Nejlepší evropské filmy13:30 Kino Světozor
Dnes se budou promítat filmy, oceněné v loňském roce
panevropskou cenou Carto-on d‘Or. Ta je každoročně udělována těm
nej-lepším z nejlepších. Do nominací se dostávají vítězové
vybraných evropských festivalů, mimo jiné i vítězné snímky z
Anifilmu. V pásmu tak uvidíte také Periferii – atmosfé-rickou
metaforu sociální situace na před- městí francouzských
velkoměst.
Oscarový zázrak beze slov15:00 Kino Světozor
Magický snímek Červená želva, který vypráví o sebepoznání,
lásce, rodičovství, střídaní generací i o vztahu člověka k přírodě,
vznikl jako první film proslulého studia Ghibli, jenž byl natočen
mimo Japonsko. Zároveň je dubutem známého holandského režiséra
Michaël Dudok de Wit, nositele Oscara za krátký film Otec a
dcera.
Projekce nejzajímavějších filmů z V415:00 Loutkové divadlo
Ty nejdůležitější a nejúspěšnější filmy produkované v posledních
letech v regionu Visegrádské skupiny budete moct zhlédnout dnes od
15 hodin v Loutkovém divadle. Najdete mezi nimi krátkometrážní
filmy i části televizních sérií, jejichž výběr připra-vili zkušení
mezinárodní koordinátoři z řad Visegrad Animation Forum.
Tipy na dnešní den
Jiří Šalamoun: V Maxipsu Fíkovi se nikdy nic nepředstíralo
www.anifilm.cz
Spolupracoval jste jako výtvarník s několika významnými
režiséry, jak k tomu došlo?
Nejdřív mne oslovil pan Brdečka, jestli bych se nechtěl podílet
na adaptaci Nervala, kterou právě připravoval. Ale já jsem zrovna
v té době ilustroval Posledního Mohykána, a to byla
spousta kreseb, a kromě toho jsem připravoval grafickou podobu
obálek jedné z edic Mladé fronty, takže jsem to musel
s díky a politováním odmítnout. Nakonec s ním dělal
Pomstu kolega Mirek Štěpánek, což pochopitelně dopadlo skvěle. Pak
se na mě obrátil pan Bedřich a v roce 1976 jsme
zadaptovali Čechovovu Kaštanku. Chystali jsme se také natočit
některou ze starších amerických detektivek, ale to už jsme se
věnovali Maxipsu Fíkovi, a detektivku odkládali
a odkládali.
Jak probíhala spolupráce s Václavem Bedřichem?
Pan Bedřich je dokonalý profesionál, dodával všechno včas
a perfektně připravené, takže se téměř vůbec nepředělávalo,
protože dopředu přesně věděl, co chce. Přitom jeho scénáře
ponechávaly výtvarníkům hodně prostoru. Šestadvacet dílů Maxipsa
Fíka, který měl velkou odezvu u širokého publika, jsme točili
průběžně od roku 1975 asi až do roku 1986. Jeho „lehká“ poloha mi
vlastně nejvíc vyhovovala. Nikdy se tu nepředstíralo, že jde
o něco jiného, než čím ten seriál skutečně byl. Ale současně
sem pronikala ironie spojená s viděním světa, a to
i toho, který nás bezprostředně obklopoval, a přitom
nenásilně a vizuální formou.
V roce 1977 jste pak s Jaroslavem Bočkem udělali Román
mourovatého kocoura…
Václav Bedřich zdůrazňoval ve svých filmech vizualitu. Bočkovi
šlo hodně o literární stránku, o scénář, v daném
případě moralitu. Mně se zdál Román mourovatého kocoura trochu
pomalý, já osobně bych dal přednost rychlejšímu tempu. Šlo
o velmi náročný ploškový film, ale celá ta pracnost byla
zřejmá, jen když jste se rozhlédl po svém pracovním stole –
v projekci ji naštěstí nebylo vidět. Určitá závažnost, která
tvořila neoddělitelnou součást Trnkovy loutkové tvorby, kterou
Boček dobře znal, se musela vždycky stejně významně promítnout do
filmu ploškového. A to se myslím v tomto případě
stalo.
Pokračování rozhovoru na další straně →
Cenu za celoživotní přínos animované tvorbě si letos z Anifilmu
neodváží režisér, ale výtvarník. Lépe řečeno v kontextu české
animace maxivýtvarník. Jiří Šalamoun se totiž zapsal do povědomí
diváků především díky nezapomenutelné postavě Maxipsa Fíka. Na
kontě má ale i spolupráci s Jiřím Brdečkou či Václavem Merglem.
Otiskujeme ukázku z dobového rozhovoru, který připravil
Stanislav Ulver pro časopis Film a doba.
Výstavy10:00 – 18:00 Jiří Šalamoun – Maxipsem v animaci (Dům
Štěpánka Netolického)10:00 – 18:00 Loutka žije! (Dům Štěpánka
Netolického)10:00 – 18:00 Italská výtvarná animace (foyer Divadla
J. K. Tyla)10:00 – 18:00 Pokoj (Festivalové centrum)
hudební program23:00 Planeta Nova DJ´s (Festivalový stan)
ZDARMA A BEZ AKREDITACE Projekce v Sále České televize (Roháč)
Projekce v kině AuroraVíkendové projekce pro děti ve
Schwarzenberském sáleDětská divadelní představení v zámeckém parku
ČEZ Škola animace (animační dílny) v 1. patře Roháče Půlnoční
projekce v kině Světozor Večerní open-air projekce na Masarykově
náměstí Festivalový stan (mimo koncerty) Setkání s tvůrci v Zámecké
kavárněVýstava Italské výtvarné animace ve foyer Divadla J. K.
TylaAlza VR centrum ve 2. patře Festivalového centra Světelná
instalace Pokoj v přízemí Festivalového centra
Festivalový deníkÚTerý 2 . 5. 2017ANIFILM
Festivalový deník vydává a tiskne Anifilm jako příležitostnou
tiskovinu k festivalu Anifilm 2017.
Autorky textů: Malvína Balvínová, Miroslava JaničatováLuštění:
Kateřina KorbařováKorektury: Jaroslav BalvínPřeklady: Lukáš
WichaIlustrace: Marek NáprstekKomiks: Jan SaskaDesign: Jan
Šimsa
IT vybavení festivalu zajišťuje ARGON systems Třeboň.
Kompletní festivalový program ↓
Letos opět zveme malé animátory do naší animační dílny, která
probíhá v prvním patře KCC Roháč od 2. do 6. května vždy od 9:30 do
16:30 hodin. ČEZ ŠKOLA ANIMACE seznámí děti s procesem tvorby
animova-ných filmů, které se letos ponesou v duchu tvorby energie.
Děti si pod vedením lektorů samy vyrobí vlastní animovaný film, na
němž se podílejí od nápadu přes přípravu scénáře až po samotnou
animaci. Snímky vytvořené v ČEZ ŠKOLE ANIMACE budou vyhodnoceny
odbornou porotou a tři nejlepší budou oce-něny na oficiálním
zakončení festivalu. Tvůr-ce nejlepšího filmu se může těšit na
poukaz věnovaný společností ČEZ na víkendové zapůjčení
elektromobilu pro celou rodinu.
Současně s festivalem Anifilm se v Třeboni uskutečňuje
již 5. ročník industry programu s názvem Visegrad Animation
Forum (VAF). Jde o největší středo- a východoevropskou
platformu, sloužící ke vzdělávání profesio-nálů a budování
animačního trhu. Pomáhá budovat koprodukční vztahy, příležitosti
k financování projektů a v neposlední řadě
prezentuje to nejúspěšnější, co za poslední období ve visegrádských
regionech vzniklo. VAF každoročně otevírá soutěžní sekci pro
projekty krátkých animovaných filmů, seriálů a televizních
speciálů. Součástí even-tu je lektoring projektů za účasti
nejlepších evropských odborníků nebo možnost pre-zentovat projekt
před odborným publikem a profesionály z televizí střední
a východní Evropy. Sekce VAF New Talents prezentuje práce
mladých kreativních talentů zejména na světových filmových
festivalech a profesio-nálních fórech. VAF Red Bricks zase
spolupracuje s národními kinematografickými fondy
a televizemi s cílem usnadnit financování animovaných
projektů. Kromě 160 evropských filmových profesionálů se VAFu letos
zúčastní také producenti z Jižní Koreje a Kanady.
Projekční místnost v přízemí festivalového centra je
koncentrátem snahy a talentu studentů ateliéru filmové a televizní
grafiky na UMPRUM vytvořenou původně pro pátý ročník akce zvané
Pokoje. Na mnohotvaré projekční plochy ukotvené v místnosti
ne-chává každý autor promítat svou autorskou animaci, výsledný
nestandardní video-mapping tak nabízí širokou škálu výtvarných a
animačních stylů od kreslené počítačové animace po abstraktní
vzorce malované „pod kamerou“, a je tak okénkem do velmi pestré
tvorby již zmíněného ateliéru.
ČEZ ŠKOLA ANIMACECo je Visegrad Animation Forum?
A pak už došlo k oné dlouho očekávané spolupráci
s Jiřím Brdečkou?
Ano, bylo to asi v roce 1978, když jsme společně dělali
Lááásku, ironický příběh o přátelství člověka a pavouka
fatálně zakončený v okamžiku, kdy se na scéně objeví žena.
Připravovat něco s panem Brdečkou, jak vám jistě řekne každý,
kdo ho znal, mělo svůj půvab. V případě Lááásky jsem mu sice
musel trochu couvnout, původ-ně jsem ji výtvarně koncipoval jako
trochu drsnější film. Pan Brdečka mi ovšem řekl, že tohle už není
pavouk z jeho povídky, ale z Hieronyma Bosche (smích).
I to, co nakonec ve filmu vidíte, by zřejmě byl chtěl mít
trochu fajnovější, jemnější a elegantnější, ale já jsem tu
všeobecně panující atmosféru přílišného krásna a estetična
neměl zase tolik rád, takže jsem se snažil o větší míru
věcnosti a expre-sivnější vizuální polohu. A pan Brdečka,
tolerantní a chápající, to přijal.
Mezi režiséry, se kterými jste spolupraco-val, patřil také
Václav Mergl (v loňském roce oceněný na Anifilmu Cenou za
celoživotní přínos animovanému filmu – pozn. red.).
Ani tahle spolupráce nevznikla, tuším, napoprvé,
i o ní jsme uvažovali už dřív – a pak mi paní
doktorka Merglová napsala „přímo na tělo“ takový zvláštní horor,
který se původně jmenoval Sestřičky a nakonec Sestřeničky.
Možná jsem opět trochu tlačil na to, aby se jeho rytmus někde
zrychlil, obrázky v kreslených scénářích jsem koncipoval jako
hodně pohyblivé, ale dělal jsem na tom filmu s Merglovými
velice rád. Jen bych chtěl ještě připomenout, že velmi důležitou
roli ve všech těch filmech hráli především skvělí animátoři jako
třeba pan Hekrdla, a vůbec celý štáb, a že jsem si to
uvědomoval a nezapomněl jsem na to.
Grafik, ilustrátor, výtvarník animovaných filmů Jiří Šalamoun je
narodil 17. dubna 1935 v Praze. Vystudoval tam akademii
výtvarných umění (1953-1961) a v letách 1990-2003 vedl
Ateliér grafiky a iluptrace na vysoké škole
uměleckoprůmyslové. V ob-dobí 1960 – 1989 vytvořil na 20
filmových plakálů. První animovaný film, na kterém se podílel, byla
adaptace Čechovovy povídky Kaštanka o zaběhlém psu, kterého se
ujal cirkusový artista. S Jilím Brdečkou natočil folm láááska
o přátelství starého mládence
a pavouka, které neskončilo dobře, a s reži-sérem
Jaroslavem Borkem Román mourova-tého kocoura, jehož čtyřnohý
protagonista byl na záchytce mistr v chytání bílých myší
alkoholiků. Nejznámější jsou ale večerníčky o Maxipsu Fílovi.
Jiří Šalamoun vydal mimo jiné i sbírku básní Počasí na vraždu
aneb sil-ná dobrá vůle. Své sno popsal v knize Nahá obryně
aneb v pondělí ďábel nemůže, já mám zas něco v úterý.
Z toho všeho je vidět, že pan Šalamoun je muž mnoha talentů.
dentských filmů, to je teprve něco!
Světelná instalace ve festivalovém centru
Krátký film Sestřeničky, který natočil Václav Mergl s Jiřím
Šalamounem jako výtvarníkem, napsala paní Pavla Merglová
Šalamounovi ,,přímo na tělo . Tento horor se ale původně měl
jmenovat _ _ _ _ _ _ _ _ _ .Jestli vás původní název filmu zajímá,
budete muset vyluštit následující popletený text: Pozorně ho
přečtěte a opravte v něm všechny chyby. Ze správných písmenek
sestavte zamýšlený název filmu.
,,
Foto: Archiv Jiřího Šalamouna
Foto: Archiv UMPRUM
