Západočeská univerzita v Plzni Fakulta designu a umění Ladislava Sutnara
Bakalářská práce
AUTORSKÁ KNIHA
CHVALOZPĚV NAD ÚDOLÍM NÁŘKŮ
Richard Šverčič
Plzeň 2018
Západočeská univerzita v Plzni Fakulta designu a umění Ladislava Sutnara
Katedra výtvarného uměníStudijní program Výtvarná uměníStudijní obor Ilustrace a grafika
Specializace Grafický design
Bakalářská práce
AUTORSKÁ KNIHA
CHVALOZPĚV NAD ÚDOLÍM NÁŘKŮ
Richard Šverčič
Vedoucí práce: Doc. akad. mal. Ditta Jiřičková
Katedra designu
Fakulta designu a umění Ladislava Sutnara
Západočeské univerzity v Plzni
Plzeň 2018
Prohlašuji, že jsem práci vypracoval samostatně a použil jen uve-
dených pramenů a literatury.
Plzeň, duben 2018
vlastnoruční podpis
Tímto bych chtěl mnohokrát poděkovat Doc. akad. mal. Dittě Jiřičkové
za odborné vedení, cenné rady a věcné poznámky v celém průběhu zpra-
covávání Bakalářské práce.
Dále bych chtěl poděkovat rodině za podporu během
celého studia a blízkým přátelům.
Poděkování
OBSAH
1. MÉ DOSAVADNÍ DÍLO V KONTEXTU SPECIALIZACE 1-2
2. TÉMA A DŮVOD JEHO VOLBY, CÍL PRÁCE 3
3. PROCES PŘÍPRAVY 4
4. PROCES TVORBY 5
4.1. Tvorba vlastního písma
4.2 Volba písma pro sazbu 6
4. 3. Formát a layout 7
4. 4. Obálka a název 7-8
5. POPIS DÍLA 9
5.1. Kniha
5. 1. 1. Obecně
5. 1. 2. Layout
5. 1. 3. Vazba
5. 2. Plakáty a doprovodné materiály 10
6. TECHNOLOGICKÁ SPECIFIKA 11
7. PŘÍNOS PRÁCE PRO DANÝ OBOR 12
8. SILNÉ STRÁNKY PRÁCE 13
9. SLABÉ STRÁNKY PRÁCE 14
10. SEZNAM POUŽITÝCH ZDROJŮ 15
a) Knižní a periodická literatura
b) Internetové zdroje
11. RESUMÉ 16
12. SEZNAM PŘÍLOH 17
1
1. MÉ DOSAVADNÍ DÍLO V KONTEXTU SPECIALIZACE
Mé umělecké tendence a celkové seznámení se světem umění po-
čalo v mém ranném dětství, kdy jsem trávil mnoho času se svými prarodiči.
Děda, jakožto můj jediný přímý příbuzný, který se věnoval malířství, mne
učil základní malební techniky, a já měl tu možnost ho pozorovat při práci.
Ačkoliv malba nebyl nikdy můj obor a nenacházel jsem v něm veliké zalí-
bení, toto období mi do budoucna dalo velmi mnoho cenných zkušeností,
a především zájem o umění jako celek.
Druhý důležitý kontakt s uměním nastal na základní škole, kdy jsem
se věnoval celé hodiny kreslení ilustrací spojených se street art kulturou,
samozřejmě zahrnující i graffiti. Právě kresba jednotlivých písmen byl můj
první, avšak nevědomý kontakt s typografií.
Na střední škole, kdy jsem své místo v oboru grafického designu
úpěnlivě hledal, mne zásadním způsobem ovlivnil můj tehdejší vedoucí
oboru MgA. Jiří Toman, Ph.D., který mi otevřel cestu k oboru tvorby písma
a typografii jako samostanému uměleckému poli. V hodinách nám před-
nášel, co vše tvorba písma obnáší, od prvních návrhů, technologie až po
historii. Díky těmto přednáškám se mi do rukou dostala Klasifikace latinko-
vých písem podle Jana Solpery 1, jež mi změnila celkový pohled na design.
Od tohoto momentu jsem se začal zaměřovat striktně a pouze na písmo.
Prohluboval jsem své znalosti a hledal neznámá úskalí tohoto oboru, která
samozřejmě člověk nachází celý svůj život. Fascinovala mne hra s plochou,
a kontrasty se pro mne staly až posedlostí.
1 Příloha 1
2
S prohlubující se znalosti, a s dovoluji si říci již jistou odborností, se
projevily mé limity a naopak i mé přednosti. Jak jsem již psal, nikdy jsem
nevynikal v perfektních anatomických kresbách či expresivních malbách.
Toto uvědomění mne posunulo ve vnímání vlastních schopností, a pomohlo,
o opuštění od perfektně vykreslených antvik s krásnými Italikovými řezy ke
koncetrovanému soustředění se na specializaci na tmavá, konstruovaná
nadpisová písma, ve kterých jsem našel zalíbení a pevnou půdu pod noha-
mi. Extrémní kontrasty vlasových tahů s předimenzovanými bříšky oblých
křivek až po změny osy stínů latinky připomínající arabské znaky. Experi-
ment je pro mne vším a právě ta cesta hledání čitelnosti, kdy se jedná ještě
o písmo a kdy již více o ilustrační prvek je mojí vášní.
Mé písmařské zkušenosti zúročuji především při tvorbě logotypů, kdy
nejsem limitován omezeným výběrem licencovaných fontů, a mohu si dovo-
lit experimentovat, například tvorbou autorských letteringů, a tím se i více
přiblížit zákazníkovým představám. Samozřejmě benefity písmařství v obo-
ru tvorby vizuálních identit též spočívájí v možnosti a schopnosti rozšíření
loga do celkově funkční korporátní identity pomocí autorského fontu. Ten-
to postup lze využít též při tvorbě ikonek, kdy se jedná o velice spřízněný
obor. Obor písmařství naučí velice dobře vnímat hmotu a dostatečný kon-
trast prvků.
3
2. TÉMA A DŮVOD JEHO VOLBY, CÍL PRÁCE
Volba tématu, jehož oficíální zadání zní: Autroská kniha má dva na sebe
navazující důvody. Prvním je téma knihy. Jedná se o osobní knihu, která po-
pisuje moji rodnou čtvrť Nusle. Původní koncept, který jsem měl v hlavě, zněl
Nuselská Bible. Název se v průběhu práce často měnil, protože jsem sám při
tvorbě hledal jasnou koncepci knihy. Bádal jsem, zda-li se mám více soutře-
dit na osobní vložku, či více historickou či geografickou stránku. Po mnoha
konzultacích a různých návrzích řešení jsem ustoupil od přílišného osobního
podání, z důvodu objektivity práce. Soustředil jsem se především na porovnání
lokalit v minulosti a dnešní době, nacházím kuriozity, které nejsou příliš známé
či jsou již zapomenuté. Celkově kniha může působit jako jistá forma soudobé
kroniky. Též je pro mne důležitý můj vnitřní pohled, který mohu i přes fakta
podat čtenáři z první ruky. Těmito osobními vložkami jsem chtěl zachytit svoji
zapálenost a přinést do práce méně formální notu.
Důvod, proč jsem si dané téma zvolil, je prozaický. Vždy jsem měl potře-
bu nějakým způsobem vzdát hold Nuslím. Nikdy jsem neměl konkrétní předsta-
vu jak, při jaké příležitosti, či kdy. Nakonec vše přišlo přirozeně časem. Proto
jsem s volbou tématu práce měl jasno již po dlouhou dobu před zadáváním té-
mat. Zvolení formy knihy přišlo samo v průběhu mého prohlubujícího se zájmu
při studiu o knižní design, a bakalářskou práci považuji za dostatečně důstojný
nosič této pocty.
Cílem mé práce je popsat a uzavřít svou životní kapitolu kterou beru
silně emocionálně. Shrnutí informací a vlivů do knihy je již pouze forma, a jak
s ní čtenář vynaloží, je na něm samotném. Též jsem se chtěl určitým způsobem
zapsat do historie Nuslí a zanechat za sebou nějakou stopu.
4
3. PROCES PŘÍPRAVY
Proces přípravy, pokud budu počítat čas od počáteční myšlenky,
probíhal již od léta roku 2017. Z důvodu, že má práce stojí především na
výpovědní a informační hodnotě, první přípravy stály na sběru informací.
Bylo pro mne zásadní mít všechen materiál sesbíraný před počátekm návr-
hu layoutu a celého designu knihy. Jak jsem již popisoval, neměl jsem od
počátku jasný koncept knihy, a to mé sběry ponděkud komplikovalo, pro-
tože jsem se nemohl jasně soutředit na konkrétní okruhy. Zpočátku jsem
proto zapisoval vše, co se mi náhodně dostávalo pod ruce. Nahrával jsem
si příběhy přátel, fotil uliční značení a prozkoumával historii Prahy a Nuslí.
Všechny tyto vlivy jsem kolektoval do jednoho velikého souboru. Poté jsem
kompletní nasbíraný materiál procházel a odebíral či upravoval informace.
Samozřejmě pro mne byly zásadní rešerše a vlivy umělců, kteří se zabývají
podobnou tématikou. Hlavní inspirací pro mě byly knihy Kmeny2 od českého
ilustrátora Vladimíra 518. Též jsem od počátku pracoval s myšlenkou Bible.
Proto jsem procházel a vyhledával různé svaté knihy. Po mnoha konzulta-
cích s vedoucí mé práce Doc. akad. mal. Dittou Jiřičkovou, a po prohlédnutí
dominantního počtu tématických informací jsem usoudil, že se budu přede-
vším soustředit na historii s porovnáním na dnešní dobu. Už jen kvůli krás-
nému a bohatému obrazovému materiálu, jsem rád, že jsem se tak rozhodl.
Ve chvíli, kdy už jsem měl vcelku jasné téma, jsem se mohl pustit do sepiso-
vání autorkých textů a samotného účelu práce, do designu knihy.
2 BROŽ, Vladimíř. Kmeny 90, Praha: BiggBoss, 2016.
ISBN 978-80-906019-9-4
5
4. PROCES TVORBY
Od okamžiku finálního rozhodnutí konceptu knihy jakožto kroniky
bylo důležité uvědomit si vhodnou formu zpracování. Důležitý moment,
který ovlivnil celkový vizuál, byl po prohlédnutí nasbíraných historických
fotografií a starých rytin, které byly samozřejmě bez barevného zobrazení.
K dispozici jsem měl i mnoho dalších barevných materiálů, ale v rámci za-
chování jednoty vzhledu jsem se rozhodl pro subtilní černobílý vizuál kni-
hy. Tento design je mi velice blízký a domnívám se, že jak harmonicky, tak
technologicky koresponduje se zvoleným tématem. Následující proces bych
rozdělil do několika skupin, které se navzájem ovlivňovaly.
4.1. Tvorba vlastního písma
Paradoxně první designové práce knihy začaly právě návrhem vlast-
ního písma. Od počátku jsem chtěl pro knihu vytvořit autorské nadpisové
písmo, používáné pro nadpisy kapitol. Původní návrh3 byl velice expe-
rimentální. Každý znak písma vycházel z náhodného tvaru ulice z Nuslí
z pohledu ptačí perspektivy. Pracoval jsem se screenshoty z webové strán-
ky Google maps, které jsem následně převáděl do digitálních křivek. Opros-
til jsem se od základní písmařských pravidel. Nedbal jsem na proporce ani
optické vzdálenosti. Díky tomuto procesu vznikaly vskutu zajímavé expe-
rimenty, avšak na úkor dostatečné profesionální kvality. Po mnoha zkouš-
kách zakomponovat písmo do layoutu knihy 4 jsem od toho nápadu upustil,
a začal se od počátku soutředit opačným směrem. Na obrazovou vizualitu.
3 Příloha 2
4 Příloha 3
6
Nusle jsou hodně ovlivněny architektonickým brutalismem Nuselské-
ho mostu5. Tuto vizualitu jsem chtěl do písma dostat. Těžkost a surovost.
Druhé inspirační pole bylo graffiti6 na omítkách domů, kdy negativní prostor
písmen praticky mizí, a bříška, oka a mezery mezi znaky jsou nahrazeny již
pouze nepatrnými, rozdělovacími liniemi. První skici písma7 působily příliš
strojově a mechanicky. I když podtrhovaly můj záměr težké a silné typogra-
fie, zmizel vliv drzého, undergoundového světa graffiti. Proto jsem se roz-
hodl zredukovat počet opakujících se tvarů a více zapojit ojedinělé prvky.
Po navrhnutí základní sady 8, verzálek a číslic, jsem potřeboval navrhnout
též diakritiku. S tímto ukolem jsem se mnoho hodin vypořádával a nevě-
děl rady. Pomoha mi inspirace od slovenského písmaře Samuela Čarno-
kého9 a jeho písma Normatica10. Zmíněné písmo pracuje v nadpisové verzi
s diakritikou jako se subtilním doplňkem. Tlouštka tahů nekoresponduje
s tloušťkou základních znaků. Diakritika je tvořena křehkými linkami, které
jsou inspirovány nápisy obchodů ve veřejném prostoru za období normali-
zace v Československu. Tento výtvarný prvek výtečně seděl k mému hustě
zabarvenému písmu. Diakrictiká znaménka mají stejně tlouštky tahů jako
negativní prostory mezi znaky a v průhledových částích jednotlivých glyfů,
čímž tvoří vysoce kontrastní harmonické propojení.
4.2 Volba písma pro sazbu
Volba písma byla pro mne jedoznačně jeden z nejtěžších úkolů. Typ
písma bezesporu ovlivňuje plynulost a zabarvení sazby, konec konců dobře
zvolené písmo tvoří celou knihu. O to víc byl pro mne tento úkol nesnadný,
protože jsem v době rozhodování stále neměl určený formát, a každé písmo se
5 Příloha 4 8 Příloha 7
6 Příloha 5 9 ČARNOKÝ, Samuel, http://carnoky.com [online]. [2018-04-25].
7 Příloha 6 10 Příloha 8
7
chová jinak v různých situacích. Každopádně má vize byla jednoduché bez-
serifové písmo, s vysokou střední výškou pro snadné čtení i v malém měřítku,
a tím jsem měl větší svobodu při hledání formátu. Nicméně chtěl jsem dát do
své knihy zároveň písmo originální a výjímečné v propojení s jednoduchostí
a koexistencí s mým autorským písmem. Česká lokalizace písma byla samo-
zřejmě nevyhnutelná a o to víc se bádání stěžovalo. Po dlouhém hledání jsem
objevil písmo Fabrik11 od mladého písmaře Fabiana Fohrera12. Písmo perfektně
splnilo mé náročné požadavky. Hravé zahranění některých oblých tahů chytře
narušuje zavedenou normu, nicméně zachovává neutralitu a jistou anonymitu.
Písmo Fabrik jsem od autora dostal na požádání. Volně ho půjčuje studentům
vysokých uměleckých škol pro konkrétní projekty.
4. 3. Formát a layout
Svelkostíformátujsemsinebyljistodpočátku,aprotobyl
mnohokrátměněn.Důvodembylpředevšímlayout,kdyprvnínávrhysmě-
řovalykeklasickémuzarovnánídodvousloupců.Inspiracípromnebyla
Bible.Zároveňjsemchtělvytvořitmalý,kapesníobdelníkovýformát,Tytodvě
koncepcesenavzájembohuželvylučovalyajábylnucenjednuupřednostit.
Vybraljsemmalýformátpropodporupestrostiknihy.
4. 4. Obálka a název
U obálky jsem věděl, že chci udělat co nejjednodušší to půjde. I za
předpokladu, že by se to někomu mohlo zdát nudné. Vizuální myšlenka knihy
je svatá kniha o Nuslích. Proto jsem se rozhodl pro čistou koženou vazbu bez
jakékoliv grafiky. Název knihy můžete najít pouze na pytlíku, ve kterém je kniha
prezentována. Ten je zas opačným symbolem nelegálního podsvětí, kterými
Nusle dodnes jsou.
11 Příloha 9
12 FOHRER, Fabian, http://fabianfohrer.com [online]. [2018-04-25].
8
Vybrat název knihy byl další náročný úkol. Titul knihy má za úkol
stručně říci, co kniha obsahuje. Nicméně je to stále verbální titulní strana
a proto by u ní měl být prostor pro kreativitu. Z tohoto důvodu jsem opět
přemýšlel nad noblesním řešením. Nakonec jsem vymyslel archický styl,
a to: Chvalozpěv nad Údolím nářků. Název zasahuje i do celého řazení kni-
hy, kdy jednotlivé části jsou děleny na zpěvy.
9
5. POPIS DÍLA
Má práce se skládá celkově ze tří grafických výstupů. Autorská kniha ve
dvou tiscích, doprovodné plakáty a návrh na etiketu lahve od piva.
5.1. Kniha
5. 1. 1. Obecně
Autorská kniha je ústřední prácí díla. Jedná se o malou kapesní knihu.
Vizualita propojuje noblesní, „svatou“ knihu odkazující na historii a kontrastní
prostřední nečisté pouliční Nuselské čtvrti.
5. 1. 2. Layout
Layout13 knihy je tvořen subtilně. Členění textu je rozděleno do jednot-
livých zpěvů (1–4) plus dozpěv. Pro bloky textů je vždy vyhrazena samostatná
strana doplněná o případné popisky k obrazovému materialu zrcadlící se na
protější straně. Popisky k ilustracím jsou umístěny vždy na vnitřní straně smě-
rem do hřbetu, členěny vertikálně pro úsporu místa. Paginace se objevuje vždy
v hlavičce stránky ve vnějším horním rohu a je zarovnána do horizontální rovi-
ny s názvem zpěvu. Obrazový materiál je zpracován čtyřmi způsoby. Nejčastěj-
ší je přes celou stránku nebo dvojstránku na spad. Druhý způsob je tvořen opět
na spad s vynecháním vnitřních prázných částí pro místo na popisky. Tento
způsob je používán, když jsou porovnávány dvě fotografie. Třetí způsob je po-
užit jako časová osa, kdy jsou obrazové materiály vloženy vertikálně, stejně tak
jako je tomu u popisků. členěny podle časové postupnosti z leva do prava.
5. 1. 3. Vazba
Zvolil jsem šitou vazbu jak z praktického, tak z estetického důvodu. Kni-
ha obsahuje 120 stran s textovými poli u hřbetu, proto je potřeba, aby vazba
dovolovala otevření knihy do široka. Tvrdé desky jsou obaleny černou kůží.
13 Příloha 10
10
5. 2. Plakáty a doprovodné materiály
Ke knize jsem též zhotovil dva plakáty14. Vytvořil jsem je za účelem
podtrhnutí designu knihy. Jeden z plakátů nese motiv reklamy propagující
Nuselské pivo a druhý postup důležitých návrhů Nuselského mostu. V pla-
kátech jsem využil své písmo a obrazový materiál koresponduje graficky
s knihou. Ve stejném grafickém stylu jsem vytvořil i etiketu15 na pivo z prv-
ního plakátu.
14 Příloha 11
15 Příloha 12
11
6. TECHNOLOGICKÁ SPECIFIKA
Celkově jsem digitálně knihu zpracoval ve třech programech. Úpra-
vu obrazového materialu jsem tvořil v Adobe Photoshop, všechen design
a layout byl lámán v programu Adobe Indesign a vlastní písmo bylo tvořeno
v programu na tvoření fontů jménem Glyphs.
Celou knihu jsem vázal sám16. Formát měří 110x140 mm o 120 strán-
kách. Tvoření tak malého formátu knihy bylo velmi náročné. Začátek celé
vazby spočívá ve výběru papíru. Zvolil jsem zlatě perleťový hlazený 120
gramážový papír, který svým vzhledem působí metalicky, ale zároveň no-
blesně. Vyšší gramáž jsem zvolil z důvodu, aby kniha nabila na síle a pů-
sobyla mohutněji. Vazbu jsem zvolil šitou členěnou po tří stránkových
arších17 včetně předsádky z černého papíru. Samotné desky jsou tvořeny
z tvrdé 2 mm lepenky vlastnoručně potažené jehněčí kůží.
Tisk na doplňkové materilály, jimiž jsou plastové pytlíky na knihu
s motivem knihy18 a návrh etikety na láhev od piva, jsem vyřešil vyřezanou
transparetní folíí s bílým potiskem, kterou jsem následně polepil požadova-
ný materiál.
16 Příloha 13
17 Příloha 14
18 Příloha 15
12
7. PŘÍNOS PRÁCE PRO DANÝ OBOR
Kdybych měl shrnout přínos či vliv práce, tak samozřejmě musím
v první řade uvést sebe samotného. Při práci jsem si vyzkoušel, jak vytvořit
knihu od počátku myšlenky až po veškeré dokončovácí práce, které nejsou
vůbec jednoduché, což jsem do této doby netušil. Nyní mám značně lepší
představu co jaký materiál dovolí, a tak dopředu rozvrhnout návrh tak aby
správně fungoval, a vše šlo technologicky správně provést.
Druhý přínos, který alespoň doufám přínosem bude, je představení
lidem čtvrťi Nusle a jejich dnes již neznámou, přesto bohatou a významnou
historii.
13
8. SILNÉ STRÁNKY PRÁCE
Mezi silné stránky práce považuji především celkovou myšlenku
práce, a to oslavování Nuslí, na které jsem pyšný. Též vytvořené, robutsní,
autorské písmo kontrastující s celým vzdušným layoutem knihy považuji za
silné pilíře práce, na kterých design stojí.
14
9. SLABÉ STRÁNKY PRÁCE
Slabá stránka práce bohužel spočívá v dokončovacích pracech v po-
době vlastnoruční vazby. I když mým záměrem bylo vybudovat celý projekt
od počátku do konce sám z důvodu osobního vztahu ke knize, přecenil
jsem své schopnosti, a při tvorbě vazby došlo k různým nesrovnalostem.
Stalo se tak díky mé nedostatečné zkušenosti. Tyto chyby se podepsaly na
úkor layoutu knihy.
15
10. SEZNAM POUŽITÝCH ZDROJŮ
a) Knižní a periodická literatura
ŠTORM, František. Eseje o typografii. Praha: Společnost pro Revolver Revue,
2008. ISBN 978-80-87037-15-7.
PECINA, Martin. Knihy a typografie. Třetí vydání, rozšířené. Brno: Host,
2017; 350 stran. ISBN 978-80-7577-040-0.
GILL, Eric. Esej o typografii. Vydání první, Praha: Rubato, 2014. ISBN 978-
80-87705-14-8.
HLAVSA, Oldřich. Typographia Písmo, ilustrace, kniha. Praha: Státní nakla-
datelství technické literatury, 1976; 352 stran. HLAVSA, Oldřich. Typographia
Fotosazba. Praha: Státní nakladatelství technické literatury, 1981; 560 stran.
BLAŽEJ, Bohuslav. Grafická úprava tiskovin. Praha: Státní pedagogické
nakladatelství, 1990; 192 stran. ISBN 80-04-23201-9.
SOLPERA, Jan. Klasifikace typografických písem latinkových. Praha: Přílo-
ha pro Revolver Revue č. 77, 2009
BROŽ, Vladimíř. Kmeny 90, Praha: BiggBoss, 2016.
ISBN 978-80-906019-9-4
b) Internetové zdroje
FOHRER, Fabian, http://fabianfohrer.com [online]. [2018-04-25].
16
11. RESUMÉ
The topic of my bachelor work is Author‘s Book. The result of work for
the presentation should be a real physical book. The task is to make design
all by yourself about a topic which you choose by yourself as well. This
freedom gave me a lot of opportunities free imagination.
The topic of my book is about my neighborhood Nusle in Prague, where
I have grown up. All work is on a highly personal level, because Nusle is my
precious home, and it will be all my life wherever I will live in the future.
I made the whole book by myself including all texts of the book, the
design of layout, headline typeface and also completion which was the
bookbinding. The only elements which were not mine were the photos, be-
cause of the historical approach.
The result of my work are two copies of my book with a leather cover
inside of a transparent sack with stickers on it. Two black and white posters
A1 size of format, and one bottle with tag of my design on it as well.
17
12. SEZNAM PŘÍLOH
Příloha 1
Inspirační prameny
Příloha 2-3
Návrhy prvního autorského písma
Příloha 4-5
Inspirační prameny vizuálu
Příloha 6-8
Tvorba druhého návrhu autorského písma
Příloha 9
Písmo použité pro sazbu
Příloha 10-11
Ukázky layoutů finálních tisků
Příloha 12
Ukázka doprovodného materiálu, etiketa
Příloha 13-14
Tvorba knihy
Příloha 15
Ukázka doprovodného materiálu, pytlík na knihu
Příloha 16
CD-ROM obsahující praktickou práci
18
Příloha 1
Inspirační prameny
foto vlastní
19
Příloha 2
Návrhy prvního
autorského písma
Příloha 3
Návrhy prvního
autorského písmafoto vlastní
foto vlastní
20
Příloha 4
Inspirační prameny vizuálu, Nusleský most
Příloha 5
Inspirační prameny vizuálu, graffiti na stěně
foto vlastní
foto vlastní
21
Příloha 6
Tvorba druhého návrhu autorského písma, první skici
Příloha 7
Tvorba druhého návrhu autorského písma, základní sada znaků
foto vlastní
foto vlastní
22
Příloha 8
Tvorba druhého autorského písma, základní sada znaků, inspirační pramen
Příloha 9
Písmo použité pro sazbu
Písmo Normatica, [online]. [2018-04-25].Dostupný z: https://www.myfonts.com/fonts/carnoky/normatica/display-black/
Písmo Fabrik, [online]. [2018-04-25]. Dostupný z: https://www.behance.net/gallery/26906811/Fabrik-Typeface
23
PRELÁTTMAVYÝ LEŽÁK
1893
MARIJANKO
FRIEDRICH
HAVLÍČEK
BECHYNĚ1903
1904
1927
Příloha 10
Ukázky layoutů finálních tisků, layout knihy
Příloha 11
Ukázky layoutů finálních tisků, plakáty A1
foto vlastní
foto vlastní
24
Příloha 12
Ukázka doprovodného materiálu, etiketa
Příloha 13
Tvorba knihy
foto vlastní
foto vlastní
25
Příloha 14
Tvorba knihy
foto vlastní
Příloha 15
Ukázka doprovodného materiálu, pytlík na knihu
foto vlastní