx 44

Prstýnky a palečník Kapodaster Popruh Ladičku Možná zpěvník (ale nikoli tabulatury - To je špatně) Záznamové zařízení (například váš mobil) bude nahrávat nové písničkyZde je inventář dovedností, na kterých byste měli začít pracovat: Jak se udržet v tónině Jaké kytarista hraje G, C a D akordy Jak používat capo v různých tóninách Jak držet akordy, počínaje G, C, D a D7 a jak používat tyto akordy s capo v jiných tóninách Jak vytvořit pohyblivé durové akordy (Barre, F a D tvary) a jak doprovázet Jak používat jednoduché rolly k základnímu doprovodu Jak naučit ostatní lidi píseň, kterou jste schopni hrát (jako "Cripple Creek"!) Jak se cítit pohodlně při nedívání se na svůj nástroj při hraní, takže se můžete dívat na ostatní Jak vytvořit prostor pro další banjisty v jamu Jak najít jiné lidi ve vašem regionu, kteří hrají na vaší úrovni nebo kteří jsou o něco lepší (což je

pro vás ideální!)A tady je inventář dovedností, na kterých byste měli začít pracovat pro pokročilou skupinu: Postup akordů s molly v tónině G a dtto v tóninách C a D Jak hrát mollové a sedmičkové akordy Jak efektivně komunikovat v jamu Jak hrát stejnou skladbu v různých tempech Jak k nastartovat a ukončit píseň Jak přejít do sóla uprostřed písničky Jak hrát Forward roll v doprovodu Jak hrát doprovod nahoře na hmatníku ve skladbě "In the mood" a licky v tónině D Jak používat G, C a D licky při přípravě vlastních sól Jak používat výplňky (Fill-in-licky) Jak "slyšet" průběh akordů za provozu Jak doprovázet valčík a pomalé písně Jak hrát houslové písně v melodickém styluVětšina hudebníků vítá začátečníky na džemu. Pokud narazíte na skupinu lidí, o kterých si myslíte, že se vám s nimi bude líbit hrát, sedět v na sessionu a držet se seznamu toho, co hrají - názvy písní a tóniny. Pak jděte domů a začněte pracovat na těch písních!

9.6.CO BYSTE MĚLI MÍT VE SVÉ BEDNIČCE S NÁŘADÍMBanjisti rádi cestují. Občas se objeví nečekané události. Prdnou struny, odejde baterie v ladičce, ladicí kolík selže, atd. Co s sebou? Kapodaster Sadu strun, raději dvě. Střihač strun Elektronická ladička s náhradní baterií Kobylka Prstýnky a palečník. Dříve či později je ztratíte, či na ně šlápnete. Tlumič, pro pozdní tréning v hotelu. Extra pátou strunu a ladicí kolíky Téčko klíč pro nastavení napnutí blány (vyzkoušet rozměr). Stranové klíče pro nastavení tyče a výměnu ladicích kolíků

document.docx 45

Šroubovák k odstranění krytky tyčí Stranový klíč pro nastavení příhradové tyče Hadřík na čištění strun a krku

9.7.DOPROVOD NA BANJUJedním z hlavních důvodů, proč se mnozí lidé chtějí naučit hrát na banjo, je bavit se hudbou s ostatními v kapelách a na jam sessions. Na hudebním festivalu, jsem viděl amatérské hudebníky, kteří nikdy nehráli spolu předtím. Vezmou inštrumenty a začnou hrát skladby společně, jako by už to dělali celé roky. Není to nic neobvyklého. Hudebníci nazývají tyto improvizované sešlosti jam sessions.Hudebníci mohou hrát dohromady takovým spontánním způsobem, protože sdílejí podobný repertoár písní a přijali a zavedli do praxe některá pravidla pro efektivní skupinové muzicírování. Vzhledem k tomu, banjo může tak snadno přeřvat jiné nástroje během jam session nebo v kapele, jednoduchá akordová technika je někdy nejlepší způsob, jak umožnit ostatním, aby se dobře slyšeli, a to zejména v případě, že zpěvák zpívá potichu, nebo pokud hrajete doprovod kytarového nebo mandolínového sóla (které nikdy nejsou schopny vytočit hlasitost jako milované banjo). Bluegrassoví muzikanti nazývají tuto akordovou techniku vamping.Jindy si chcete udržet stabilní tok not na banju, měnit akordy ve stejnou dobu jako ostatní hudebníci. Jednoduchost ve vašem hraní vytváří hudební prostor pro ostatní, hrát co nejlépe a pro vás vyjádřit své vlastní emoce nejsilněji. Úspěšný jam session je ten, ve kterém všichni hudebníci mají pocit, že úspěšně přispívají k celkovému zvuku skupiny.

9.8.VEDOUCÍ HLAS BANJA NA JAM SESSIONUVedoucí hlas banja má co do činění s tou dobou, kdy vy jste středem pozornosti ve vaší kapele nebo během jam session. Pokud hrajete dobře známou banjo instrumentálku jako "Cripple Creek" nebo "Foggy Mountain Breakdown", budete pravděpodobně startovat píseň nastavením tempa a hrát celou skladbu až do předání hlasu dalšímu ochotnému instrumentalistovi.Pokud jste odstartovali instrumentálku, jste s největší pravděpodobností taky poslední, kdo ji ukončí. Buďte připraveni na nějaký druh ukončení.Pokud hrajete píseň s vokály, můžete dostat šanci hrát banjo sólo pouze jednou během melodii, a to buď na samém začátku skladby, nebo po refrénu. To je v pořádku! Můžete mít stejně velkou zábavu v doprovodu na banjo a vyzpívat své srdce na refrénech!Když hrajete vedení (nazývané také při sólo nebo break), použijete vše, co znáte, aby to bylo krásné. Až budete zkušenější hráč, budete spoléhat na akordy písně a vytvářet nové způsoby, jak hrát sólo přímo na místě (tento tvůrčí proces se nazývá improvizace).Při přehrávání sóla, hrajte naplno, ale nezapomeňte sledovat rytmus lidí kolem vás. Vzhledem k tomu, banjo hráči hrají tolik not ve srovnání s ostatními hráči v kapele, můžete zjistit sami tendenci zrychlovat tempo, když se dostanete do euforie (což obvykle nastane, když hrajete sólo).Utrhnout se od zbytku kapely je jednoduché, pokud nejste opatrní. Pokud nemůžete slyšet další instrumentalisty, když hrajete vedení, budete pravděpodobně hrát příliš velkou silou. V takovém případě snižte hlasitost, dokud můžete slyšet, co všichni ostatní hrají. Tímto způsobem si můžete vychutnat to, co jiní hrají mnohem více, a budou se zase jiní bavit hrát hudbu s vámi! ***

document.docx 46

10. AKORDY

***

document.docx 47

11. OBSAH1. PŘEDEHRA................................................................................................................................................................................................................12. JAK ZAČÍT?..............................................................................................................................................................................................................3

2.1. POMŮCKY...........................................................................................................................................................................................................32.1.1. Na co je kapodastr?...............................................................................................................................................................................32.1.2. Dále potřebujeme:..................................................................................................................................................................................3

2.2. ZÁBAVA.............................................................................................................................................................................................................32.2.1. Zářící hvězda Tony Thomas z toho nedělá vědu....................................................................................................................................42.2.2. Odrhovačka „Uvařte jim zelňačku“ na 4 doby.....................................................................................................................................42.2.3. Kostelní píseň „Chodím po Brodwai“ pochod na čtyři doby................................................................................................................42.2.4. Valčík „Lovili rybáři“............................................................................................................................................................................52.2.5. Mollová písnička „Oči černé“ valčík na 3 doby....................................................................................................................................52.2.6. Molová písnička „Ty pastój“ čardáš na 4 doby....................................................................................................................................6

2.3. RÁMUS...............................................................................................................................................................................................................63. JAK NA PRAVOU RUKU?......................................................................................................................................................................................6

3.1. ZÁKLADY PRAVÉ RUKY V BLUEGRASSU............................................................................................................................................................63.1.1. Palečník a prstýnky................................................................................................................................................................................63.1.2. Tabulatura..............................................................................................................................................................................................73.1.3. Brnkání...................................................................................................................................................................................................73.1.4. Hrajeme “rolly”.....................................................................................................................................................................................73.1.5. Ukotvení ruky na bláně..........................................................................................................................................................................73.1.6. Alternating thumb roll (Střídavý palec).................................................................................................................................................83.1.7. The forward-backward roll (Předozadní)..............................................................................................................................................93.1.8. The forward roll (Přední)....................................................................................................................................................................103.1.9. Špetky (Pinch)......................................................................................................................................................................................103.1.10. Použití rolů v doprovodu......................................................................................................................................................................11

4. SKLUZY, PŘÍRAZY A ODTRHY: PŘIDÁVÁME LEVOU RUKU..................................................................................................................134.1.1. Skluzy (Slide)........................................................................................................................................................................................134.1.2. Přírazy (Hammer-On)..........................................................................................................................................................................144.1.3. Odtrhy (Pull-Off)..................................................................................................................................................................................154.1.4. Zvláštní clawhammerovský odtrh.........................................................................................................................................................164.1.5. Vytahování (Bending, nebo Choke).....................................................................................................................................................164.1.6. Dáme obě ruce dohromady..................................................................................................................................................................16

4.2. ZAMĚSTNÁVÁME OBĚ RUCE.............................................................................................................................................................................174.2.1. Bluegrassové skluzy.............................................................................................................................................................................174.2.2. Bluegrassové přírazy............................................................................................................................................................................174.2.3. Bluegrass pull-offs...............................................................................................................................................................................184.2.4. Bluegrass chokes..................................................................................................................................................................................18

5. PRÁCE S PRVNÍMI PÍSNIČKAMI......................................................................................................................................................................195.1. HLEDÁME MELODII..........................................................................................................................................................................................195.2. VYRÁBÍME MELODII POMOCÍ STYLU................................................................................................................................................................19

5.2.1. Zachycení melodie stylem bluegrass....................................................................................................................................................205.2.2. Přidáme si levou ruku..........................................................................................................................................................................20

6. TŘÍPRSTÝ STYL: SCRUGGS, MELODIC, AND SINGLE STRING..............................................................................................................226.1.1. Hrajeme banjo ve stylu Scruggs...........................................................................................................................................................226.1.2. Osvěžte svou hudbu vložkami (licks)....................................................................................................................................................23

7. CRIPPLE CREEK...................................................................................................................................................................................................258. TECHNICKÉ DOPLŇKY.......................................................................................................................................................................................26

8.1. HRAJEME STYLEM SCRUGGS, MELODICKÝM A SINGLE-STRING.....................................................................................................................268.2. JAK VYTVOŘIT VLASTNÍ SÓLO.........................................................................................................................................................................278.3. SÓLA V AKORDECH AMAZING GRACE.............................................................................................................................................................288.4. ZÁKLADNÍ ÚVODY A UKONČENÍ...................................................................................................................................................................288.5. 10 ZÁKLADNÍCH G LICKŮ............................................................................................................................................................................298.6. DOPROVOD STYLEM VAMP..............................................................................................................................................................................318.7. JAK HRÁT VAMPING S POUŽITÍM VZORŮ F A D................................................................................................................................................328.8. JAK POUŽÍVAT DVOUTAKTOVÉ FORWARD ROLLY PŘI DOPROVODU................................................................................................................348.9. JAK DOPROVÁZET HOUSLOVÉ SKLADBY..........................................................................................................................................................36

9. JDEME MEZI LIDI.................................................................................................................................................................................................389.1. ZAPOJENÍ SE DO BANJISTICKÉ SUBKULTURY....................................................................................................................................................38

9.1.1. Vezměte si soukromé hodiny................................................................................................................................................................389.1.2. Nalezení toho správného učitele..........................................................................................................................................................389.1.3. Výběr správného učitele.......................................................................................................................................................................389.1.4. Hraní s ostatními..................................................................................................................................................................................389.1.5. Nalezení dobrého jamu........................................................................................................................................................................389.1.6. Navštěvovat semináře a campy............................................................................................................................................................40

9.2. ZÁKLADNÍ TIPY PRO BANJISTY NA JAM SESSIONU....................................................................................................................................419.3. 8 TIPŮ JAK SE STÁT ÚŽASNÝM HRÁČEM NA BANJO..........................................................................................................................................419.4. 10 AKORDOVÝCH POSTUPŮ PRO JAM SESSION.................................................................................................................................................439.5. SEZNAM PRO PŘEŽITÍ HRÁČE V JAM SESSIONU................................................................................................................................................439.6. CO BYSTE MĚLI MÍT VE SVÉ BEDNIČCE S NÁŘADÍM.........................................................................................................................................449.7. DOPROVOD NA BANJU......................................................................................................................................................................................459.8. VEDOUCÍ HLAS BANJA NA JAM SESSIONU........................................................................................................................................................45

10. AKORDY..................................................................................................................................................................................................................4611. OBSAH......................................................................................................................................................................................................................47***

document.docx 48