RESTAUROVÁNÍ NEJSTARŠÍHO HASIČSKÉHO PRAPORU

SDH VELVARY

Lenka DolanskáRESTAURÁTORKA TEXTILU

dolanskalenka@centrum.cz

• Restaurování nebo restaurátorství znamená záchranu a odborné opravování uměleckých děl a starožitností.

• Restaurátor musí především s pokorou sloužit danému dílu. Musí umět potlačit svou osobnost, svoji vlastní tvůrčí invenci a nápady, které jsou nežádoucí.

• Pokud by konzervační zásah mohl poškodit autenticitu předmětu do té míry, že hrozí devalvace jeho komplexní hodnoty, je konzervátor-restaurátor povinen odstoupit od takového zásahu a doporučit vlastníkovi či správci předmětu jiný postup, např. vyhotovení kopie.

• Všechny zásahy restaurátora musí být dokumentovány písemnými a obrazovými záznamy a zprávami, které jsou trvale uloženy pro potřeby další budoucí konzervace.

Původ praporu

• sbor dobrovolných hasičů ve Velvarech v roce 1868 za 450 zlatých

• slavnost svěcení dne 26.července 1868• 1874 výměna obrazu sv.Floriána• věnován Centru hasičského hnutí v Přibyslavi v

roce 1983• v roce 1986 zhotovena replika• pohřešování praporu a znovuobjevení během

katalogizace v roce 2008

Popis praporu

• prapor je oboustranný• šíře 167 − 169 cm a výška 174 − 177 cm• zhotoven z hedvábí• po obvodu je lemován úzkou modrou

hedvábnou stuhou • je vyztužen bavlněným plátnem

Avers

• díl je sešit ze tří horizontálních pásů hedvábí barvy červenofialové

• zlatě lemovaný červený štít se znakem města Velvary

• motiv není umístěný uprostřed, ale je mírně posunut vpravo, dále od žerdi

• motiv lipových větví s listy a plody

Revers

• díl je sešit ze čtyř horizontálních pásů krémového hedvábí

• ve středu listu je vsazeno oválné malované pole s vyobrazením svatého Floriána

• pole je lemováno dracounovou portou a je roubeno malovaným žluto − fialovým ornamentálním motivem komponovaným do čtverce

Stav před restaurováním

• velmi špatný nálezový stav• hedvábí zašpiněné, degradované, částečně

chybí (až 1/3 každého listu), zapuštěné barvy• změna barevnosti způsobená vlivem světla• deformace v ploše reversu způsobená

vystřižením původního obrazu• prapor byl již opravován lepením a šitím

Stav před restaurováním

• stopy korozních produktů od hřebů (návin)• hedvábná lemovka silně poškozená, zašpiněná• část lemovky byla vytržená

Poškození - avers

Centrální malba

• potrhaná• chybí spodní část

erbu• byla již dříve

opravena lepením

Opravy lepením

Poškození – revers

Centrální malba

• potrhaná• částečně chybí• nalepená na

výztužné plátno• rozpáraný šev

Opravy šitím a lepením

Navrhovaný postup restaurování

• prapor vyžaduje zpevnění v celé ploše• kombinovaná metoda šitého sendviče a lepení

malovaných částí praporu• vyjmutí výztužného plátna • některé opravy reversu šitím a lepením jsou

nedemontovatelné – hrozí ztráta původního materiálu

Lepení textilu

• lepení textilií je hodně diskutovaná a často zavrhovaná metoda restaurování textilu.

• je dobré o ní uvažovat v případech, kde by textilie trpěla více šitím, než lepením, kvůli jejímu špatnému stavu, nebo v případě, kde by šití mohlo poškodit textilii kvůli její konstrukci (přítomnost malby)

• volba vhodného lepidla a jeho způsob reaktivace byl nejdůležitější aspekt této práce

Požadavky na lepidlo

• flexibilní• odolné vůči stárnutí• nemění barvu• nevylučuje produkty nebezpečné pro textilie• nesmí urychlovat stárnutí textilií• rozpustné v rozpouštědlech bezpečných pro

textil • lepený spoj reversibilní

Metoda lepení

• k lepení textilu je vhodné použít metodu, kde podpůrná textilie je pokryta lepidlem v jeho tekutém stavu a poté, co lepidlo zaschne, utvoří na podpůrné textilii film. Takto lepidlem pokrytá podpůrná tkanina je aplikována z rubu poškozené textilie a lepidlo se reaktivuje za použití tepla, tepla a tlaku nebo organickými rozpouštědly v obou jeho formách − tekutina nebo pára

Výhody metody

• nepracuje se s lepidlem v tekutém stavu přímo u historické sbírky

• nehrozí potřísnění• nehrozí výtlaky lepidla do textilní části

Lepidlo

• po prostudování zahraniční literatury a dostupných podobných prací jsem zvolila k lepení Klucel G, což je hydroxypropylcelulóza

• reaktivace – páry lihu přes semipermeabilní membránu – velké plochy

• reaktivace – plomby – teplo + tlak

Testy lepení

Testy

• podpůrná tkanina - krepelína Usavelon a Gáza na podlep (oboje 100% přírodní hedvábí) obarvené saturnovými barvivy

• testovací tkanina imitující prapor bylo 100% přírodní hedvábí Habotai – obarvené

• různé koncentrace lepidla Klucel G• reaktivace - tlakem a teplotou a parami lihu a

acetonu přes semipermeabilní membránu

Skládání vrstev při lepení

Testy - vyhodnocení

• vzorky hodnoceny subjektivně z hlediska pevnosti lepeného spoje, flexibility a vzhledu

• nejvhodnější k lepení - 8% roztok Klucelu G v deionizované vodě aktivovaný parami lihu

• lepení plomb - film 4% roztoku Klucelu G na Melinex folii – bez nosné tkaniny

Postup restaurování• fotodokumentace – stav před restaurováním,

detaily, během restaurování, po restaurování• demontáž praporu – sešití listů, lemovky,

demontáž všité malby sv. Floriána z reversu• demontáž většiny lepených a šitých oprav –

mechanicky, smáčením – lepidlo se nepodařilo zcela odstranit

• čištění tamponováním roztokem deionizované vody a lihu v poměru 1:1

• praní lemovky a dracounové porty ve vodní lázni, ve které byl rozpuštěn detergent Syntapon L pasta

Postup restaurování

• sendvič hedvábných dílů praporu = podložení hedvábím v celé ploše, překrytí krepelínou a prošití v celé ploše

• překrytí a podložení aversu končí v linii obrysu erbu

Centrální malba reversu

Restaurování

• sešití středového švu demontované centrální malby

• čištění z rubu• vyrovnání na Melinex lícem dolů• překrytí dobarvenou hedvábnou krepelínou

s filmem lepidla• reaktivace parami lihu přes Goretex membránu • volné zasychání lepeného spoje

• místa, kde chyběly větší části malby, byla krepelína s adhesivním filmem odstřižena a z rubu pomocí filmu z lepidla Klucel G nalepeny plomby hedvábí, dobarveného na odstín malby, nebo nosného hedvábí malby

Centrální malba aversu

• po zpevnění hedvábí aversu sendvičem byla potrhaná malba urovnána na Melinex lícem dolů

• po obvodu části malby erbu, která chyběla byl z rubu aplikován film z lepidla Klucelu G a reaktivován teplem (žehlením restaurátorskou pájkou přes silikonový papír)

• zbytky filmu byly odstřiženy a chybějící část malby doplněna dobarveným hedvábím.

• lepidlo bylo reaktivováno žehlením přes silikonový papír

• přes celý erb byla z rubu přiložena krepelína s přesahem 1 cm, pokrytá filmem lepidla.

• reaktivace stejným způsobem jako v případě centrální malby reversu

• po zaschnutí, v místech, kde chyběly větší části malby, byla krepelína s adhesivním filmem odstřižena a z rubu pomocí filmu z lepidla Klucel G nalepeny plomby hedvábí, dobarveného na odstín malby, nebo nosného hedvábí malby

Lepení plomb

Montáž praporu a uložení

• všití centrální malby reversu a dracounové porty

• sešití praporu a lemování • uložení do textilního obalu na pevné podložce

Avers

Revers

Stuhy k praporu

• slavnost svěcení dne 26.července 1868• 3 oboustranné pásy šíře 11 – 14 cm a dlouhé

cca 200 cm včetně třásní zdobené krumplovanými nápisy

• kroucená tkanice se střapci• v horní části sešity do mašle

Replika

Replika

Poškození

•stuha k praporu – deformovaná, pomačkaná, propletená, chumel obsahoval i části jiné stuhy a odlámané části hedvábí•silně zašpiněna•lokálně poskvrněna•hedvábí – lámavé, degradované, částečně chybí

Postup restaurování

• fotodokumentace• demontáž – sešití mašle a sešití částí stuhy• čištění destilovanou vodou na skleněné podložce

a síti• odstranění výztužného plátna• podložení obarveným hedvábím• fixace šitou skeletáží• překrytí obarvenou krepelínou a celoplošné

zpevnění sendvičem

Postup restaurování- fragmenty

• fotodokumentace• demontáž – sešití mašle• čištění destilovanou vodou a tenzidem NNWD

vložené do sítě• sušení na skleněné podložce• podložení obarveným hedvábím• fixace šitou skeletáží• překrytí obarvenou krepelínou a celoplošné

zpevnění sendvičem

Podmínky uložení

• procesu stárnutí a chátrání všech sbírkových předmětů nelze zabránit, ale lze jej však co nejvíce zpomalit

• zajistit optimální podmínky uložení a minimalizace všech rizikových faktorů

Rizikové faktory

vysoká relativní vlhkost (větší než 60%)-změna velikosti vlákna, rozpíjení barviv, nebezpečí biologického napadení: mikroorganismy, hmyzem, degradace vláken nízká relativní vlhkost (nižší než 40%) - smršťování vláken, dehydratace, lámavost

Rizikové faktory

světlo (viditelné i UV záření)-vyblednutí barev, ztráta pevnosti a ohebnosti, trvalé poškození prach - znečištění oxid siřičitý, oxidy dusíku- nezvratný rozklad

Podmínky uložení a vystavení

• Doporučená relativní vlhkost v depozitářích okolo 55%, doporučená teplota 10- 20oC. Pokud možno tmavé, bezprašné prostředí. Naprosto nevhodné je kolísání teplot.

• Exponáty by měly být zcela odstíněny od denního světla, umělé osvětlení by nemělo překročit hodnotu 50 lx a vystavovány v prachotěsných vitrínách.

Prapory - uložení

• volně položené v textilním obalu z neběleného bavlněného plátna nebo lnu – nevhodný je neprodyšný materiál!

• při složení praporu – proložit sklady, neohýbat v malbě

• navinutí – proložit návin• malba na plátně – nenavíjet!!!

Prapory - manipulace

• nevystavovat povětrnostním vlivům• manipulace – rukavice, čisté ruce

Děkuji za pozornost

Lenka Dolanská dolanskalenka@centrum.cz www.restaurovani-textil.cz