MAKROFOTOGRAFIEMAKROFOTOGRAFIEE N C Y K L O P E D I E G R A F I K A A F O T O G R A F I E

fotoZONER .cz WORKSHOP

HAJE JAN KAMPS

ZONERFOTOGRAFIE

20

Makrofotografi e je specializovanou částí fo-tografování. V této kapitole ukáži, jak můžete pořizovat makrosnímky se stávajícím vyba-vením. Pokud se ovšem budete chtít dostat blízko, budete nějakou výbavu přece jen po-třebovat. Dobrou zprávou je, že za ochutnávku makrofotografi e neutratíte příliš mnoho pe-něz. Pokud se postupně budete chtít přibližo-vat k motivu a objevovat více zákoutí ve světě makrofotografi e, budete také muset investovat do kvalitnějšího (a dražšího) vybavení.

Makrofotografi e s kompaktním digitálním fotoaparátemV současnosti pravděpodobně poprvé usly-šíte o makrofotografi i, když se seznámíte s kompaktním digitálním fotoaparátem. Vět-šina těchto přístrojů má makrorežim, obvykle označený symbolem kytičky.

Na kompaktních digitálních fotoapará-tech makrorežim umožňuje zaostřit na moti-vy, které jsou velmi blízko objektivu a nebyly by bez této funkce zahrnuty do zaostřované oblasti. „Proč se s tím trápit?“ Slyším tu otáz-ku: „Proč fotoaparát neostří normálně i na krátkou vzdálenost?“ To je přece k zbláznění. Autofokus fotoaparátu normálně hledá mís-to k zaostření prohledáním rozsahu ostření objektivu (všech vzdáleností, ve kterých může objektiv zobrazit ostře předmět). Podobně jako byste to udělali ručně. Je zajímavé, že makrorežim poskytuje dost kvalitní výsledky, podobně jako na snímku 2-1.

Abyste porozuměli způsobu práce ma k-rorežimu na kompaktním digitálním foto-aparátu, musíte se podívat na způsob, jakým ostření pracuje. Proces zaostřování začí-ná na jednom konci zaostřovacího rozsahu a postupuje k druhému, dokud nenajde

polohu s největším kontrastem obrazu. To je způsob, jakým fotoaparát rozhodne, že je zaostřeno. Pokud došlo ke strmému nárůstu úrovně kontrastu, je něco zobrazeno ostře. Pokud ne, fotoaparát se domnívá, že je obraz neostrý a scéna není zaostřena.

Poklesne-li úroveň kontrastu při dalším pohybu zaostřovacího mechanismu, fotoa-parát pochopí, že přešel přes místo, kde byl motiv přesně zaostřen. Pak pokračuje v tom-to procesu dále k druhému ostřícímu dora-zu. Nakonec se vrátí na místo, kde byl obraz nejostřejší (s nejvyšším kontrastem). Zní to trochu komplikovaně, ale stane se to poměrně rychle, neboť fotoaparát prověří vzdálenosti od nekonečna po zhruba 1 metr. Tím fotoa-parát šetří čas, neboť nekontroluje ostrost na kratších vzdálenostech.

Pokud chcete zaostřit na něco, co se nachá-zí blíže k objektivu, musíte to fotoaparátu sdě-lit stiskem tlačítka pro volbou makrorežimu. Potom fotoaparát prohledává body zaostření v blízkosti objektivu a ignoruje vzdálenější. Zdá se to být zbytečně složité, ale neradi bys-te se zlobili s fotoaparátem, kterému každé vyhledání zaostřené polohy trvá přes 4 vteři-ny, protože prohledává všechny zaostřitelné vzdálenosti.

Makropředsádky

Digitální kompakty nemají vyměnitelné objektivy, což znamená, že přístup kompakt-ních digitálních fotoaparátů k makrofoto-grafi i je o něco omezenější, než byste dosáhli s digitální zrcadlovkou. Tím se však nene-chejte odradit. Je toho i tak hodně, k čemu se můžete dost blízko důvěrně přiblížit ve světě kolem nás. Nehledě na zabudované makroschopnosti digitálních kompaktů, nej-

KA

PITO

LAVÝBAVA: Makrofotografi e s kompaktním digitálním fotoaparátem

jednodušší věc, kterou můžete zdokonalit své možnosti makrofotografi e, je výpůjčka nebo pořízení makropředsádek (proxarů, předsád-kových čoček) jako například na snímku 2-2. Někdy se jim říká fi ltry, protože se montují do fi ltrového závitu na objektivu, ale tech-nicky vzato se nejedná o fotografi cké fi ltry. Filtr něco mění na procházejícím světle beze změny směru paprsků v objektivu fotoapará-tu. Makropředsádka ohýbá paprsky podobně jako čočka.

Makrorežim nabízený mnoha digitálními kompakty je docela mocný. Snímáno kompaktním fo-

toaparátem, 5 s, f/2.7, ISO 50. Autor: Amy Lane.

Z technického pohledu je síla maropředsádky označována v diopt

ích, platí pro ně vzorec „1 000 mm/počet dioptrTo znamená, že objektiv zaostřený na nekonečs nasazenou makropředsádkou o optické mohnosti +1 diop trie zaostří nejdále na vzdálenost 1(1 000 mm). Největší vzdálenost, na jakou zaostří ojektiv s makropředsádkou +5 dioptrií, je 1 000 mm/ 5 = 200 mm = 20 cm. Abyste se s fotoaparátem dostještě blíž, zaostřete objektiv na kratší vzdálenost anbo přidejte další makropředsádku.

tip

2-1

ZONERFOTOGRAFIE

34

připevníte k tělu fotoaparátu stejně, jako by to byl objektiv, a objektiv připojíte k mezi-kroužku stejně, jako by šlo o připojení k tělu fotoaparátu. Dobré mezikroužky propojí i elektroniku fotoaparátu a objektivu, což zna-mená, že vám zůstane zachované řízení clony a zaostřování objektivu.

Mezikroužky můžete mít v sadách v roz-sahu 13 mm až 24 mm, často v kombinaci s ji-nými délkami. Spojením mezikroužků o délce 13 mm a 24 mm získáte mezikroužek 37 mm.

Použitím mezikroužků ztrácíte tím více světla, čím delší je jejich kombinace. Obecně to však není závažný problém. Pokud pracuje-te s velkým přiblížením, používáte tak jako tak

UDĚLEJTE SI VLASTNÍ MEZIKROUŽEK

Protože mezikroužky jsou jednoduchá zařízení, můžete si je snadno vyrobit sami. Pokud máte přebyteč-nou krytku těla fotoaparátu a bajonetu objektivu, stačí, když je jen slepíte zády k sobě a pak vyříznete vnitřek, aby bylo vidět skrze tuto kombinaci. V závislosti na provedení krytek vytvoříte mezikroužek o délce cca 15 mm. To je dostatečné pro ověření funkce mezikroužku.

Chcete-li se zabývat výrobou vážněji, můžete si vyrobit mezikroužek s reverzní funkcí, což je kombinace mezikroužku a mechanismu umožňujícího připevnit objektiv v opačném postavení. Rychlé nahlédnutí na internet vám poskytne více podobných návodů pro výrobu reverzního mezikroužku. I já jsem podob-ný návod napsal před lety při použití plechovky od chipsů Pringles (www.kamps.org/g/?ovah).

stativ, a většina současných fotoaparátů má TTL měření světla. Navzdory použití mezikroužků tak zajistíte správnou expozici snímku.

S mezikroužky můžete kombinovat téměř všechny objektivy. Objektivy s delšími ohnis-kovými vzdálenostmi poskytují menší zvět-šení, širokoúhlé objektivy vám umožní více se přiblížit. Spojení mezikroužku s délkou 25 mm a objektivu 28 mm je opticky nepouži-telné. Nebudete schopni zaostřit.

Mezikroužky jsou skutečně jednoduché za-řízení, které uvnitř neobsahuje nic jiného než vzduch, a tak nemáte žádný důvod k pořizo-vání značkových mezikroužků. Pokud se ujis-títe, že jsou z kovu, mají vnitřní po vrchovou úpravu zabraňující odleskům a jejich bajonet odpovídá typu fotoaparátu, nemůžete nic po-kazit.Abyste si nemuseli pořizovat několik

stejných fi ltrů nebo reverzních krouž-ků pro různé objektivy, pořiďte si redukční kroužky. Vypadají podobně jako fi ltry bez skla a mají na obou stranách závity s různými průměry. Redukční krou-žek 52–55 je znám jako „step-up“. Našroubujte ho do fi ltrového závitu o průměru 52 mm na objektivu a do kroužku pak namontujte fi ltr s průměrem 55 mm. Opačně, redukční kroužek 55–52 je „step-down“. První číslo je vždy průměr blíže k objektivu.

tip

Když používáte objektiv v opačném po-stavení, všechna elektronika a kontak-

ty, normálně chráněné tělem fotoaparátu, jsou volně vystaveny. Abyste zabránili poškození těchto částí, můžete zničit krytku objektivu. Vyříznete v ní otvor a nasadíte ji na objektiv. Tak zabráníte poškození jeho vnitřku.

tip

KA

PITO

LA

Reverzní kroužky

Opačně připojený objektiv, ať už přímo na těle fotoaparátu nebo na makroměchu, je nená-

Květ v botanické zahradě. Snímáno objektivem s pevnou ohniskovou vzdáleností 50 mm, f/1.8

na levném neznačkovém reverzním kroužku. 1/125 s, f/3.5. ISO 100.

kladný způsob účasti na poli makrofotogračasto s fantastickými výsledky, podobně jsnímek 2-16. Je sice možné přidržovat objtiv u těla fotoaparátu, ale já to nedoporučFotoaparáty jsou nákladné a objektivy zrotak. Nechcete, aby vám upadly na zem, škrábaly se či se jinak poničily. S použitímverzního kroužku se dostanete na blízko,stejně jako při jiném úsilí v extrémní makfotografi i, bude se vám těžko zaostřovat. verzní kroužek má tvar kruhu, je z kovu a bajonetový úchyt na jedné straně (stejný jobjektiv) a na druhé straně kroužku je vnší závit, který odpovídá závitu pro fi ltry ppředním členem objektivu.

Nejlepší způsob, jak ochránit svou výbpřed poškozením, je pevné spojení objekt

VÝBAVA: Makrofotografi e s digitální zrcadlovkou

Hledejte výraz „reverzní kroužek“ u popisů snímků, abyste

viděli, jak užitečné bylo tohle nenákladné příslušenství při

tvorbě této knihy.

2-16

2-17

ZONERFOTOGRAFIE

50

Makrofotografi e je po mnoha stránkách jako pečlivě režírovaný napínavý špionážní fi lm. Jste opuštěnými detektivy hledajícími řešení, všechno se spiklo proti vám. Snažíte se přijít na kloub záhadám, musíte při tom překonat různé překážky, nakonec snad, s trochou po-moci, případ vyřešíte a za odměnu dostanete princeznu či prince. Kdo je vaší překážkou, trestem, úhlavním nepřítelem, nejhorším po-tížistou? Odhalili jste ho: sám arcipekelník Světlo – anebo ta skutečnost, že ho nikdy ne-můžete najít.

V této kapitole vás provedu všemi poloha-mi osvětlení v makrofotografi i. Nemohu zaru-čit, že po vyřešení detektivní záhady budou princezna či princ vaší odměnou, ale mohu vás utěšit alespoň následujícím: Až se naučíte využívat přirozené a umělé osvětlení k své-mu nejlepšímu prospěchu, už vás nic nemůže zastavit od snímání výtečných makrofotogra-fi í. Případ je vyřešen.

Proč potřebujeme dobré osvětlení?Nejjednodušším způsobem osvětlení objek-tu je vzít na vědomí jeho stávající osvětlení. Když se rozhlédnete: kdyby nebylo světla, neviděli byste kolem sebe nic. Teoreticky vzato, když něco vidíte, jste schopni to i vy-fotografovat.

Skutečnost je mírně odlišná: v porovná-ní s fotografi ckou technikou je lidský zrak ke slabému osvětlení tolerantnější. To platí dvojnásob pro digitální fotografi i: snímání ve slabém světle vyžaduje delší expoziční časy, a to je problém sám o sobě. Při práci s makrofotografi í jsou fotoaparát i motiv ná-chylné k otřesům a pohybu, což se jen zhor-ší, když musíte používat dlouhé expoziční

časy. Osvětlení je nejdůležitějším nástrojem pro překonání omezení způsobených fo-tografi ckou výbavou, používanou ve světě makrofotografi e.

Dlouhé expoziční časy

Když digitálním fotoaparátem dlouho expo-nujete, podobně jako na snímku 3-1, obrazo-vý snímač se zahřeje, což zvýrazní přirozené slabiny CCD i CMOS snímače (dvě hlavní technologie snímacího čipu užívané v digi-tálních fotoaparátech). Tím dojde k nerov-noměrnému měření světla světlocitlivými buňkami obrazového snímače. Tato nerov-noměrnost se projeví jako šum, digitální obrazová vada, která snižuje kvalitu sním-ku. Jinými slovy: expoziční časy kratší než 1/2 s jsou důležité pro snížení digitálního šumu ve vašich snímcích. Nutno dodat, že digitální zrcadlovky jsou méně náchylné k tomuto jevu než kompaktní digitální foto-aparáty.

Technologie fotoaparátů se sice zlepšuje a digitální přístroje zlepšují svou schopnost zvládnout dlouhé expoziční časy, šum vzniklý během dlouhé expozice je i nadále slabinou, které byste se měli vyhýbat. Problém mini-malizujete, pokud se vám podaří udržet časy závěrky pod jednou vteřinou; pokud si však všimnete, že fotoaparát i nadále generuje mnoho šumu, budete se muset dopracovat ke kratším expozičním časům.

Je-li odhlédnuto od překonávání tohoto problému, osvětlení můžete využít k výbor-ným tvůrčím efektům. Dobré osvětlení od-děluje běžný snímek od výborného snímku a čím více času věnujete zdokonalení svých osvětlovacích technik, tím lepší budou vaše fotografi e.

KA

PITO

LAOSVĚTLENÍ V MAKROFOTOGRAFII: Proč potřebujeme dobré osvětlení?

Otřesy a pohyb

I kdyby váš fotoaparát byl v nejlepším sta-vu, vytvářel čisté, přesné a dokonalé otisky skutečnosti ležící před objektivem, dlouhé expoziční časy zůstanou problémem. Tato potíž se projeví otřesy. Každý pohyb fotoa-parátu nebo objektu, který snímáte, způsobí rozmazání snímku a je snadné pochopit pří-činu. Představte si, že fotografujete mouchu, podobnou té na snímku 3-2. Čas závěrky fotoaparátu nastavíte na 1/10 s, ale moucha pochoduje po listu. Desetina vteřiny není dlouhý čas, pokud jste rychlými čtenáři, pře-

čtete za tu dobu jedno slovo téhle věty,jestli se moucha pohne během tohoto čabude rozmazaná.

Čím více se přibližujete k objektu makfotografi e, tím více záleží na expozičním čKdyž se portrétovaná osoba pohne běhexpozice o 1 mm, těžko zaznamenáte tepohyb na výsledné fotografi i. Pokud moupopojde o 1 mm v případě extrémní makfotografi e, kdy snímáte její oko, odejde vrovnou ze záběru.

Poměrně velký dopad dokonce i vedrobných pohybů při extrémní makrofografi i se netýká jen toho, co fotografuj

Tato pivní láhev byla osvětlena jedinou svíčkou. Snímáno objektivem s pevnou ohnisk

vzdáleností Canon 50 mm f/1.8 a 24 mm mezikroužkem, 1 s, f/1.8, ISO 100.

3-1

ZONERFOTOGRAFIE

80

Všude jsou příležitosti k makrofotografi iKolem nás je hojnost makrofotografi ckých motivů, a čím více objekty zvětšíte, tím více dalších příležitostí se objeví. Tapety, koberec, látka na snímku 4-4 anebo kovový povrch v životní velikosti mohou vypadat zajímavě. Jak se však dostáváte blíže, dokonce i ty nej-

jednodušší věci otvírají oceán dalších mož-ností. Krabička zápalek nebo pohár mléka jsou dostatečně komplexní, aby udržely mak-rofotografův zájem po více dnů.

Není těžké najít příležitosti pro makrofo-tografi i, ale je těžší rozeznat pravou podstatu nabízených možností. Mrzuté je, že rozpo-znávání fotografi ckých příležitostí je těžké se naučit, ale můžete si cvičit fotografi cký zrak.

Vysokorychlostní optický kabel nebo jen kartáček na zuby? Snímáno objektivem s pevnou oh-

niskovou vzdáleností Canon 50 mm v reverzní poloze na makroměchu s výtahem cca 45 mm.

Osvětleno halogenovou stolní lampou, 1/30 s, f/5.6, ISO 100.

4-3

KA

PITO

LAKAŽDODENNÍ MAKRO: Odlišný pohled na svět

Jde o kombinaci zkušeností, nadšení, vytr-valosti a času. Jakmile zachytíte inspirující makrofotografi i něčeho nepravděpodobné-ho, bude k nezastavení vaše pátrání v okol-ním světě.

Zkoumáme svět kolem nás

Kde všude můžete nalézt příležitosti k mak-rofotografi i? Správná odpověď je: Kdekoliv! Tříbřitový holicí strojek, rezavá čepel listu pily jako na snímku 4-5, nebo dokonce čtvrtka papíru, mohou poskytovat zajímavé výsledky. Tajemstvím je hledat neočekávané, dokonce i neinspirující.

Nikdy nezapomenu na hádanku, ktejsem za mlada našel v jednom starém časop

Byl to těsně obstřižený obrázek nějvšední věci. Dlouho nikdo nevěděl, o co Moje sestra mi nepomohla a oba rodičevzdali. Zlobilo mne to, protože – podojako máte na jazyku nějaké slovo, ale vzpomnout si na ně nemůžete – jsem viděl tvavěci, ale neuměl jsem ho zařadit. Přišel jsna to náhodou: byla to rotační součástka bné audiokazety.

Způsob, jak ukázat svému publiku něco že by mohlo poznat, na co se dívá, a malitak, abyste udrželi jeho zájem, to je věc otrné rovnováhy.

Při dostatečném zvětšení se z kousku džínsů (kalhot) stane krajina, ve které se snadno můžete

ztratit. Snímáno makroobjektivem Canon MP-65E f/2.8 pomocí makroblesku MT-24EX Macro

Twin Lite, 1/125 s, f/16, ISO 100.

4-4

ZONERFOTOGRAFIE

102

Ve skutečnosti je venku vaším největším nepřítelem při práci s makrofotografi í vítr. Při práci s extrémním přiblížením dostačuje pohyb zrcátka uvnitř fotoaparátu pro vyvolání viditelných otřesů. Je zbytečné říkat, že když se navíc pohybuje i předmět vašeho zájmu, snímek bude řádně rozmazaný. Abyste tomu zabránili, použijte deštník jako zástěnu pro-ti větru. Umístěte jej co nejblíže květu nebo rostlině, kterou fotografujete. Tato pomůcka vám dovolí zaznamenat neporušený snímek dokonce i při lehkém vánku, jak vidíte na snímku 5-3. Deštník může zároveň posloužit jako difuzér, což je další výhodou.

Déšť je také kandidátem kategorie největ-ších nepřátel. Pokud se nejedná o prudký déšť, je možné pořídit dobré snímky.

Dramatická obloha je vynikajícím poza-dím pro snímky květů a malý doplňkový záblesk přidá jiskru na popředí. Diváci pak nepoznají, že během snímku pršelo. Nelze nepřipomenout, že kapky vody na rostlinách

během nebo po dešti přidají na zajímavosti vašich snímků.

Výběr pozadí

Fotografování květů není jednoduché. Je láka-vé soustředit se na výběr správného květu, fotografovat pod nejlepším úhlem a zajistit patřičné osvětlení. Nesmíte padnout do těch-to pastí a opomenout přitom pozadí. Pokud nebudete mít pozadí s vhodnou barvou a strukturou s ohledem na popředí, nádhera květu vám nepomůže. Opomenete-li pozadí

ZABRAŇTE OTŘESŮM FOTOAPARÁTU!

Každý pohyb může zapříčinit zkázu snímku. Fotografovaný objekt není jediná věc, která se může po-hnout. Fotoaparát to umí taky a tak musíte zabránit v makrofotografi i oběma druhům pohybu. Prvním krokem pro zabránění otřesům fotoaparátu je jeho upevnění na robustní stativ a dobré dotažení. Když pracujete s makrofotografi í, každý pohyb rozvrátí fotografi i, dokonce i otřesy způsobené stiskem spouš-tě. Použití dálkového ovládání je v tu chvíli zásadním řešením pro zabránění takového pohybu.

Digitální zrcadlovky mají v těle zrcátko. Když stisknete spoušť, zrcátko se zvedne, aby paprsky světla mohly dopadnout na obrazový senzor a vznikl tak záznam obrazu. V některých případech pohyb zrcátka (známý jako „náraz zrcátka“, charakteristický zvuk zrcadlovky) vytvoří tolik otřesů ve fotoaparátu, že to postačí k rozmazání snímku.

Většina zrcadlovek má uživatelskou funkci, která vám dovolí zvednout zrcátko před snímkem. Musíte se poradit s návodem k fotoaparátu, abyste se dozvěděli, jak tuto funkci zapnout. Předsklopení zrcátka znamená, že prvním stiskem spouště zrcátko „uhne“ z cesty paprskům dopadajícím na obrazový sní-mač. Druhým stiskem spouště exponujete snímek.

Všichni fotografové by měli mít deštník jako povinnou součást výbavy. Můžete

ho použít coby ochranu před větrem a osvětlovací po-můcku. Navrhuji investovat do černého nebo bílého deštníku. Černý, pokud je třeba, zastaví sluneční svět-lo, zatímco bílý poslouží jako odrazná plocha nebo difuzér.

tip

KA

PITO

LAKVĚTINY: Strasti při fotografování venku

a znehodnotíte tak potenciálně dobrý snímek, fotografi e nikdy nebude vypadat tak dobře, jak by měla.

Při fotografování živoucích rostlin, pokud je to třeba, můžete opatrně ohnout stonek do pozice, ve které využijete příhodnější pozadí anebo můžete sami něco za rostlinu umístit. Barvy, které jsou docela podobné květu (svět-le modrá na tmavě modré nebo opačně) ane-bo silně kontrastní (modrá na oranžové nebo žlutá na červené), mohou vytvořit přitažlivé

snímky. Protože pozadí bude pravděpodostejně mimo oblast zaostření, nemusíte se ovat použít sako, svetr nebo kousek barevnpapíru. Prostě cokoliv, co máte po ruce a comohlo posloužit vzniku dobrého snímku jpozadí.

Kompozice

Výběr účinné kompozice pro fotografi i zána mnoha rozdílných faktorech a není žálepší nebo horší způsob kompozice snímTo platí ve všech fotografi ckých žánrech,zejména v makrofotografi i.

Obecně vzato, pro fotografi i platí ur kompoziční pravidla. Nejpoužívanějším je pvidlo třetin. Představte si dvě vodorovné likteré rozdělují snímek na tři stejné díly, a svislé linie, dělící snímek stejným způsobemtři díly. Dostanete tak snímek rozdělený navět dílů. Podle pravidla třetin byste měli umzajímavé oblasti snímku podél linií anebo jlépe na jejich průsečíky. Na snímku 5-1 je s největší ostrostí umístěn na levý horní průčík, což odpovídá pravidlu třetin. V případěhoto konkrétního snímku bylo možné umstřed květu do středu plochy snímku, ale stase tak méně zajímavým. V celé této kapitolesnímky 5-4, 5-9, 5-11, 5-16 a 5-18 neodpovjí pravidlu třetin.

Nyní, když znáte pravidlo, přichází omžik pro jeho porušení (proto přece máve fotografi i pravidla). Jako u většiny prdel, je dobré je znát tak, abyste mohli uvzáměr, kdy a jak pravidlo porušit. Pro věnu porušení pravidel je v této kapitole jedjednoduchý důvod pro vzpouru. V některpřípadech, zejména na snímcích 5-16 a 5je středová kompozice účinným výrazem rpínavosti květu.

Tento květ byl zachycen s pomocí difuzéru vytvořeného

z deštníku s bílým potahem. Tím byl odstíněn vítr a dosáhl

jsem perfektního osvětlení. Snímáno objektivem 135 mm

f/2.8 na makroměchu vytaženém na cca 35mm, 1/250 s,

f/3.5, ISO 100.

5-3

ZONERFOTOGRAFIE

122

Vzhled fotografovaného objektu utvářejí čtyři následující faktory:

Tvar Barva Fyzický vzhledOsvětlení

Mým osobním přáním je vnímat tyto čini-tele odděleně. Vymodelováním objektu v 3D programu na počítači můžete získat fotografi i jeho tvaru. Změnou osvětlení můžete studovat účinek světla na předmětu. Můžete měnit bar-

vy změnou osvětlení nebo změnou barvy před-mětu. V programech jako Zoner Photo Studio můžete vytvořit černobílý snímek.

Zkoumání povrchu je absolutně mým nej-oblíbenějším. Textura je to, co zbude, když předmět zbavíte barvy a tvaru. Budete ohro-meni, jak nádherné mohou vzniknout foto-grafi e, pokud se cíleně zaměříte jen na jeden faktor předmětu.

Napadlo by vás někdy, že kůra stromu může například vypadat podobně jako na snímku 6-1?

Kůra tropického stromu. Snímáno měkce kreslícím objektivem 135 mm, f/2.8 s mezikroužkem

24 mm, 1/60 s, f/2.8, ISO 100.

6-1

TEXTURY: Co jsou textury?

KA

PITO

LA

Co jsou textury?

Pojem textura se těžko defi nuje. Tak těžko, že některé jazyky nemají ani odpovídající slovo. Tohle je naštěstí kniha o fotografi i spíše než o sémantice a jazykovědě, a tak to můžete ne-chat být a použijeme defi nici „co se podobá něčemu“. Anebo možná „co vypadá, jako že by se to mělo podobat něčemu“.

Pokud přejedete prstem, ať už přes p6-2, sklo, kov, látku 6-3, kožešinu, kůži, dvo 6-1, 6-4 anebo nějaký jiný materiál,který pomyslíte, budete mít úplně odlipocity. Kdybyste přišli o zrak, snadno bypopsali rozdíl mezi šálkem ze skla, keraky anebo kovu bez ohledu na to, že všectři budou tvrdé, hladké a studené. Zajímje, že stejného rozlišení docílíte pohled

Plastický povrch tabule zvětšený zhruba 4x. Snímáno makroobjektivem Canon MP65-E f/2.8,

osvětleno makrobleskem MT-24EX Macro Twin Lite nastaveným na vysokou rychlost, 1/350 s,

f/4.7, ISO 100.

6-2

ZONERFOTOGRAFIE

148

budou vaše snímky vypadat. Tento způsob obvykle vyžaduje mnoho příprav, ale je to spolehlivý způsob, jak odejít s několika dob-rými snímky bez nářku „ách jó, kdybych byl býval...“, kterému se často nevyhnete při foto-grafování venku bez potřebného zázemí.

Jednodušším případem dočasného ven-kovního studia je světelný stan. Můžete si ho koupit nebo udělat sami. Důležitým hlediskem pro výběr takového stanu je jeho tuhost. Jakmile spatříte hmyz, který chcete fotografovat, když usedl, tiše světelný stan spusťte na květ či rostlinu a tak hmyz lapíte. Při troše štěstí se zase usadí zpět na rostli-nu. To je vaše příležitost. Při použití světel-ného stanu se nemusíte starat o vítr, máte perfektně vyrovnané osvětlení a nehrozí, že by hmyz odlétl. Vše, co musíte udělat, je dobře zaostřit a stisknout spoušť. Hle, mů-žete dosáhnout snímku jako 7-13!

Pohyb hmyzu a malá hloubka ostrostiPři práci s makrofotografi í se neubráníte malé hloubce ostrosti. To je dosti zlé, pokud fotografujete nehybné věci jako cihly, kmeny stromů a terén. Noční můrou se malá hloubka ostrosti stane při snímání rychle se pohybu-jících objektů. Dosáhnout snímku jako 7-14 vyžaduje značné zkušenosti.

Zní to paradoxně, ale první fi ntou při fo-tografování hmyzu ve volné přírodě je foto-grafování mnoha jiných věcí předem. Nelze popřít, že zaostřování a nasvícení makros-nímků je obtížné. Ale není to nemožné, napo-mohou vám zkušenosti nabyté praxí. Pokud nemáte zkušenosti se zaostřováním, umístě-ním objektivu a s kontrolou expozičních para-metrů během několika vteřin při rozhodování

Když svému hmyzu vytvoříte venkovní studio, budete mít vět-

ší kontrolu nad obsahem svých snímků. Snímáno objektivem

50 mm f/1.8 v opačné poloze na makroměchu, 1/125 s, f/3.5,

ISO 400. Autor: Miha Grobovsek.

Abyste se dozvěděli více o studiové výbavě, kterou můžete používat i ven-ku, nahlédněte do kapitoly 2.

odkaz

7-12

KA

PITO

LA

o snímku, budete zápasit s fotografováním ži-vého hmyzu.

Jakmile získáte obratnost při rychlém komponování snímku, zaostření a expozici, hmyz bude na dosah. Jestli se nechcete po-hybovat v přílišné blízkosti hmyzu, budete muset uvažovat o výkonném makroobjekti-vu. Ten vám umožní být i metr od objektu vašeho zájmu. Na snímku 7-15 vidíte, jak je možné pořídit ohromující snímek i z bezpeč-né vzdálenosti.

Hmyz v letu

Staré přísloví praví „pokud jste mokří, mžete si zrovna zaplavat“. V oblasti makrotografi e to znamená, že všechno, co dělátdo okamžiku stisku spouště, je jen přípra jste mokří. Připravte se přeplavat pořájezero, protože fotografi e hmyzu v letu je vrcholením. Málo hmyzu lze jednoduše fotografovat ve vzduchu. Motýli se pohybnepravidelně, nejsou však příliš rychlí.stejné platí i pro poletující mouchu, ale křídla se pohybují tak rychle, že jejich zaccení je neuvěřitelně obtížné. Nejjednod

Zase, polní studio přišlo na pomoc. Snímáno objektivem 50 mm f/1.8 v opačné poloze na mak-

roměchu, 1/200 s, clona f/4, ISO 400. Autor: Miha Grobovsek.

HMYZ: Pohyb hmyzu a malá hloubka ostrosti

7-13

ZONERFOTOGRAFIE

158

U mnoha makrofotografi í se setkáte se snad-no předvídatelnou otázkou „Co to jenom je?“. Zachycení nesrozumitelné makrofotografi e se může zdát trochu směšné. Začnete o ní přemýšlet, a je tomu tak, a zase, i když v pří-padě makrofotografi e „směšné“ bude spíše „skvělé“.

Co přesně znamená abstraktní makrofo-tografi e? Tento termín je docela obtížné de-fi novat, protože makro i abstraktní má pro

různé lidi různý význam. Myšlenkou makro-fotografi e je pokus dokumentovat něco malé-ho. Protikladem je abstraktní fotografi e, která nedokumentuje a nezkoumá konkrétní věc. Spíše využívá postupy makrofotografi e pro zachycení tvarů a barev, které jsou esteticky působivé, podobně jako tvůrčí makrofotogra-fi e závitu na snímku 8-1.

Ztráta schopnosti fotografi e vyprávět pří-běh anebo být rozeznatelná je osvobozující.

Mezikroužek nasvícený čajovou svíčkou umístěnou uvnitř mezikroužku. Snímáno objektivem

Canon 50 mm f/1.8 na mezikroužku 13 mm, 1/20 s, f/1.8, ISO 100.

8-1

KA

PITO

LAABSTRAKTNÍ MOTIVY: Průzkum barev

A tak tato kapitola o abstraktní makrofotogra-fi i je výsledkem všech makrofotografi í, které neúčinkovaly podle plánu: fotografi e se bez-děčně ukázaly jako nádherné. Jde samozřejmě o věc vkusu, ale osobně mám rád myšlenku, že budu sdílet lásku ke krásným fotografi ím s celým světem.

Průzkum barev

Existuje velké množství povrchů, které mají nějakou skutečně strhující barvu. Každý po-vrch, který odráží například duhové barvy, může poskytnout jemný, avšak hluboce ra-fi novaný makrosnímek. Různé, na trhu na-bízené – CD, CD-R, CD-RW a DVD disky poskytují v různých typech světla odlišné odrazy, což umožňuje dramaticky rozdílné, avšak výjimečné efekty. Snímek 8-2 je mod-rý CD-R nosič, 8-3 je dvojvrstvý DVD-R disk a 8-4 je hromadně lisované zvukové CD. Všechny tyto snímky byly nasvíceny obyčej-nou halogenovou stolní lampou, ale můžete získat rozsáhlou sadu efektů při použití jiných zdrojů světla. Světlo svíčky, refl ektoru, barev-né světlo a zdroje mnohobarevného světla, ty všechny poskytují rozmanité výsledky. Mu-síte zkoušet, abyste zjistili, který zdroj světla a který disk vám poskytnou výsledky, jichž chcete dosáhnout.

Fotografování světla odraženého od CD a DVD není těžké, ale vyžaduje dostatek trpě-livosti. Všechno musí být správně. Určitě ne-chcete fotografovat odlesk světelného zdroje, chcete zaznamenat vnitřní odrazy na disku.

Při použití této techniky fotografujte směrem ke světelnému zdroji. To znamená náchylnost k rozptýlenému světlu (velmi podobnému odleskům, se kterými se setká-te venku na slunečním světle). Abyste tomu

CD a DVD. Všechny snímky vytvořeny makroobjektivem

Canon MP65E f/2.8 při zhruba trojnásobném zvětšení ži

velikosti, 1/4 s, f/2.8, ISO 100.

8-2

8-3

8-4

ZONERFOTOGRAFIE

182

Model zblízka a detailně

Máte několik způsobů provedení makropor-trétu. Obecně platí, že použití makrofotogra-fi ckých technik při portrétu je dotěrnější, než průměrný portrét hlavy a ramen, protože se s objektivem fotoaparátu musíte dostat blíže. Z toho plyne, že je dobrým nápadem vysvět-lit modelu, co zamýšlíte. Dosáhl jsem něko-lika výborných snímků, podobných fotografi i 9-11, pořízením nějakých makrosnímků při běžném portrétování.

Při volbě, co fotografovat, vám pomůže buď dobrá znalost fotografované osoby nebo

že se portrétovaná osoba sama zná lépe, než jak ji zná její okolí. Dotaz portrétovanému, co na sobě má nejraději, vyústí obvykle ve zmatený pohled spíše než v použitelnou od-pověď.

Někdy vám problém zjednoduší záliba nebo povolání portrétovaného. Fotografi e zpěvačky v kombinaci s mikrofonem a pro ni příznačný pohyb špičkou jazyka při hraní složitého kyta-rového sóla, snímek 9-12, vyústila ve snadno rozpoznatelný portrét pro každého, kdo někdy předtím spatřil umělkyni v akci.

Můžete mít také slabost pro fotografování půvabných částí těla. Jsem posedlý křivkami

Egyptoložka (archeoložka) nosící na prstenu amulet „Ankh“ (symbol života a plodnosti) dala

vzniknout ohromující fotografi i. Snímáno makroobjektivem 28-135 mm f/3.5 IS na 135mm,

1/60 s, f/5.6, ISO 200.

9-11

KA

PITO

LAšíje a ramen, podobně jako na snímku 9-13. Můžete být překvapeni různorodostí vkusu. Mám kupříkladu přítele, který je zcela posed-lý pupíky, a jiného přítele, kterému dělá pouhé pomyšlení na břišní krajinu zle.

Lepší variantou dotazu je „Co je na tobě pro ostatní příznačného?“. Lidé tak nevy-tuhnou. Kromě toho, takto položená otázka dovolí modelům skrýt svůj vlastní názor za názor ostatních. To je velmi užitečné, pokud jsou uvedeni do rozpaků svým vlastním přiznáním, že jsou hrdi na své vlastní paže. Pokud se na vás spolehne někdo, kdo je hrdý

LIDÉ: Portréty inspirované makrofotografi í

Může vám pomoci, pokud znáte zvyky portrétované osoby. Snímáno objektivem Sigma

70-200 mm f/2.8 na 200mm, 1/60 s, f/5.6, ISO 200.

Zkuste zjistit, do kterých partií modelky jsme zamilovan

Snímáno objektivem Sigma 70-200 mm f/2.8 na cca 170

1/2 500 s, f/2.8, ISO 100.

9-12

9-13

ZONERFOTOGRAFIE

198

smítka prachu. Klonovací razítko je moc-ný nástroj, ale není snadné docílit s ním přirozeně vypadajících výsledků. Nástroj Spot Healing/Bodový retušova-cí štětec (J). Bodový retušovací štětec je podobný Klonovacímu razítku, ale je více promyšlený. Je velmi užitečný pro opravu malých vad snímku. Pokud máte na snímku drobné nedostatky (pupínky akné na pleti nebo smítka prachu na obrazovém sní-mači), jednoduše je vyberte a překreslete retušovacím štětcem. Program Photoshop Elements spočítá nový obsah opravované oblasti podle okolních bodů Nástroj Healing/Retušovací štětec (J). Re-tušovací štětec je kombinací bodové retuše a klonovacího razítka. Vyberte oblast, kte-rou má program považovat za zdroj opra-vy, a pak kreslete po problematické oblasti, kterou chcete napravit. Photoshop si určí jasy a barvu tak, aby souhlasila s okolím cílové oblasti. Nástroj Brush/Štětec (B). Štětec se chová podle svého jména a podle toho, co byste od něj očekávali. Štětcem můžete překres-lit nedostatky pleti anebo, s ohledem na umělecký účel, kreslit po obloze či přidat barvu k oblastem snímku, které potřebují poněkud zvýraznit. Měli byste myslet na to, že Photoshop je obrazový editor a ne program pro kreslení či malování. Pokud potřebujete více malířských nástrojů, po-ohlédněte se po programu Corel Painter anebo podobném produktu. Pokud potře-bujete přesné kresby, zvolte editor vekto-rové grafi ky, například Adobe Illustrator. Nástroj Bucket/Plechovka barvy (K) a Gradient/ Přechod (G). Pro účely výkla-du jsem tyto dva nástroje spojil, protože jak Plechovka barvy, tak Přechod slouží

pro výplň plochy barvou nebo barevným přechodem. Nástroje jsou užitečné při vy-tváření rovnoměrně zabarveného (nebo měnícího se) pozadí.Nástroje Dodge/ Zesvětlit, Burn/ Ztmavit a Sponge/Houba (O). Jiné nástroje, které má smysl vysvětlit společně, jsou tyto tři jmenované. Zesvětlit, Ztmavit a Houba jsou zajímavé nástroje s vlastnostmi štětce. Nástrojem Zesvětlit projasníte část sním-ku, nástroj Ztmavit ubere jas a Houba sní-ží obsah barvy anebo zcela vyjme barvu z části snímku. Tyto nástroje a jim odpoví-dající postupy jsou výborné při zdůraznění části snímku pomocí retuše (opravy malé oblasti fotografi e).Nástroj Blur/ Rozostření, Sharpen/ Zos-tření a Smudge/ Rozmazání (R). Je plno dalších všelijakých nástrojů v programech Photoshop a Photoshop Elements. Posled-ní sadou nástrojů, které chci vysvětlit, jsou nástroje pro ostření. Obsahují Rozostření, Zostřeni a Rozmazání. Jak vyplývá z jejich pojmenování, jsou to nástroje pro lokální úpravu snímku zostřením nebo rozostře-ním. Zdá se mi, že nástroj Rozmazání má při editaci snímků menší význam. Napo-dobí tah prstem po čerstvě namalované mokré kresbě.

Běžné nedostatky makrofotografi íFotograf je jen tak dobrý jako jeho výchozí zdroje. Pokud víte, co chcete dělat, a máte odpovídající programové vybavení, může-te dokázat hodně ve smyslu nápravy méně podařených snímků. Ale opravovat v tem-né komoře hloupé problémy je mrhání drahocenným časem. Měli byste problémy

1KA

PITO

LA

řešit na správném místě. Nepořádek na po-zadí snímku je možné odstranit digitálně, ale snazší a rychlejší je uklidit jej před vlastní expozicí snímku. Prach na objektu, objektivu nebo obrazovém snímači spadá do téže kate-gorie. To vše můžete napravit, ale bezdůvod-ně tím ztratíte mnoho času. Heslo dne zní: začít s nejlepším možným materiálem!

Po tomhle úvodu můžu říci, že je něko-lik nedostatků, které můžete napravit, a plno tvůrčích záměrů, kterým se budete věnovat v digitální temné komoře, a nedokážete je udělat jinak. Jdeme na to ....

Expozice

Způsob nastavení expozičních parametrů pa-tří k největším rozdílům mezi fotografováním na fi lm a digitální fotografi í. Když fotografu-jete na negativní fi lm, chcete, aby stíny měly co nejvíce detailů. Z toho důvodu můj vyso-

koškolský učitel fotografi e zdůrazňoval „ponuj na stíny, vyvolávej na světla“. Digitfotografi e to změnila: možná je to překvapale digitální snímač obrazu se chová podojako diapozitivní fi lm. Čím je plocha víceponovaná, tím je světlejší. Ale jen do určitbodu. Za tímto bodem získáte vypálené n přeexponované snímky, jejich převážná čájasně bílá. To je dáno překročením dynamkého rozsahu obrazového snímače (rozsav němž je schopen zaznamenat data). Přídem je snímek 10-8, jeho pravá spodní je přeexponována. Pokud budete považoobrazový snímač za průběžný měřič (a v pstatě to tak je), k vypálení dojde tam, kde mření světla bude mimo stupnici. Pokud snedovedete představit, zkuste následující: dete-li bez rozmyslu lít vodu do odměrnédinky s obsahem 1 dcl, když bude plná, bi nadále obsahovat jen 1 dcl vody, bez ohlna to, že na podlaze kuchyně už bude poto

DIGITÁLNÍ TEMNÁ KOMORA: Běžné nedostatky makrofotografi í

Snímek je přeexponován a příliš toho nezachráníte, protože záznam leží mimo dynamický roz-

sah fotoaparátu. Je to zřejmé ze špičky na pravé straně histogramu zobrazeného na 10-9.

10-8