Vývoj a prom ěny jazzového standardu ’Round Midnight · Také John Valerio v knize Bebop Jazz...

UNIVERZITA PALACKÉHO V OLOMOUCI

FILOZOFICKÁ FAKULTA

KATEDRA MUZIKOLOGIE

Vývoj a prom ěny jazzového standardu

’Round Midnight

Development And Tranformations Of Jazz Standard ’Round Midnight

Bakalá řská práce

Autorka práce: Tereza Štaudová

Vedoucí práce: Mgr. Jan Přibil

OLOMOUC 2015

Poděkování

Upřímně děkuji Mgr. Janu Přibilovi za odbornou pomoc při vedení mé bakalářské

práce. Velice si cením jeho připomínek a rad. Dále děkuji všem, kteří mě při psaní této

práce podporovali.

Prohlášení

Prohlašuji, že předložená bakalářská práce je mým původním autorským dílem, které

jsem vypracovala samostatně. Veškerou literaturu a další zdroje, z nichž jsem při

zpracování čerpala, v práci řádně cituji a uvádím je v seznamu použité literatury.

V Olomouci dne …………… ……………………...

podpis

OBSAH

ÚVOD .......................................................................................................................................................... 4

1. STAV BÁDÁNÍ ....................................................................................................................................... 6

2. VZNIK SKLADBY ’ROUND MIDNIGHT A JEJÍ RANÝ VÝVOJ ................................................ 17

2.1 ZÁKLADNÍ ZNAKY OSOBNOSTI A TVORBY THELONIA MONKA .......................................................... 17

2.2 VZNIK SKLADBY ’ROUND MIDNIGHT A JEJÍ ANALÝZA ....................................................................... 20

2.3 PRVNÍ NAHRÁVKY ’ROUND MIDNIGHT .............................................................................................. 25

2.3.1 Cootie Williams ........................................................................................................................ 26

2.3.2 Dizzy Gillespie ......................................................................................................................... 28

2.4 ’ROUND MIDNIGHT V DÍLE THELONIA MONKA ................................................................................. 31

3. PROMĚNY STANDARDU ’ROUND MIDNIGHT V REPERTOÁRU VÝZNAMNÝCH

JAZZOVÝCH INTERPRET Ů A JEHO DALŠÍ VYUŽITÍ ................................................................. 38

3.1 PŘEHLED NAHRÁVEK A JEJICH STRUČNÁ CHARAKTERISTIKA ............................................................ 39

3.2 UŽITÍ SKLADBY ’ROUND MIDNIGHT MIMO OBLAST JAZZOVÉ HUDBY ................................................ 44

3.2.1 Klasická a populární hudba ..................................................................................................... 44

3.2.2 Film ’Round Midnight, filmová a scénická hudba ................................................................... 45

3.2.3 Zamyšlení nad využitím skladby ’Round Midnight................................................................... 48

3.3 ANALÝZA KLÍ ČOVÝCH INTERPRETACÍ ’ROUND MIDNIGHT ................................................................ 49

3.3.1 Miles Davis .............................................................................................................................. 50

3.3.2 Wes Montgomery ..................................................................................................................... 54

3.3.3 Bill Evans ................................................................................................................................. 56

3.3.4 Herbie Hancock ....................................................................................................................... 64

3.3.5 Art Ensemble Of Chicago ........................................................................................................ 68

ZÁVĚR ...................................................................................................................................................... 75

SEZNAM ZDROJŮ ................................................................................................................................. 77

SHRNUTÍ .................................................................................................................................................. 82

SEZNAM NOTOVÝCH UKÁZEK ........................................................................................................ 85

SEZNAM POUŽITÝCH ZKRATEK ..................................................................................................... 86

SEZNAM PŘÍLOH .................................................................................................................................. 87

4

Úvod

Předkládaná bakalářská práce otevírá téma jazzových standardů, tedy skladeb, které se

staly natolik oblíbenými, že je další a další generace muzikantů začlenily do svých

repertoárů. Je samozřejmé, že v rukou jednotlivých jazzových interpretů doznává

standard větších či menších změn. Na rozdíl od vážné hudby, kde je vyžadováno

precizní ztvárnění skladatelem zapsané kompozice, jsou zásahy do jazzových standardů

vítány a oceňovány. Každé zpracování a nahrání nové verze odráží danou dobu, aktuální

stylový proud, osobitý přístup konkrétního interpreta ke kompozici a improvizaci, jeho

techniku hry, nástrojové obsazení a mnoho dalšího. Z toho vyplývá, že stejný standard,

může nabývat mnoha různorodých podob, a čím více proměnami projde, tím je

úspěšnější.

Za konkrétní skladbu, na které popíši vývoj a proměny jazzového standardu, jsem

zvolila ’Round Midnight. Jde o baladu z pera Thelonia Monka, napsanou na počátku 40.

let 20. století, která výrazně oslovila (a stále oslovuje) jazzové interprety a posluchače.

Výběr skladby byl motivován mými osobními preferencemi. Ve chvíli, kdy jsem sáhla

po transkripci (tehdy pro mě téměř neznámé) ‘Round Midnight pro klasickou kytaru a

začala se „prokousávat“ šestibéčkovou skladbou, jsem postupně odhalovala její taje,

odkrývala krásnou melodii, zápasila s akordy, až na mě na konci mého snažení dýchlo

celé kouzlo ‘Round Midnight. Sama jsem si do interpretace přidala některé prvky

(zejména melodické, dynamické a výrazové) a začalo mě zajímat, jak si s tím poradili

profesionálové. Ke svému překvapení jsem v ‘Round Midnight odhalila jeden

z nejnahrávanějších standardů vůbec a tím pádem široké množství různorodých pojetí

jedné skladby. Jak jsem se probírala desítkami a později stovkami nahrávek, tak jsem v

’Round Midnight nacházela stále nové prvky hudební i náladové.

Ve své práci kromě představení autora – Thelonia Monka – a samotné skladby,

předkládám soupis nahrávek obsahujících standard ‘Round Midnight, komentář k nim a

podrobnější analýzu interpretací několika významných představitelů různých jazzových

stylů a období. Cílem je zmapovat vývoj jazzové skladby od jejího napsání a první

nahrávky, analýzu původní verze skladby, přes proměňování vizí samotného autora

v dalším průběhu jeho kariéry, až po odkaz, který za sebou autor zanechá v podobě

5

standardu. V rámci tohoto odkazu jde o sledování obliby skladby a důvodů, proč se z ní

zrodil standard, základních údajů o nahrávkách, a zejména popis a komparaci proměn,

kterých standard doznává v repertoárech jiných umělců. Použité jsou tedy metody

historiografická, analytická a komparační. Cílem není předložit strohý, úplný výčet

všech verzí skladby, ale praktická ukázka principu, který je jedním z pilířů jazzu – hraní

standardů známých mnoho desítek let a výrazně individuální přínos každého interpreta

do této skladby. Také se nezabývám koncertním ztvárnění ‘Round Midnight, ale pouze

nahrávkami, a to z důvodu snazší dostupnosti údajů. ‘Round Midnight slouží tedy

jednak jako konkrétní příklad úspěšného standardu, jednak obecně jako příklad vývoje a

proměn standardu v průběhu času.

6

1. Stav bádání

Kapitola „stav bádání“ si klade za cíl zmapovat dostupnou literaturu jednak o Theloniu

Monkovi, především ale o jeho skladbě ’Round Midnight1. S ohledem na fakt, že jde o

téma světové, které se okrajově objevuje v mnoha publikacích, předkládám stručný

přehled nejdůležitější literatury a detailněji se věnuji pouze zdrojům, přinášejícím

poznatky o konkrétních prvcích Monkovy tvorby, rozváděných v dalších částech této

práce a o zdrojích, v nichž dostala větší prostor skladba ’Round Midnight.

Encyklopedie

Jméno Thelonia Monka, jakožto jednoho z nejvýraznějších osobností bebopu, a tedy

moderního jazzu vůbec, má své místo v celé řadě encyklopedií zaměřených na jazz,

hudbu 20. století, černošskou kulturu, ale i obecně na hudbu a kulturu vůbec. Obvykle

jde o záznam stručných údajů o životě, významu díla, doplněný seznamem výrazných

skladeb či diskografií. Takto je tomu například v The New Grove Dictionary Of Jazz

(Blake 2014), Encyclopedia Of African American Popular Culture (Smith 2011, s. 955-

957), New Encyclopedia Of Southern Culture (Malone 2008, s. 294-296), Musicians &

Composers Of The 20th Century (Cramer 2009, s. 980-983). V jediné české jazzové

encyklopedii - Encyklopedii jazzu a moderní populární hudby je Monk uveden v II.

části jmenné Světové scéně (Matzner, Poledňák, Wasserberger 1986-1987, s. 120-122.).

Autoři předkládají plné 2,5 strany o životě a díle Thelonia Monka, jeho jednotlivých

kapelách a nahrávkách, hodnotí jeho vliv na další muzikanty a přínos do dějin jazzu. Ve

všech uvedených encyklopediích je ‘Round Midnight zmíněna (pouze) ve výčtu

nejdůležitějších skladeb, z nichž se staly jazzové standardy.

Obecná jazzová literatura

V literatuře zaměřené na jazz, jeho vznik, historický vývoj, představitele a současnou

scénu, je opět Thelonious Monk zmiňován téměř vždy. V knihách zaměřených na

dějiny jazzu se setkáváme s označením Monka jako jednoho ze zakladatelů bebopu a

muže, jenž významně ovlivnil dnešní podobu jazzu. V dílech orientovaných na

současný jazz jej pak řada muzikantů uvádí jako svůj vzor. Ve významné knize

mapující jazz od jeho vzniku až po současnost - The Jazz Book: From Ragtime To The

1 V tomto tvaru se název skladby objevuje nejčastěji. Další varianty jsou: ’Round About Midnight, Around Midnight, Round ’Bout Midnight. V celé své práci jednotně užívám označení ’Round Midnight.

7

21st Century (Berendt, Huesmann 2009), je Monk nejčastěji zmiňován v kapitole „The

Instruments Of Jazz: The Piano“ jako jeden z prvních moderních klavíristů. Berendt je

zde zmíněn jeho osobitý styl hráčský, improvizační i skladatelský. Byť v oddíle

věnovaném jednotlivým muzikantům nemá vlastní kapitolu, je o něm zmínka v životech

a dílech Charlie Parkera, Dizzy Gillespieho, Johna Coltranea, Wyntona Marsalise i

Johna Zorna. Obsáhlejší vzpomínka je v kapitole o Milesi Davisovi, kde je oceňováno

Davisovo sólo právě ve skladbě ‘Round Midnight. Monkův význam podle Berendta

spočívá zejména v tom, že inspiroval další generace hráčů - Ornetta Colemana, Johna

Coltrane, Erica Dolphyho, Cecila Taylora a mnohé jiné avantgardisty. V novém,

doplněném, vydání knihy, zahrnujícím i současnou jazzovou scénu, je zmínka o

možnosti nalézt Monkovy skladby i v repertoáru nejazzových uskupení, ve spojení s

vážnou hudbou, či v elektronických projektech (např. Kronos Quartet, Hall Wilner).

Starší vydání této knihy (Das neue Jazzbuch z roku 1959) bylo v roce 1968 přeloženo

do slovenštiny jako Kniha o jazze.

Další průřezovou knihou mapující různé aspekty jazzu je kniha Johna Fordhama,

v češtině nazvaná jednoduše Jazz, s podtitulem dějiny, nástroje, hudebníci, nahrávky

(2000). Zde je Monkovi věnovaná kapitola mezi významnými osobnostmi jazzové

historie a konkrétně ‘Round Midnight je vyzdvihnuta jako skladba „netypicky lahodná a

klidná“ (Fordham 2000, s. 116). Do kategorie všeobecných knih patří také dvě knihy

českých autorů. Jazzové profily autorů Matznera a Wasserbergera (1969) kromě života a

podrobného popisu nahrávání zásadních Monkových alb věnují více prostoru i ‘Round

Midnight. Ta je uvedena jako příklad „ojedinělé prokomponované skladby“ (Matzner,

Wasserberger 1969, s. 216) a připojena je notová ukázka tématu díla. Lubomír Dorůžka

v knize Panoráma jazzu (1990) předkládá text zaměřený především na Monkovu

spolupráci s různými hudebníky během jeho kariéry a na specifickou hráčskou techniku.

Z anglicky psaných knih o jazzu se obsáhleji životem a dílem Thelonia Monka zabývají

David H. Rosenthal v knize Hard Bop. Jazz And Black Music 1955 – 1965 (1995), kde

je ‘Round Midnight zmíněna opět v souvislosti s interpretací Milese Davise a Thomas

Owens v oddíle Bebop. The Music And Its Players (1995). Podrobnější rozbor Monkova

přístupu k tvorbě a technice skladby i hry nalezneme v knize The Jazz Tradition Marca

Williamse (1993), kde je ‘Round Midnight vyzdvihnuta jako „nádherný jazzový

8

standard“ (Williams 1993, s. 152). Také John Valerio v knize Bebop Jazz Piano (2003)

studuje především Monkovu originální hráčskou techniku. Stručněji pak o Monkově

životě a díle píše Alyn Shipton v knize Jazz Makers Vanguards Of Sound. (2002),

Stuart Isacoff v díle Jazz Masters (1987) nebo v novější publikaci Giant Steps. Bebop

And The Creators Of Modern Jazz 1945-65 (2012) Kenny Mathieson.

Podrobnější zmínku konkrétně o skladbě ‘Round Midnight lze najít v knize Essential

Jazz: The First 100 Years autorů Henryho Martina a Keitha Waterse (2011). Jde o

zajímavou knihu o vývoji jazzu, jednotlivých stylech2 a osobnostech. Obsahuje ukázky

skladeb a bohatý obrazový a zvukový materiál. ‘Round Midnight je zde zmiňována v

interpretaci Thelonia Monka, Milese Davise a Billa Evanse.

Zcela odlišným druhem literatury je kniha Stevea Larsona s názvem Analyzing Jazz: A

Schenkerian Approach (2009). Autor je propagátorem využívání schenkeriánské

analýzy v rozboru jazzových skladeb a příklad použití tohoto přístupu v knize ukazuje

právě na skladbě ‘Round Midnight. Ta je uvedena ve dvou podobách od samotného

Monka, dvou verzích Billa Evanse a jednoho zpracování Oscara Petersona.

Biografie

Důležitou kategorii literatury o tématu představují biografie Thelonia Monka. Díky již

zmiňovanému významnému postavení Monka v jazzové historii existuje několik děl

výhradně zaměřených na jeho život a dílo. Mezi nejvýznamnější životopisce, kteří

dlouhodobě publikují články a knihy o Monkovi, patří Robin Kelley, Leslie Gourse a

Gabriel Solis.

Vůbec první biografii o Monkovi napsal, v originálu v němčině, jazzový publicista

Thomas Fitteling v roce 1987 - Thelonious Monk: sein Leben, seine Musik, seine

Schallplatten. Anglický překlad vyšel pod názvem Thelonious Monk: His Life And

Music (1997). Jde o obsáhlou studii členěnou na život Thelonia Monka, rozbor jeho

hráčského a skladatelského stylu a seznam nahrávek.

2 Pojem „styl“ užívám k označení dílčích oblastí jazzu (swing, bebop, hard bop, cool jazz, jazz rock, free jazz apod.), tedy tam, kde se díla vyznačují shodným způsobem výběru a užívání uměleckých prostředků. Nadžazeným pojmem je pak „žánr“ ve smyslu druh, obor, který je vymezený společnými znaky formálními a obsahovými (vážná hudba, jazz, populární hudba apod.).

9

Autorem nejpodrobnějšího Monkova životopisu s názvem The Life And Times Of An

American Original (2009) je Robin D. G. Kelley – profesor historie na University of

Carolina, Los Angeles.3 Díky svému profesnímu zaměření Kelley kombinuje

muzikologický a kulturně historický přístup a výsledkem je tedy odborně pojatá

biografie. Kniha začíná Monkovým dětstvím a rodinnými vlivy a pokračuje

chronologicky rok po roce. Uvádí všechny nahrávací a koncertní session, jednotlivé

spolupracovníky, cituje vzpomínky Monka, jeho rodiny i spoluhráčů. Kniha je unikátní

úzkou spoluprácí s Monkovou rodinou, konkrétně synem Theloniousem Monkem Jr.,

který Kelleymu poskytl vzácné rodinné dokumenty. Co se ‘Round Midnight týče, je zde

vzpomínka Buda Powella a Cootieho Williamse na chvíli, kdy Monk přinesl tuto

skladbu napsanou a chtěl jí zařadit do repertoáru. Jsou zde popsány úpravy Williamse a

podoby ‘Round Midnight jak ji nahrál se svým orchestrem. Dále je zde zajímavá

vzpomínka Milese Davise na chvíle, kdy se pod vedením Monka učil hrát ‘Round

Midnight. Tato kniha pro mě byla stěžejní literaturou o Monkově životě a prvotních

osudech skladby ’Round Midnight.

Další ceněnou biografií je kniha americké novinářky a jazzové kritičky Leslie Gourse4.

Biografie Monka nese název Straight No Chaser: The Life And Genius Of Thelonious

Monk (1997). Gourse se zaměřuje spíše na Monkův život a dobu. Čerpá z rozhovorů

s Monkovými spoluhráči a jeho rodinou a popis Monka staví právě na těchto

3 Hlavními obory R. Kelleyho (1962) jsou americké dějiny a hudba. Konkrétněji se ve svých dílech nejčastěji zabývá dějiny sociálních hnutí v Americe, africkou diasporou, černošskými intelektuály, urban studies, kolonialismem. V hudbě svůj zájem obrací k jazzu, hip hopu, elektronické hudbě a využití moderních technologií. Kelley publikuje v předních hudebně-historických periodikách: Journal Of American History, American Historical Review, Black Music Research Journal, African Studies Review, New York Times (Arts And Leisure) apod. Z knih jsou pak vyzdvihovány publikace Freedom Dreams: The Black Radical Imagination (2002) a Africa Speaks, America Answers!: Modern Jazz In Revolutionary Times (2012).

Za knihu o Theloniu Monkovi obdržel Kelley řadu ocenění: Best Book About Jazz 2009, Music In American Culture Award, ceny od Journalists Association a Musicological Association a zařazení mezi stovku nejlepších knih roku 2009.

Podrobnější životopis viz webové stránky Monk book: (http://www.monkbook.com), podrobnější informace o dílu viz webové stránky univerzity UCLA - Department Of History (http://www.history.ucla.edu/people/faculty/faculty-1/faculty-1?lid=6785) 4 Leslie Gourse (1939-2004) je autorkou celé řady biografií významných jazzových osobností: Nat King Cole, Sarah Vaughan, Wynton Marsalis, Carmen McRae, Dizzy Gillespie, Art Blakey, Aretha Franklin, Billie Holiday. Psala především o ženách na jazzové scéně a dále také knihy pro děti s jazzovou tématikou. Více v nekrologu z New York Times 5.1.2005 http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9C04EEDC1339F936A35752C0A9639C8B63

10

vzpomínkách. Analýzou Monkovy hudby se detailněji nezabývá. Jde o první anglicky

psanou biografii Thelonia Monka.

Solisova5 biografie Monk’s Music: Thelonious Monk And Jazz History In The Making

(2008) také čerpá z rozhovorů se spoluhráči, má však zcela jiný cíl. Nejde ani tak o

biografii v pravém slova smyslu, jako spíše o etnografickou studii, zaměřenou na

Monkovu hudbu a zejména na jeho odkaz v dalších generacích jazzových muzikantů.

‘Round Midnight je uvedena jako skladba, kterou každý muzikant zná, ale málokdo jí

má ve svém repertoáru s tím konstatováním, že častěji se hraje v podobě nahrané

Milesem Davisem (Solis, 2008, s. 104-105). Solis se podrobně zabývá především

vztahem avantgardních umělců k Monkově odkazu (stejně jako např. Robin Kelley ve

svých článcích) a jako názorný příklad rozebírá mimo jiné skladbu ‘Round

Midnight nahranou Art Ensemble Of Chicago.

Biografii ve francouzštině má na svědomí doktor psychiatrie, románový spisovatel a

autor několika muzikantských biografií Yves Buin. Kniha vyšla v roce 1988 s titulem

Thelonious Monk. Opět jde více o zaznamenání života významné jazzové osobnosti, než

o rozbor jeho díla. V roce 1997 napsal knihu o Monkovi také jazzový klavírista,

skladatel a spisovatel Laurent de Wilde. Kniha se stručným názvem Monk je pojata jako

jakási „neoficiální biografie“ – jde o zachycení každodenního Monkova života, jeho

výstředností, úzkého okruhu jeho přátel, žen v jeho okolí, agentů a dalších lidí v pozadí

jeho práce, o jeho ženě Nellie, o drogách, penězích apod.

Zajímavým počinem shrnujícím poznatky o Monkovi je kniha editovaná Robem van der

Bliekem The Thelonious Monk Reader (2001). Bliek do ní shromáždil a uspořádal

různorodé články o Monkovi z let 1949-1999. Jde o 35 článků, rozhovorů, recenzí,

profilů, analýz, jejichž autory jsou přední jazzoví novináři např. Leonard Feather, Ira

Gitler, Nat Hentoff, André Hodeir, Gunter Schuller, Martin Williams a další. Kniha

5 Gabriel Solis je profesorem na University Of Illinois, působí na katedře muzikologie a v oddělení Afroamerických studií. Jeho práce se zaměřuje na afroamerickou hudbu, etnografický a historický výzkum jazzové hudby v Americe, vztahy mezi muzikanty a jejich publikem. Vedle výše představené knihy psal o ještě o spolupráci Monka s Johnem Coltranem Thelonious Monk Quartet With John Coltrane At Carnegie Hall (2013) Dále je autorem publikací America Sounding: Tom Waits And Rock At The End Of The “American Century.” (2014) a stojí za sborníkem týkajícím se improvizace v hudbě Musical Improvisation: Art, Education, Society. (2009). Více informací na webové stránce University od Illinois. (http://www.music.illinois.edu/faculty/gabriel-solis)

11

mapuje celý Monkův život od dětství, až po chvíle největší slávy a nabízí komentáře

(často protichůdné) Monkovy osobnosti a hudby.

Na závěr informací o biografiích zařazuji ještě knihu Quincy Troupeho a Milese Davise,

nazvanou Miles (2011). Jde o autobiografii Milese Davise a cenná je pro dané téma tím,

že přináší Davisův pohled na spolupráci s Monkem a na převzetí skladby ‘Round

Midnight tímto interpretem.

Notové edice

Specifickým druhem literatury jsou notové edice Monkových skladeb. Některé z nich

kromě samotných notových zápisů obsahují i životopisné informace o Monkovi. Např.

Charley Gerard v díle Thelonious Monk, Originals And Standards (1991) uvádí stručný

nástin života a díla, charakteristiku Monkových skladeb, seznam nahrávek. Byť kniha

neobsahuje noty k ‘Round Midnight, v úvodním textu je několikrát zmíněna, mimo jiné

v problematice úprav této skladby: „…mnohé Monkovy skladby jsou známější v úpravě

jiných muzikantů. Není moc známé, že introdukce ‘Round Midnight je dílem Dizzy

Gillespieho, který v ní instinktivně užil některé prvky Monkovy balady“ (Gerard 1991, s.

13).

Skladba ‘Round Midnight v různých aranžmá je součástí těchto děl: Ronnie Mathews

Thelonious Monk. Intermediate Piano Solos (2000), Thelonious Monk Fake Books

(2002), Lionel Grigson A Thelonious Monk Study Album (1993), Steve Hill Thelonious

Monk. Straight, No Chaser Plus 20 Jazz Compositions (1993), Thelonious Monk. Jazz

Piano Collection (1990). Zajímavé jsou notové edice obsahující ‘Round Midnight

v úpravě pro jiné obsazení, než je klavír. Např. Gary Wittnerr vydal soubor transkripcí

několika Monkových děl pro klasickou kytaru - Thelonious Monk For Guitar (1999).

Ke skladbám přidal přehled nejdůležitějších nahrávek dané skladby, zajímavosti a

instrukce k interpretaci. David Wolpe, ke svému zpracování ’Round Midnight pro

bigband přidává zajímavost o tom, jak přišel Cootie Williams ke spoluautorství skladby.

Přínosné je dílo Jamey Aebersolda, který u každé sklady, kterou do své knihy

Thelonious Monk (1999) zařadil (tedy včetně ‘Round Midnight), uvádí podrobnou

diskografii.

12

Samozřejmostí je zařazení ‘Round Midnight do různých edic real book či fake book6. Za

všechny jmenuji The Real Book, Vol. 1-6., The Real Vocal Book, 557 Jazz Standards.

Swing to Bop, Spaces 1, Vanilla Book, Fake Book Of Swing Jazz, Play-A-Long Book

And Record Sets (autor Jamey Aebersold), Dick Hyman’s Professional Chord Changes

And Substitutions for 100 Tunes Every Musician Should Know.

Články v odborných periodikách

O Monkovi byla napsána celá řada článků novinových či časopiseckých. Z těch

obsáhlejších zmiňuji speciální „monkovské“ vydání Black Music Research Journal

(1999, vol. 19, no. 2) s článkem Robina Kelleyho New Monastery: Monk And The Jazz

Avant-garde (s. 135-168) o vazbách Monka a free jazzu raných 60. let, jak se Monk

stavěl k avantgardě a jak se proměňoval vztah představitelů avantgardy k Monkově

odkazu a analýza avantgardních prvků v Monkových skladbách; a článek Marka

Truckera Mainstreaming Monk: The Ellington Album (s. 227-244), o souvislostech mezi

Ellingtonem a Monkem a počátcích Monkovy spolupráce s nahrávací společností

Rierside.

Dále již na tomto místě představím pouze články, které pojednávají konkrétně o ‘Round

Midnight.

Pod článkem Composition Versus Improvisation? z časopisu Journal Of Music Theory

(2005, vol. 49, no. 2, s. 241-275) je podepsaný již zmíněný Steve Larson. Text je

předvojem jeho pozdější knihy o schenkeriánské analýze. Larson zde nejprve řeší vztah

kompozice a improvizace na obecné úrovni, snaží se o různé definice obou problémů a

zaobírá se různými přístupy jak ke kompozici, tak k improvizaci. V praktické,

analytické, části si bere na pomoc dva Monkovy standardy – ‘Round Midnight a Stella

by Starlight - na nichž názorně rozlišuje party komponované a improvizované.

V případě ‘Round Midnight pracuje především s pojetím Billa Evanse z alba

6 Jde o knihy obsahující lead sheets, čili jak překlad napovídá „návodné listy“. Jde o stručný zápis jazzového standardu obsahující zjednodušenou rytmizovanou melodii a akordický průběh – tedy pouze základní, kolektivně sdílené, kvality skladby. Pouze podle těchto not nelze skladbu plnohodnotně zahrát, jde jen o návod ke hře a improvizaci. Lead sheets začaly vnikat a šířit se současně s rozvojem jazzového školství. Učitelé a studenti v nich dostali souhrn jazzových standardů. (Předchozí generace jazzových muzikantů se učily poslechem živého hraní.)

13

Conversations With Myself z roku 1963, ale i Monkovými nahrávkami z let 1957 a 1968

a s verzí Buda Powela (1964).

Častou otázku autorských práv v jazzu a s tím souvisejícího vztahu originálně napsané

skladby a jejích různých provedení různými umělci, řeší José A. Bowen v článku The

History of Remebered Innovation: Tradition And Its Role In The Relationship Between

Musical Works And Their Performance, vydaného v The Journal Of Musicology (1993,

vol 11, no 2, s. 139-173). Zabývá se problematikou různých interpretací standardů a za

příklad takovéhoto proměnlivého standardu mu slouží mimo jiné i ‘Round Midnight, na

níž ukazuje různé verze lead sheets, několik transkripcí Monkových nahrávek a zásahy

jiných muzikantů do skladby (např. C. Williamse, D. Gillespie, M. Davise).

Obdobného tématu se dotýká také článek autorů Jamese O. Younga a Carla Mathesona

s názvem The Metaphysis Of Jazz (The Journal Of Aesthetics And Art Criticism. 2000,

vol. 58, no. 2. s. 125-133) o odlišnostech mezi notovými záznamy, nahrávkami,

interpretací a improvizací. V rámci historických souvislostí porovnává dané téma

s oblastí vážné hudby, zejména barokní improvizace a poukazuje na odlišnosti

interpretačních zvyklostí ve vážné hudbě a v jazzu. Jako příklad je mimo jiné uvedena

odlišná podoba ‘Round Midnight u Monka a Davise.

Problematiku interpretace Monkových děl řeší Gabriel Solis v časopisu The Musical

Qurterly v článku History, Memory, And The Making Of A „Jazz Giant“ (2002, vol. 86,

no. 1, s. 82-116). Tento článek se pak stal základem pro Solisovu výše zmiňovanou

knihu.

Další tématický okruh článků je zaměřen na Monkovu techniku hráčskou či

skladatelskou. Benjamin Givan v článku Monk’s Pianism v časopise The Journal of

Musicology (2009, vol. 26, no. 3, s. 404-442) popisuje zvláštnosti jeho stylu hry

(zejména prstokladu), ohlíží se na Monkovy hudební začátky a snaží se přijít na důvod

jeho nekonvenčního stylu. Článek obsahuje transkripce jeho nahrávek s doplněním

autentického Monkova prstokladu odpozorovaného z videozáznamů jeho koncertů.

14

Monkovy skladatelské činnosti se týká článek Lawrence Kocha Thelonious Monk:

Compositionl Techniques uveřejněný v časopise Annual Rewiew Of Jazz Studies 2

(1983). Na fragmentech různých Monkových skladeb autor popisuje charakteristické

znaky jeho tvorby. Podobně zaměřený je článek Martina Williamse What Kind Of

Composer Was Thelonious Monk?, z periodika The Musical Quarterly (1992, vol. 76,

no. 3, s. 433-441).

Internet

Internetové zdroje nabízí široké spektrum informací týkajících se daného tématu.

Jednak je množství informací zmíněných v této práci dostupné online (časopisecké

články, soupisy diskografie, nahrávky), a také existuje několik webových stránek

specializovaných na osobnost Thelonia Monka.

Monkzone (www.monkzone.com) přináší obsáhlou bibliografii. Round About Monk

(http://sojazz.free.fr/index.html) jsou (poněkud nepřehledné) stránky francouzského

tvůrce, opět s bibliografií, video a audio sekcí. Vlastní webové stránky věnované

Monkovi, resp. jeho biografii, vytvořil Robin Kelley (http://www.monkbook.com/).

Kromě úryvků z knihy a recenzí, obsahuje některé dodatky a opravy. Diskografii

nejdůležitějších skladeb pak lze najít na stránkách Monkova institutu7

(http://www.monkinstitute.org).

Jiného charakteru jsou stránky All Music (www.allmusic.com), Jazz Discography

Project (www.jazzdisco.org) a Discogs (www.discogs.com). Jde o weby shromažďující

informace o vydaných (nejen) jazzových albech a pro tuto práci byly zdrojem informací

o různých interpretacích Monkovy skladby, které se objevily na audio záznamu.

Všechny uvedené weby přinášejí informace o interpretovi, jménu nahrávky, seznamu

skladeb, obsazení, vydání alba apod. All Music navíc obsahuje značné množství recenzí

7 Thelonious Monk Institute Of Jazz vznikl ve Washingtonu čtyři roky po Monkově úmrtí, díky úsilí jeho rodiny a filantropky Marie Fisher. Jméno Thelonia Monka má v názvu na počest jeho originality a unikátního přístupu k hudbě. Institut hledá nové jazzové talenty, ctí bohatou historii a usiluje o výchovu jazzových muzikantů schopných uplatnit se v koncertních sálech a odborných učebnách po celém světě. Tradiční součástí Institutu je International Jazz Competition – každoroční soutěž mladých talentovaných umělců. V roce 1995 následoval vznik dvouletého studijního oboru jazzové interpretace. Dalším úspěšným projektem je prosazování jazzové hudby do školních osnov středních škol. Samozřejmostí pak je vznik řady televizních a rozhlasových vzdělávacích pořadů. Více na webových stránkách institutu: http://www.monkinstitute.org

15

jednotlivých nahrávek a krátké audio ukázky; výhodou Jazz Discography Project je

velmi podrobný soupis všech známých nahrávacích relací vybraných muzikantů,

obsahuje tedy i raritní nahrávky (např. záznamy koncertů), které samostatně nikdy

nevyšly; Discogs mají proti zmíněným stránkám tu přednost, že přinášejí seznam všech

vydání daného alba (která se mnohdy liší i co do názvu a obsahu) a uvádějí přesná data

pořízení nahrávek jednotlivých skladeb zařazených na daném albu. Také lze u mnohých

alb zobrazit jejich přebal, což skýtá zajímavé doplňující informace o desce (především

zadní strany LP).

Prameny: rozhovory a dokumenty

U tématu Thelonious Monk a jeho skladba ‘Round Midnight můžeme mluvit o

pramenech v rovině poskytnutých rozhovorů a audio a video nahrávek. Soupisem a

komentářem nahrávek se budu zabývat v další části práce.

Rozhovorů Monk příliš nedával - platil za mlčenlivého, uzavřeného samotáře. Poledňák

(1986-87, s. 121) uvádí, že „rád provokoval americké novináře“. Když už se

k rozhovoru dostavil, často jej doprovázela jeho žena Nelie v roli „tlumočníka“.

Především v časopise Down Beat lze najít obsáhlejší rozhovory. V žádném z nich není

‘Round Midnight zmíněna, proto pouze stručně: Valerie Wilmer s Theloniem Monkem

hovořila v roce 1965, v době, kdy se vrací na newyorskou scénu a stává se významnou

jazzovou osobností. V roce 1966 Monk svolil, že podstoupí „blindfold test“8 vedený

Leonardem Feathersem. Přes prvotní odmítavý přístup, se nakonec Monk rozpovídal při

poslechu svých skladeb hraných jinými muzikanty. Nutno dodat, že nešetřil ani kolegy

muzikanty, ani tazatele. Rozhovor s Pearl Gonzales z dubna 1971 proběhl po Monkově

koncertu v Mexico City. Na nepřipravenou novinářku čekal vtipný a na Monkovy

poměry nečekaně upřímný rozhovor.

Dokumentární filmy a záznamy koncertů prezentují zejména Monkovu hudbu. ‘Round

Midnight na nich obvykle nechybí. Nejdůležitější je dokument Straight, No Chaser

8 V testu jsou muzikantům pouštěny jazzové nahrávky a posluchač má jednak poznat skladbu, interpreta a doplnit poslech komentářem. Účelem testu není nachytat muzikanty při neznalosti, ale odkrýt jejich zájmy, oblíbenou hudbu, postoje ke kolegům. Je nasnadě, že Monkovy skladby byly často součástí těchto testů. On sám se stal dotazovaných až po téměř 20 letech vydávání těchto testů.

16

(1988) režisérky Charlotte Zwerin, obsahující živá vystoupení a rozhovory

s Monkovými spoluhráči a rodinou. Ukazuje Monka při živém hraní, v nahrávacím

studiu, v hotelových pokojích na turné. Divák se z dokumentu nedozví podrobný

Monkův životopis a diskografii, ale dostane velkou dávku jeho hudby v autentickém

provedení. ‘Round Midnight v dokumentu slyšíme na počátku, od 6. minuty v živém

podání Monkova kvarteta a na konci zní pod titulky nahrávka z alba Genius of Modern

Music (1952). Zajímavý je také záznam živých vystoupení z evropského turné z roku

1966 nazvaný prostě Thelonious Monk: Live in '66. Jde o záznam části koncertu

v Dánku a Norsku, kde Monk koncertoval se saxofonistou Charlie Rousem,

kontrabasistou Larry Galesem a bubeníkem Benen Rileym. ‘Round Midnight byla

zaznamenána na norském koncertu v téměř osmiminutové délce.

Ostatní

Zajímavostí je množství básní, které se týkají osobnosti Thelonia Monka a jeho hudby.

Např. Amiri Baraka - Funk Love (1996), Wanda Coleman - On Theloniousism (1988),

Dave Etter - Well, You Needn‘t: The Thelonious Monk Poems (1975), Sascha Einstein -

Epistrophies: poems celebrating Thelonius Monk and his music (1997) a Misterioso

(1999), Mark Haywood - Monk Trio: A Sequence of Sonnets (2011), Jonathan Williams

- TSM (1917-1982) (1982). Báseň Johna Sinclaira (2002) se vztahuje přímo k ‘Round

Midnight.

Napsána byla i jedna pohádková knížka o Monkovi - Mysterious Thelonious (1997).

Jejím autorem je spisovatel a ilustrátor Chris Raschka a děj točí se kolem skladby

Misterioso.

17

2. Vznik skladby ’Round Midnight a její raný vývoj

Kapitola má za cíl popsat cestu od napsání díla ‘Round Midnight až k jejím prvním

nahrávkám a ohlasům s tím spojených. Na začátku je přiblížení osobnosti tvůrce

Thelonia Monka v základních rysech, počáteční osudy skladby a problematika

spoluautorství dalších osob. Navazuje analýza základní verze ’Round Midnight, tedy

podoby, kterou sám Monk zejména z počátku hrál a nahrával. Následuje přehled a

představení prvních nahrávek ‘Round Midnight od Cootie Williamse a Dizzy

Gillespieho, díky jejichž úspěchu se skladba dostala do širokého povědomí a zrodil se

z ní jazzový standard. Poslední podkapitola patří vývoji a proměnám skladby

v repertoáru samotného Thelonia Monka.

2.1 Základní znaky osobnosti a tvorby Thelonia Monk a

Jak již vyplynulo z kapitoly „Stav bádání“, o Theloniu Monkovi bylo napsáno mnoho

materiálu, včetně několika obsáhlých biografií. V následující podkapitole tedy

vynechám životopisné údaje a zaměřím se na základní charakteristiky jeho osobnosti,

kompozice, interpretační zvláštnosti a další souvislosti odrážející se ve skladbě ‘Round

Midnight.

Thelonious Monk (*10. října 1917, †17. února 1982) si již kolem svých dvaceti let našel

vlastní, osobitý styl hraní i skládání hudby. Především jeho harmonické myšlení

vybočovalo z mezí tehdejší konvence. Monkovy změny tradičních doprovodných

harmonií, krátké trhané fráze a „nové“ akordy s množstvím disonancí vyvolávaly u

tradičně orientovaných posluchačů nelibost. Ale Monka fascinovaly tóny jdoucí

zároveň spolu i proti sobě. (Shipton 2002, s. 152) Díky tomu se brzy dostal do

společnosti takových jazzových reformátorů, jakými byli Dizzy Gilespie, Charlie Parker

či Kenny Clarke.

Ve stejné době se ustálil i jeho celoživotní přístup k vlastnímu vzhledu. Začal nosit

podivuhodné klobouky a čepice, dlouhé vousy, rozcuchané vlasy a excentrické

oblečení. Často byl dobovými novináři znázorňován jako podivín, ale s postupem doby

byl jeho přínos jazzové hudbě doceněn. S jeho vzhledem korespondovalo i chování na

podiu. Občas vstal od klavíru a začal na podiu excentricky tančit při doprovodu svých

18

spoluhráčů. Při hraní vždycky pohyboval nohama, jakoby tančil, a dával tím najevo, jak

hudbu aktuálně prožívá. Do kláves bušil nataženými prsty a nehrající prsty držel vysoko

nad klávesami. Byl schopný jednou rukou hrát zároveň trylek a krajními prsty melodii.

(Williams 1993, s. 151) Jeho pravý loket trčel do prostoru a klávesy tak mačkal pod

různými úhly; nebo dokonce seděl u klavíru bokem, nohu přes nohu. (Owens 1995, s.

141)

S těmito projevy úzce souvisí diskutovaná a kontroverzně pojímaná Monkova klavírní

technika a způsob hry. Jedni ji odsuzovali jako amatérskou a tvrdili, že vůbec žádnou

techniku nemá9. Jiní, a to zejména kolegové muzikanti, ji dodnes obdivují pro

úspornost, barvitost a citlivost. Monkův úhoz byl drsný a perkusivní i v baladách. Často

atakoval klaviaturu znovu pro každou notu samostatně, jen výjimečně zahrál náznakem

legato. Stávalo se, že jedním prstem stiskl dvě sousední klávesy, aby tak docílil svých

oblíbených sekundových intervalů. (Givan 2009) Monk sám říkal, že se snaží získat

zvuk ležící mezi sousedními klávesami a jeho „speciální“ technika úhozu a práce

s pedály mu umožňuje vytvořit pravé „blue notes“. (Rosenthal 1993, s. 134)

Skladatelskou charakteristikou Thelonia Monka je (možná poněkud překvapivě)

jednoduchost. Přestože Monk užíval složité harmonie a spletité rytmy, skladby jsou

většinou budovány na jednoduchém, několikatónovém rifu, který je následně rozmanitě

variován. Výsledkem je značná soudržnost skladeb, protože motivů z tématu skladby

obvykle využívá i v improvizaci, či dokonce v dalších dílech10. (Poledňák 1986-87, s.

121) Forma Monkových skladeb bývá prostá 32taktová AABA, kde díl B plynule

navazuje na předchozí hudbu a obměňuje ji. I v improvizaci se drží tématu, které

rozebírá na nejmenší prvky. Tato vnitřní přehlednost a cit pro silné melodie pak vytváří

pozoruhodný kontrast s vnějším disonantním zvukem a těžkopádnými úhozy do klavíru.

V Monkových kompozicích se mnohdy objevují tyto prvky: melodické vzorce čerpající

z celotónové stupnice, vzestupné i sestupné několikaoktávové celotónové běhy,

kvartové akordy, trylky, paralelní sexty, časté zařazování pomlk a dlouhých tónů a již 9 Podrobně se rozborem Monkovy hráčské techniky zabývá ve svém článku Thelonious Monk’s Pianism (2009) autor Benjamin Givan. Uvádí zde také reakce odborné kritiky, Monkových spoluhráčů a dalších muzikantů na způsob jeho hry. 10 Např. motiv Straight, No Chaser se objevuje ve skladbách Epistrophy a Coming On The Hudson.

19

zmíněné sekundové intervaly. U Monkových skladeb většinou nemůže existovat

melodie odděleně od harmonie a naopak. Pokud má být dílo dobře interpretováno, je

nutné znát obě složky, vědět jak k sobě patří a rozumět, proč tomu tak je. (Williams

1993, s. 153-154). Vytvořil si osobitý úsporný styl, pracující jen s malým počtem tónů a

redukující občas i akordy na pouhé dvojzvuky, představující základní kostru jeho

harmonické myšlenky. (Dorůžka 1990, s. 148)

Neopomenutelný je také Monkův smysl pro humor. Byť na své okolí mohl působit jako

uzavřený a mlčenlivý muž, ve společnosti svých kolegů a přátel byl oblíbený pro svoji

veselost a hravost. Tyto vlastnosti pak samozřejmě dokázal využít i v hudbě, ať už při

své hře a pódiovém podání (včetně kostýmů, klobouků, tance apod.), či uvnitř skladeb.

Humor se objevuje ve frázování, používání nečekaných pauz, hudebních

dvojznačnostech11, interpretaci různých zvuků či parodování různých populárních (i

jazzových) klišé. (Solis 2002, s. 101-104)

Jádrem Monkova stylu je rytmická virtuozita. Je to mistr přemisťování akcentů,

posunování metra, stínovaného opožďování či předbíhání. Velmi sofistikovaně pracuje

s prostorem skladby, uvolněním a tichem. Také v roli doprovodu jsou typické jeho

polyrytmické linky proplétající se mezi sólisty, basou a bicími. (Williams 1993, s. 156-

157)

Jak již bylo zmíněno, řada jazzových muzikantů si Monka velmi cení. Obdivují

zejména jeho originalitu, nekonvenčnost a přímočarost v životě i hudbě. Berendt a

Huesmann (2009) uvádějí za jeho následovníky Ornetta Colemana, Johna Coltranea,

Erica Dolphyho, Cecila Taylora a další. Miles Davis ve své biografii (2011) jmenuje

Monka jako jednoho ze svých nejdůležitějších učitelů. Robin Kelley a Gabriel Solis

vydali několik knih a článků zabývajících se vlivem Thelonia Monka na vznik a

směřování free jazzu. I vzhledem k faktu, že jeho alba jsou opakovaně vydávána a

standardy žijí vlastním životem v rukou dalších generací jazzových muzikantů lze říci,

že Thelonious Monk patří mezi nejdůležitější osobnosti světového jazzu.

11 Rosewell Rudd říká: „…jsou zde [v Monkově hudbě] ženské prvky, které se nenápadně přemisťují, nenápadně obměňují, aby pak vykoukly a řekly: ‚Tady jsem.‘ a zmizely.“ (Solis 2002, s. 103)

20

2.2 Vznik skladby ’Round Midnight a její analýza 12

’Round Midnight je jazzová balada, napsaná Theloniem Monkem na počátku 40. let

20. století. Tedy v době, kdy se v Minton’s Club v Harlemu ve městě New York,

stranou od všeobecně populárního swingového světa, rodil bebop. Skupina muzikantů

kolem Charlie Parkera, Dizzy Gillespieho, Charlie Christiana, Buda Powella, Kennyho

Clarka, Maxe Roache a v neposlední řadě Thelonia Monka mění dosavadní tradiční jazz

na moderní. Rozvíjí se harmonie, uvolňuje rytmus, akcent se neustále přesunuje mezi

dobami taktu, melodie jsou spletitější, rozšiřují se přístupy k improvizaci, skladby jsou

hrány v rychlém, či naopak velmi pomalém tempu s vysokou četností akordických

výměn. Mnohé z těchto charakteristik najdeme i v ‘Round Midnight.

Přesné datum, kdy Thelonious Monk napsal ‘Round Midnight není v žádném

z dostupných matriálů uvedeno. Přidržuji se tedy pouze údaje o prvním nahrávání

z roku 1944 (které blíže popisuji v další podkapitole). Ani titul skladby ’Round

Midnight, tedy „kolem půlnoci“, není nikde vysvětlen. Vzhledem k baladickému

charakteru skladby, lze usuzovat, že jde o zamyšlení nad koncem jednoho dne a

začátkem nového. Tomu by odpovídal i začátek skladby v mollové tónině a konec

v durové. V tomto duchu byl pak dodatečně vytvořen i text (viz dále), na jehož vzniku

se však Monk nepodílel. Každodenní život Thelonia Monka, jakožto vyhledávaného

muzikanta a stálého člena kapely v Minton’s Club, jistě právě kolem půlnoci dosahoval

vrcholu, což může být dalším vysvětlením názvu skladby.

Skladba ‘Round Midnight je originálně v tónině es moll, což je pro jazzové standardy

netypická tónina13. 32 taktová forma AABA je přehledná - každá část má osm taktů.

Uvnitř již však struktura periodická není.

12 V rámci své práce používám k popisu skladby následující pojmy v uvedeném významu: forma – schéma skladby, také první uvedení celého tohoto schématu, tedy v případě ’Round Midnight části AABA téma – část skladby označená jako A, hlavní část skladby, charakteristická melodie díla bridge – část skladby označená jako B, spojovací oddíl, obvykle kontrastní chorus – improvizovaný úsek skladby následující po první uvedení celé formy, má obvykle délku a strukturu formy, v rámci improvizace může zaznít několik chorusů za sebou Při harmonické analýze uvádím akordy značkami dle knihy Marka Levina Jazz Theory Book (1995), držím se tedy také anglosaského označení akordu „H“ jako „B“ a snížení (popř. zvýšení) píši s posuvkami (např. Bb, F#), mluvím-li o tóninách či jednotlivých tónech při popisu melodie, zachovávám českou terminologii (tedy např. tónina es moll, tón b).

21

Část A je tvořena dvěma nejcharakterističtějšími prvky celé skladby. První najdeme

hned v úvodních dvou taktech. Jde o vzestupný čtyřtónový motiv začínající na druhé

době na tónu „b“, které se s využitím tónů kvintakordu es moll dostane až k oktávě,

skokem se vrací zpět na „b“ a končí na základním „es“. Tento hlavní motiv stojí na

chromatické basové lince. V basu tedy zní sestup od základního tónu „es“ k sextě a

akordický průběh je řadou chromatických mollových akordů Eb- Eb-∆ Eb-7 Eb-6.

Ve třetím taktu je stejný motiv sekvencován o kvartu nahoru, ale nezazní doslovně. Na

jeho konci je durové „c“, které se objevuje i nad tím v akordu Ab7. Dostáváme se tedy

do melodické es moll. Následuje náznak modulace do As dur, pod níž zní opět sestupná

chromatická basová linka. Celkově jde o sled I-IV-V, tedy spíše bluesový prvek. Tato

Monkova mistrovská modulace je druhým místem typickým pro ‘Round Midnight.

Z Eb-7 na počátku 3. taktu se během dvou taktů dostává na subdominantu Ab-7

následujícím postupem:

- akordem Ab7 se přesunuje do melodické es moll,

- následuje spoj B-7 E7, což lze brát jednoduše jako sekvenci k následujícím

akordům Bb7 Eb7; sofistikovanějším vysvětlením je použití mimotonálního

dominantního jádra (II7 V7), přičemž je uplatněna tritónová substituce

- poté následují akordy Bb7 Eb7, které jsou sledem II-V-I (tedy kadence obvyklá i

v klasické hudbě) do následujícího akordu Ab-, který je ale zároveň

subdominantou zpět v aiolské es moll

Třetí uvedení vzestupného motivu v taktu pátém, je opět posunuté o kvartu, začíná tedy

od „as“ a je zakončeno sestupem na „b“ a při druhém opakování na základní „es“

v podobě durového akordu. V basu je slyšet další chromatický sestup a nad ním probíhá

podobný pohyb, jako výše popsaná modulace. Nacházíme zde tritónovou substituci

II. stupně ve sledu VI-II-V a opět jde o mimotonální akordy. Závěrečný díl A je stejný,

jako díl druhý, celá skladba tedy končí v Es dur.

Část B, bridge, není příliš kontrastní (jak tomu obvykle bývá) a postrádá výraznější

melodii. Jde spíše o jakousi variaci na předchozí díl a potvrzuje již zmíněnou 13 V prvních dvou dílech Real Book najdeme mezi téměř tisícovkou standardů pouze čtyři skladby v es moll – ’Round Midnight, Take Five Paula Desmonda (Dave Brubeck Quartet) a dvě skladby Horace Silvera Blue Silver a Serenade To a Soul Sister.

22

soudržnost Monkových skladeb - všechny části vycházejí z jednoho základního motivu.

Harmonicky jde o sled mimotonálních dominant, avšak i zde Monk dociluje využitím

tritónové substituce chromatického basového sestupu. V ukázce 1 jsou zaznamenány

akordy s přidanou kvartou, která zde značí melodii, avšak nejčastěji hrál Monk (nejen)

bridge v akordech s nónou (ukázka 6). V druhé částí bridge melodie stoupá vzhůru,

avšak stále nejde o výraznější melodický motiv. Akord Ab- naznačuje, že začínáme opět

v tónině, avšak další část tohoto úseku probíhá v melodické a končí v harmonické

es moll. Následují dvě dominantní jádra, druhé s tritónovou substitucí, která však

docházejí rozvedení až v posledním akordu bridge Bb7.

Typickou barvu skladbě dodává hojně užívaný zmenšeně malý septakord (viz ukázky

1 a 6). Ve skladbě se objevují také akordy s malou nónou, tvořící Monkovu oblíbenou

disonanci. Zvláštností je rychlý harmonický pohyb, mnoho taktů má na každé době jiný

akord. Proto je také skladba náročná pro sólisty – improvizátory. Dochází k mísení

tónin – aiolské, harmonické a melodické es moll. Rytmická stránka skladby využívá

tečkovaný rytmus, synkopy a trioly.

(Ukázka 1. „Základní tvar“ ’Round Midnight hraný Theloniem Monkem. Zdroj:

Aebersold 1987, s. 10)

23

‘Round Midnight obvykle začíná introdukcí, kterou vytvořil Dizzy Gillespie pro svoji

první nahrávku skladby na počátku roku 1946. Přestože oficiálně není uváděn jako

spoluautor, jeho úvodních osm taktů převzal i sám Monk a nyní se objevuje u většiny

nahrávek ‘Round Midnight. Také některé lead sheets introdukci přímo obsahují14. Je to

jistě proto, že introdukce přesně odpovídá přístupu ke kompozici Monka samotného –

těží z motivů skladby (ukázka 2). Gillespie napsal výraznou melodii, odvozenou

z počátku hlavního tématu – vzestupného motivu. Stejně jako v části A je tento úvodní

motiv třikrát uveden v sekvencích, zde však směřujících dolů. Jde o sled dominant,

přičemž první akordy jsou v podobě se zmenšenou kvintou, druhé jako nónové akordy.

Poslední dva takty jsou vyhrazeny rytmické sekci.

(Ukázka 2. Introdukce ’Round Midnight od Dizzy Gillespieho. Zdroj: 557 Jazz

Standards, s. 304)

Autorem textu k ‘Round Midnight je Bernie Hanighen. Jde o autora písní pro

broadwayské muzikály, jehož typické texty jsou o lásce. V případě ‘Round Midnight je

hlavním motivem ztráta, zakončená nadějí v obrat k lepšímu. Zajímavostí je, že ‘Round

Midnight je jako jedna z mála Monkových standardů opatřena textem15. Stalo se tak

14 Zapsanou introdukci najdeme u ‘Round Midnight například v Thelonious Monk Fake Book, Fakebook of Swing Jazz, 557 Jazz Standards (Swing to Bop), Space 1, Play-A-Lonk Book and Record Sets. 15 The Real Vocal Book obsahuje pouze čtyři otextované Monkovy standardy: Blue Monk, ’Round Midnight, Straight, No chaser a Well, You Needn’t.

24

zřejmě pro potřeby orchestru Cootie Williemse, aby skladba snáze získala

pozornost širšího publika. Nutno říci, že charakter textu se k melodii výborně hodí a

skladba ve zpívané verzi s Hanighenovým textem neztrácí nic, ze své atmosféry.

Hanighen pojímá titul skladby jako chvíli, kdy se vše zahaluje smutkem, vynořují se

staré vzpomínky, až na konec zůstane víra v dobrý konec. Půlnoc je zde do jisté míry

personifikovaná jako „převozník“ z jednoho dne do druhého, který vidí a slyší vše, co

se stalo a s čím se mu lidé svěřují, a který může pevnou lásku bezpečně přenést do

druhého dne. Text je následující:

It begins to tell 'round midnight

'Round midnight

I do pretty well 'til after sundown

Suppertime I'm feeling sad

But it really gets bad 'round midnight

Memories always start 'round midnight

'Round midnight

Haven't got the heart to stand those memories

When my heart is still with you

And old midnight knows it too

When some quarrel we had needs mending

Does it mean that our love is ending

Darling I need you

Lately I find

You're out of my arms

And I'm out of my mind

Let our love take wing some midnight

'Round midnight

Let the angels sing

For your returning

Let our love be safe and sound

When old midnight comes around

25

2.3 První nahrávky ’Round Midnight

V létě roku 1944 nahrával Thelonious Monk s orchestrem Colemana Hawkinse a na

vydávání vlastní tvorby neměl smlouvu s nahrávací společností. Tehdy ukázal svému

kolegovi Budu Powelovi skladbu ‘Round Midnight, který se jejího prosazení ujal. Z

vlastní iniciativy přesvědčil Cootie Williamse, aby ‘Round Midnight zařadil do

repertoáru svého orchestru. Dokonce údajně vyhrožoval odchodem z jeho skupiny,

pokud by Williams ‘Round Midnight nezařadil do programu. (Kelley 2009, s. 101) Tak

se ’Round Midnight poprvé ocitla na nahrávce, a to na singlu orchestru Cootie

Williamse. Pod dalšími dvěma nahrávkami je podepsaný Dizzy Gillespie, který již na

skladbě intenzivněji spolupracoval i se samotným Monkem (podrobněji o nahrávkách

viz dále).

Za zmínku stojí také první zpívaná verze skladby ‘Round Midnight s textem Bernie

Hanighena. Nazpívala ji Jackie Paris 12. listopadu 1949 a nahrávka vyšla roku 1955 pod

názvem The Advance Gard Of The ’40s. Spoluhráči jí byli Eddie Shu (ts16), Dick

Hyman (p), John Collins (g), Tommy Potter (b), Roy Haynes (ds) a big band Leonarda

Feathera.

V této chvíli je třeba vysvětlit problematiku spoluautorství skladby. Přestože dnes již

snad nikdo nepochybuje o Monkovi jako výhradním tvůrci ‘Round Midnight,

v copyrightu jsou pod skladbou podepsání tři lidé: Thelonious Monk, Cootie Williams a

Bernie Hanighen. Williams byl z počátku proti nahrávání ‘Round Midnight, ale nakonec

souhlasil za podmínky, že se stane jejím spoluautorem. Do skladby sice doplnil několik

taktů mezihry (jež se neujala a ani Williams ji později nehrál) a upravil ji pro svůj

orchestr, avšak výraznější kompoziční přínos mu nepatří. Mnozí autoři se tedy

přiklánějí k vysvětlení, že si Williams spoluautorství od Monka jednoduše koupil17.

Wiliamsova verze této historky je (samozřejmě) odlišná. Tvrdí, že na skladbě pracoval

přímo s Monkem a obohatil ji o celou sloku (byť tím zřejmě myslel onu mezihru).

Pravdou ale je, že to byl sám Monk, kdo s hotovým dílem přišel. (Kelley 2009, s. 101)

16 Viz seznam zkratek na konci práce. 17 Takto najdeme vysvětlení situace v biografii Robina Kelleyho (2009), v notové edici skladby s komentářem Davida Wolpeho, nebo např. v článku Andyho LaVerna (2000).

26

Nicméně s ohledem na fakt, že první nahraná verze skladby nese jméno Cootie

Williamse, byl Williams jako spoluautor skladby oficiálně přidán 27. listopadu 1944.

Třetím jménem uvedeným pod ‘Round Midnight je autor textu Bernie Hanighen.

Thelonious Monk neměl nic společného s tvorbou tohoto textu a je možné, že se o něm

dozvěděl až právě z copyrightu. Otextování si zřejmě vyžádal Williams, pro účely svých

vystoupení18. Je však překvapivé, že v té době málokdy vystupoval s vokalisty, a i když

je najal (např. vystoupení s Ellou Fitzgerald), tak ‘Round Midnight hrál vždy

instrumentálně. (Kelley 2009, s. 102)

2.3.1 Cootie Williams

album: Someboby’s Gotta Go/’Round Midnight

rok19: 1945

vydavatel: Hit

styl: swing

délka skladby: 3:12

obsazení: Cootie Williams, Ermit V. Perry, George Treadwell, Lamar Wright, Tommy

Stevenson (tp), Ed Burke, Ed Glover, Robert Horton (tb), Eddie Vinson, Frank Powell

(as), Sam Taylor, Lee Pope (ts), Eddie de Verteuil (bs), Bud Powell (p), Leroy Kirkland

(g), Carl Pruitt (b), Sylvester Payne (ds).

Williamsova první nahrávka ‘Round Midnight byla vydána počátkem roku 1945 u

vydavatelství Hit na B-straně společně s humorným blues Edda „Cleanhead“ Vinsona

Somebody’s Gotta Go umístěným na straně A. Album poté vyšlo v několika různých

edicích: pod názvem Cootie Williams Sextet And Orchestra (u Phoenixu), v 70. letech u

Storyville pod názvem Cootie Williams and His Orchestra a v roce 1995 pak na

reprezentativní kompilaci Cootie Williams and His Orchestra 1941-1944 (Classics).

Somebody’s Gotta Go byl zařazen jako hlavní hit, ale B-straně se dostalo překvapující

pozornosti. Chicago Tribune vyzdvihl ‘Round Midnight jako „husarský kousek

18 Později (po pěti měsících) Hanighen a Williams přeregistrovali otextovanou verzi ‘Round Midnight pod jménem „Grand Finale“, ale pod tímto názvem nebyla skladba nikdy nahrána, takže se Hanighenovo jméno natrvalo přesunulo pod ‘Round Midnight jako takovou, ať už je uvedena s textem nebo bez něj. 19 „Rokem“ opravdu myslím letopočet pořízení nahrávky. V případě, že byla nahrávka vydána o maximálně rok později, zachovávám prvotní údaj o nahrání. Pokud album vyšlo později, uvádím tento fakt v poznámce. Zejména řada živých nahrávek vychází až později, a to od 90. let dodnes.

27

Cootieho s pomalou smutnou trumpetou. Cootie odvedl skvělou práci.“ (Kelley 2009, s.

102)

Pro Monka to byla zvláštní situace. Na jednu stranu se mu dostalo potvrzení, že umí

napsat hit, na druhou stranu se cítil od nahrané verze odstřižený. Jeho hlavním záměrem

bylo hrát ‘Round Midnight na piano a nyní se měl o autorství dělit se dvěma muži, kteří

prakticky ničím do jeho skladby nepřispěli a kvůli nimž teď skladba zněla

„nemonkovsky“ uhlazeně.

Cootie Williams upravil ‘Round Midnight pro svůj orchestr tak, že hlavní úlohu hraje

jeho trubka a zbytek big bandu má doprovodnou roli bez sólových vstupů. Po třítónové

introdukci představuje téma s prostou, plynulou melodií, bez výraznějších melodických

ozdob, harmonických disonancí a rytmických nepravidelností. Staví především na

úvodním melodickém motivu, druhý charakteristický prvek – modulace – není tolik

výrazný. Také příliš nevynikne chromatický basový postup. Po přehrání celé formy,

přichází Williamsem napsaná mezihra, která ve skladbě vyčnívá jednak tím, že je hrána

kontrastně celým big bandem, bez sólové trubky, a jednak její hudební náplň příliš

nesouvisí s hudebním materiálem skladby. Poté následuje jedno uvedení tématu ve

stejné podobě, jako na počátku a orchestrální koda.

„Uhlazené“ znění skladby je dané plynulým průběhem melodie a čtverým identickým

uvedením hlavního tématu, bez improvizace či odchylky v melodii a rytmu. Poněkud se

vymyká i stylu, kterým se Williams prezentoval na svých dalších nahrávkách z té doby.

Je pomalejší, vážnější, pojatá pro sólovou trubku. Možná právě díky tomuto kontrastu

dosáhla B-strana nahrávky s ‘Round Midnight větší pozornosti. Přesto díky

pravidelnému doprovodu v pozadí cítíme taneční, swingový, charakter nahrávky.

28

(Ukázka 3. Úvod ’Round Midnight v pojetí Cootieho Williamse. Zdroj: Bowen 1993, s.

152)

2.3.2 Dizzy Gillespie

Trumpetista Dizzy Gillespie se skladby ‘Round Midnight ujal ve své kariéře hned

několikrát. V jeho diskografii najdeme nahrávky s menšími formacemi, jako je

například hned druhá nahraná verze ‘Round Midnight, ale častěji pracoval se svým

orchestrem, jehož součástí byl na krátkou chvíli i sám Thelonious Monk. V 70. letech

pak Gillespie podnikl velký návrat na scénu s projektem The Giants Of Jazz a vyjel

s ním na slavné evropské turné. Z něho vzešlo několik nahrávek, především

stejnojmenné album, The Giants Of Jazz (1971) obsahující i ‘Round Midnight. Do

sexteta tehdy vedle Gillespieho patřili velikáni Kai Winding (tb) Sonny Stitt (as, ts) Al

McKibbon (b) Art Blakey (ds) a opět Thelonious Monk (p).

Gillespie ke skladbě připojil introdukci a kodu (ukázka 4), které se později staly

nedílnou součástí skladby, a také Monk skladbu v této podobě hrál. Gillespie při tvorbě

introdukce a kody projevil velký cit pro skladbu. Stejně jako Monk při tvorbě bridge a

při improvizacích, využil Gillespie harmonický a melodický materiál zbytku skladby.

Introdukce byla blíže popsaná výše, hudba kody těží z bridge a oproti introdukci

můžeme vidět větší harmonický pohyb, opět prvek korespondující s Monkovou tvorbou.

29

(Ukázka 4. Koda ’Round Midnight od D. Gillespieho. Zdroj: 557 Jazz Standards, s.

305)

album: Tempo Jazz Men

rok: 1946

vydavatel: Dial

styl: bebop


obsazení: Dizzy Gillespie (tp), Lucky Thompson (ts), Milt Jackson (vib), Al Haig (p),

Ray Brown (b), Stan Levey (ds)

Jde o druhou nahrávku skladby ‘Round Midnight, pořízenou 7. února 1946 v Los

Angeles sextetem Dizzy Gillespieho. Tato verze již obsahuje typickou introdukci a

kodu. Oproti prvnímu Williamsovu zpracování (a mnoha dalším verzím) je ve výrazně

rychlejším tempu. Díky svému tvůrci je výrazněji bebopová, nacházíme větší práci

s harmonií, disonancemi, pestřejší rytmus, improvizované ozdoby, zapojení všech

sólových nástrojů a pravidelný základ kontrabasu a bicích. Již introdukce a pak i téma je

hrané v podobě zvolání a odpovědi mezi nástroji. Forma je základní AABA, kde první

A hraje trubka, druhé vibrafon s klavírním doprovodem, bridge je saxofonové sólo a

návrat A má podobu klavírní. Závěrečná koda má improvizovaný charakter a hlavní roli

zde opět přejímá trubka Dizzy Gillespieho.

30

I s ohledem na fakt, že Thelonious Monk přejímá Gillespieho introdukci a kodu, je takto

verze ‘Round Midnight již zřejmě velmi podobná původní Monkově představě o

skladbě.

album: ’46 Live At The Spotlite

rok: 1946

vydavatel: Hi-Fly

styl: bigbandový bebop


obsazení: Dizzy Gillespie, Dave Burns, Talib Dawud, Kenny Dorham, John Lynch,

Elmon Wright (tp) Leon Comegys, Charles Greenlea, Alim Moore (tb) Howard

Johnson, Sonny Stitt (as) Ray Abrams, Warren Luckey (ts), Leo Parker (bs), Milt

Jackson (vib), Thelonious Monk (p), Ray Brown (b), Kenny Clarke (ds)

Také pod třetí nahrávkou ‘Round Midnight je podepsaný Dizzy Gillespie, tentokrát však

je již nahrávání účasten i její autor – Thelonious Monk hrající na piano. Nahrávka je

záznamem koncertu ve Spotlite z června 1946. Aranžmá měl na starost Gil Fuller.

Oproti Williamsově big bandovému pojetí je cítit stylový posun k bebopu.

Díky delší stopáži má na této nahrávce celý big band více prostoru pro tvorbu nového

pojetí skladby. Sice se opět vzdaluje od Monkova klavírního originálu, ale oproti

Williamsově verzi nabízí více sólových vstupů různých nástrojů, variování melodie,

plné vyznění harmonického průběhu skladby a také delší klavírní improvizaci.

Introdukce je zakončena výraznou improvizovanou melodií v trubce Dizzy Gillespieho.

V tématu i v dalším průběhu skladby je zřetelnější práce s jednotlivými nástrojovými

sekcemi. V prvním uvedení formy je melodie uvedena v saxofonech, přičemž žesťová

sekce ji přerušuje několika vsuvkami. První chorus je klavírním sólem, kdy je na první

poslech rozpoznatelný svérázný Monkův styl hry. Dokonce se zdá, že svým

nepravidelným rytmem občas činí doprovodným hráčům potíže. První část tématu hraje

pouze melodii, podruhé v akordickém pojetí, naposled se vrací k tématu již značně

obměněnému. Druhý chorus je saxofonové sólo, v druhé polovině nastupuje trubka a na

konci sám Dizzy Gillespie, který plynule pokračuje do chorusu třetího.

31

2.4 ’Round Midnight v díle Thelonia Monka

album: Genius Of Modern Music

rok: 1947 (vydáno 1952)

vydavatel: Blue Note

styl: bebop


obsazení: George Taitt (tp), Sahib Shibab (as), Thelonious Monk (p), Bob Pakte (b), Art

Blakey (ds)

Teprve čtvrtou nahrávku ‘Round Midnight pořídil samotný Thelonious Monk jako

vedoucí kapely. Stalo se tak na podzim 1947 v newyorském WOR Studios. Spolu

s Monkem se na nahrávce podílelo sexteto ve složení George Taitt (tp) Sahib Shihab

(as) Bob Paige (b) a Art Blakey (ds). Blue Note nahrávku vydalo pod názvem Genius

Of Modern Music v roce 1952 a dále se tato verze skladby objevila na mnohých

kompilačních albech jak Thelonia Monka, tak Blue Note.

Zachycená ‘Round Midnight je prvním provedením, kde Monk zcela ovládá klavírní

part a může tak vyjádřit své původní představy o zvuku skladby. Slyšíme tedy jeho

charakteristický styl hry a přístup k improvizaci. Skladba začíná introdukcí, téměř

shodnou s Gillespieho nahrávkou, avšak ve značně pomalejším tempu. Střídají se zde

linky trubky s altsaxofonem na principu „zvolání a odpovědi“, následované klavírní

improvizací a dvěma takty basového sóla směřujícího k začátku tématu. Celkově je

Monkovo provedení klidnější, avšak zejména závěrečný chorus ve dvojnásobném

tempu ukazuje, že skladba neztrácí swing.

První uvedení tématu na nahrávce zachovává jasnou základní melodii, v popředí je

Monkův klavír, v pozadí saxofon a trubka vybírající z doprovodných akordů zejména

tercie a septimy a tvořící tak výslednou harmonii. Druhé uvedení začínají dechy a

melodie v Monkově klavíru je již doplněná řadou ozdob. Část B je improvizovaná

s četnými odkazy na hlavní téma, charakteristické sestupné glissando. Také návrat

k hlavnímu tématu má improvizovaný charakter a citace tématu je přerušována novými

úseky. Koda na závěr kombinuje hlavní téma a glissando z bridge. Dá se říci, že část od

části roste míra improvizace.

32

alba: Piano Solo / Thelonious Monk Himself / Monk’s Blues

roky: 1954 / 1957 / 1968

vydavatelé: Disques Vogle / Riverside / Columbia

styl: solo piano

délka skladeb: 5:13 / 6:44 / 4:16

obsazení: Thelonious Monk (p)

Další tři nahrávky jsou sólové a ‘Round Midnight je zde ukázána v takové podobě,

v jaké ji Monk mohl pojmout zcela podle vlastních představ o klavírní verzi skladby.

Vzhledem k existenci hned několika jeho sólových nahrávek můžeme usuzovat, že toto

zpracování bylo blízké jeho představě o „správném“ vyznění skladby a ukazuje ’Round

Midnight jako klavírní baladu.

V roce 1954 vyšla skladba na albu Piano Solo, nahraném v Paříži, o tři roky později již

u Riverside na ceněném albu Thelonious Himself. Skladba si stále drží podobu s

introdukcí (ukázka 5) a závěrečnou kodou, harmonie se výrazněji nemění. Monk se i při

jednom improvizovaném chorusu drží základních motivů skladby, ale navíc předvádí

rychlé stupnicové běhy, trylky, klastry, hojně využívá nónových akordů a některé úseky

melodie hraje v paralelních sekundách. Především v introdukci, chorusu a kodě melodii

zdobí. Skladbu hraje rubato, úvodní motiv v rychlejším a pravidelnějším tempu,

pokračování je již velmi volné. Monkova technika hry na této nahrávce je klidná,

plynulá, méně disonantní než dále uvedená nahrávka Monk’s Blues. Album Thelonious

Himself navíc v jednom z pozdějších vydání obsahuje jako bonus 25minutovou

nahrávku ze zkoušky ‘Round Midnight, která nabízí pohled na různé vrstvy této skladby

a Monk zde představuje několik různých přístupů k uspořádání skladby. Tento dlouhý

„trénink“ se dle mého názoru výrazně odrazil na charakteru hlavní verze skladby

zařazené na albu – Monk hraje pomaleji, dělá dlouhé pauzy, jakoby přemýšlel, jakou

cestou bude pokračovat. Také jeho hra je plynulejší, ozývá se méně „nechtěných“

disonancí, což může být dáno právě delším nácvikem.

33

(Ukázka 5. Introdukce ’Round Midnight z alba Thelonious Monk Himself, 1957. Zdroj:

Larson 2005, s. 245)

Album Monk’s Blues je nahrávkou orchestrální, avšak ‘Round Midnight je na ní

v podobě sólového Monkova vystoupení (ukázka 6). Skladba je zařazena až na vydání

z roku 1994 jako dříve nevydaný bonus. ’Round Midnight je hraná ve výrazně

rychlejším tempu než na předešlých dvou sólových nahrávkách. Dá se říci, že zní

drsněji – Monk zde prezentuje svoji typickou techniku hry na klavír – hraje ostře

jednotlivé tóny, zařazuje četné disonance, zřejmě cíleně mačká několik sousedních

kláves naráz. Oproti nahrávce z Thelonious Monk Himself neslyšíme téměř žádné

melodické ozdoby, stupnický běh je výraznější pouze v chorusu a na konci skladby

nahrazuje kodu.

34

(Ukázka 6. Téma ’Round Midnight z alba Monk’s Blues 1968. Transkripce Davida

Ratcliffa. Zdroj: http://davespianolessons.com)

album: Mulligan Meets Monk

rok: 1957

vydavatel: Riverside

styl: bebop


obsazení: Gerry Mulligan (bs), Thelonious Monk (p), Wilbur Ware (b), Shadow Wilson

(ds)

35

Ze stejného roku jako Thelonious Himself, tedy 1957, je také spolupráce Monka se

saxofonistou Gerry Mulliganem. Jejich společné album nese název Mulligan Meets

Monk a přináší „saxofonovou“ variantu ‘Round Midnight. Délka ‘Round Midnight se

v tvorbě Thelonia Monka neustále prodlužuje až na délku 8:26 v tomto albu. Vedle

obou zmíněných muzikantů se na ní podíleli ještě Wilbur Ware (b) a Shadow Wilson

(ds). Přestože Mulligan je výraznou osobností cooljazzu, tato nahrávka je spíše

bebopového vyznění. Mulligan v ní se svým baryton saxofonem dostává velký prostor –

dva chorusy a pouze jeden chorus je Monkovo klavírní sólo. Skladba začíná rozšířenou

introdukcí nezvykle zakončenou přímou citací druhého „modulačního“ motivu tématu.

To je hrané dohromady oběma sólisty s doprovodem kontrabasu a bicích v pozadí (kde

se budou držet po celou nahrávku). Hlavní těžiště Mulliganovy hry je ve ztvárnění

melodie, kterou postupně čím dál více obměňuje a zdobí, až se ve druhém chorusu stává

téměř nerozeznatelnou. Monk v roli doprovodu Mulligenova sóla kombinuje akordové

hraní s útržky melodie, přidává ozdoby a četné běhy. Ve svém sólu pak navazuje na

nově vzniklé motivy vytvořené Mulliganem a až v poslední části se vrací k melodii

’Round Midnight. Skladbu zakončuje zcela nová koda.

Celkově je nahrávka v rychlejším tempu a také díky pravidelnému neměnnému

doprovodu kontrabasu a bicích působí bebopově. Mulliganův dlouhý a sytý tón

kontrastuje s Monkovým úsečným doprovodem a sólem.

album: The Last Concerts

rok: 1972 (vydáno 1975)

vydavatel: Rare Live Recording

styl: hardbop


obsazení: Paul Jeffrey (ts), Thelonious Monk (p), Dave Holland (b), T. S. Monk (ds)

Poslední nahrané Monkovo album obsahující ‘Round Midnight, s příznačný název The

Last Concerts, je z roku 1972 ve čtyřčlenné sestavě s Paulem Jeffreyem (ts), Davem

Hollandem (b) a Monkovým synem T. S. Monkem za bicími. Jde o záznam koncertu ve

Village Vanguard v New Yorku a je zajímavou ukázkou toho, kam dospěla a nakolik se

‘Round Midnight proměnila v rukou samotného autora po téměř 30 letech v repertoáru.

36

Skladba začíná zcela novou introdukcí, která Gillespieho verzi připomíná jen vzdáleně,

a netěží ani ze základní podoby ‘Round Midnight. Avšak i zde nakonec nacházíme

motivickou provázanost všech částí této verze. Netypická hudba introdukce se totiž

objevuje v Monkově doprovodu i v jeho improvizaci. Již na počátku překvapí rychlé

swingující tempo, které stírá baladický charakter ‘Round Midnight. Nezvyklá je také

Monkova hra – po celou skladbu doprovází i sóluje v pravidelném rytmu, jeho styl hry

je plynulý, hraje čistě, nevyužívá disonantní prvky.

Uvedení tématu je postaveno na Monkově klavíru, do něhož místy zazní vybraný tón

z melodie hraný Jeffreyho saxofonem. Přestože je melodie značně modifikovaná, je

rozpoznatelná. První chorus probíhá podobně, Monkův doprovod sólového saxofonu

těží z motivu hraného v introdukci a stále si drží pravidelný rytmus. Jeffrey hraje

prostou melodii, mající charakter ‘Round Midnight. Naopak další sólo, tentokrát

Monkovo, se již značně odchyluje. Chybí oba typické prvky tématu ‘Round Midnight,

tedy i úvodní vzestupný motiv, modulace je pouze naznačená, jediná rozpoznatelná část

je bridge. Poslední chorus nicméně vrací skladbu ke známému provedení. Tato zajímavá

verze je ukončena tradiční kodou.

Další nahrávky

Na ostatních nahrávkách převažuje čtyřčlenná sestava různých Monkových kvartetů.

‘Round Midnight objevuje na známém albu Misterioso z roku 1958, které dosud vyšlo

ve více než 20 reedicích. Na albu hráli Johnny Griffin (ts), Ahmed Abdul-Malik (b) a

Roy Haynes (ds). Opět u Riverside vychází v roce 1960 album Thelonious Monk At The

Blackhaw, s ‘Round Midnight o délce 12:08. Zde Monka doprovází rozšířená sestava:

Joe Gordon (tp), Harold Land, Charlie Rouse (ts), John Ore (b), Billy Higgins (ds).

Následuje série nahrávek zachycující koncerty v rámci evropského turné v roce 1961,

v sestavě Charlie Rouse (ts), Thelonious Monk (p), John Ore (b), Frankie Dunlop (ds).

U jiné společnosti – Columbie – vychází alba zachycující vystoupení v losangeleském

The It Clubu, resp. na sanfranciském Jazz workshopu. Obě v sestavě Charlie Rouse (ts),

Thelonious Monk (p), Larry Gales (b), Ben Riley (ds). Monkův přístup ke hře

v kvartetu byl poněkud odlišný od zažitých zvyklostí. Přestože se skupina jmenovala

Thelonious Monk Quartet, vedoucí sólistickou úlohu v něm měli Johnny Griffin či

37

Charlie Rouse. Monk přijímal podřízenou, doprovodnou roli a cítil se být především

kapelníkem a skladatelem, ne hlavní hvězdou. Zajímavou nahrávku představuje album

Straight, No Chaser z roku 1968, které je dá se říci, soundtrackem ke stejnojmennému

(již zmíněnému) dokumentu pojednávajícím o Theloniu Monkovi.

38

3. Proměny standardu ’Round Midnight v repertoáru

významných jazzových interpret ů a jeho další využití

Podle Younga a Mathesona (2000, s. 129) se každý jazzový kus skládá z pěti základních

částí: introdukce, tématu, improvizace, rekapitulace tématu a závěru. Podle tohoto

modelu, dvě jazzová provedení stejné skladby mají téma tvořené jednou melodií a

improvizaci vycházející z daných akordových změn. Introdukce a závěr nejsou většinou

tak důležité. Přesto je otázka, zda jsou dvě provedení skladby zapsané např. v Real

Book stejné? Každé jazzové vystoupení dané dílo konkretizuje a zpracovává. I když

interpret dodrží stejnou strukturu skladby, jednotlivá provedení nebudou totožná.

Odlišovat se bude tempo, dynamika, ale také melodie, díky melodickým ozdobám,

vloženým nebo naopak vypuštěným tónům. Stejně tak dva muzikanti nebudou hrát

stejný akordický doprovod. Mohou vést hlasy odlišným způsobem, vybírat různé

inverze akordů, postavit na vrchol jiný tón. Nebo mohou akordy alterovat, přidávat

nové, využívat substituce, nebo zcela změnit harmonický průběh. Přestože budou obě

verze v jednotlivých prvcích výrazně různorodé, posluchač většinou neomylně

rozpozná, že jde o stejnou skladbu.

Je zajímavé sledovat, jak rozličnými způsoby lze ztvárnit hlavní osmitaktové téma

‘Round Midnight. Zejména prvek modulace v hlavním tématu a harmonický postup

bridge nabývají různorodých podob. Nejčastější zpracování ‘Round Midnight jsou

drobnější zásahy do harmonie a výraznější otisk osobnosti interpreta je v jeho

improvizaci na téma ‘Round Midnight. Výsledkem proměny může být odlišná nálada

skladby, interpretace v jiném (nejen) jazzovém stylu, neobvyklé nástrojové obsazení.

Někteří hráči kompletně mění základní akordické schéma - využívají tritónové

substituce, či jednotlivé akordy alterují, hledají akordy shodné pro delší úseky melodie a

snižují počet akordů (např. Miles Davis, Bill Evans, Wes Montgomery, Herbie

Hancock, Chick Corea). Méně časté jsou přímé zásahy do melodie, ale najdou se

umělci, kteří svoji nahrávku ‘Round Midnight berou spíše jako volnou variaci na téma

standardu, než jeho přímé ztvárnění (např. Brad Mehldau s Joelem Frahmem či Lee

Konitzem, Maynard Ferguson, Eric Reed).

39

Jak bude dále patrné, standard ‘Round Midnight se těší značné oblibě. Některé zdroje ji

uvádějí jako nejnahrávanější jazzový standard vůbec. (např. Fordham 2000, s. 116) Nad

důvody úspěchu právě tohoto standardu, můžeme pouze spekulovat. V době vzniku,

byla ‘Round Midnight dílem zcela originálním, vymykajícím se dosavadní převládající

jazzové hudbě (tedy swingu). Například Dizzy Gillespie uvádí, že jej zaujalo

harmonické řešení skladby (Gillespie, Fraser 2009, s. 135). Složitý průběh byl pro

některé muzikanty výzvou k vlastním inovacím (viz kapitola týkající se Milese Davise).

Mnozí se pak spokojili se zvládnutím Monkovy původní verze a s rostoucí oblibou

skladby se její zařazení do repertoáru stalo určitou samozřejmostí. Trefně to shrnuje

český jazzový pianista Jan Knop: „…k těmhle starým věcem je dobré se občas vracet,

protože mají stále svou platnost. Speciálně Monk je interpretačně obtížný – nedá se ani

úplně zkopírovat, ani hrát úplně jinak, protože se musíte přizpůsobit jeho struktuře

skladeb.“ (Vidomus 2014) Na jedné straně tedy najdeme muzikanty, kteří se ‘Round

Midnight naučili, zahráli a již se k ní později nevraceli, na straně druhé je okruh

interpretů, kteří tento standard opakovaně zařazují na svá alba a vytvořili si ke skladbě

osobnější vztah. Herbie Hancock svůj postoj vystihuje takto: ‘Round Midnight je právě

tou skladbou, která nikdy neomrzí, ani když ji hrajete stále dokola a dokola. (NPR 100:

’Round Midnight).

3.1 Přehled nahrávek a jejich stru čná charakteristika

Jak již bylo zmíněno, ‘Round Midnight je velmi oblíbenou skladbou a objevuje se na

značném množství nahrávek. Předkládaný soupis se snaží postihnout všechna alba

důležitých osobností jazzové historie a současnosti, na nichž se objevuje skladba

‘Round Midnight. (Zpracování ‘Round Midnight dalšími hudebními žánry je zahrnuto

spíše okrajově.) S ohledem na množství nahrávek, obtížné dohledání a nejednoznačnou

identifikaci zejména starších alb a záznamů živých koncertů upozorňuji, že nejde o

seznam úplný. Zanesena v něm jsou alba, o nichž se mi podařilo dohledat podrobnější

informace, ověřené z více zdrojů.

Základem pro vytvoření seznamu nahrávek byly diskografie uvedené v knize

J. Aebersolda (1999) a článku J. Bowena (1993). Oba mapují nejdůležitější nahrávky

‘Round Midnight do roku 1993. Systematické hledání dalších nahrávek pak probíhalo za

40

pomoci webových stránek. Jazz discography project předkládá obsáhlý soupis nahrávek

(i nevydaných), avšak pouze u nejznámějších muzikantů. Discogs je databáze hudby,

vydané na různých formátech nosičů po celém světě. Přestože je tvořena samotnými

uživateli, informace jsou většinou kompletní a přesné. Jako doklady často slouží

přiložené fotografie přebalů alb, což zejména u LP nosičů skýtá značné množství

informací o desce. Jako ověření existence alba a údajů o něm mi pak sloužily webové

stánky All Music, All About Jazz, CD Universe a stránky jednotlivých nahrávacích

společností.

Následující podkapitola tedy shrnuje informace o 550 nahrávkách, obsahujících ’Round

Midnight. Seznam těchto alb je pak součástí přílohy.

Nejstarší nahrávky

Brzy po vydání prvních nahrávek ‘Round Midnight popsaných v minulé kapitole, se

začaly objevovat další a další verze této skladby. Vedle Dizzy Gillespieho, který

skladbu přijal do svého koncertního repertoáru a v roce 1948 ji hrál na svém turné, se

skladby ujal v roce 1949 Stan Getz, v roce 1950 se objevila na nahrávkách kvarteta

saxofonisty Charlie Parkera a o další rok později ji nahrál i vibrafonista Milt Jackson.

Od této chvíle rok od roku roste počet interpretů, kteří na svá alba ‘Round Midnight

zařadili a zároveň s vývojem jazzu se skladba čím dál více v rukou svých interpretů

proměňuje.

Frekvence nahrávání

Od druhé poloviny 50. let vzniká ročně kolem deseti nosičů obsahujících ‘Round

Midnight. Největší počet nahrávek se objevuje v 90. letech, kdy překračuje stovku.

Těsně pod hranicí stovky se pohybujeme v letech 60. a 80. „Slabší“ 70. léta lze vysvětlit

například přehlcením trhu z let minulých, nebo převládnutím fusion a dalších stylů, jimž

se ‘Round Midnight nehodila do repertoáru. Mezi nahrávkami z 50. – 80. let najdeme

množství záznamů živých vystoupení, a pokud měl interpret ‘Round Midnight na svém

koncertním programu, pravděpodobně se objevila na vícero albech20. Poté v 80. letech

nastává obrat zájmu muzikantů i posluchačů k jazzové historii a nejen Thelonious Monk 20 Například pokud muzikant absolvoval americké, evropské či asijské turné, playlist se příliš neobměňoval. Ve svém seznamu nahrávek tedy obvykle uvádím jedno reprezentativní album, byť je jisté, že na dalších je ‘Round Midnight opět v mírně odlišné podobě.

41

se zaslouženě dostává do širšího povědomí. Ani v současnosti zájem interpretů

neustává. Od roku 2000 je skladba nahrána v další téměř devadesátce verzí a jejími

interprety jsou vedle žijících legend (Martial Solal, Kenny Barron, Kenny Burrell, Larry

Corryell, Pat Martino, Keith Jarrett) také mladí muzikanti (Chris Cheek, Eric Reed,

Eldar Djangirov, Amanda Pepping).

Nejčastější interpreti

Domnívám se, že z četnosti zařazení ‘Round Midnight na alba lze vyvodit, jaké

interprety tato skladba nejvíce oslovila. Zajisté se ‘Round Midnight objevuje na mnoha

Monkových nahrávkách (celkem čtrnácti), také se dá předpokládat, že Cootie Wiliams a

Dizzy Gillespie si skladbu oblíbili, když ji chtěli nahrát dříve než sám autor (Gillespie

má na kontě šest nahrávek, Williams sice jen dvě, ale zato hned tu první). Překvapivě

všechny (i samotného Monka) převyšuje Miles Davis. Ten skladbu poprvé nahrál v roce

1953 na album Collector’s Items. Poté s ní legendárně vystoupil na festivalu v New

Portu v roce 1955. Nejslavnější Davisova verze ‘Round Midnight (potažmo nejslavnější

verze ‘Round Midnight vůbec) se nachází na albu ’Round About Midnight z roku 1956.

Celkem ji Davis nahrál na 16 albech. (více o Davidově pojetí skladby v následující

kapitole) Jako další „fanoušky“ ‘Round Midnight lze uvést Billa Evanse (devět verzí),

Buda Powella (šest verzí), Arta Blakeyho, Wese Montgomeryho, Martiala Solala, Ellu

Fitzgerald a ze současnosti Erica Reeda (po pěti nahrávkách).

Obsazení a styl nahrávek

Zkoumání sestav, v jakých byla ‘Round Midnight nejčastěji nahrávána, nepřináší žádné

překvapivé informace a souvisí s obvyklým obsazením jazzových kapel. Bezkonkurečně

vedou nahrávky s klavírem, konkrétně v obsazení klavírního tria, s více než sedmdesáti

různými alby. Sám Monk skladbu několikrát nahrál sólově, stejně jako další téměř

padesátka interpretů. Vedle samozřejmého množství nahrávek saxofonistů, trumpetistů

a kytaristů, stojí za zmínku asi osmdesátka zpívaných podob ‘Round Midnight a

čtyřicítka bigbandových interpretací. Co se týče zpívané ‘Round Midnight, asi

nejznámější verzi má na kontě Ella Fitzgerald, s doprovodem Lou Levyho (p), Wilfreda

Middlebrookse (b) a Guse Johnsona (ds). Jde o album Clap Hands, Here Comes

Charlie!, z roku 1961.

42

Ještě na chvíli se vrátím k sólovým klavírním nahrávkám. Zajímavostí je časté uvedení

‘Round Midnight ve vystoupeních, zařazených do projektu nahrávací společnosti

Concord Records. Série nahrávek, nazvaná podle místa koncertů „Maybeck Recitall

Hall“, čítala celkem 42 sólových klavírních recitálů uskutečněných v letech 1989 –

1995. Monkova skladba se dostala hned na sedm z nich – zahráli ji Walter Norris, Hank

Jones, Jaki Byard, Richie Beirach, Jim McNeely, Denny Zeitlin a James Williams. Tyto

záznamy patří ke špičce sólových klavírních nahrávek ‘Round Midnight.

Těžko se hodnotí styly, v nichž se ‘Round Midnight na jednotlivých albech objevuje.

Překvapivě hodně interpretů k ní totiž přistupuje bez větších inovací – interpretují

základní formu, přidají krátkou nepříliš originální mezihru a staví především na náladě,

kterou s sebou skladba nese. Proto i na mnoha nahrávkách jazzrockových či

freeajazzových zní ‘Round Midnight „pouze“ jako balada. Přesto lze uvést, že nejčastěji

se zpracování ‘Round Midnight ujali muzikanti hrající bebop a jeho pokračovatelské

styly (hard bop a post bop). Specifickou podobu mají již zmíněná big bandová

zpracování a sólové nahrávky.

Český příspěvek k ‘Round Midnight

Přestože je ‘Round Midnight jedním z nejnahrávanějších jazzových standardů, čeští

muzikanti ji na svá alba zařazují minimálně. Důležitým projektem v minulosti byla

nahrávka Euro Jazz z roku 1972, kde se skladby ujal Václav Zahradník se svým big

bandem, do něhož přizval vzácné hosty ze světové scény: Johnny Griffina (ts), Slide

Hamptona (tb, aranžmá), Dizzy Reece (tp). O pět let později se ‘Round Midnight

objevuje na kompilaci Antologie jazzu - Od Kinga Olivera k Ornettu Colemanovi

vydané Supraphonem, kterou sestavil a komentářem doprovodil Lubomír Dorůžka.

Třetí českou nahrávkou je stejnojmenné album ’Round Midnight kvarteta pianisty Emila

Viklického. V roce 1991 ji nahrál spolu s Jurajem Bartošem (tp), Robertem Balzarem

(b) a Josefem Vejvovou (ds). Určitou dávku české stopy nese album Trio Music z roku

1982, kde Chicka Coreu (p) doprovází na kontrabas český emigrant Miroslav Vitouš.

Další charakteristiky nahrávek

Nejčastějšími vydavateli nahrávek obsahujících ‘Round Midnight jsou velké firmy:

Columbia, Verve, Concord, Blue Note, Prestige a Atlantic. Při tak velkém počtu

43

nahrávek je zřejmé, že i vydavatelů bude celá řada. Do značné míry tato oblast

nepochybně souvisí s tehdy aktuálními smluvními závazky muzikantů.

Zajímavé je časté zařazení ‘Round Midnight jako poslední či předposlední skladba

alba21. Vzhledem k faktu, že na zmíněných pozicích se dílo vyskytuje téměř na polovině

nahrávek, si tato informace zaslouží zmínku. Zřejmě se jedná o ideální pomalou skladbu

na uzavření alba, která má v posluchači zanechat autorem požadovaný dojem z celé

nahrávky. Dalším častým jevem je, že zařazení standardu ‘Round Midnight na nahrávku

dalo stejný název celému albu. Stalo se tomu tak ve více než 25 případech. Nejznámější

je opět Davisova ’Round About Midnight.

Při sledování délky trvaní jednotlivých verzí ‘Round Midnight se nejčastěji dostaneme

k času mezi 4 - 6 minutami. Nejkratšími extrémy jsou verze od Harry Lookofskiho

(1:26), Maxe Roache (1:41) a Mela Tormého (2:10). Druhý extrém představuje velmi

zajímavé experimentální zpracování Sun Ra o délce 21:04, následují Jaki Byard (17:25),

Archie Sheep (17:03).

Na závěr ještě několik okrajových zajímavostí, které stojí za povšimnutí. Saxofonista

Eric Reed má na svém kontě sérii alb věnovaných Monkovým kompozicím. Všechna

obsahují ’Round Midnight, avšak pokaždé v jiném zpracování. Charakter každého pojetí

nejlépe vystihují názvy samotných alb – The Dancing Monk (2009), The Baddest Monk

(2012) a The Adventurous Monk (2013). Pomineme-li několikadiskové nahrávky živých

koncertů, kde je pohromadě více verzí ‘Round Midnight z různých vystoupení, najdeme

dvě alba, na nichž je skladba hned ve dvojím odlišném zpracování. Jde o alba Don’t

Explain (Joel Frahm a Bred Mehldau) a The Other Side Of Round Midnight (Dexter

Gordon). Existují dvě nahrávky, v nichž ’Round Midnight figuruje ve spojení s jinými

skladbami. Nahrávka Moonlite Serenade Raye Browna a Laurinda Almeidy, propojuje

‘Round Midnight s Beethovenovou Měsíční sonátou v jazzovém pojetí. Pianista Jaki

Byard se svým kvartetem kombinuje ’Round Midnight s dalšími Monkovými

kompozicemi a vzniká „čtyřsong“ ’Round Midnight/Well You Needn't/Stages/My

Mother's Eyes.

21 Snažila jsem se vycházet z původních, tedy prvních, vydání alb. Často jsou na formátu LP a tudíž mají dvě první i poslední skladby – jednu na každé straně, z čehož se pak při CD edici jedna vždy ztrácí, byť pořadí skladeb je zachováno. Držím se sledu skladeb na celém nosiči bez ohledu na strany LP.

44

3.2 Užití skladby ’Round Midnight mimo oblast jazzo vé hudby

Do této podkapitoly jsem zařadila uplatnění ’Round Midnight, v nichž skladba neplní

funkci jazzového standardu, ale je zpracována jinými hudebními žánry, či má

doprovodnou funkci v různých oblastech umění (film, divadlo apod.).

3.2.1 Klasická a populární hudba

Nejprve zůstaňme v hudební sféře. Za zmínku stojí osmnáct nahrávek vážné hudby, na

nichž se ’Round Midnight objevuje. Skladbu nahráli mimo jiné Cellisté berlínské

filharmonie, trumpetisté Maurice André a Amanda Pepping, harfenistka Dorothy

Ashby. Rozsáhlými projekty byla spolupráce Michella Legranda s Londýnksou

filharmonií, album Tribute To Thelonious Monk orchestru Sharona Freemana, jdoucí na

hranici jazzu a vážné hudby, stejně jako nahrávka orchestru Luchi De Jesuse, či

nahrávka Londýnského symfonického orchestru s pianistkou Joannou MacGregor. Za

menší uskupení jmenujme kvartety Jazz String Quartet s hostujícím saxofonisou Jimem

Gailoreto a Turtle Island Quartet. Oblibu skladby u klasických kytaristů dokládají alba

Rolanda Dyense, Roye Kawasakiho či Joe Passe.

Všechny výše uvedené verze ’Round Midnight jsou samozřejmě pozměněny a

uzpůsobeny klasickým hudebníkům, avšak zcela originální pojetí mají následující tři

nahrávky z této oblasti. Kronos Qartet nahrálo „monkovské“ album Monk Suite ve

spolupráci s jazzovým kontrabasistou Ronem Carterem. Seskupení NewBand skladbu

‘Round Midnight zařadilo na své album NewBand Play Microtonal Works, Vol. 2. Jak

název napovídá, jde o mikrotonální verzi a neobvyklé je také aranžmá pro cello a tři

zoomoozofony (nástroj na principu vibrafonu uzpůsobený k mikrotonálnímu hraní).

K mému překvapení se ’Round Midnight nedostala na mnoho nahrávek klavírních.

Sólově ji provedl klavírista Giampiero Boneschi a nejoriginálnějším počinem z oblasti

vážné hudby je album pianisty Emanuela Arciulliho. Arciulli oslovil významné

skladatele současné (vážné i jazzové) hudby s prosbou o napsání variace na ‘Round

Midnight. Mezi autory nalezneme jazzová jména jako Eric Reed, Uri Cane, Fred

Hersch, Denny Zeitlin, dále pak skladatelé a skladatelky soudobé vážné hudby Roberto

Andreoni, Milton Babbit, Wiliam Bolcom, David Crumb, John Harbison, Gerald

Levinson, Frederic Rzewski, Augusta Read Thomas, Michael Torke.

45

Zejména v poslední době narůstá množství nahrávek v „nejazzových“ stylech. Kromě

výše uvedené oblasti klasické hudby, pronikla ’Round Midnight i do hudby populární.

Elektronický Gotan Projekt vydal v roce 2004 album Inspiración – Espiratión. Stojí za

ním jazzový trumpetista Chet Baker a s elektronikou pracuje Philippe Cohen Solal. Dvě

nahrávky ze současnosti ve stylu r’n’b jsou díly zpěvaček Bettye LaVette a Maysa; do

stejného stylu můžeme zařadit i verzi populární zpěvačky Amy Winehouse z B-strany

jejího singlu z roku 2004. Zajímavým a častým jevem je samplování, zjednodušeně

zakomponování určitého úseku ‘Round Midnight do hip hopových skladeb. Tyto

nahrávky jsem nezahrnula do svého seznamu nahrávek, protože většinou nejde o celé

ztvárnění standardu. Přesto alespoň pár slov. Podle stránek whosampled.com vzniklo

z kompozic Thelonia Monka 21 samplů. Monkovu verzi ’Round Midnight zpracoval

Lyr-X ve skladbě Technik Microfonik; Davisova nahrávka se objevuje ve stejnojmenné

skladbě Nighthawks; Wes Motgomery inspiroval svým pojetím Keitha Murraye

(skladba Whut’s Happenin‘) a Somethin‘ For The People (skladba Still The Man);

nahrávku Teda Cursona najdeme ve skladbě od Fausto Papetti; originální orchestrální

aražmá skladby Luchi De Jesuse využili KRS One (skladba A Friend).

3.2.2 Film ’Round Midnight , filmová a scénická hudba

Široké pole pro využití jazzového standardu skýtá film. Tedy ne, že by bylo natočeno

tolik filmů s jazzovou tematikou, ale i pro běžný film se hodí jazzová balada jako

podkres snímku. Podle Internet Movie Database (www.imdb.com) byla skladba ’Round

Midnight použita v jedenácti filmech či seriálech.

Nejdůležitějším filmem, v němž zazní ’Round Midnight, je stejnojmenný snímek

francouzského režíséra Bernarda Taveneira z roku 1986. Výjimečnost tohoto filmu tkví

zejména v jeho kvalitě hudební - hudba tvoří hlavní náplň děje, ale také samostatnou

složku převyšující roli pouhého zvukového podbarvené scén. Hlavním hrdinou filmu je

Francis Paudrase, pařížský jazzový fanoušek (vytvořený podle reálné postavy), který se

ujme dohledu nad výjimečným jazzovým saxofonistou Dale Turnerem (jehož reálnými

předobrazy jsou životy Buda Powella a Lestera Younga). Turner na evropském turné

padá do problémů se závisostí a pracovním vyhořením, nad nimiž s vydatnou pomocí

Francise Paudrase úspěšně vítězí. Slibné obnovení Turnerovy kariéry však s návratem

46

do New Yorku končí tragicky. ’Round Midnight dává filmu nejen název a hned několik

pojetí této skladby, ale také určuje noční čas, v němž se značná část filmu odehrává.

Podrobněji k hudební složce filmu. Roli Dale Turnera precizně ztvárnil neherec,

jazzový saxofonista Dexter Gordon, jenž byl dokonce za vedlejší roli ve filmu

nominován na Oscara. Vedle něj se v „rolích“ muzikantů objevují takové jazzové

osobnosti jako Chet Baker, Freddie Hubbard (tp), Wayne Shorter (s), Cedar Walton (p),

John McLaughlin (g), Bobby Hutcherson (vib), Ron Carter (b), Tony Williams (ds). Je

tedy patrné, že záběry z koncertů a nahrávacího studia jsou velmi autentické, protože je

hrají (jak ve smyslu filmovém, tak hudebním) opravdoví muzikanti.

Nejdůležitější osobností spojenou s filmem ’Round Midnigt je autor hudby a hlavní

pianista (objevující se ve filmu i na nahrávkách) Herbie Hancock. Režisér Bernard

Tavernier přišel za Hancockem s plánem na natočení filmu o jazzu 80. let. Hancocka

údajně ihned napadla Monkova ‘Round Midnight jako hlavní téma. Jeho cílem bylo

přeložit filmovému publiku hudební pocity, zprostředkovat mu hluboký posluchačský

zážitek, který je hlavní náplní muzikantova života. (NPR 100: Round Midnight). Ve

filmu se skladba objevuje na dvou místech. Je vůbec první skladbou filmu a to ve

vokální podobě – Bobby McFerrin zpívá (resp. vokalizuje melodii) za doprovodu

Hancockova klavíru a doprovodné kapely. Tato verze se nachází na soundtracku

k filmu, pod kterým je podepsán Herbie Hancock. Podruhé ’Round Midnight zazní ve

scéně z nahrávacího studia, kde skladbu hraje Dexter Gordon. Tato se objevuje na jeho

albu The Other Side Of Round Midnight, za níž získal cenu Grammy. Za hudbu k filmu

’Round Midnight dostal Herbie Hancock Oscara.

Druhým filmem, v němž zazní ’Round Midnight jako jazzový standard, je komediální

dokument Dave Chappelle’s Block Party. Muzikant Dave Chappelle mapuje přípravu

velké koncertní show a vyznává se z obdivu k jazzu. Jako důkaz na klavír předvádí

znalost standardu ’Round Midnight. V ostatních filmech je ’Round Midnight pouze

baladou, v pozadí navozující atmosféru. Takto je tomu napříkald ve filmech The Omega

Man (1971, režie Boris Sagal), Ďábel v modrém (1995, režie Carl Franclin), Kdo s koho

(2001, režie Frank Oz), Utržený ze řetězu (2005, režie Louis Leterrier). Tyto filmy

většinou volí Monkovu nahrávku u Blue Note z roku 1947. Tvůrci filmu Nebe na dosah

47

(2002, režie Tonie Marshall) vybrali verzi Cheta Bakera a v dokumentu Southapaw:

The Francis Barrett Story zní nahrávka Edie Gormého.

Zajímavým počinem je zpracování tří monkových skladeb v tanečním představení

Three Monk Tunes. Stepařka a choreografka Anita Feldman a hudebník Larry Polansky

v tomto projektu propojili stepový tanec a současnou hudbou. Jde o 30minutový duet

tanečnice a hráče na bicí nástroj, který měl premiéru v roce 1983. Představení je složeno

ze tří částí, které vždy doprovází jiná Monkova skladba: Bemsha Swing – ’Round

Midnight – I Mean You. Právě prostřední část, postavená na standardu ’Round Midnight

je nejdůležitější částí vystoupení. Je v ní komplikovaný, ale naprosto přesný rytmický

vztah perkusinistova a tanečního partu. Pro choreografku bylo výzvou ztvárnit

nerovnoměrné fráze skladby a ukázat kontrasty mezi rytmem tanečníka a perkusionisty.

Na druhé straně autor hudebního doprovodu Larry Polansky stál před otázkou, jaké

zvolit skladby a jak je uzpůsobit tanečnímu vystoupení. Monkovy kompozice zvolil

z osobní obliby a inspirací mu byly i Monkovy výstřední tanečky kolem piana během

vystoupení. Polansky se rozhodl zapsat step do jednoho partu a nástroj do druhého

(původně měla být pasáž ’Round Midnight doprovázena vibrafonem, později přibyla

možnost zapojit piano či kytaru). Notace stepu je přímočará – v horní části notové

osnovy je zaznamenáno tleskání a luskání prsty, v dolní pohyby nohou (zvlášť údery

patou, špičkou a jednotlivé stepové figury). V doprovodu zaznívají krátké, častokrát

opakované, motivy skladeb. V případě ’Round Midnight je pracováno s komplexnějším

úsekem tématu.

48

(Ukázka 7. Zápis ’Round Midnight z tanečního představení Three Monks Tune. Zdroj:

Feldman, Polansky 1990, s. 382)

3.2.3 Zamyšlení nad využitím skladby ’Round Midnight

Z výše popsaných užití skladby ’Round Midnight mimo oblast jazzu vyplývá zajímavé

zjištění. Monkova kompozice je častěji zpracovávána interprety vážné hudby, než

populárními umělci. Byť ve vývoji jazzu nacházíme etapu fúze jazzu a rocku, v tomto

stylu mnoho zpracování ’Round Midnight nevzniklo. A rockoví hráči pak již vůbec

nemají potřebu se skladby ujímat. Naopak na půdě vážné hudby se skladba pohybuje v

mnoha nahrávkách. Jako vysvětlení se nabízí baladický charakter ’Round Midnight,

který spíše dokáže uchopit komorní hráč, než rocková kapela. Zřejmě to také souvisí

49

s obtížností kompozice. Vystudovaný interpret vážné hudby si snáze poradí

s harmonickým průběhem a vlastním ztvárněním melodie. Byť si na místě chorusu

dokáži představit působivé rockové sólo hrané na elektrickou kytaru, zřejmě není

myšlenka jazzové improvizace většině těchto muzikantů blízká.

V rámci populární hudby se dostala ’Round Midnight do repertoáru řady zpěváků a

zpěvaček. V jejich podání ’Round Midnight vystupuje jako „písnička o lásce“, bez

ambicí na hudební inovace. Existují i čestné výjimky, např. Sting si přizval jazzového

kytaristu Andy Summerse, nebo již zmiňované zpěvačky r’n’b bohatě pracují zejména

s melodií a frázováním.

S oblibou ’Round Midnight souvisí její zařazování na neautorské kompilace. Nemám na

mysli best of alba jednotlivých muzikantů, či výběry nahravacích společností, ale alba

seskupující skladby různých interpretů z různých dob spíše podle prodejního, než

uměleckého klíče. Takové kompilace nesou názvy jako: ’Round Midnight – 20 More

Cool Cuts On The Lighter Side Of Jazz (1993, Verve), Classic Love Songs – Mellow

Round Midnight (1999, Retro Music), The Essence Jazz (2006, Victor), Relaxin‘ ’Round

Midnight (2008), Midnight Jazz (2009, Universal), Chillin‘ Jazz Classics (2012), Late

Night Sax (2013, Not Now Music) apod. Tato alba jsou spíše než pro jazzové

posluchače určena jako mix hudby na večírky, do kaváren a barů. Z jazzového

standardu se v těchto případech stává tzv. elevator music.

3.3 Analýza klí čových interpretací ’Round Midnight

Vybrat z 550 dohledatelných nahrávek ‘Round Midnight několik nejdůležitějších je

obtížné. Následující výběr vzešel z kombinace několika faktorů. Nahrávka Milese

Davise je v popředí, protože je zřejmě nejznámější a nejnásledovanější interpretací

skladby. Stejně jako Davis, i Wes Montgomery a Bill Evans nahráli ‘Round Midnight

hned na několik svých alb. Evans je zástupcem klavíristů, kteří se skladby ujímali

nejčastěji; navíc uvedená sólová nahrávka je sama o sobě velmi známá a respektovaná a

Evans v ní navazuje na Monkova sólová zpracování skladby. Kytarista Motgomery je

vybrán jako hráč na jiný nástroj, než dosud nejčastěji zmiňované klavír a trubku. Další

interpret, díky kterému se ‘Round Midnight dostala do širšího povědomí veřejnosti je

50

Herbie Hancock a jeho verze ze stejnojmenného úspěšného filmu. Jde o ukázku vokální

podoby standardu. Poslední je avantgardní zpracování ‘Round Midnight kapelou Art

Ensemble Of Chicago, tedy ukázka stylového a také časového posunu do 90. let.

3.3.1 Miles Davis

Miles Davis od mládí obdivoval Thelonia Monka a další pionýry bebopu, na jejichž

koncerty chodil do Minton’s Club. Monka uvádí jako jednoho ze svých vzorů a učitelů,

od nichž čerpal znalosti o jazzu, harmonii a improvizaci. První setkání s jeho hrou

popisuje takto: „To, jak používal v sólech prázdný plochy a jak zacházel s tím nezvykle

znějícím rozvojem akordů, byla prostě taková pecka, že jsem z toho měl pěknej bordel

v hlavě.“ (Davis, Troupe 2011, s. 62) Již v roce 1945, když Davis i Monk hráli

s Colemanem Hawkinsem si Davis baladu ‘Round Midnight zamiloval. „Monkova

’Round Midnight se mi fakt líbila a chtěl jsem se ji naučit. Takže každý večer, když se mi

podařilo ji odehrát, jsem se ho ptal: ‚Monku, jak jsem to dneska hrál?‘ A on se podíval

hrozně vážně a povídá: ‚Nehrál jsi to správně.‘ Další večer to bylo to samý a příští

večer jakbysmet, a tak pořád dokola. (…) Jednou večer jsem se ho zase zeptal, a on

řekl: ‚Jo, takhle to má bejt.‘ Byl jsem z toho šťastnej jak blecha.“ (Davis, Troupe 2011,

s. 83) Podle Davise bylo naučit se ‘Round Midnight jednou z nejtěžších věcí, co kdy

hrál. Skladba je podle něho těžká proto, že jde o komplexní melodii, která musí vždy

držet pohromadě. Je třeba poslouchat akordy, jejich změny a zároveň vrchní melodii.

Není to jen tak obyčejná osmitaktová melodie. Je to melodie těžká na naučení a

zapamatování. Davis dodává, že ji pak už celý život uměl zahrát. (Davis, Troupe 2011,

s. 83)

Davis ve své autobiografii dále vzpomíná na chvíli, kdy jeho kariéra stagnovala. Věřil,

že dělá kvalitní hudbu, ale nebyl příliš známý ani oblíbený. To se změnilo hraním na

Newportském jazzovém festivalu v roce 1955. Pro první ročník byli vybráni účastníci

jako Count Basie, Louis Armstrong, Woody Herman a Dave Brubeck. A vedle nich All-

Star band v složení Zoot Sims, Gerry Mulligan, Thelonious Monk, Percy Heath, Connie

Kay a Miles Davis. Společně hráli několik skladeb a Davis se k nim připojil při "Now's

The Time” - vzpomínce na Charlie Parkera - a pak nastala chvíle ‘Round Midnight.

Davis ji hrál celou s dusítkem a „…všichni z toho šíleli. (…) Všichni muzikanti se mnou

jednali jako s bohem, a to všechno kvůli jednomu sólu, se kterým jsem měl kdysi

51

problémy a nebyl jsem schopnej se ho naučit.“ (Davis, Troupe 2011, s. 209) Davis se

tedy stal „přes noc“ slavným a začal spolupracovat s nahrávací společností Columbia.

V Davisově autobiografii následuje ještě krátká epizoda se zápornou reakcí Monka na

toto vystoupení. „V autě tvrdil, že jsem ten večer nehrál ’Round Midnight správně.

Bránil jsem se, že to bylo dobře zahraný, ale že se mi vůbec nelíbilo, jak mě

doprovázel… Řekl jsem mu, že se to lidem líbilo, a proto si stoupli a tleskali. A pak jsem

mu taky řekl, že musí určitě závidět.“ Celá záležitost podle Davise skončila krátkou

hádkou, k níž se již později ani jeden z nich nevracel. (Davis, Troupe 2011, s. 210)

Miles Davis nahrál ’Round Midnight celkem na 16 alb. Většinu tvoří koncertní

nahrávky – The Complete Amsterodam Concert (1957), En Concert Avec Europe

(1960), Live In Holland, Live In Stockholm (obě 1960), Live In Europe (1967), Double

Image (1969). Vedle nich je zajímavá první nahrávka Collector’s Items z roku 1953,

kde ’Round Midnight hrají s Davisem saxofonisté Charlie Parker a Sonny Rollins. Tato

verze se ještě drží dosud tradičních zpracování, ať už Monkových či Gillespieho.

Nahrávky vzniklé po roce 1955 již obsahují Davisovu osobitou verzi ’Round Midnight.

album: ’Round About Midnight

rok: 1956 (vydané v roce 1957)

vydavatel: Columbia

styl: hard bop / cool jazz


obsazení: Miles Davis (tp), John Coltrane (ts), Red Garland (p), Paul Chambers (b),

Philly Joe Jones (ds)

Po velkém ohlasu v Newportu Davis zařadil ‘Round Midnight i na své následující

album, které podle první skladby celé pojmenoval. O úspěchu alba svědčí jeho neustálé

reedice, kterých je již více než 40. Tato Davisova verze ‘Round Midnight je zřejmě

nejznámějším pojetím skladby vůbec. Doklad o rozšířenosti právě této podoby najdeme

také v Real Book. Nikoli přepis původní Monkovy skladby, ale právě interpretaci

Milese Davise obsahuje tato nejznámější kniha standardů.

52

Nalezneme ji také na výběrových albech Davise a na velkém počtu kompilací.22

Davis hraje ‘Round Midnight s dusítkem harmon, což dosud na nahrávkách skladby

nebylo obvyklé. Začíná standardní introdukcí a následuje uvedení základního tématu

‘Round Midnight. Při dalším hraní však melodii obměňuje. Pracuje s minimalistickou

interpretací a vypouští hodně tónů. Z úvodního motivu zůstane pouze čtyřtónový

vzestup a pokles zpět chybí. Z harmonického hlediska je úvod Davisova pojetí sledem

I-VI-II-V, který přináší jisté zjednodušení. Závěr prvního A je stejný jako u Monka –

tritónová substituce dominantního jádra. Druhé a závěrečné uvedení částí A v základní

formě je hodně obměněné a melodie ‘Round Midnight je rozpoznatelná až v druhé

polovině těchto úseků. Bridge začíná sledem mimotonálních dominant, které se dvakrát

opakují. Oproti Monkově verzi zde neužívá tritónovu substituci. V druhé části bridge

nastává opět sled dominant, tentokrát začínající akordem Ab-7, následovaný

dominantním jádrem, opět v tritónové substituci. I bridge má oproti Monkově verzi

zjednodušenou harmonii, Davis se více drží v tónině.

Na konci tématu přidává Davis třítaktovou mezihru, někdy zvanou „Miles bars“, jejímž

autorem je pravděpodobně Gil Evans (Gitler, 2008), kde nečekaně skáče od durové

tóniny a odkládá dusítko. Celá tato krátká pasáž má výrazný bigbandový charakter.

Následující první chorus má v rukou John Coltrane se svým saxofonovým sólem, které

přináší kontrastní zvuk, oproti dosavadní hře Davise s dusítkem. Coltrane se z počátku

drží melodie ‘Round Midnight více než Davis před ním, avšak v dalším pokračování své

improvizace se dostává od známého tématu velmi daleko.

Oproti původní Monkově verzi zůstává Davis po celou skladbu, tedy i na jejím konci

v tónině es moll. Celkově je skladba nahraná ve velmi pomalém tempu. Dusítko harmon

jí dodává charakteristickou barvu a náladu, která se dá popsat jako křehká, emocionální,

střídmá. Vzhledem k tomu, jak dlouho se Davis ’Round Midnight učil, je zřejmé, že nad

skladbou velmi dlouho přemýšlel. Nejprve se jí snažil zahrát tak, aby byl spokojený její

autor, Thelonious Monk. Ve chvíli kdy se stal vůdcem kapely, již věděl, co chce se

skladbou udělat. Přestože výrazně zjednodušil harmonii a setřel rytmické napětí, 22 Například Cerlo Veri: Jazz From A To Z (2009), VA: Romantic Jazz (1999), VA: The 100 Best Jazz Tunes of the 1950’s (2011), VA: Elite Jazz (2003), VA: Legendary Late Night Music (2013), VA: Newport Jazz Festival: 50th Anniversary (1976), VA: Jazz Trumpet, vol. 2: Modern Time (1983) atd.

53

dokázal v ’Round Midnight vyzdvihnout její podstatu – baladickou náladu, melancholii,

citovou rozjitřenost. Přestože se zbytek nahrávky pohybuje v době a stylu hard bopu,

tato verze ’Round Midnight již předjímá cool jazzovou jednoduchost a citovost.

Od úspěchu Davisova vystoupení v New Portu a následující nahrávky ’Round About

Midnight se titul skladby nejčastěji spojuje právě se jménem Milese Davise.

Z uvedeného popisu vyplývá, proč tomu tak je. Davisova verze je zároveň jednodušší, i

posluchačsky přijatelnější, než mnohé Monkovy osobité nahrávky. Nicméně kouzlo

Davisovy verze tkví v tom, že skladbu opravdu znal, byl si jistý zvládnutím původní

podoby a teprve poté se pustil do vlastního ztvárnění.

(Ukázka 8.’Round Midnight v podobě hrané Milesem Davisem. Zdroj: Real Book, 6.

vyd., s. 364)

54

3.3.2 Wes Montgomery

Kytarista Wes Montgomery zařadil ‘Round Midnight na svoji první nahrávku s triem, na

konci 50. let. Další verze je z roku 1961, kde se v kvintetu sešel se svými bratry

Buddym (p) a Monkem (b). Téměř desetiminutová verze se nachází na albu Solitude,

s účastí např. Johnny Griffina (ts). Aby byla dosvědčena pestrost Montgomeryho sestav,

doplňme ještě album Just Walkin‘ (1966), což je duet s pianistou Jimmy Smithem, kde

se je ‘Round Midnight hrána v, pro tuto skladbu netypické, f moll.

album: The Wes Montgomery Trio

rok: 1959

vydavatel: Riverside

styl: hardbop


obsazení: Wes Motgomery (g), Melvin Rhyne (el. p), Paul Parker (ds)

poznámka: debutové album

Verze ’Round Midnight z debutového alba The Wes Motgomery Trio je zastoupena i na

řadě dalších Montgomeryho kompilacích a best of albech. Doprovází jej zde Melvin

Rhyne na elektrické piano a na bicí Paul Parker, kteří tvoří stabilní, neměnný doprovod

v pozadí.

Montgomery na úvod přichází s originální čtyřtaktovou introdukcí, na jejímž konci

v kadenci přechází (stejně jako Monk a Gillespie) do Es dur. V tématu se drží Davisova

sledu akordů, avšak melodii uvádí v kompletní Monkově podobě. Teprve v druhé části

A téma zdobí a obměňuje a bridge přináší změnu zvuku – hru v paralelních oktávách.

55

(Ukázka 9. Introdukce a začátek tématu ’Round Midnight v pojetí Wese

Montgomeryho. Transkripce Wolf Marshall. Zdroj:

http://www.wesmontgomery.com/transcriptionsPDF/RoundMidnight.pdf)

Wes Montgomery je jedním z těch hráčů, kteří mění harmonický průběh bridge skladby.

Na místo úvodního tradičního C-7 slyšíme akord F#-7 a v následujícím taktu v sekvenci

totéž o půltón níže. Mění tedy obvyklý sled dominant za dominantní jádro (II-V).

Využívá spíše akordy mollové, v podobě septakordů, což je pro jazzovou kytaru

typické. Namísto výměn celých akordů často vkládá průchodné tóny mezi příbuzné

akordy. Ve druhém taktu v akordu F-7 najdeme jako vrchní tón „b“, takže lze akord

popsat i jako B9(sus), směřující do Bb7. Na obdobném místě ve 4. taktu je sestupná

pasáž g-es-f-d ústících do třítónového klastru, který předznamenává následující Ab-7.

Od 5. taktu se drží Davisova sledu mollových septakordů. Od tradičního pojetí se pak

odchyluje v 7. a 8. taktu. Nejprve zopakuje postup ze 4. a 5. taktu zhuštěný do čtyř dob

a poté se vrací k úvodnímu sledu II-V v chromatickém provedení.

První chorus je improvizací, v níž je občas rozeznatelný krátký úsek melodie, ale jinak

je zcela v rukou kytaristy. Montgomery již nehraje jednohlasně jako na začátku skladby,

ale využívá mnoha technik hry – dvojhmaty, trojhmaty, flažolety, na závěr hraje celé

56

akordy. Na rozdíl od klavíru, nemá kytara takové možnosti akordického sólování a

využívání pedálů, přesto si s tím Montgomery poradil s grácií.

(Ukázka 10. Bridge z posledního „akordového“ chorusu Wese Motgomeryho a

závěrečný návrat tématu. Transkripce Wolf Marshall. Zdroj:

http://www.wesmontgomery.com/transcriptionsPDF/RoundMidnight.pdf)

3.3.3 Bill Evans

Bill Evans nahrál ‘Round Midnight v 60. letech několikrát se svým triem. Nejprve ve

složení Bill Evans (p), Chuck Israels (b), Larry Bunker (ds), od roku 1966 s Eddie

Gomezem (b) a různými bubeníky.

album: Conversation With Myself

rok: 1963

vydavatel: Verve

styl: modální jazz


obsazení: Bill Evans (p)

57

Vůbec první Evansova nahrávka ‘Round Midnight z alba Conversation With Myself je

nejzajímavější z Evansových verzí skladby. Jak již z názvu vyplývá, jde o sólové

album, avšak velmi originálně pojaté, takže ve výsledku jsou ve skladbě slyšet klavíry

tři. Evans nejprve nahrál jednu klavírní stopu, poté během poslechu této stopy nahrál

další, komentující tu dosavadní. Nakonec obdobně doplnil ještě vrstvu třetí. Všechny

stopy jsou tvořeny improvizovaně, byť je zřejmé, že určité základní schéma hlasů Evans

v hlavě měl. Improvizované jsou zejména prostřední party a compingový doprovod. O

improvizaci svědčí vzájemná odlišnost částí A, v nichž jsou přidávány či ubírány

některé tóny a rytmus je variovaný.

58

(Ukázka 11. Porovnání částí A1 a A2 ’Round Midnight v podání Billa Evanse. zdroj:

Larson 2005, s. 249-250)

Evansova ‘Round Midnight je ve standardní formě, s introdukcí a kodou. Přepracování

obvyklé Gillespieho introdukce přináší nový tónový materiál, z něhož později tvoří

sofistikovaný motiv. Evans nejprve nahrál part spodního hlasu, který supluje basovou

linku chromaticky sestupující dolů. Potom přidává part vrchní, přinášející tento sled

obměněný. Nakonec Evans přidává vlnící se arpeggia umístěná doprostřed transkripce.

59

(Ukázka 12. Introdukce ’Round Midnight v pojetí Evanse. Zdroj: Larson 2005, s. 248)

První část A začíná typickým úvodním motivem, který je sekvencován ve vzestupných

septakordech v taktech 3 a 5. Bas dvakrát za sebou chromaticky klesá. Melodie se jako

echo objevuje v sestupné podobě v taktu 4. Druhá část A končí „spojovacím motivem“

(t. 7-8). Jde o motiv, jenž končí část A a zároveň začíná B, kde je však změněna jeho

funkce. Po dvojím uvedení spojovacího motivu je jeho průběh prodloužen. Výsledkem

je sled tónů ges-f-es-d a poté od 5. taktu ces-b-as-ges-f, který postupně zahnuje všechny

tóny v es moll, což přispívá k soudržnosti výrazu Evansovy pojetí ‘Round Midnight.

60

(Ukázka 13. Přechod mezi tématem a bridgem v pojetí Billa Evanse. Zdroj: Larson

2005, s. 243)

Zajímavým prvkem ukazujícím na promyšlenost a provázanost jednotlivých

Evansových partů je také například náznak imitační polyfonie na počátku dílu A.

Imitace se objevuje v polovině hlavního motivu - následující takty přinášejí stejnou

melodii na různých dobách a v jiném rytmu. (ukázka 14) Všimněme si, že každý track

je postaven na odlišném stupni tónického akordu. (ukázka 15)

61

(Ukázka 14. Ukázka imitace z druhého dílu A v pojetí Billa Evanse. Zdroj: Larson

2005, s. 251)

(Ukázka 15. Ukázka z konce části A ’Round Midnight v pojetí Billa Evanse. Zdroj:

Larson 2005, s. 252)

V dílu B po každém uvedení motivu ve vrchním partu přebírá tento motiv některý

z dalších hlasů, avšak rozšířený a ozdobený. Toto zdobení užívá vzestupné arpeggio z A

sekce. Původní melodie je předělána do elegantní vlnité linky (ukázka 16c), která

obsahuje několik prvků vrchního motivu. (ukázka 16b)

62

(Ukázka 16. Bridge ’Round Midnight v pojetí Billa Evanse. Zdroj: Larson 2005, s. 253)

V Evansově „sólu“ stojí za zmínku prostřední part, který obsahuje stejný riff jako první

bridge (ukázka 17 center), ale nyní v jiné transpozici. Vrchní „sólovou“ linku (ukázka

17 right) tvoří melodie přinášející postupný sestup z tónu „b“. Když zazní na konci 3.

taktu tón „es“, je dosaženo dovršení předchozího tónového materiálu. Jakmile také

druhý hlas dosáhne „es“, pokračuje melodie jinou cestou. Od této chvíle je „es“

septimou k basu a melodická linka pokračuje do „d“. Ve 4. taktu Evans odsunuje

očekávané „d“ ozdobami, které jsou již známé z arpeggia dílu A. Jde o připomenutí

předchozího materiálu, které se v Evansových improvizacích často vyskytuje.

63

(Ukázka 17. Část z bridge Evansova chorusu. Zdroj: Larson 2005, s. 254)

Rytmicky zajímavé jsou některé pasáže z posledního dílu A, kde je například úsek

vystavěný na nepřízvučných dobách (první ukázka 18), nebo vytváření polymetrického

efektu řadou tečkovaných osmin oproti převažujícímu 4/4 taktu. (druhá ukázka 18)

(Ukázka 18. Dvě ukázky rytmického zpracování posledního tématu skladby ’Round

Midnight v pojetí Billa Evanse. Zdroj: Larson 2005, s. 256-7)

64

3.3.4 Herbie Hancock

Herbie Hancock hrál od roku 1963 v novém kvintetu Milese Davise, který měl ’Round

Midnight stále na koncertním programu. Mohl se tedy tento standard učit od mistra.

Jako pianista se Hancock objevuje na několika albech Davisova Quinteta. S vlastním

kvartetem v obsazení Wynton Marsalis (tp), Herbie Hancock (p), Ron Carter (b) a Tony

Williams (ds) nahrál ’Round Midnight v roce 1981 na album Quartet.

album: Round Midnight - Original Motion Picture Soundtrack

rok: 1985

vydavatel: Columbia

styl: mainstream jazz


obsazení: Bobby McFerrin (voc), Herbie Hancock (p), Ron Carter (b), Tony Williams

(ds)

Herbie Hancock napsal ’Round Midnight pro potřebu vznikajícího filmu společně

s kontrabasistou Ronem Carterem. S Carterem již působil v Davisově kapele, takže oba

měli o skladbě velký přehled a mohli se pustit do odvážných změn. Carter proměnil

basovou linku, Hancock nad ní přidal „divoké“, často neidentifikovatelné klastry, které

však vždy korespondují s původní melodií. Výsledná reharmonizace je osobitou směsicí

Monkova originálu a zcela nového Hancockova pojetí. Přesto je zachována

rozpoznatelnost standardu, jeho snový charakter a typická melodie.

Podobně jako dříve Miles Davis, hodnotí Hancock práci na ‘Round Midnight jako jednu

z nejtěžších. Podle svých slov se nechtěl dotknout Monka, a už vůbec ne právě ‘Round

Midnight ze které se stala „výkladní skříň jazzové historie“. (NPR: ’Round Midnight).

Při práci na hudbě k filmu odehrávajícím se ve Francii přemýšlel o francouzské hudbě a

tamějších skladatelích a velkou inspirací pro reharmonizaci mu byl Maurice Ravel,

jehož harmonie později použil i v dalších skladbách. (Hancock, Dickey 2014, s. 297)

Hancock používá zdánlivě nesouvisející akordy, které spíše než logickou harmonickou

funkci mají navodit atmosféru. Stejně jako tomu je v Ravelových impresionistických

skladbách.

65

’Round Midnihgt je na albu ve zpívané podobě, hned pod úvodními titulky. Zpěv,

respektive vokalizaci melodie beze slov, má na svědomí Bobby McFerrin. Jeho hlas je,

spíše než zpěvem, dalším nástojem, který ztvárňuje téma a v další části na něj

improvizuje.

Skladba začíná hlavním tématem, tedy je bez introdukce. Hancock zachovává formu

AABA, avšak každá část A je jiná. Melodie zůstává, ale harmonické řešení je odlišné.

První A končí klasicky na dominantě, druhé v Es dur, třetí v es moll. Hancock

ponechává pod úvodním vzestupným motivem chromatický sestupný bas, avšak hned

v druhém taktu mění harmonii. Vzniká neobvyklý sled I-III-V. Od této chvíle se již

příliš nezdržuje v tónině es moll. Uvedení tématu zní díky McFerrinově zpěvu melodie

na první poslech poměrně tradičně. Kontrabas a bicí v pozadí slabě, ale stabilně drží

pomalý rytmus. Hancockův klavír však přináší nové pojetí skladby. To se pak ještě

umocňuje v druhém uvedení části A, kde se zdá, jako by klavír hrál již úplně jinou

skladbu. McFerrinův zpěv vše sjednocuje do originální, leč rozeznatelné podoby

’Round Midnight. Obdobně skladba pokračuje po celé uvedení formy. Bridge začíná

tradičním sledem dominant, avšak oproti ostatním verzím jej podruhé neopakuje, nýbrž

celý mění. Stejně jako Monk, a tedy na rozdíl od Davise, užívá Hancock četných

akordových proměn, v některých pasážích přináší každá doba taktu nový akord. Hojně

využívá chromatické basové sestupy. Originálním prvkem, který do skladby přináší,

jsou prodlevy na neočekávaných místech – například v úvodu poslední části A je

prodleva na místě obvyklého sestupného basu.

Před prvním chorusem zazní „Miles Bars“ (beze zpěvu) přesně v té podobě, v jaké ji

hrál Davis. Pravděpodobně je to díky vlivu Davise a jeho verze skladby jak na

Hancocka, tak na Rona Cartera. První chorus je Hancockova klavírní improvizace.

Záchytnými body, v nichž lze na několika místech rozeznat téma ’Round Midnight, jsou

náznaky motivu modulace. Avšak bez kontextu předchozí a následující části by se dalo

říci, že jde o zcela jinou skladbu. Hancock svoji improvizovanou melodii bohatě zdobí

běhy a trylky a hraje ve vlastním rytmu, odlišném od doprovodu. Závěrečný chorus

obsahuje již pouze dvojí uvedení části A. První je krátká improvizace McFerrina, který

uvádí úvodní motiv a náznak modulace, ale jinak si melodii přetváří a zdobí po svém.

66

Na závěr zazní melodie tématu v obvyklé podobě, harmonie je opět v Hancockově

originálním pojetí.

Hancock používá reharmonizaci pomocí slash chords, tedy akordů utvořených nad

uvedeným basovým tónem. Existují tedy dva způsoby, jak daný akord zapsat –

v podobě „normálního“ akordu začínajícího basem s nutností vypsat všechny alterované

tóny, nebo v lomené podobě s oddělením basu a vrchního akordu. I vzhledem k tomu se

těžko popisuje a analyzuje harmonický průběh skladby. Akordy mohou zároveň plnit

několik funkcí, navíc Hancock zřejmě mnohé akordy využívá spíše pro jejich zvuk, než

pro harmonický účel. Akordy mají bohatou podobu s nónami, undecimami či

tercdecimami, navíc různě alterovanými.

Z uvedeného popisu se může zdát, že Herbie Hancock vytvořil jakousi volnou variaci na

’Round Midnight, spíše než aby hrál daný standard, byť ve vlastní úpravě. Hancock

však tyto dva možné přístupy ke skladbě mistrně spojil. Po poslechu nahrávky totiž

nikdo nemůže pochybovat, o jakou skladbu se jedná, dokonce je řazena pod hlavičku

mainstream jazz, či (pravděpodobně kvůli uvedení na filmovém soundracku) jako easy

listening. Hancock totiž dokázal spojit známou melodii (navíc ve fantastickém podáním

Bobby McFerrina) s novátorským pojetím harmonie – akordy, ať už jakkoli abstraktní,

jsou na důležitých místech pro melodii oporou. Kdo chce poslouchat hlas McFeriina

zpívající téma ’Round Midnight, ten si Hancockovy „divoké“ harmonie nemusí vůbec

povšimnout. I jeho improvizace, byť s tématem nesouvisí, je krásnou melodií

odpovídající náladě skladby. Kdo se však zaposlouchá do klavírního partu, musí být

jeho originalitou ohromen.

Na závěr ještě pár slov k atmosféře skladby. Davis je oceňován za způsob, jakým nově

vystihl charakter Monkova standardu. Stejně tak i Hancock s náladou skladby pracuje.

Domnívám se, že je to dáno tím, že oba skladbu dlouho hráli, těžce se ji učili a pronikli

tak do její podstaty. V souvislosti s filmem, pro který byla skladba psána, je

Hancockova ’Round Midnight spíše smutnou baladou, jejímž hlavním obsahem je

stárnutí jazzového muzikanta, kterému s blížící se půlnocí (a koncem života) ubývá sil.

67

(Ukázka 19. ’Round Midnight v podání Herbie Hancocka. Zdroj: LaVerne 2000, s. 68-

70)

68

3.3.5 Art Ensemble Of Chicago

album: Thelonious Sphere Monk: Dreaming Of The Masters, Vol. 2

rok: 1990

vydavatel: DIW

styl: freejazz


obsazení: Lester Bowie (tp), Roscoe Mitchell (as), Joseph Jarman (cl), Malachi Favors

Maghostut (b), Don Moye (ds)

poznámka: na albu hostuje Cecil Taylor, který však pouze v ‘Round Midnight nehraje

Nahrávka ‘Round Midnight od Art Ensemble Of Chicago je podle Solise (2008, s. 169)

„avantgardní sen“, v němž díky avantgardnímu zpracování skladby můžeme slyšet

neobvyklé inovativní prvky. Album Dreaming Of The Masters je postaveno na napětí

mezi tím, jak je skladba obecně známá a procesem jejího aktuálního provedení.

Nahrávka představuje dialog minulosti (Monkovy kompozice) a přítomnosti

(interpretace Art Ensemble). (Solis 2008, s. 169) Již titul alba ukazuje na fakt, že

chicagská skupina pojala zpracování skladeb tak, jak ona sama o Monkovi sní. Album

obsahuje pouze dvě Monkovy skladby - ‘Round Midnight a Nutty - zbytek tvoří volné

improvizace na „téma“ Thelonious Monk. Na přebalu alba hráči říkají: „Album nemá

být hold Monkovi, ale poděkování za vše, co jsme se od něj naučili o inovativním

přístupu. Hrajeme vlastní hudbu a zapojujeme do ní mistrovy myšlenky.“ (Mandel

1991)

‘Round Midnight začíná dlouhou introdukcí, kterou tvoří téměř čtyři minuty volně

rytmizované skupinové improvizace. Nejprve zazní dlouhý zvuk gongu a na něj se

nabalují další perkusivní zvuky. Následuje již rytmicky pravidelné odbíjení zvonků,

odkazujících k titulu skladby (odbíjení půlnoci). Na motiv času odkazuje také souhra

gongu, udávajícího odměřování hodin a rychlejšího perkusivního tikotu vteřinové

ručičky. Po necelých dvou minutách je pravidelné „tikání“ doplněno stabilním

hlubokým zvukem basového bubnu. Tento podmanivý „chod času“ je jakýmsi

mimohudebním referenčním rámcem skladby. Basový buben vedle toho může

odkazovat také k tlukotu srdce.

69

Vedle popsaného rámce najdeme v introdukci také melodické a rytmické předzvěsti

tématu ‘Round Midnight, zaznívají v trubce Lestera Bowieho jako jednotaktový

motivek, která je pak s obměnami ještě dvakrát zopakována. Z počátečního motivku, jež

pouze vzdáleně připomíná úvod ‘Round Midnight se stává napotřetí pětitónový motiv

otevírající téma. V této podobě hraje počátek tématu například i Miles Davis.

(Ukázka 20. Vývoj úvodního motivu v partu Lestera Bowieho. Zdroj: Solis, 2008, s.

173)

Avantgardní jazz často pracuje více se zvukem, než s melodií a tato nahrávka je toho

příkladem. Témbr a textura jsou pro ‘Round Midnight od Art Ensemble důležitějším

hudebním parametrem, než výška tónů a rytmus. Zejména introdukce je plná práce

s témbrem. Lester Bowie například hraje jediný tón pokaždé s jinými efekty, které až

připomínají hlasy. Dalo by se říci, že pokud by nyní skladba skončila, tak i pouhá

introdukce vydá na zajímavou samostatnou skladbu, velmi abstraktně ztvárňující téma

‘Round Midnight.

Následujících třináct minut skladby má k původnímu znění ‘Round Midnight nejblíže.

Posluchač se již může přidržet pravidelného rytmu, zachytí známou melodii standardu a

nástroje se drží ve svých obvyklých zvukových rámcích. Art Ensemble Of Chicago hrají

po uvedení tématu dva chorusy ve více či méně rozeznatelné podobě a uzavírají je

kodou. Během celé nahrávky muzikanti neustále pracují s melodií a předkládají její

nová pojetí. První uvedení tématu představuje značný kontrast k předešlé introdukci.

70

Basový buben plynule přechází z introdukce do chorusu a ostatní nástroje zahajují

tématem. (ukázka 21) Kontrabas a bicí navozují pomalý groove, často přerušovaný

akcentem mimo beat. Kontrabas hraje poměrně pravidelný pattern jasně vyzdvihující

první a třetí dobu. Akordový postup je monkovský, avšak pomalý, jakoby ospalý,

průběh má blíže k Davisově verzi. K němu odkazuje také trumpetista Lester Bowie,

když otevírá skladbu pětitónovým motivem užívajícím tónu „ges“ ve vzestupném a

sestupném arpegiu a vyplňováním melodie průchody, jak to dělá John Coltrane ve svém

sólu na Davisově nahrávce.

První A sekce začíná představením melodie Lesterem Bowie, který udržuje metrum při

doprovodu s volným rytmem. Saxofon přebírá vedoucí roli, hraje čtvrťové noty, tremolo

okolo tonu „b“ a drží jej nad postupně se připojujícími basou a bicími s vlastními

verzemi tremolové figury. Napětí mezi oběma sekcemi ústí do druhé A části.

71

(Ukázka 21. Ukázka prvního chorusu, část A, skladby ’Round Midnight v pojetí Art

Ensemble Of Chicago. Zdroj: Solis, 2008, s. 175-6)

72

V bridge zní dialog trubky a altsaxofonu na principu zvolání a odpovědi. Saxofonista

odpovídá na Bowieho iniciační melodický motivek, odkazující k úvodní pětitónové

části tématu ‘Round Midnight. Mitchell však melodii trochu proměňuje. Bowieho hra

melodie se v druhé polovině opět podobá Davisově verzi – hraje vzestupné šestnáctiny a

déle se zdržuje na vysokých tónech, místo aby hrál sestupné pokračování melodie.

První a druhý chorus obvykle otevírá široké pole pro improvizaci, ale v tomto případě

celá kapela pokračuje ve společném hraní. Navíc se těsně drží tematického materiálu a

tato část skladby je tedy spíše než na improvizovaných sólech postavena na pohledu na

původní melodii v různých kontextech.

Nápadnou odlišností v chorusu je změna rytmu. Během tématu tvoří rytmický rámec

kontrabas a bicí. Od prvního chorusu hrají i oni více melodicky. Základní struktura

skladby není významně měněna a v téměř každém momentu hraje některý ze členů

kapely v základním metru. Díky tomu jsou také všechny části skladby relativně stejně

dlouhé. Tento fakt přiřazuje dané zpracování ‘Round Midnight (s výjimkou introdukce)

spíše k mainstreamu – pravidelná struktura, harmonie, melodie, vše se drží toho, co

posluchač zná a očekává.

V bridge druhého chorusu, po delším úvodu nerytmického hraní, začíná jeden hráč

opakovat rytmickou figuru. (ukázka 22) Zpočátku se tato figura přidává k probíhající

zvukové textuře, ale další přidávání nástrojů ve shodném rytmu činí z figury nový

základní rytmus. Nakonec Bowie završuje tuto část hraním melodie, přizpůsobené

novému základu.

73

(Ukázka 22. Ukázka rytmické stránky skladby ’Round Midnight v pojetí Art Ensemble

Of Chicago. Zdroj: Solis, 2008, s. 180-181)

74

Po druhém chorusu končí tradiční podoba standardu kodou. Právě koda představuje

výrazný návrat k tradičním verzím ‘Round Midnight. Přestože je protažena na více než

minutu, muzikanti pracují s melodickým materiálem z verzí nahraných Monkem či

Davisem. Končí stejnými sestupnými čtvrťovými kroky. Materiál je hrán v efektivním

rubato, do něhož trumpetista hraje čisté, jasné tóny charakteristické pro avantgardní

jazz.

Ve své verzi ‘Round Midnight Art Ensemble často odkazuje na základní téma a (spíše

nepřímo) i na harmonii Monkovy kompozice. Nabízí se otázka, v čem je tedy toto pojetí

avantgardní. Především svojí originalitou a svérázností v použitých zvukových

prostředcích. Jestliže Hancockova verze staví na impresionistickém zvuku jednotlivých

akordů, Art Ensemble jde v práci se zvukem (potažmo i hlukem) ještě dále.

75

Závěr

Cílem práce bylo popsat proces vzniku standardu a jeho proměn v repertoáru jazzových

muzikantů. Na příkladu díla ’Round Midnight od Thelonia Monka je vidět, že tento

proces může být velice rychlý. Vše začalo jazzovou skladbou, která nejprve zaujala

Monkova spoluhráče Buda Powella a následně byla nahrána orchestrem Cootie

Williamse. Následovalo pozitivní přijetí u kritiky a publika a po úspěchu nahrávek

Dizzy Gillespieho se zrodil standard, zařazovaný dalšími interprety do jejich repertoárů.

Jedna část předkládané práce ukazuje, kam Thelonious Monk posunul podobu své

kompozice. V jeho díle nalezneme několik různých přístupů ke skladbě, od tří sólových

nahrávek, přes množství alb hraných s kvartety či kvintety různého složení, až po větší

formace. I on přistupuje k ’Round Midnight jako k tématu, které zpracovává pokaždé

jinak. Přestože na rozdíl od jiných interpretů nemění harmonický průběh skladby,

najdeme mezi nahrávkami výrazné rozdíly.

A když i Thelonious Monk neustále svoji skladbu proměňuje, je logické, že jiní

muzikanti do ’Round Midnight vnesou ještě další prvky - své vlastní pochopení a

ztvárnění skladby. Procesu proměn již zavedeného standardu se týkal další cíl mé práce.

Předložila jsem seznam nahrávek obsahujících ’Round Midnight, z něhož je patrné, že

jde o standard velmi oblíbený, hraný a zpívaný od 50. let až po současnost interprety

různých stylů a nástrojového obsazení. Navíc dokládám i průnik tohoto jazzového

standardu do jiných uměleckých oborů (film a divadlo) a hudebních žánrů (klasická

hudba, populární hudba). Detailněji jsem se zaměřila na pět jazzových interpretů, u

nichž analyzuji a porovnávám jejich zpracování ’Round Midnight. Odhalila jsem

posuny stylové, od bebopu po free jazz (dané dobou vzniku a zaměřením interpreta),

odlišnost skladby v různých obsazeních (sólové nahrávky staví na procítění a originální

improvizaci, bigbandové zpracování na bohatém zvuku a nových aranžmá, komba pod

vedením výrazných osobností se pouští do větších proměn standardu), zásahy do tématu

skladby po harmonické a melodické stránce (dané osobitým přístupem interpreta),

proměny tempa a nálady (od klavírní balady, po živější bebop, s překvapivě malým

podílem jazzrockových verzí).

76

Uvedené výsledky práce ukazují, že ’Round Midnight je opravdu oblíbený jazzový

standard. Nabízí se otázka, proč tomu tak právě v případě této skladby je. Jako

vysvětlení v podstatě stačí konstatování, že ’Round Midnight je nádherná skladba. Něco

takového si totiž jistě řekla většina umělců, kteří skladbu do svého repertoáru zařadili.

Ať už to byl na počátku Dizzy Gillespie obdivující její harmonický průběh, nebo Miles

Davis obdivující právě Gillespieho i Monka, až po množství hráčů fascinovaných verzí

Milese Davise. Na jedné straně se ’Round Midnight jeví jako jednoduchá, efektní

balada, která navodí správnou „půlnoční‘ atmosféru (zejména vokální verze nejsou

příliš inovativní), na straně druhé jde o komplikovanou skladbu plnou harmonického

napětí, která je „oříškem“ pro improvizaci a výzvou k zásahům a předělávkám, do nichž

se pouští jen opravdoví jazzový mistři.

Ač to může být k autorovi skladby Theloniu Monkovi poněkud nespravedlivé,

prostudované materiály zpracované v této práci pasují do role hlavní osobnosti spojené

s ’Round Midnight Milese Davise. Vystoupení s touto skladbou na festivalu v New

Portu v roce 1955 nastartovalo jeho kariéru a nahrávka ’Round About Midnight je

jedním z nejdůležitějších alb jazzové historie. Davis zjednodušuje harmonii skladby,

což z této verze dělá přejímanější podobu standardu, než je Monkův komplikovanější

originál. Hlavně však zcela jinak ztvárňuje atmosféru díla a nabízí jeho nový výklad.

Na závěr se po prostudování mnoha rozdílných pojetí skladby nabízí otázka: „Která

verze je nejlepší?“ Neexistuje objektivní kritérium, podle něhož by se z pětistovky

interpretací dala vyzdvihnout jedna jediná. Můžeme se bavit o verzi nejznámější a

nejprodávanější (což splňuje Miles Davis), nejoriginálnější (např. Art Ensemble Of

Chicago, Sun Ra a další), či nejhranější (zřejmě se bude jednat o některou z verzí „easy

listening“, hudby pouštěné v barech a kavárnách). Osobně doporučuji seznámit se

s Monkovými nahrávkami, které ukazují ’Round Midnight zcela v jiném světle, než

verze inspirované Davisovým zpracováním či „umírněné“ vokální podoby skladby. Pro

mě se ’Round Midnight stala jakýmsi osobním jazzovým „lakmusovým papírkem“ -

skladbou, jejíž zvládnutí a originální ztvárnění na nahrávce či koncertě identifikuje

dobré interprety.

77

Seznam zdroj ů

Literatura 1. BARAKA, Amiri. Funk Love. Los Angels: Littoral Books, 1996.

2. BERENDT, Joachim E., HUESMANN, Günter. The Jazz Book: From Ragtime

To The 21st Century. 7. vyd. Chicago: Lawrence Hill Books, 2009.

3. BLIEK, Rob. The Thelonious Monk Reader. New York: Oxford University

Press, 2001.

4. BUIN, Yves. Thelonious Monk. Paris: P. O. L., 1988.

5. CRAMER, A. W. Musicians & Composers Of the 20th Century. Pasadena:

Salem Press, 2009, str. 980- 983.

6. DAVIS, Miles, TROUPE, Quincy. Miles. Praha: Plus, 2011.

7. de WILDE, Laurent. Monk. New York: Marlowe and Copany, 1997.

8. DORŮŽKA, Lubomír. Panoráma jazzu. Praha: Mladá fronta, 1990.

9. FITTERLING, Thomas. Thelonious Monk: His Life And Music. Berkeley Hills

Books, 1997.

10. FORDGAH, John. Jazz. Dějiny, nástroje, hudebníci, nahrávky. Praha: Slovart,

2000.

11. GERARD, Charley. Thelonious Monk, Originals And Standards. New York,

Gerard And Sarzin Publishing Co. 1991.

12. GILLESPIE, Dizzy, FRASER, Al. To Be, Or Not … To Bop. University Of

Minesota Press, 2009.

13. GOURSE, Leslie. Straight No Chaser: The Life And Genius Of Thelonious

Monk. New York: Schirmer, 1997.

14. GRIGSON, Lionel. A Thelonious Monk Study Album. London: Novello 1993.

15. HANCOCK, Herbie, DICKEY, Lisa. Possibilities. New York: Penguin Goup

2014.

16. ISACOFF, Stuart. Jazz Masters – Thelonious Monk. New York: Amsco

Publications, 1987.

17. KELLEY, Robin D. G. The Life And Times Of An American Original. New

York: Free Press, 2009.

18. LARSON, Steve. Analyzing Jazz: A Schenkerian Approach. New York:

Pendragon Press, 2009.

19. LEVINE, Mark. The Jazz Theory Book. Petaluma: Sher Music Copany, 1995.

78

20. Malone, Bill C. New Encyclopedia Of Southern Culture. 12. vyd. Music Chapel

Hill: University Of North Carolina Press. 2008, str. 294-296.

21. MARTIN, Henry, WATERS, Keith. Essential Jazz: The First 100 Years.

Cengage Learning, 2011.

22. MATHIESON, Kenny. Giant Steps. Bebop And The Creators Of Modern Jazz

1945-65. Edingurgh: Canongate Books, 2012.

23. MATZNER, Antonín, WASSERBERGER, Igor. Jazzové profily.

Praha: Supraphon, 1969.

24. MATZNER, Antonín., POLEDŇÁK, Ivan, WASSERBERGER, Igor a kol.

Encyklopedii jazzu a moderní populární hudby. II. část jmenná Světová scéna

Praha: Supraphon, 1986-1987.

25. Musicians & Composers Of The 20th Century. Pasadena: Salem Press, 2009, s.

980- 983.

26. New Encyclopedia Of Southern Culture. 12. vyd. Music Chapel Hill: University

Of North Carolina Press, 2008.

27. OWENS, Thomas Bebop. The Music And Its Players. New York: Oxford

University Press, 1995.

28. RASCHKA, Chris. Mysterious Thelonious. Orchard Books, 1997.

29. ROSENTHAL, David H. Hard bop. Jazz And Black Music 1955 – 1965. Oxford

University Press 1995.

30. SHIPTON, Alyn. Jazz Makers Vanguards Of Sound. New York: Oxford

University Press, 2002.

31. Smith, J. C. Encyclopedia Of African American Popular Culture. Santa Barbara:

Greenwood, 2011, s. 955-957.

32. SOLIS, Gabriel. Monk’s Music: Theloinous Monk And Jazz History In The

Making. Berkley: University Of California Press, 2008.

33. VALERIO, John. Bebop Jazz Piano. Hal Leonard, 2003.

34. WILLIAMS, Jonathan. TSM (1917-1982). Rocky Mount, New York: Arthur

Mann Kaye, 1982.

35. WILLIAMS, Mark. The Jazz Tradition. New York: Oxford University Press,

1993.

79

Časopisecké články

36. Black Music Research Journal. Center For Black Music Research 1999, vol. 19,

no. 2 (Fall).

37. BOWEN, José, A. The History Ff Remebered Innovation: Tradition And Its

Role In The Relationship between Musical Works And Their Performance. The

Journal Of Musicology, University Of California Press 1993, vol. 11, no. 2

(Spring), s. 139-173.

38. COLEMAN, Wanda. On Theloniousism. Caliban 4, 1988, s. 67-79.

39. ETTER, Dave. Well, You Needn‘t: The Thelonious Monk Poems.

Independence, Mo. Raindust Press, 1975.

40. FEATHER, Leonard. Blindfold Test: Thelonious Monk. Down Beat. 1966, 21.

dubna, s. 39.

41. FEINSTEIN, Sascha. Epistrophies: Poems Celebrating Thelonius Monk And His

Music. African American Review 31, no. 1 (Spring) 1997.

42. FEINSTEIN Sascha. Misterioso. Black Music Research Journal, vol. 19, no. 2,

(Autumn), 1999. s. 201-205.

43. FELDMAN, Anita, POLANSKY, Larry. Colaboration: Tap Scored And Notes

On The „Three Monk Tunes“ For Tap Dancer. Leonardo, vol. 23, no. 4, 1990. s.

377-383).

44. GIVAN, Benjamin. Monk’s Pianism. The Journal Of Musicology. University Of

California Press 2009, vol. 26, no. 3 (Summer), s. 404-442.

45. GONZALES, Pearl. Monk Talk. Down Beat. 1971, 28. října, s. 12-13.

46. HAYWOOD, Mark. Monk Trio: A Sequence Of Sonnets. Journal of Jazz

Studies vol. 7, no. 1, (Spring) 2011. s. 73–76.

47. KOCH, Lawrence. Thelonious Monk: Compositionl Techniques. Annual

Rewiew Of Jazz Studies 2, Rutgers 1983. s. 67-80.

48. LARSON, Steve. Composition versus Improvisation? Journal of Music Theory.

Yale University 2005, vol. 49, no. 2 (Fall), s. 241-275.

49. SINCLAIR, John: 'Round About Midnight. In: Brilliant Corners, 6/2 (Summer)

2002, s. 57-60.

50. SOLIS, Gabriel. Hearing Monk: History, Memory, And The Making Of A „Jazz

Giant“. The Musical Quarterly. Oxford University Press 2002, vol. 86, no. 1

(Spring), s. 82-116.

80

51. WILLIAMS, Martin. What Kind Of Composer Was Thelonious Monk? The

Musical Quarterly, Oxford University Press 1992, vol. 76, no. 3 (Autumn), s.

433-441.

52. WILMER, Valerie. Monk On Monk. Down Beat. 1965, June 3, s. 20-22.

53. YOUNG, James, O., MATHESON, Carl. The Metaphysis Of Jazz. The Journal

Of Aesthetics And Art Criticism. The American Society For Aesthetics 2000,

vol. 58, no. 2 (Spring), s. 125-133.

Notové edice

54. AEBERSOLD, Jamey. Play-A-Lonk Book And Record Sets, Vol. 40: ’Round

Midnight. 1987.

55. AEBERSOLD, Jamey. Thelonious Monk. Pap/Com Edition, 1999.

56. Dick Hyman’s Professional Chord Changes And Substitutions For 100 Tunes

Every Musician Should Know. New York: Ekay Music, 1986.

57. HILL, Steve. Thelonious Monk. Straight, No Chaser Plus 20 Jazz Compositions.

Shinko Music Pub Co. Ltd 1993.

58. MATHEWS, Ronnie. Thelonious Monk. Intermediate Piano Solos. Hal Leonard

Publishing Corporation 2000.

59. Real Book, 6. edice.

60. Thelonious Monk Fake Books. Hal Leonard Publishing Corporation 2002.

61. Thelonious Monk. Jazz Piano Collection (Shinko Music Pub Co. Ltd 1990.

62. WITTNERR, Gary. Thelonious Monk For Guitar. Hall Leonadr Corp. 1999.

63. WOLPE, David. ’Round Midnight. Belwin Jazz.

Internetové zdroje a další

64. AllMusic [online]. AllMusic ©2014 [cit. 15. 12. 2014]. Dostupné:

www.allmusic.com

65. BLAKE, Ran. "Monk, Thelonious." Grove Music Online. Oxford Music Online.

[online] Oxford University Press. [cit. 15. 12. 2014]. Dostupné:

http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/18962

66. Piano Lessons With Dave Ratcliffe [online]. [cit. 25. 2. 2015]. Dostupné:

http://davespianolessons.com

67. Discogs [online]. Discogs ©2015 [cit. 15. 12. 2014]. Dostupné:

www.discogs.com

81

68. GITLER, Ira. Miles Davis And The Moder Jazz Giants. [Liner notes] Prestige,

2008.

69. IMDb [online]. IMDb ©2014 [cit. 1. 11. 2014]. Dostupné: www.imdb.com

70. Jazz discography project [online]. Jazz Discography Project ©2003 [cit.

15.12.2014]. Dostupné: www.jazzdisco.org

71. MANDEL, Howard. Thelonious Sphere Monk: Dreaming Of The Masters, Vol.

2. [Liner notes] DIW 1991.

72. Monk Book [online]. Robin D. G. Kelley, ©2009 [cit. 15. 12. 2014]. Dostupné:

http://www.monkbook.com

73. Monkzone [online]. Thelonious Records, ©2001 [cit. 15. 12. 2014]. Dostupné:

www.monkzone.com

74. NPR 100: ’Round Midnight. [online] NPR music. 20. 11. 2000 [cit. 7. 3. 2015].

Dostupné: http://www.npr.org/2000/11/20/1114262/npr-100-i-round-midnight-i

75. Round About Monk [online]. Round Abour Monk, ©1998 [cit. 15. 12. 2014].

Dostupné: http://sojazz.free.fr/index.html

76. Straight, No Chaser [film]. Režie Charlotte Zwerin. Francie, 1988.

77. Thelonious Monk Institute Of Jazz. [online]. Thelonious Monk Institute Of Jazz

©2014 [cit. 15. 12. 2014]. Dostupné: http://www.monkinstitute.org

78. Thelonious Monk: Live In '66 [film] USA, 2006.

79. UCLA - Department of History. Robin D. G. Kelley. [online]. UCLA ©2014 [cit.

19. 11. 2014]. Dostupné: http://www.history.ucla.edu/people/faculty/faculty-

1/faculty-1?lid=6785

80. VIDOMUS, Petr. Jak to slyší Najponk? Otestovali jsme známého swingaře. In:

Jazz na druhou: Tak to slyším já. [rozhlasový pořad] ČRo Jazz, 26. 9. 2014.

Dostupné: http://prehravac.rozhlas.cz/audio/3190874

81. The Official Site Of Wes Motgomery [online]. ©2012 [cit. 3. 2. 2015]. Dostupné:

http://www.wesmontgomery.com

82. Who Sampled [online]. Who Sampled ©2015 [cit. 3. 2. 2015]. Dostupné:

www.whosampled.com

82

Shrnutí

Bakalářská práce se zabývá problematikou jazzových standardů - jejich vznikem,

vývojem a proměnami v repertoárech jazzových muzikantů. Tento vývoj je ukázán na

skladbě ’Round Midnight, napsané Theloniem Monkem. První kapitola shromažďuje

dostupnou literaturu o Theloniu Monkovi a samotné skladbě. V druhé kapitole stručně

představuji charakteristické rysy života a díla Thelonia Monka, vznik skladby ’Round

Midnight a její první nahrávky. Důležitou součástí kapitoly je analýza skladby a její

proměny v díle Thelonia Monka. Jádrem práce je poslední kapitola, přinášející seznam

nahrávek jazzových muzikantů, na nichž se ’Round Midnight objevuje. Přináším

souhrnný komentář k těmto nahrávkám a detailně se věnuji pěti vybraným interpretacím

skladby, které analyzuji a porovnávám. Okrajově zmiňuji i využití skladby mimo oblast

jazzu.

83

Summary The Bachelor thesis deals with problems of jazz standards: their origin, development

and changes in jazz musician repertoires. The development is demonstrated on

composition ’Round Midnight́ by Thelonius Monk. The first chapter summarizes the

available reference literature about Thelonius Monk and the composition itself. The

second chapter briefly introduces the characteristic features of Thelonius Monk´s life

and work, the origin of ’Round Midnight́ and its first recordings. An important part of

this chapter is an analysis of the composition and its alterations in the works by

Thelonius Monk. The core of the thesis is chapter three which presents the list of jazz

musicians recordings in which ’Round Midnight́ appears. The author brings a

summarized comment to the recordings, a detailed analysis and comparison of the five

selected interpretations of the composition. The use of the composition outside the field

of jazz music is also briefly mentioned.

84

Zusammenfassung Die Bakkalaureat-Arbeit befasst sich mit der Problematik der Jazz-Standards – mit ihrer

Ursprung, Entwicklung und ihren Veränderungen in Repertoire der Jazz-Musiker. Diese

Entwicklung wird an der Komposition ’Round Midnight´ von Thelonious Monk gezeigt.

Das erste Kapitel sammelt verfügbare Literatur über Thelonious Monk und den Song

selbst. Im zweiten Kapitel stelle ich kurz die charakteristischen Züge des Lebens und

des Werkes von Thelonious Monk, die Entstehung der Komposition ’Round Midnight´

und ihre ersten Aufnahmen vor. Der Kern der Arbeit bildet das letzte Kapitel, das ein

Verzeichnis der Aufnahmen von Jazz-Musiker bringt, auf den’Round Midnight´

erscheint. Ich bringe zusammenfassender Kommentar zu diesen Aufnahmen und ich

widme mich detailliert den fünf ausgewählten Interpretationen dieser Komposition, die

ich analysiere und vergleiche. Kurzhin erwähne ich auch die Verwendung der

Komposition außerhalb von Jazz.

85

Seznam notových ukázek

Ukázka 1. „Základní tvar“ ’Round Midnight hraný Theloniem Monkem.

Ukázka 2. Introdukce ’Round Midnight od Dizzy Gillespieho.

Ukázka 3. Úvod ’Round Midnight v pojetí Cootieho Williamse.

Ukázka 4. Koda ’Round Midnight od D. Gillespieho.

Ukázka 5. Introdukce ’Round Midnight z alba Thelonious Monk Himself, 1957.

Ukázka 6. Téma ’Round Midnight z alba Monk’s Blues 1968.

Ukázka 7. Zápis ’Round Midnight z tanečního představení Three Monks Tune.

Ukázka 8.’Round Midnight v podobě hrané Milesem Davisem.

Ukázka 9. Introdukce a začátek tématu ’Round Midnight v pojetí Wese Montgomeryho.

Ukázka 10. Bridge z posledního „akordového“ chorusu Wese Motgomeryho a

závěrečný návrat tématu.

Ukázka 11. Porovnání částí A1 a A2 ’Round Midnight v podání Billa Evanse.

Ukázka 12. Introdukce ’Round Midnight v pojetí Evanse.

Ukázka 13. Přechod mezi tématem a bridgem v pojetí Billa Evanse.

Ukázka 14. Ukázka imitace z druhého dílu A v pojetí Billa Evanse.

Ukázka 15. Ukázka z konce části A ’Round Midnight v pojetí Billa Evanse

Ukázka 16. Bridge ’Round Midnight v pojetí Billa Evanse.

Ukázka 17. Část z bridge Evansova chorusu.

Ukázka 18. Dvě ukázky rytmického zpracování posledního tématu skladby ’Round

Midnight v pojetí Billa Evanse.

Ukázka 19. ’Round Midnight v podání Herbie Hancocka.

Ukázka 20. Vývoj úvodního motivu v partu Lestera Bowieho.

Ukázka 21. Ukázka prvního chorusu, část A, skladby ’Round Midnight v pojetí Art

Ensemble Of Chicago.

Ukázka 22. Ukázka rytmické stránky skladby ’Round Midnight v pojetí Art Ensemble

Of Chicago.

86

Seznam použitých zkratek

Zkratky nástrojového obsazení uváděné v textu práce i v příloze:

acc - akordeon arr - aranžmá b - kontrabas, basová kytara bb - bigband cl - klarinet, bcl - basklarinet ds - bicí fgh - křídlovka fl - flétna g - kytara, el. g - elektrická kytara hn - lesní roh org - varhany p - piano, el. p - elektrické piano perc - perkuse s - saxofon, ts - tenorsaxofon, as - altsaxofon, bs - barytonsaxofon tb - trombon tba - tuba tp - trubka vib - vibafon vn - housle, va - viola, vc - violoncello voc - zpěv

87

Seznam p říloh

Příloha 1. Thelonious Monk

Příloha 2. Seznam nahrávek obsahujících standard ’Round Midnight

Příloha 3. CD s vybranými nahrávkami ’Round Midnight:

1. Cootie Williams – ’Round Midnight (1944)

2. Dizzy Gillespie – Tempo Jazz Men (1946)

3. Thelonious Monk – Genius Of Modern Music (1947)

4. Thelonious Monk – Thelonious Himself (1957)

5. Thelonious Monk - Thelonious Himself (bonus) (1957)

6. Thelonious Monk – Monk’s Blues (1968)

7. Thelonious Monk – Mulligan Meets Monk (1957)

8. Thelonious Monk – The Last Concert (1972)

9. Miles Davis – ’Round About Midnight (1956)

10. Miles Davis - 'Round About Midnight (New Port) (1955)

11. Wes Montgomery – The Wes Montgomery Trio (1959)

12. Bill Evans – Conversation With Myself (1963)

13. Herbie Hancock -’Round Midnight – Original Motion Picture

Soundtrack (1985)

14. Art Ensemble Of Chicago – Dreaming Of The Masters (1991)

15. Ella Fitzgerald – Clap Hands, Here Dones Charlie! (1961)

Příloha 1.

Thelonious Monk

Autor fotografie: Lee Tanner

Zdroj: přebal knihy Stuarta Isacoffa Jazz Masters – Thelonious Monk (1987)

Příloha 2. Seznam nahrávek obsahujících standard ’Round Midnight

Interpret Název alba Rok Vydavatel Obsazení Obsazení - hráči Styl Délka Poznámky

Cootie Williams

Cootie Williams and His Orchestra 1941 - 44 1944 Classics bb

Cootie Williams, Ermit V. Perry, George Treadwell, Lamar Wright, Tommy Stevenson (tp), Ed Burke, Ed Glover, Robert Horton (tb), Eddie Vinson, Frank Powell (as), Sam Taylor, Lee Pope (ts), Eddie de Verteuil (bs), Bud Powell (p), Leroy Kirkland (g), Carl Pruitt (b), Sylvester Payne (ds) big band 3:12

vydáno v roce 1995, první nahrávka RM z 22. srpna 1944, tato nahrávka vyšla již dříve jako Cootie Williams - Somebody's Gotta Go/Round Midnight (Hit) a Cootie Williams sexteto And Orchestra (Phoenix), v 70. letech u Storyville pod názvem Cootie Williams and His Orcehstra a v roce 1995 pak na kompilaci Cootie Williams and His Orchestra 1941-1944 (Classics)

Dizzy Gillespie Tempo Jazz Men 1946 Dial tp, sexteto Dizzy Gillespie (tp) Lucky Thompson (ts) Milt Jackson (vib) Al Haig (p) Ray Brown (b) Stan Levey (ds) bebop 2:47

druhá nahrávka Round Midnight, obsahuje Gillespieho into a codu, nahráno 7. února 1946 v Los Angeles, dále se tato nahrávka objevuje na kompilacích: Small Groups, 1945-1950: A Night in Tunisia (1998, Giants of Jazz), Dizzy Gillespie/Sonny Berman/Fats Navarro - Modern Jazz Trumpets Complete Dial Masters: Modern Jazz Trumpets (Spotlite), Dizzy Gillespie/Charley Parker/Miles Davis: A Handful of Modern Jazz (1959, Baronet a 1969, Concert Hall)

Dizzy Gillespie Orchestra

’46 Live At The Spotlite 1946 Hi-Fly bb

Dave Burns, Talib Dawud, Kenny Dorham, John Lynch, Elmon Wright, Dizzy Gillespie (tp) Leon Comegys, Charles Greenlea, Alim Moore (tb) Howard Johnson, Sonny Stitt (as) Ray Abrams, Warren Luckey (ts) Leo Parker (bs) Milt Jackson (vib) Thelonious Monk (p) Ray Brown (b) Kenny Clarke (ds) bebop 6:57

nahráno v květnu/červnu 1946, úplná nahrávka znovu vyšla po názvem Dizzy Gillespie Big Band, Showtime at the Spotlite: 52nd Street (2008, Uptown)

Thelonious Monk Quintet

Genius of Modern Music 1947 Blue Note p, kvinteto

George Taitt (tp) Sahib Shihab (as) Thelonious Monk (p) Bob Paige (b) Art Blakey (ds) bebop 3:08

vydáno v roce 1952, nahrávka z listopadu 1947, dále vyšla na mnohých kompilacích Monka a Blue Note

Dizzy Gillespie Orchestra At Salle Pleyel 1948 Prestige bb big band Dizzy Gillespie bebop 8:48 nahráno v Paříži 29. února 1948

Dizzy Gillespie Big Band In Concert 1948 GNP bb big band Dizzy Gillespie bebop 3:45

vydáno v roce 1957, nahráno v Pasadeně v červenci 1948, album vyšlo také pod názvy Gran Orchestre - Pasadena 1946 (Disques Vogue), Pasadena Concert (Jazz Legacy, 1978)

Stan Getz Early Stan 1949 Prestige ts, kvinteto

Stan Getz (ts), Jimmy Rayney (g), Hall Overton (p), Red Mitchell (b), Frank Isola (ds) cool jazz 5:15 vydáno v roce 1963, v roce 1967 vyšlo pod názvem Jazz Classic

Jackie Paris The Advance Guard Of The '40s 1949 Emarcy voc, bb

Jackie Paris (vol), Eddie Shu (ts), Dick Hyman (p), John Collins (g), Tommy Potter (b), Roy Haynes (ds) + big band Leonarda Feathera big band 2:37

vydáno v roce 1955, nahráno 12. listopadu 1949 v New Yorku City

Bernard Peiffer Round 'Bout Midnight 1949 Swing 3 p, solo Bernard Peiffer (p)

solo piano singl Algo BuenoúRound 'Bout Midnight

Charlie Parker One Night In Birdland 1950 Columbia ts, kvarteto

Charlie Parker (ts), Bud Powell (p), Curly Russell (b), Art Blakey (ds) bebop 5:07

vydáno v roce 1977, nahráno 15. května 1950, tato verze se objevuje na kompilacích Bebop & Bird (Rhino, 1988), Bird Meets Diz (Charly, 1996)

Charlie Parker Carvi' Bird 1950 Columbia ts, kvarteto Charlie Parker (ts), Bud Powell (p), Curly Russell (b), Art Blakey (ds) bebop 5:00 nahráno 30. června 1950

Milt Jackson The Fisrt Q 1951 Savoy vib, kvarteto

Milt Jackson (vib), John Lewis (p), Percy Heath (b), Al Jones (ds) bebop 2:56 vydáno v roce 1977

Charlie Parker Summit Meeting At Birdland 1951 Columbia

ts, kvinteto

Charlie Parker (ts), Dizzy Gillespie (tp), Bud Powell (p), Tommy Potter (b), Roy Haynes (ds) bebop 4:15

Benny Carter And His Strings + Oscar Peterson Quartet Alone Together 1952 Verve

as, kvinteto

Benny Carter (as), Oscar Peterson (p), Barney Kessel (g), Ray Brown (b), Buddy Rich (ds)

contemporary 3:15

Stan Getz That Top Tenor Technician 1952 Alto

ts, kvinteto

Stan Getz (ts), Duke Jordan (p), Jimmy Raney (g), Gene Ramey (b), Phil Brown (ds) cool jazz

Laurindo Almeida + Bud Shank Brazilliane No. 2 1953 Concord g, kvarteto

Bud Shank (as), Laurindo Almeida (g), Gary Peacock (b), Chuck Flores (ds) latin jazz 3:52

Miles Davis Collector's Items 1953 Prestige tp, sexteto Miles David (tp), Charlie Parker, Sonny Rollins (ts), Walter Bishop (p), Percy Health (b), Philly Joe Jones (ds) hardbop 7:07

vydáno v roce 1956, druhá nejčastěji se objevující verze Round Minidght v diskografii Davise

Miles Davis and The Lighthouse All-Stars At Last! 1953

Contemporary Records

tp, kvarteto

Miles Davis (tp), Lorraine Geller (p), Howard Rumsey (b), May Roach (ds) bebop 5:40 vydáno v roce 1985

Teddy King Round Midnight 1953 Storyville voc, duo Teddi King (voc), Beryl Booker (p) pop 3:18

Al Haig Al Haig Trio 1954 Vogue p, trio Al Haig (p), Bill Crow (b), Lee Abrams (ds) bebop 5:29

Thelonious Monk Piano Solo 1954 Disques Vogue p, solo Thelonioud Monk (p)

solo piano 5:13

nahráno 7. června 1954 v Paříži, album vyšlo v několika reedicích a na kompilacích Monkovy hudby

Bud Powell Bud Powell '57 1954 Norgan p, trio Bud Powell (p), Lloyd Trotman (b), Max Roach (ds) bebop 5:05

Dick Twardzik Improvisations 1954 New Artists p, duo Dick Twardzik (p), Peter Littman (perc)

improvizace 3:32 jediné jako leader

Richard Twardzik Trio Trio 1954 Pacific Jazz p, trio Richard Twardzik (p), Carson Smith (b), Peter Littman (ds) bebop 2:50 vyšlo v roce 1979 na dvojalbu s Russ Freeman Trio

Miles Davis Miscellaneous Davis 1955 - 1957 1955

Jazz Unlimited

tp, sexteto, kvarteto

I. Miles Davis (tp), Zoot Sims (ts), Garry Mulligan (bs), Thelonious Monk (p), Percy Health (b), Coonie Kay (d) II.Miles Davis (tp), Horst Jankowski (p), Peter Witte (b), Hermann Mutschler (ds) hardbop

6:04 5:40

vydáno v roce 1957, I. verze Round Midnight je z roku 1955 z koncertu na Newport Jazz Festival

Hampton Hawes

This Is Hampton Hawes, Vol. 2: The Trio 1955 OJC p, trio

Hampton Hawes (p), Red Mitchell (b), Chuck Thompson (ds) bebop 5:21

Howard Rumsey's Lighthouse All-Stars

Lighthouse At Laguna 1955 OJC bb Lighthouse All-Stars + Barney Kessel (g) big band 5:43

Kenny Clarke's sexteto Plays André Hodeir 1956 Philips kvinteto

André Hodeir (aranž), Roger Guérin (tp), Billy Byers (tb), René Urtreger (p), Pierre Michelot (b) Kenny Clarke (ds) Hardbop 2:54

Miles Davis Miles Davis and Modern Jazz Giants 1956 Prestige

tp, kvinteto

Miles Davis (tp), John Coltrane (ts), Red Garland (p), Paul Chambers (b), Philly Joe Jones (ds) hardbop 5:21

Round Minidght je nahraná v jiném obsazení než zbytek alba, třetí nejčastěji se objevující verze v diskografii Davise

Miles Davis Round About Midnight 1956 Columbia

tp, kvinteto

Miles Davis (tp), John Coltrane (ts), Red Garland (p), Paul Chambers (b), Philly Joe Jones (ds) hardbop 5:52

první nahrávka Davise u Columbia Rec., 40 různých reedic, tato verze se objevuje na většině výběrových alb Davise a je na většině dalších kompilacích obsahujících skladbu

Kenny Dorham

Round About Midnight At Cafe Bohemia 1956 Blue Note tp, septeto

Kenny Dorham (tp), Kenny Burell (g), J.R.Monterose (s), Bobby Timmons (p), Sam Jones (b), Arther Edgehill (ds) hardbop 7:45

Jane Fielding + Kenny Drew Quintet Embers Glow 1956

Fresh Sound

voc, kvinteto

Jane Fielding (voc), Joe Maini (as), Teddy Edwards (ts), Kenny Drew (p), Leroy Vinnegar (b), Larance Marable (ds) hardbop 3:36

June Christy The Místy Miss Christy 1956 Blue Note voc, orch June Christy (voc), orchestr Pete Rugola cool jazz 3:57

Sonny Rollins The Complete Prestige Recordings 1956 Prestige ts, sexteto

Miles David (tp), Charlie Parker, Sonny Rollins (ts), Walter Bishop (p), Percy Health (b), Philly Joe Jones (ds) hardbop 7:07

vydáno v roce 1992, jde o nahrávku z Davisova alba Collector's Items (Prestige, 1956)

Tony Scott All-Stars 52nd St. Scene 1956 Jasmine cl, sexteto

Tony Scott (cl), Coleman Hawkins (ts), Jimmy Knepper (tb), Tommy Flanagan (p), Gene Ramey(b), Walter Bolden (ds) bebop 3:28 vydáno v roce 1983

Claude Williamson Trio Round Midnight 1956 Trio p, trio Claude Williamson (p), Red Mitchell (b), Mel Lewis (ds) bebop 3:52 album vyšlo v roce 1992

Miles Davis The Complete Amsterodam Concert 1957 Celluloid

tp, kvinteto

Miles Davis (tp), Barney Wilen (ts), René Urteger (p), Pierre Michelot (b), Kenny Clarke (ds) hardbop 5:29

vydáno v roce 1986, jiné edice vyšly pod názvy Amsterdam Concert, In amsterdam, Miles In Amsterdam

Art Farmer + Donald Byrd Two Trumpets 1957 Prestige

tp, kvinteto

Art Farmer (tp), Donald Byrd (tp), Barry Harris (p), Doug Watkins (b), Arthur Taylor (ds) bebop 6:39

Modern Jazz Quartet + Oscar Peterson Trio At The Opera House 1957 Verve

vib, kvarteto

Milt Jackson (vib), John Lewis (p), Percy Heath (b), Connie Kay (ds) cool jazz 4:30

Thelonious Monk Thelonious Monk Himself 1957 Riverside p, solo Thelonioud Monk (p)

solo piano 6:44 nahráno 12. a 16. dubna 1957 v New Yorku

Thelonious Monk + Gerry Mulligan

Mulligan Meets Monk 1957 Riverside p, kvarteto

Gerry Mulligan (bs), Thelonious Monk (p), Wilbur Ware (b), Shadow Wilson (ds) cool jazz 8:26 nahráno 12. a 13. srpna 1957 v New Yorku

Jimmy Smith Jimmy Smith Trio + LD 1957 Blue Note p, kvarteto

Jimmy Smith (org), Lou Donaldson (as), Eddie McFadden (g), Donald Bailey(ds) hardbop 6:27 vydáno v roce 1985

Miles Davis Compact Jazz: Miles Davis 1958 Philips bb orchestr Michela Legranda big band 2:57 vydáno v roce 1989

Miles Davis Four-Play 1958 Jazz Music Yesterday tp, sexteto

Miles Davis (tp), Cannonball Adderley (as), John Coltrane (ts), Bill Evans (p), Philly Joe Jones (ds), Pual Chambers (b) hardbop 5:16 vydáno v roce 1995

Gil Evans Orchestra

New Bottle, Old Wine 1958

World Pacific bb Cannonball Adderley (as), orchestr Gila Evanse big band 4:07

tato verze se objevuje na desítce kompilací s nahrávkami Gila Evanse

Babs Gonzales Weird Lullaby 1958 Blue Note voc, kvarteto

Babs Gonzales (voc), Eddie Williams, Donald Bailey , Tornel Schwartz (g), Jimmy Smith (p), bebop 3:36

Lee Konitz An Image 1958 Verve smyčcový orchestr

Lee Konitz (as), smyčcový orchestr pod vedením Williama Russo

cool jazz/orch 5:19

Michel Legrand Legrand Jazz 1958 Columbia bb

Phil Woods (as), Jerome Richardson (bs), Barry Galbraith (g), Bill Evans (p), John Coltrane (ts), Miles Davis (tp), Eddie Costa (vib), Paul Chambers (b), Kenny Dennis (ds) hardbop 2:57

Legrand sestavil pro tuto desku tři různé all-star bandy, Round Midnight hraje nejslavnější seskupení

Thelonious Monk Quartet Misterioso 1958 OJC p, kvarteto

Johnny Griffin (ts), Thelonious Monk (p), Ahmed Abdul-Malik (b), Roy Haynes (ds) hardbop 6:15

nahráno 9. července 1958 v New Yorku ve "Five Spot Cafe", album má 20 reedic

Sun Ra And His Astro Infinity Arkestra Sound Sun Pleasure!! 1958 Evidence bb Sun Ra (keyb) + Sun Ra Arkestar jazzrock 3:55 vydáno v roce 1970

Dizzy Reece Blues In Trinity 1958 Blue Note tp, sexteto Dizzy Reece, Donald Byrd (tp), Tubby Hayes (ts), Terry Shannon (p), Lloyd Thompson (b), Art Taylor (ds) hardbop 4:46

Billy Taylor Trio The New Billy Taylor Trio 1958

ABC Paramount p, trio Billy Taylor (p), Earl May (b), Ed Thigpen (ds) hardbop 6:28

Mel Tormé Tormé 1958 Verve voc, orch Mel Tormé (voc), Marty Paich orchestra big band 2:10 vydáno v roce 1989

Trovajoli Trovajoli Jazz Piano 1958 RCA Victor p, kvarteto

Armando Trovajoli (p), Enzo Grilini (g), Berto Pisano (b), Segio Conti (ds)

easy listening 5:14

George Wallington's All Stars Swingin' In Sweden 1958 Emarcy p, septeto

Ake Persson (tb) Arne Domnerus (as) Lars Gullin (bs) George Wallington (p) Oscar Pettiford (b) Kenny Clarke (ds) Quincy Jones (arranger) bebop 5:04

Chris Connor Chris In Person 1959 Atlantic voc, kvinteto

Chris Connor (voc), Bill Rubenstein (p), Kenny Burrell (g), Eddie De Haas (b), Lex Humphries (ds) cool jazz 3:52

Maynard Ferguson

Maynard Ferguson Plays Jazz For Dancicg 1959 Roulette bb

Maynard Ferguson (tp), Maynard Ferguson And His Orchestra big band 3:10

Harry Lookofsky Stringville 1959 Atlantic vn, kvinteto

Harry Lookofsky (vn), Bob Brookmeyer (tb), Hank Jones (p), Paul Chambers (b), Elvin Jones (ds) bebop 1:26

Wes Montgomery The Wes Montgomery Trio 1959 Riverside g, trio

Wes Montgomery (g), Melvin Rhyne (organ), Paul Parker (ds) hardbop 4:58

v roce 1968 u Riverside vyšla reedice pod názvem Round Midnight, tato verze se pak objevuje na desítce dalších best of Montgomeryho albech

Art Pepper + Eleven Modern Jazz Classics 1959

Contemporary bb Art Pepper (as) + big band Eleven big band 3:32

Cal Tjader Monterey Concerts 1959 Prestige vib, sexteto

Cal Tjader (vib), Lonnie Hewitt (p), Paul Horn (fl), Al McKibbon (b), Willie Bobo (ds), Mongo Santamaria (perc) latin jazz 6:11

Barney Wilen Newport 1959 Fresh Sound

ts, kvinteto

Barney Wilen (ts), Kenny Dorham (tp), Duke Jordan (p), Paul Rovere (b), Daniel Humair (ds) hardbop 7:19

Cootie Williams + Wini Brown Around Midnight 1959

Jaro Interantional

voc, septeto

Wini Brown (voc), Cootie Williams (tp), Richard Harris (tb), George Clarke (cl), Arnold Jarvis (p), Carl Lynch (g), George Duvivier (b), James Johnson (ds) big band 3:18

Art Blakey and The Jazz Messengers Laussane 1960 1960 TCB

ds, kvinteto

Wayne Shorter (ts), Lee Morgan (tp), Bobby Timmons (p), Jymie Merritt (b), Art Blakey (ds) hardbop 10:03 vydáno v roce 1996

Art Blakey and The Jazz Messengers

Meet You At The Jazz Corner of The World 1960 Blue Note

ds, kvinteto

Wayne Shorter (ts), Lee Morgan (tp), Bobby Timmons (p), Jymie Merritt (b), Art Blakey (ds) hardbop 9:44

Miles Davis Miles Davis En Concert Avec Europe 1960 Trema

tp, kvinteto

Miles Davis (tp), John Coltrane (ts), Wynton Kelly (p), Paul Chambers (electric b), Jimmy Cobb (ds) jazzrock 5:36 vydáno v roce 1994, nahráno 21. března 1960 v Olympia, Paříž

Miles and Coltrane Quintet Live In Holland 1960 Unique

tp, kvinteto

Miles Davis (tp), John Coltrane (ts), Wynton Kelly (p), Paul Chambers (b), Jimmy Cobb (ds) hardbop 5:47

první vydání bylo neoficiální u Unique Jazz, další edice vyšly pod názvy Live In Holland (1990), Green Dolphin Street (1992), Live In Der Haag (2005), Live! (2000)

Miles Davis and Sonny Stitt

Live in Stockholm 1960 1960 Dragon

tp, kvinteto

Miles Davis (tp), Sonny Stitt (as, ts), Paul Chambers (b), Wynton Kelly (p), Jimmy Cobb (ds) hardbop 6:09 vydáno v roce 1986

Barry Harris Trio Chasin The Bird 1960 Riverside p, trio Barry Harris (p), Bob Cranshaw (b), Clifford Jarvis (ds) bebop 5:22 Julie London Around Midnight 1960 EMI Music voc, orch Julie London (voc), orchestr Dicka Reynoldse pop 2:52 tato verze se objevuje na mnoha best of kompilacích Julie London

Modern Jazz Quartet Dedicated To Connie 1960 Atlantic

vib, kvarteto

Milt Jackson (vib), John Lewis (p), Percy Heath (b), Connie Kay (ds) cool jazz 4:09

Thelonioud Monk sexteto

Thelonious Monk At The Blackhawk 1960 Riverside p, sexteto

Joe Gordon (tp), Harold Land, Charlie Rouse (ts), Thelonious Monk (p), John Ore (b), Billy Higgins (ds) hardbop 12:08

nahráno29. dubna 1960 v "The Blackhawk" v San Franciscu, vyšlo i na kompilaci In Person (Milestones, 1976)

Martial Solal Martial Solal 1960 Capitol p, solo Martial Solal (p) solo piano 5:25

Dakota Staton Round Midnight 1960 Capitol voc, orch Dacota Stanton (voc), orchestr Benny Cartera easy listening 3:00

Art Blakey and The Jazz Messengers Olympia, May 1961 1961 Trema

ds, kvinteto


Art Blakey and The Jazz Messengers

A Day With Art Blakey 1961 Baybridge

ds, kvinteto


Ray Bryant Con Alma 1961 Columbia p, trio Ray Bryant (p), Bill Lee (b), Mickey Roker (ds) soul 3:52

Miles Davis

Directions: Unreleased Recordings 1960-1970 1961 Columbia

tp, kvinteto

Miles Davis (tp), Hank Mobley (ts), Wynton Kelly (p), Paul Chambers (b), Jimmy Cobb (ds) hardbop 7:40

vydáno v roce 1980, nahráno 22. dubna 1961 v "The Blackhawk", San Francisco, nahrávka vyšla ještě na ablu In Person Friday And Saturday Nights At Blackhawk (2003)

Ella Fitzgerald Ella Returns To Berlin 1961 Verve

voc, kvarteto

Ella Fitzgerald (voc), Lou Levy (p), Herb Ellis (g), Wilfred Middlebrooks (b), Gus Johnson (ds) bebop 3:31 koncert v Berlíně v únoru 1961

Ella Fitzgerald Twelve Nights in Hollywood 1961 Verve

voc, kvarteto

Ella Fitzgerald (voc), Lou Levy (p), Herb Ellis (g), Wilfred Middlebrooks (b), Gus Johnson (ds) soul 3:37

vydáno v roce 2009, květnové koncerty v Crescendo Club v Hollywoodu, Los Angeles

Ella Fitzgerald Clap Hands, Here Comes Charlie! 1961 Verve

voc, kvarteto

Ella Fitzgerald (voc), Lou Levy (p), Herb Ellis (g), Wilfred Middlebrooks (b), Gus Johnson (ds) soul 3:28 nahráno 22. - 23. června 1961 v Los Angeles

Stan Getz Cool Velvet: Getz And Strings 1961 Verve bb orchestr Russella Garcii cool jazz 3:10

Grant Green Green Street 1961 Blue Note g, trio Grant Green (g), Ben Tucker (b), Dave Bailey (ds) hardbop 7:04 Johnny Griffin + Eddie "Lockjaw" Davis Quintet Lookin' At Monk 1961 Jazzland

ts, kvinteto

Eddie 'Lockjaw" Davis, Johnny Griffin (ts), Junior Mance (p), Larry Gales (b), Ben Riley (ds) bebop 5:22

Joe Harriott Genius 1961 Jazz Academy s, kvinteto

Joe Harrioee (as), Pat Smythe (p), Coledridge Goode (b), Phil Seaman (ds) postbop 6:32 vydáno v roce 2000

Shirley Horn Live at the Village Vanguard 1961 Can-Am p, trio Shirley Horn (p), John Mixon (b), Gene Gammage (ds) blues jediná instrumentální skladba, bez zpěvu Shirley Horn

Jazztet At Birdhause 1961 Argo tp, sexteto

Art Farmer (tp), Benny Goldson (ts), Thomas McIntosh (tb),Cedar Walton (p), Thomas Williams (b), Albert Heath (ds) hardbop 10:05

Thelonious Monk Quartet

The First |European Concert '61 1961 Magnetic p, kvarteto

Charlie Rouse (ts) Thelonious Monk (p) John Ore (b) Frankie Dunlop (ds) hardbop

nahráno 15. dubna 1961 v "Concertgebouw" v Amsterdam, Nizozemí, z tohoto evropského turné vyšly ještě nahrávky z koncertů ve Švýcarsku a Švédsku

Wes Montgomery

Wes Montgomery Brothers: Live At Jorgies Jazz Club 1961 VGM g, kvinteto

Wes Montgomery (g), Buddy Montgomery (p, vib), Monk Montgomery (b), Billy Hart (ds), Elvin Bunks (congas) hardbop 2:30

Bud Powell Blue Note Café, Paris 1961 1961 ESP Disk p, trio Bud Powell (p), Pierre Michelot (b), Kenny Clarke (ds) bebop 5:00

vyšlo v r. 1991 v reedici pod názvem 'Round About Midnight At The Blue Note

George Russell sexteto Ezz-Thetics 1961 Riverside p, sexteto

Don Ellis (tp), Eric Dolphy (as), Dave Baker (tb), Goerge Russell (p), Joe Hunt (ds), Stephen Swallow (b) modal 6:29

Jaki Byard Hi-Fly 1962 New Jazz p, trio Jaki Byard (p), Ron Carter (b), Pete La Roca (ds) hardbop 4:53 vydáno v roce 1977

Luchi De Jesus Blue Strings and Rainbows 1962 orch orchestr Luchi De Jesuse, Luchi De Jesus (tp) big band 2:58

Buddy Greco Buddy and Soul 1962 Columbia voc, orch Buddy Greco (voc), aranž a orchestr řídí Robert Mersey) big band 3:57 skladba vyšla také na kompilaci 'Round Midnight (Epis, 1992)

Milt Jackson Big Bags 1962 Milestone bb big band, aranž Tad Dameron big band 6:48

Sam Jones Down Home 1962 OJC vc, kvinteto

Les Spann (fl), Joe Zawinul (p), Sam Jones (vc), Israel Crosby (b), Vernel Fournier (ds) hardbop 5:31

Jimmy McGriff I Got A Woman 1962 Sue org Jimmy McGriff (org) solo piano 5:43

Bud Powell Laussanne '62 1962 After Hours p, trio Bud Powell (p), Bob Jacquillard (b), Mike Stevenot (ds) bebop 6:01

Betty Carter Round Midnight 1963 Atlantic voc, orch Betty Carter (voc), orchestr Olivera Nelsona a Clause Ogermana bebop 3:20

Bill Evans Converasation With Myself 1963 Verve p, solo Bill Evans (p) modal 6:33

Bill Evans Trio At Shelly's Manne-Hole 1963 Riverside p, trio Bill Evans (p), Chuck Israels (b), Larry Bunker (ds) modal 8:50

Babs Gonzales Live At Small's Paradise 1963 Dauntless

voc, kvinteto

Babs Gonzales (voc), Clark Terry (tp), Johnny Griffin (ts), Horace Parlan (p), Ben Riley (ds) bebop 6:21

Oscar Peterson Oscar Peterson And Nelson Riddle 1963 Verve p, trio, bb

Oscar Peterson (p), Ray Brown (b), Ed Thigpen (ds) + Nelson Riddle And His Orchestra hardbop 4:02

Gene Roland And Friends Swingin' Friends! 1963 Brunswick okteto

Clark Terry, Snooky Young (tp), Jimmy Knepper (tbon), Al Cohn, Zoot Sims (ts), John Bunch (p), John Beal (b), Sol Gubin (ds) bebop

McCoy Tyner Nights Of Ballads And Blues 1963 Impulse p, trio McCoy Tyner (p), Steve Davis (b), Lex Humphries (ds) postbop 6:22

Sarah Vaughan Sarah Sings Soufully 1963 Roulette voc, kvarteto

Sarah Vaughan (voc), Carmell Jones (tp), Teddy Edwards (ts), Ernie Freeman (organ), Milt Turner (ds) bebop 3:34

tato verze se objevuje na více než 20 výběrových kompilacích Sarah Vaughan a na více než desítce kompilacích VA

Gerald Wilson Orchestra Portraits 1963 Pacific Jazz bb Gerald Wilson Orchestra big band 5:10

Benny Bailey Midnight in Europe 1964 MCE tp Benny Bailey (tp) bebop 4:19

Kenny Dorham Bebop Revisited, Vol. 1964 Xanadu

tp, kvarteto

Kenny Dorham (tp), Barry Harris (p), Julian Euell (b), Al Heath (ds) hardbop 8:21

Bill Evans Trio Live! 1964 Verve p, trio Bill Evans (p), Chuck Israels (b), Larry Bunker (ds) modal 6:08 nahráno v roce 1964 v "The Trident", California

Billy Martin and His Orchestra

Round About Midnight 1964

London EB81 bb orchestr Billy Martina big band

Thelonious Monk Quartet Live At The It Club 1964 Columbia p, kvarteto

Charlie Rouse (ts), Thelonious Monk (p), Larry Gales (b), Ben Riley (ds) hardbop 6:32

vydáno v roce 1982, nahráno 31. října 1964 v "The It Club" v Los Angeles


Live At Jazz Workshop 1964 Columbia p, kvarteto

Charlie Rouse (ts) Thelonious Monk (p) Larry Gales (b Ben Riley (ds) hardbop 9:10

vydáno v roce 1982, nahráno 3. listopadu 1964 v "The Jazz Workshop" v San Franciscu

Bud Powell Tribute To Thelonoious 1964

Mythic Sound p, solo Bud Powell (p)

solo piano 4:38 nahráno v únoru 1964

Bud Powell Return To Birdland 1964 Mythic Sound p, trio Bud Powell (p), John Ore (b), J.C. Moses (ds). bebop nahráno v září 1964

Sonny Rollins Now's The Time 1964 RCA Victor ts, kvarteto

Sonny Rollins (ts), Herbie Hancock (p), Ron Carter (b), Roy McCurdy (ds) hardbop 4:00

tato verze se objevuje na několika kompilacích VA a výběrových albech Rollinse

George Russell sexteto

Live In Brmemn And Paris 1964 Gambit p, sexteto

Joe Farrell (ts), Thad Jones (tp), George Russell (p), Garnett Brown (tb), Barre Phillips (b), Tootie Heath (ds) modal 7:38 vydáno v roce 2008

Denny Zeitlin Cathexis 1964 Columbia p, trio Denny Zeitlin (p), Cecil McBee (b), Freddie Waits (ds) hardbop 5:34 Andy and the Bey Sisters Round Midnight 1965 Prestige

voc, septeto

Geraldine Bey, Salome Bey (voc), Andy Bey (voc, p), Kenny Burrell (g), Milt Hinton (b), Osie Johnson (ds)

easy listening 3:36

Miles Davis Miles Davis At Plugged Nickel 1965 CBS

tp, kvinteto

Miles Davis (tp), Wayne Shorter (ts), Herbie Hancock (p), Ron Carter (b), Tony Williams (ds) hardbop 8:40 vydáno v roce 1976

Bill Evans Trio Trio '65 1965 Verve p, trio Bill Evans (p), Chuck Israels (b), Larry Bunker (ds) modal 6:42

Bill Evans Trio Time Remember 1965 Get Back p, trio Bill Evans (p), Chuck Israels (b), Larry Bunker (ds) modal 7:07 nahráno ve Francii v únoru 1965

Abdullah Ibrahim Anatomy Of A South African Villafe 1965 Fontana p, trio

Abdullah Ibrahim (p), Johnny Gertze (b), Makaya Ntshko (ds) postbop 6:30

album vyšlo také pod Ibrahimovým původním jménem Dollar Brand s názvem Round Midnight at the Montmartre (Black Lion)

Lee Konitz From Newport To Nice 1965 Philology

as, kvinteto

Lee Konitz (as), René Thomas (g), Misha Mengelberg (p), Bob Langereis (b), Han Bennink (ds) cool jazz 5:10

vydáno v roce 1992, kompilace televizních, festivalových a koncertních vystoupaní. Skladba Round Midnight nahrána na koncertu v Nizozemí, 21. října 1965

Wes Montgomery Special Broacast Jam Session 1965 Beppo g, kvarteto

Wes Montgomery (g), Harold Mabern (p), Arthur Harper (b), Jimmy Lovelace (ds) hardbop

nahrávka vyšla pod názvem Kings Of The Guitar jako kompilace nahrávek Charlie Christiana, Teddy Bunna a Wese Mongomeryho

Wes Montgomery Solitude 1965 Affinity g, kvinteto Wes Montgomery (g), Johnny Griffin (ts), Harold Mabern (p), Arthur Harper (b), Jimmy Lovelace (ds) hardbop 9:36

Bud Powell Up's Downs 1965 Mainstream p, solo Bud Powell (p) solo piano 5:27

Zagreb Jazz Quartet

With Pain I Was Born 1965 Fontana p, kvarteto

Davor Kafjes (p), Bosko Perovič (vib), Miljenko Prohaska (b), Silvije Glojnatič (ds) bebop 4:25

Chet Baker Live At Pueblo Colorado 1966 CCB

tp, kvinteto

Chet Baker (tp), Phil Urso (ts), Dave McKay (p), Chuck Domanico (b), Harry Kevis (ds) cool jazz 8:21

vydáno v roce 1992, později vydáno jako LP Round Midnight (2001, Fruit Tree)

Ray Bryant Lonesome Traveler 1966 Cadet p, kvinteto Clark Terry a Eugene Young (fgh), Ray Bryant (p), Jimmy Rowser (b), Freddie Waits (ds) soul 6:03

Bill Evans Trio The Secret Session 1966 Milestone p, trio Bill Evans (p), Eddie Gomez (b), Joe Hunt (ds) modal vydáno v roce 1996, nahráno v The Village Vanguard, New York City v březnu 1966, prosinci 1966 a březnu 1967

Dexter Gordon Stella By Starlight 1966 SteepleChase

ts, kvinteto

Pony Poindexter (aa, voc) Dexter Gordon (ts) Kenny Drew (p) Niels-Henning Orsted Pedersen (b) Makaya Ntshoko (ds) hardbop 10:33

vydáno v roce 2005, nahrávka pořízena v Kodani v lednu January 1966

Jazz Crusanders Live At Lighthouse 1966 Pacific Jazz ts, kvinteto

Wilton Felder (ts), Wayne Henderson (tb), Joe Sample (p), Leroy Vinnegar (b), Stix Hooper (ds) hardbop 5:56 vydáno v roce 1996

Wolfgang Lauth Quartett Präludium In Jazz 1966 Telefunken p, kvarteto

Wolfgang Lauth (p), Fritz Hartschuh (vib), Wolfgang Wagner (b), Joe Hackbarth (ds) bebop

skladba je zařazena také na kompilaci Noch Lauter (Bera Family, 1995)

Wes Montgomery Just Walkin' 1966 Verve g, duo Jimmy Smith (el. p), Wes Montgomery (g) hardbop 7:17 vydáno v roce 1971

Sonny Stitt What's New!!! 1966 Roulette bb big band, Sonny Stitt (Varitone sax) big band 3:12 reedice v letech 1970 a 1976 vyšly v Roulette pod názvem Stardust

Miles Davis His Greatest Concert Ever 1967 Jazzman

tp, kvinteto

Miles Davis (tp), Wayne Shorter (ts), Herbie Hancock (p), Ron Carter (b), Tony Williams (ds) hardbop 7:38

vydáno v roce 1993, říjnový koncert v Antverpách, tato verze je také na kompletu Live In Europe 1967

Miles Davis Live In Europe 1967 1967 Columbia tp, kvinteto

Miles Davis (tp), Wayne Shorter (ts), Herbie Hancock (p), Ron Carter (b), Tony Williams (ds) hardbop

7:38 7:16 8:07

vydáno v roce 2011, první disk je z říjnového koncertu v Belgii, druhý disk z listopadu z Dánska, třetí z listopadu z Paris Jazz Festival

Bill Evans Trio California, Here I Come 1967 Verve p, trio Bill Evans (p), Eddie Gomez (b), Philly Joe Jones (ds) modal 6:07 vydáno v roce 1982

Art Farmer Quintet

Art Farmer Quintet Plays the Great Jazz Hits 1967 Columbia

tp, kvinteto

Art Farmet (tp), Jimmy Heath (ts), Cedar Walton (p), Walter Booker (b), Mickey Roker (ds) hardbop 5:30

Maynard Ferguson

Maynard Ferguson And His Orchestra 1967 1967

Just A Memory bb

Maynard Ferguson (tp), Maynard Ferguson And His Orchestra big band 3:45 vydáno v roce 1995

Henry mancini and His Orcehstra Mancini ’67 1967

RCA Victor bb big band Herry Manciniho big band 3:42

Johny - Cretu Radanacu Jazz In Trio 1967 Electrecord p, trio Marius Pop (p), Johny Radanacu (b), Ion Boniltea (ds) postbop 5:04

Leon Haywood It's Got To Be Mellow 1968 Decca voc, trio Leon Haywood (voc, g), soul 4:05

Daniel Humair + Eddy Louiss + Jean-Luc Ponty

Humair, Louiss and Ponty, Vol. 1 1968 Dreyfus ds, trio

Jaen-Luc Ponty (vn), Eddy Louiss (org), Daniel Humair (ds)

contemporary 6:46

vydáno v roce 1980, první nahrávka pod jménem bubeníka Humaira

Karin Krog and Friends Joy 1968 Sonet

voc, kvarteto

Karin Krog (voc), Jan Garbarek (ts), Palle Danielson (b), Svein Christiansen (ds) modal 6:05

Thelonioud Monk Quartet Straight, No Chaser 1968 Columbia p, kvarteto

Thelonious Monk (p), Charlie Rouse (ts), Larry Gales (b) Ben Riley (ds) hardbop 2:14 vydáno v roce 1989, hudba k dokumentu Straight ,No Chaser

Thelonious Monk Orchestra Monk's Blues 1968 Columbia p, solo Thelonioud Monk (p)

solo piano 4:16

album je nahrávkou Monkova Orchestru, ’RM najdeme jako bonusovou sólovou verzi v pozdějších vydáních alba

Louis van Dyke When A Man Loves A Woman 1968 XDJ p, trio Louis van Dyke (p), Jacques Schols(b), John Engels (ds) postbop 4:26

album vyšlo také pod názvem A Whiter Shade Of Pale (Cbs, 1977) a skladba byla zařatzena dále na kompilaci 'Round Midnight (Columbia, 1977)

Betty Carter Round Midnight 1969 Roulette voc, trio Betty Carter (voc), Norman Simmons (p), Lysle Atkinson (b), Al Harewood (ds) bebop 5:53

Miles Davis Double Image 1969 Sonny tp, kvinteto

Miles Davis (tp), Wayne Shorter (ts), Chick Corea (p), Dave Holland (b), Jack DeJohnette (ds) hardbop 8:50

vydáno v roce 1993, nahrávka z července 1969 z koncertu ve Francii

Bill Evans Trio Autumn Leaves 1969 Joker p, trio Bill Evans (p), Eddie Gomez (b), Marty Morell (ds) modal 6:45 vydáno v roce 1977

Bill Evans Trio You're Gonna Hear From Me 1969 Milestone p, trio Bill Evans (p), Eddie Gomez (b), Marty Morell (ds) modal 6:22 vydáno v roce 1988

Illinois Jacquet The Blues; That's Me! 1969 Prestige

ts, kvinteto

Illinois Jacquet (ts), Wynton Kelly (p), Tiny Grimes (g), Oliver Jackson (ds), Buster Williams (b) bebop 6:53 vydáno v roce 1972

Philly Joe Jones Round Midnight 1969 Lotus ds, kvinteto

Dizzy Reece (tp) Bent Jaedig (ts) Larry Vuckovich (p) Isla Eckinger (b) Philly Joe Jones (ds) hardbop 7:15 vydáno v roce 1980

Jimmy Raney Strings and Swings 1969 Muse g, kvinteto Jimmy Raney (g), Bobby Jones (ts), Bob Lam (p), Jack Brengle (b), John Roy (ds) cool jazz 5:15

na A straně alba (1957) hraje smyčcový kvarteto, B strana standardů je z roku 1969

Ray Warleigh Ray Warleight¨s Fisrt Album 1969 Sunbeam s, okteto

Ray Warleigh (s), Gordon beck (p), Rag Leopold (vn), Dave Goldberg, George Kish (g), Kenny Napper (b), Terry Cox, Ronnie Stephenson (ds),

easy listening 5:23

Stan Getz Sweetie Pie 1970 Philology ts, kvarteto Stan Getz (ts), Bobo Stenson (p),Gunnar Johnson (b) Kenneth Fagerlund (ds) cool jazz 9:00

vydáno v roce 1992, záznam koncertu v Gothenburgu, 6. dubna 1970

Friedrich Gulda As You Like It 1970 MPS p, trio Friedrich Gulda (p), J.A.Rettenbacher (b), Klaus weiss (ds) cool jazz 6:38

Joe Henderson Quintet Live At Lighthouse 1970 Milestone

ts, kvinteto

Joe Henderson (ts), Woody Shaw (tp), George Cables (el. p), Ron McClure (b), Lenny White (ds), Tony Waters (perc) jazz/funk 9:03


Thelonious Monk In Tokyo 1970 Express p, kvarteto

Paul Jeffrey (ts) Thelonious Monk (p) Larry Ridley (b) Lenny McBrowne (ds) bebop 4:19 vydáno v roce 1978

Hampton Hawes Little Copenhagen Night Music 1971 Freedom p, trio

Hampton Hawes (p), Henry Franklin (b), Michael Carvin (ds) hardbop 4:13

Joe Henderson In Japan 1971 Milestone ts, kvarteto Joe Henderson (ts), Hideo Ichikawa (el. p), Kunimitsu Inaba (b), Motohiko Hino (ds) jazz/funk 12:35

Carmen McRae Carmen McRae 1971 Mainstrem voc, trio Carmen McRae (voc), Norman Simmons (p), Victor Sproles (b), Stuart Martin (ds) bebop 4:42

The Giants Of Jazz The Giants Of Jazz 1971 Atlantic p, sexteto Dizzy Gillespie (tp) Kai Winding (tb) Sonny Stitt (as, ts) Thelonious Monk (p) Al McKibbon (b) Art Blakey (ds) hardbop 8:17 nahrávky z evropského turné projektu The Giants Of Jazz

Baden Powell Lotus 1971 Disques Festival g, kvarteto

Baden Powell (g), Ernesto Gonzalez (b), Helio Schiavo (ds), Alfredo Bessa (perc) latin jazz 4:25

Kenny Burrell Round Midnight 1972 OJC g, kvarteto Kenny Burrell (g), Joe Sample (p), Reggie Johnson (b), Paul Humphrey (ds) soul 5:09

Takehira Honda Trio This Is Honda 1972 Trio p, trio

Takehiro Honda (p), Yoshio Suzuki (b), Fumio Watanabe (ds) free jazz 3:27

Joe Albany Trio Birdtown Birds 1973 SteepleChase p, trio Joe Albany (p), Hugo Rasmussen (b), Hans Nymand (ds) bebop 6:13

Ray Barretto TheOther Road 1973 Fania ds, septeto

Joseph Rodriguez, Manny Duran (tp), Arthur Webb (fl), Eddy Martinez (el. p.), Billy Cobhan (ds), Tony Fuense (bonga), Ray Barretto (congas) latin jazz 6:16

Maynard Ferguson M. F. Horn, Vol. 3 1973 Columbia bb Maynard Ferguson (tp), Maynard Ferguson And His Orchestra big band 4:47 tato verze se objevuje na dalších několika kompilacích Fergusona

Dave Liebman 1st Visit 1973 Phillips s, kvarteto Dave Liebman (s), Richie Beirach (p), Dave Holland (b), Jack DeJohnette (ds) hardbop 7:49

vydáno v roce 1977, v reedici vyšlo v roce 1980 a 1992 u Westwind

Joe Pass Virtuoso 1973 Pablo g, solo Joe Pass (g) bebop 3:37

Red Rodney Bird Lives! 1973 Muse tp, kvinteto

Red Rodney (tp), Charles McPherson (as), Berry Harris (p), Sam Jones (b), Roy Brooks (ds) hardbop 12:46

Sarah Vaughan Live In Japan 1973 Mainstream voc, trio Sarah Vaughan (voc), Carl Schroeder (p), John Gianelli (b), Jimmy Cobb (ds) bebop 5:37

Gene Ammons Brasswind 1974 Prestige bb Geen Amons (ts), orchestr Davida Axilroda big band 7:59

Ella Fitzgerald Fine and Mellow 1974 Pablo voc, okteto

Ella Fitzgerald (voc), Clark Terry, Harry Edison (tp), Eddie Davis, Zoot Sims (s), Tommy Flanagan (p), Joe Pass (g), Ray Brown (b), Louie Bellson (ds) swing 4:37 vydáno v roce 1979

Dexter Gordon + Benny Bailey Quintet Round Midnight 1974

SteepleChase

ts, kvinteto

Benny Bailey (tp) Dexter Gordon (ts) Lars Sjosten (p) Torbjorn Hultcrantz (b) Jual Curtis (ds) hardbop 13:41 nahrávka z koncertu ve Švédsku, listopad 1974

Ken McIntyre Hindsight 1974 SteepleChase as, trio

Ken McIntyre (as), Kenny Drew (p), Bo Stief (b), Alex Riel (ds) free jazz 7:46

Martial Solal Himself 1974 PDU p, solo Martial Solal (p) solo piano 4:41

René Thomas Hommage a … René Thomas 1974 Timeless g, kvarteto

René Thomas (g), Rob Franken (org), Koos Serierse (b), Louis Debij (ds) bebop 10:25 vydáno v roce 1994

Charles Tolliver Live In Tokyo 1974 Strata_East tp, kvarteto

Charles Tolliver (tp), Stanley Cowell (p), Clint Houston (b), Clifford Barbaro (ds) hardbop 8:40

Václav Zahradník Big Band Euro Jazz 1974 Supraphon bb

big band pod vedením Václava Zahradníka + Johnny Griffin (ts), Slide Hampton (tb, arr), Dizzy Reece(tp) big band 8:30

Clare Fischer T'Da-a-a-a-a! 1975 Revelation org, kvinteto

Clare Fischer (org), Gary Foster (ss), Andy Simpkins (b), Larry Bunker (ds) fusion 4:38

Al Haig + Jimmy Raney Strings Attached 1975 Choice p, kvarteto

Al Haig (p), Jimmy Raney (g), Jamil Nasser (b), Frank Gant (ds) bebop 11:00

Jim Hall Jim Hall Live 1975 A and M g, trio Jim Hall (g), Don Thompson (b), Terry Clarke (ds) contemporary 8:02

Guido Manusardi Blue and New Things 1975 Carosello p, solo Guido Manusardi (p)

solo piano 4:08

Thelonious Monk Quartet Last Concerts 1975

Rare Live Recordings p, kvarteto

Thelonious Monk (p), Paul Jeffrey (ts), Dave Holland (b), T. S. Monk (d) hardbop 6:54 nahráno 15. června 1972 ve "Village Vanguard", New York

Joe Sample + Ray Brown + Shelly Manne The Three 1975 East Wind p, trio Joe Sample (p), Ray Brown (b), Shelly Manne (ds) soul 4:34 Manfred Schoof Distant Thunder 1975 Enja fl Manfred Schoof (fl) free jazz 5:45 Cedar Walton Pit Inn 1975 East Wind p, trio Cedar Walton (p), Sam Jones (b), Billy Higgins (ds) hardbop 7:01

Geen Ammons Swinging the Jugg 1976 Root ts, sexteto Gene Ammons (ts), Harold Land (p), George Freeman (g), Ron Carter (b), Bob Guthrie (ds) 5:42

Anachronic Jazz Band Anchronic Jazz Band 1976 Open bb Anachronic Jazz Band big band 7:36 Georges Arvanitas Trio Aniversary 1976 AFA p, trio

Georges Arvanitas (p), Jacky Samson (b), Charles Saudrais (ds) bebop 12:00

Jon Faddis Youngblood 1976 Pablo tp Jon Faddis hardbop 11:20 Barry Harris Trio Live In Tokyo 1976 Xanadu p, trio Barry Harris (p), Sam Jones (b), Leroy Williams (ds) bebop 5:57

Mike Osborne Trio All Night Long (The Willisau Concert) 1976 Ogun s, trio Mike Osborne (as), Harry Miller (b), Louis Moholo (ds) free jazz 4:55

Art Blakey and The Jazz Messengers Heat Wave 1977

Meldec Jazz ds, sexteto

Bobby Watson (as), David Schnitter (ts), Valery Ponomarev (tp), George Cables (p), Dennis Irwin (b), Art Blakey (ds) hardbop 7:32

Dexter Gordon + Woody Shaw Quintet Homecoming 1977 Columbia ts, sexteto

Dexter Gordon (ts), Woody Shaw (tp), Stafford James (b), Louis Hayes (ds), Ronnie Mathews (p), Rene McLean (s) hardbop 13:06 podtitul Live At Village Vanguard

Al Haig + Jon Eardley Stablemates 1977 Spotlite p, kvarteto

Jon Eardley (tp, fgh), Al Haig (p), Daryl Runswick (b), Allan Ganley (ds) bebop 7:46

Hank Jones Bop Redux 1977 Muse p, trio Hank Jones (p), George Duvivier (b), Ben Riley (ds) bebop 6:29 tato verze se objevuje na desítce kompilačních alb jazzových balad

Philly Joe Jones Quintet Plus Two Drums Night 1977 Mercury

ds, kvinteto

Allen Chapman (tb), Charles Bowen (ts), Billy Meek or Walter Davis Jr. (p), Brian Smith (b), Al Foster, Billy Hart, Philly Joe Jones (ds)

contemporary

Phineas Newborn Jr. Phineas Is Genius 1977 Philips p, trio

Phineas Newborn Jr. (p), Allen Jackson (b), Clarence Johnston (ds) bebop 5:16

Max Roach Quartet Max Roach Quartet Live In Tokyo 1977 Denon

ds, kvarteto

Cecil Bridgewater (tp), Billy Harper (ts), Reggie Workman (b), Max Roach (ds) bebop 11:38 vydáno v roce 1981

Supersax Chasin' The Bird 1977 MPS s, okteto Jay Migliori, Warne Marsh, Jack Nimitz, Joe Lopes, Med Flory (s), Lou Levy (p), Fred Atwood (b), Jake Hanna (ds) bebop 3:32

James Williams Flying Colors 1977 Zim p, sexteto James Williams (p), Slide Hampton (tb), Bill Pierce, Bill Easley (fl, cl), Sylvester Sample (el.b), James Baker (ds) hardbop 10:33

Dave Burrell Round Midnight 1978 Columbia p, trio Dave Burrell (p), Yoshio OzawaTakashi Mizuhashi (b) free jazz 7:36 stejná verze vyšla v roce 1979 ještě na albu Round Midnight (Columbia)

Ron Carter A Song For You 1978 Milestone b, kvarteto Ted Lo (p), Leon Maleson (b), Ron Carter (b), Wilby Fletcher (ds) hardbop 7:56

původně album vyšlo na dvou LP s názvem A Song For You(1978)/Parfait(1980), přičemž Round Midnight byla součástí druhého LP

Tommy Flanagan + Hank Jones More Delights 1978 Galaxy p, duo Tommy Flanagan, Hank Jones (p) postbop 5:46 vydáno v roce 1985

Great Jazz Trio The Great Jazz Trio Direct From L. A. 1978 East Wind p, trio Hank Jones (p), Ron Carter (b), Tony Williams (ds) postbop 6:13

John Klemmer Cry 1978 ABC s John Klemmer (s) free jazz 8:46 Jackie McLean and Grant Jazz Trio

New Wine In Old Bottles 1978 East Wind

as, kvarteto

Jackie McLean (as), Hank Jones (p), Ron Carter (b), Tony Williams (ds) postbop 9:05

Wim Overgaauw Round Midnight 1978 Polydor g, kvarteto Wim Overgaauw (g), Henk Elkerbout (p), Koos Serierse (b), Bruno Casteilucci (ds)

easy listening 6:21

Art Pepper Among Friends 1978 Interplay as, kvarteto

Art Pepper (as), Russ Freeman (p), Bob Magnusson (b), Frank Butler (ds) cool jazz 6:34

Enrico Rava Quartet Enrico Rava Quartet 1978 ECM

tp, kvarteto

Enrico Rava (tp), Roswell Rudd (tb), J.F.Jenny-Clark (b), Aldo Romaco (ds)

contemporary 3:44

Chet Baker Round Midnight 1979 Challange tp, kvinteto

Chet Baker (tp) Henry Florens (p) Jean-Paul Florens (g) Jim Richardson (b) Tony Mann (ds) cool jazz 5:11

vydáno v roce 1988, vyšlo dříve na singlu Rendez-vous (1981, Bingow)

Chet Baker + Rachel Gould All Blues 1979 Bingow

voc, kvinteto

Rachel Gould (voc), Chet Baker (tp), Henry Florens (p), Jean-Paul Florens (g), Jim Richardson (b), Tony Mann (ds) cool jazz 5:05 stejná sestava jako Rendez-Vous ale navíc s vokálem

Richard Evans Richard Evans 1979 Horizont voc Richard Evans feat Ross Traut, Starlet El fusion 6:12 Ella Fitzgerald A Perfect Match 1979 Pablo voc, bb Ella Fitzgerald (voc), orchestr Couta Basie swing 3:40

Slide Hampton World of tbones 1979 Black Lion 9 tbn, trio 9 tbn, Albert Dailey (p), Ray Drummond (b), Leroy Williams (ds) hardbop 4:35

Joe McPhee Variations on a Blue Line 1979 Hat Hut s, solo Joe McPhee (s) free jazz 5:05

Joe Pass Northsea Nights 1979 Pablo g, duo Joe Pass (g), Niels-Henning Ørsted Pedersen (b) bebop 9:10

Archie Shepp

Round Midnight Live At The Totem, Vol. 2 1979 Marge ts, kvarteto

Archie Shepp (ts), Siegfried Kessler (p), Bob Cunningham (b), Pierre Delgado (ds) hardbop 14:30 vydáno v roce 2005

Cornelis Vreeswijk Jazz Incorporated 1979 Zarepta voc, sexteto

Cornelis Vreeswijk (voc, g), Bertil Lövgren (tp), Krister Andersson (ts), Lars Sjöten (p), Sture Nordin (b), Egil Johanson (ds) fusion 3:47

Art Blakey and The Jazz Messengers + Wynton Marsalis

Live At Bubba's Jazz Restaurant 1980 CMA

ds, kvinteto

Wynton Marsalis (tp), Bill Pierce (ts), Jimmy Williams (p), Charles Frambrough (b), Art Blakey (ds) hardbop 7:11 vydáno v roce 1994

Kenny Burrell Heritage 1980 AudioSource g, sexteto

Don Menza (ts), Oscar Brashear (tp), Kenny Burrell (g), Patrice Rushen (p), Andy Simpkins (b), Shelly Manne (ds) soul 6:11

Janet Lawson Quintet

The Janet Lawson Quintet 1980 Inner City

voc, kvinteto

Janet Lawson (voc), Roger Rosenberg (s), Bill O'Connell (p), Ratzo Harris (b), Jimmy Madison (ds) postbop

Chuck Mangione Tarantella 1980 A and M bb Chuck Mangione (fgh), Dizzy Gillespie (tp) + big band big band 8:26

Wynton Marsalis The All American Hero 1980 Who's Who tp, sexteto

Wynton Marsalis (tp), Bobby Watson (as), Billy Pierce (ts), Jimmy Williams (p), Charles Fambrough (b), Art Blakey (ds)

contemporary 7:10 vydáno v roce 1985

Sun Ra Arkestra Sunrise In Different Dimensions 1980 Hat Hut bb Sun Ra (p) + Sun Ra Arkestar free jazz 6:39

Max Roach Chattahoochee Red 1980 Columbia ds, kvarteto

Odean Pope (ts), Cecil Bridgewater (tp), Max Roach (ds), Calvin Hill (perc) bebop 3:45

Judy Roberts The Other World 1980 Inner City voc, kvinteto

Judy Roberts (voc, p), Neal Seroka (g), Michael Florino (b), David Derge (ds), Tony Carpenter (perc.) soul 4:36

Chet Baker Round Midnight 1981 Circle tp, kvinteto

Chet Baker (tp), Bob Mover (as), Jon Eardley (fgh), Dennis Luxion (p), Rocky Knauer (b) cool jazz 9:37 živý koncert v Německu

Ray Brown + Laurindo Almeida Moonlight Serenade 1981 Jeton b, g Ray Brown (b), Laurindo Almeida (g)

contemporary 6:04 spojení Round Minidght s Beethovenovou Měsíční sonátou

Chick Corea

Creative Music Studio - Woodstock Jazz Festival 1981

Douglas Music p, kvarteto

Lee Konitz (as), Chick Corea (p), Miroslav Vitouš (b), Jack DeJohnette (ds) hardbop 8:48 vydáno v roce 1997

Herbie Hancock Quartet Quartet 1981 Columbia p, kvarteto

Wynton Marsalis (tp), Herbie Hancock (p), Ron Carter (b), Tony Williams (ds),

contemporary 6:38

Freddie Hubbard Keystone Bop: Vol. 2 Friday/Saturday 1981 Prestige

tp, kvinteto

Freddie Hubbard (tp), Joe Henderson (ts), Billy Childs (p), Larry Klein (b), Steve Houghton (ds)

hardbop/modal 12:16 vydáno v roce 1996

Anita Kerr Singers Round Midnight 1981 Bainbridge voc Anita Kerr Singers pop 3:12 Steve Lacy + Mal Waldron

Live At Dreher Paris 1981 1981 Hat Hut ss, duo Steva Lacy (ss), Mark Waldron (p) free jazz 10:32 vydáno v roce 1996

Michel Petrucciani Date With Time 1981 Owl p, solo Michel Petrucciani (p) solo piano 10:02

Archie Shepp I Know About The Life 1981 Sackville ts, kvarteto

Archie Shepp (ts), Ken Werner (p), Santi Debriano (b), John Betsch (ds) hardbop 12:08

Mal Waldron + Anthony Davis

Interpretations of Monk 1981 Koch p, septeto

Mal Waldorn (p), Doch Cherry (tp), Charlie Ruose (ts), Roswell Rudd (tb), Richard Davis (b), Ed Blackwell (ds) 6:24

Chick Corea Trio Music 1982 ECM p, trio Chick Corea (p), Mirolav Vitouš (b), Roy Haynes (ds) free jazz 5:15 2LP, první Trio Improvisation, druhé The Music Of Thelonious Monk

Tommy Flanagan + Lilian Terry Dream Comes True 1982 Soul Note voc, trio

Lilian Terry (voc), Tommy Flanagan (p), Jesper Lundgaard (b), Ed Thigpen (ds) soul 5:57

Abdullah Ibrahim African Dawn 1982 Enja p, solo Abdullah Ibrahim (p) solo piano 5:26

album vyšlo také pod Ibrahimovým původním jménem Dollar Brand

Milt Jackson

Memories of Thelonious Sphere Monk 1982 Pablo

vib, kvarteto

Milt Jackson (vib), Monty Alexander (el. p), Ray Brown (b), Mickey Roker (ds) postbop 4:30

Steve Lacy + Mal Waldron At The Bimhuis 1982 Daybreak ss, duo Steva Lacy (ss), Mark Waldron (p) free jazz 9:36 vydáno v roce 2006 Art Pepper + George Cables Tete-A-Tete 1982 Galaxy as, duo Art Pepper (as), George Cables (p)

mainstream 5:37

Oscar Peterson The Oscar Peterson Big 4 In Japan 1982 Pablo p, kvarteto

Oscar Peterson (p), Joe Pass (g), Niels-Henning Ørsted Pedersen (b), Martin Drew (ds) hardbop 6:41

Richie Beirach Continuum 1983 East Wind p, solo Richie Beirach (p) solo piano 8:17

Fumio Karashime Trio and Larry Coryell Round Midnight 1983 Full House

p,g, kvarteto

Larry Coryell (g), Fumio Karashima (p), Ikuo Sakurai (b), Motohiko Hino (ds)

contemporary 5:08

Stan Getz + Albert Dailey Poetry 1983 Elektra ts, duo Stan Getz (ts), Albert Dailey (p) cool jazz 7:32 Fumio Karashima Trio + Larry Coryell Round Midnight 1983 Full House p, kvarteto

Fumio Karashima (p), Larry Coryell (g), Ikuo Sakurai (b), Motohiko Hino (ds) postbop 5:08

Dadisi Komolafe Hasan's Walk 1983 Nimbus West

as, kvinteto

Dadisi Komolafe (as), Eric Tillman (p), Rickey Kelly (vib), Roberto Miranda (b), Sunship Theus (ds) modal 8:57

Martial Solal Bluesine 1983 Soul Note p, solo Martial Solal (p) solo piano 6:00

Mal Waldron You And The Night And The Music 1983 ProJazz p, trio Mal Waldron (p), Reggie Workman (b), Ed Blackwell (ds) free jazz 6:18

Robert Wyatt Shipbuilding 1983 Rough Trade voc, duo Robert Wyatt (voc), Dave MacRae (p), jazzrock 4:10

b strana singlu Shipbuilding, vyšla na kompilaci Mi-Eighties (1993, Rough Trade)

Dorothy Ashby Django/Místy 1984 Philips harp Dorothy Ashby (harp) vážná hudba 4:45

Jaki Byard + Howard Riley

Live At The Royal Festival Hall 1984 Leo p, duo Jaki Byard, Howard Riley (p) free jazz 17:25

vydáno v roce 1987, tato verze vyšla ještě na kompilaci Howard Riley: Feathers With Jaki (1988, Slam)

Don Friedman I Hear Rhapsody 1984 Stash p, solo Don Friedman (p) solo piano 5:56

Kronos Quartet Monk Suite 1984 Landmark

smyčcový kvarteto + b Kronos Quartet, Ron Carter (b),

vážná hudba 4:36

Steve Kuhn Mostly Ballads 1984 New World p, solo Steve Kuhn (p) solo piano 5:43

vydáno v roce 1987, tato verze vyšla ještě na kompilaci Howard Riley: Feathers With Jaki (1988, Slam)

Phil Minton + Roger Turner Ammo 1984 Leo voc, duo Phil Minton (voc), Roger Turner (perc)

free improvisation 5:35

Joe Pass Live At Long Beach City College 1984 Pablo g, solo Joe Pass (g)

contemporary 6:17

Archie Shepp Down Home New York 1984 Soul Note

ts, kvinteto

Archie Shepp (ts), Charles E. McGhee (tp), Ken Werner (p), Saheb Sarbib (b), Marvin Smith (ds) free jazz 9:17

Archie Shepp + Jeanne Lee African Moods 1984 Circle

voc, kvinteto

Jeanne Lee (voc), Archie Shepp (ts), Siggi Kessler (p), Peter Bockius (b), Don Mumford (ds) free jazz 9:13

Hal Wilner

Taht's The Way I Feel Now: A Tribute To Thelonious Monk 1984 A and M p, orch Joe Jackson (p), orchestr pod vedením Sharon Freemana

vážná hudba 6:46

23 interpretací Monkových skladeb, každá hraná jinou skupinu All-Star hráčů, žánrově jde nad rámec jazzu

Phil Wood + Chris Swansen

Piper at the Gates of Dawn 1984 Sea Breeze

as, voc, sexteto

Kim Parker (voc), Phil Woods (as), Hal Galper (p), Chris Swansen (syth), Steve Gilmore (b), Bill Goodwin (ds) postbop 4:09

Geri Allen Home Grown 1985 Minor Music p, solo Geri Allen (p)

solo piano 6:09

Kenny Drew By Request 1985 Baystate p, trio Kenny Drew (p), Niels-Henning Orsted Pedersen (b), Ed Thigpen (ds)

contemporary 3:58

Raphael Fays Swing Guitar 1985 Le Chant Du Monde g, trio Raphael Fays, Laurent Bajata (g), Claude Mouton (b) latin jazz 6:28 vydáno v roce 2005

Boulou Ferré Quartet Relax And Enjoy 1985

SteepleChase g, kvarteto

Boulou Ferré (g), Elios Ferré (g), Jesper Lundgaard (b), Ed Thigpen (ds) gypsy 11:39 jediné album této sestavy

Dexter Gordon The Other Side of Round Midnight 1985 Blue Note

ts, sexteto, trio

I. Dexter Gordon (ts), Wayne Shorter (ss), Palle Mikkelborg (tp), Herbie Hancock (p), Mads Vinding (b), Billy Higgins (ds) II. Herbie Hancock (p) hardbop

6.28 7:46

Herbie Hancock

Round Midnight - original Motion Picture Soundtrack 1985 Columbia voc, trio

Bobby McFerrin (voc), Herbie Hancock (p), Ron Carter (b), Tony Williams (ds)

easy listening 5:34

soundrack k Tavernierově filmu Round Midnight, Hancock za hudbu k filmu obdržel Oscara

Ahmad Jamal

Live At The Montreal Jazz Festival 1985 1985 Atlantic p, kvarteto

Ahmad Jamal (p), James Cammack (b), Herlin Riley (ds), Selden Newton (perc) postbop 6:48

Stanley Jordan Magic Touch 1985 Blue Note g, solo Stanley Jordan (g) jazzrock 5:03 Manhattan Jazz Quintet My Funny Valentine 1985

Paddle Wheel kvinteto

Lew Soloff (tp), George Young (ts), David Mathews (p), Eddie Gomez (b), Steve Gadd (ds) bebop 9:09

Akira Miyazawa Round Midnight - Amazing Jazz Ballad 1985 King ts, kvarteto

Akira Miyazawa (ts), Kenji Kosei (p), Yoshio Shikari (b), Masahiko Ozu (ds)

contemporary 7:48

Rare Silk American Eyes 1985 Palo Alto voc, septeto

Rare Silk (voc), Eric Gunnison (org), Kip Kuepper (b), Michael Berry (ds)

easy listening 2:28

Helmut 'Joe' Sachse Solo 1985 FMP g, solo Joe Sachse (g) free jazz 3:51

Chet Baker As Time Goes By 1986 Timeless tp, kvarteto

Chet Baker (tp) Harold Danko (p) Jon Burr (b) Ben Riley (ds) cool jazz 7:30 vydáno v roce 1989, sám Baker Round Midnight zpívá

Chet Baker Cool Cat 1986 Timeless tp, kvarteto

Chet Baker (tp) Harold Danko (p) Jon Burr (b) Ben Riley (ds) cool jazz 10:19

vydáno v roce 1990, stejná sestava jako na As Time Goes By, Roudn Midnight je jediná společná skladba obou alb

Kenny Barron 1+1+1 1986 Blackhawk p, trio Kenny Barron (p), Ron Carter (b), Michael Moore (ds) contemporary 6:28

Kenny Burrell + The Jazz Guitar Band

Pieces of Blue and the Blues 1986 Blue Note g, kvarteto

Kenny Burrell (g), Bobby Broom (g), Dave Jackson (b), Kenny Washington (ds), soul 6:36

Wild Bill Davis Live At Sonny's Place 1986 1986

Squatty Roo org, trio

Wild Bill Davis (org), Chuckie Thompson (g), Clyde Lucas (ds) funky 5:16 vydáno v roce 2014

Dizzy Gillespie + Phil Woods Quintet

Dizzy Gillespie Meets Phil Woods Quintet 1986 Timeless tp, sexteto

Dizzy Gillespie (tp),Tom Harrell (fgh), Phil Woods (as), Hal Galper (p), Steve Gilmore (b), Bill Goodwin (ds) bebop 12:36

Manhattan Jazz Quintet Live At Pit Inn 1986 ProJazz kvinteto

Lew Soloff (tp), George Young (ts), David Mathews (p), Steve Gadd (ds), Eddie Gomez (b) bebop 12:04

Helen Merrill Music Makers 1986 Sunnyside voc, kvarteto

Helen Merrill (voc), Stephane Grappelli (vn), Steve Lacy (ss), Gordon Beck (p)

easy listening 4:54

John Renbourn + Stefan Grossman

The Three Kingsdoms 1986 Shanachie

g, duo John Ranbourn, Stefan Grossman (g) folk 2:04

Linda Ronstandt and Nelson Riddle and His Orchestra

For Sentimental Reasons 1986 Asylum voc, bb Linda Ronstandt, bigband Nelsona Riddelho big band 4:19

skladba se objevuje také na kompilaci s názvem 'Round Midnight (Elektra, 1986)

Barney Wilen La Note Bleue 1986 IDA Records

ts, kvinteto

Barney Wilen (ts), Alain Jean-Marie (p), Philippe Petit (g), Ricardo Del Fra (b), Sangoma Everett (ds) hardbop 4:15

na reedici na IDA Records (1987) je jako bonus přidaná druhá verze RM

Andy Williams Close Enough For Love 1986 Atco voc, orch Andy Williams (voc), orch pod vedením Johna Lubbocka pop 5:44

Jessica Williams Trio

Nothin' But The Truth 1986 Blackhawk p, trio Jessica Williams (p), Bud Spangler (ds), John Wiitala (b) latin jazz 5:47

Larry Coryell Toku Do 1987 Muse g, trio Larry Coryell (g), Stanley Cowell (p), Buster Williams (b), Beaver Harris (ds) postbop 8:43 vyšlo ještě na albu Major Jazz Minor Blues (1998)

Bobby Enriquez Wild Piano 1987 Portrait p, trio Bobby Enriquez (p), Eddie Gomez (b), Al Foster (ds) contemporary 5:38

Dizzy Gillespie Big Band

Live At The Royal Festival Hall 1987 1987

BBC Jazz Legends bb 70th Anniversary Big Band bebop 9:53 vydáno v roce 1996

Charlie Haden Silence 1987 Soul Note b, kvarteto Chet Baker (tp), Enrico Pieranunzi (p), Charlie Haden (b), Billy Higgins (ds)

contemporary 11:36

Roland Hanna Round Midnight 1987 Town Crier p, solo Roland Hanna (p) hardbop 5:55 Woody Herman Woody's Gold Star 1987 Concord bb Woody Herman And His Big Band swing 6:19

Keith Jarrett Solo Tribute: The 100th Performance 1987

Videoarts Music p, solo Keith Jarrett (p)

solo piano 7:15 vydáno v roce 2005

Barney Kessel Spontaneous Combustion 1987

Contemporary Rec. g, kvarteto

Barney Kessel (g), Monty Alexander (p), John Clayton (b), Jeff Hamilton (ds)

contemporary 5:44

Tito Puente Sensacion 1987 Concord vib, bb Tito Puente (vib) and His Latin Ensemble latin jazz 2:41

Ellyn Rucker Ellyn 1987 Capri voc, kvarteto

Ellyn Rucker (voc, p), Pete Christlieb (ts), John Clayton (b), Jeff Hamilton (ds) hardbop 6:30

Helge Schneider The Last Jazz 1987 Roof Helge Schneider (multiinstrum) contemporary 4:30

Ray Bryant Golden Earings 1988 Emarcy p, trio Ray Bryant (p), Rufus Reid (b), Freddie Waits (ds) soul 6:20 Thomas Clausen Trio She Touched Me 1988 M-A Music p, trio Thomas Clausen (p), Mads Vinding (b), Alex Riel (ds)

contemporary 6:48

Don Friedman Quartet Match Point 1988 TBR p, kvarteto

Tom Butts (ts), Don Friedman (p), Gary Mazzaroppi (b), Frank Ferreri (ds) hardbop 5:44

John Lewis Midnight In Paris 1988 Emarcy p, solo John Lewis (p) solo piano 3:53

Carmen McRae Carmen Sings Monk 1988 Novus voc, kvarteto

Carmen Mc Rae (voc), Clifford Jordan (ts), Eric Gunnison (p), George Mraz (b), Al Foster (ds) bebop 6:27

Eiji Nakayama + Don Friedman Legend Of The Lake 1988 Jazz Road b, trio Don Friedman (p), Eiji Nakayama (b), Eliot Zigmund (ds)

contemporary

Pieces Of A Dream Makes You Wanna 1988 Emi voc, kvinteto

Lance Webb (voc), James K. Loyd (keyb), Randal Bowland (g), Curtis Harmon (ds), Vincent Davis (syth)

easy listening 5:07

Courtney Pine Destiny's Song 1988 Antilles ts, solo Courtney Pine (ts) contemp. 3:22

Victor Bailey Bottom's Up 1989 Atlantic bg, septeto

Victor Bailey (bg), Branford Marsalis (ss), Rodney Jones (g), Jim Beard (p), Lonnie Plaxico (b), Steve Thornton a Jeff Watts (ds) fusion 7:25 jediná převzatá skladba na albu

Charlie Haden

The Montreal Tapes (Tribute To Joe Henderson) 1989 Verve b, trio Joe Henderson (s), Charlie Haden (b), Al Foster (ds)


Scott Hamilton Scott Hamilton Plays Ballads 1989 Concord ts, kvitntet

Scott Hamilton (ts), John Bunch (p), Chris Flory (g), Phil Flanigan (b), Chuck Riggs (ds)

easy listening 5:57

Red Holloway + Clark Terry Locksmith Blues 1989 Concord s, sexteto

Red Holloway (s), Clark Terry (fgh), Gerald Wiggins (p), Phil Upchurch (g), Richard Reid (b), Paul Humphrey (ds) hardbop 4:30

Frank Morgan Mood Indigo 1989 Antilles as, kvarteto

Frank Morgan (as), George Cables (p), Buster Williams (b), Al Foster (ds) bebop 6:55

Rob Mullins Jazz Jazz 1989 Nova p, kvarteto Rob Mullins (p), Brandon Fields (ss), Brian Bromberg (b), Joel Taylor (ds)

contemporary 5:48

New York Voices New York Voices 1989 GRP voc, trio New York Voices, Jon Werking (p), Chuck Bergeron (b), Peter Grant (ds) jazz/pop 8:29

Max Roach + Dizzy Gillespie

Max + Dizzy Paris 1989 1989 A and M ds, duo Dizzy Gillespie (tp), Max Roach (ds) bebop 1:41

Charlie Rouse Epistrophy 1989 32Jazz ts, sexteto

Charlie Rouse (ts), Don Cherry (tp), Buddy Montgomery (vib), George Cables (p), Jeff Chambers (b), Ralph Penland (ds) postbop 16:22

nahráno na vystoupení v San Franciscu v říjnu 1988 jako součást "Jazz in the City! - tribute festivalu pořádaného jako oslavu narozenin Theloniouse Monka

Archie Shepp + Richard Davis Body And Soul 1989 Enja ts, duo Archie Shepp (ts), Richard Davis (b)

contemporary 17:03

McCoy Tyner Trio Live At Sweet Brasil 1989 Paddle Wheel p, trio

McCoy Tyner (piano) Avery Sharpe (bass) Aaron Scott (drums) latin jazz 9:51

Mc Coy Tyner Trio + George Benson Round Midnight 1989 Jazz Door p, kvarteto

McCoy Tyner (p), George Benson (g, voc), Avery Shape (b), Aaron Scott (ds)

mainstream 6:52

Art Ensemble of Chicago

Thelonious Sphere Monk: Dreaming of the Masters Vol. 2 1990 DIW

tp, dechy, kvinteto

Lester Bowie (tp), Roscoe Mitchell (fl), Joseph Jarman (cl), Malachi Favors (b), Don Moye (ds) free jazz 15:23

jako host Cecil Taylor, který však ve skladbě 'Round Midnight nehraje

Chick Corea + Bobby McFerrin Play 1990 Blue Note voc, duo Chick Corea (p), Bobby McFerrin (voc)

improvizace 7:58

Larry Gales A Message From Monk 1990 Candid b, sexteto

Claudio Roditi (tp), Steve Turre (tba), Junior Cook (ts), Benny Green (p), Larry Gales (b), Ben Riley (ds)

contemporary 6:14

Larry Gales hrál v Monkově kvartetou v 60. letech; tato verze Round Midnight se vyskytuje na dalších dvou kompilacích zahrnujících skladbu

John Lewis Private Concert 1990 Emarcy p, solo John Lewis (p) solo piano 3:35

Bill Mays + Ray Drummond One to One 1990 DMP p, duo Bill Mays (p), Ray Drummond (b)

contemporary 6:49

David Moss My Favourite Things 1990 Intakt David Moss (voc, g, ds) jazzrock 2:09

Walter Norris Live At Maybeck Recital Hall, Vol. 4 1990 Concord p, solo Walter Norris (p)

solo piano 9:16

Jim Self Tricky Lix 1990 Concord tba, septeto

Jim Self (tba), Gary Foster (as, fl), Warren Luening (tp, fgh), Bill Booth (tbon), Jon Kurnick (g), Joel Hamilton (b), Alan Estes (ds) cool jazz 5:39

Bob Thiele Collective Sunrise Sunset 1990 Red Baron kvarteto

David Murray (ts), John Hicks (p), Cecil McBee (b), Andrew Cyrille (ds) postbop 10:45 Bob Thiele figuruje jako producent alba

Nick Brignola It's Time 1991 Reservoir bs, trio Nick Brignola (bs), Kenny Barron (p), Dave Holland (b) hardbop 3:15

Cold Sweat 4-Play 1991 Winter and Winter voc, okteto

Andy Bey (voc), Craige Harris (tb), Eddie Allen (tp), George Adams (ts), Sam Furnace (s), Douglas Booth (key), Fred Wells (g), James Colloway (b), Damon Mendes (ds) pop/rock 6:13

Colours of Jazz From Holywood 1991 Sony tp, sexteto Randy Brecker (tp), Dick Oatts (s), Fred Hersch (p), John Basile (g), David Finck (el.b), Dave Ratajczak (ds)

contemporary 3:00

Chick Corea Akoustic Band Alive 1991 GRP p, trio Chick Corea (p), John Patitucci (b), Dave Weckl (ds) postbop 8:39 Marina Granovskaja + Abarius Trio Midnight Song 1991 Sintez

voc, kvinteto

Miarina Granovskaja (voc), Gintautas Abarius (p), Aleksandras Fedotovas (as), Virgis Švabas (g), Arkadijus Gotesmanas (ds)

easy listening 5:31

Joe Henderson The Standard Joe 1991 Red Record ts, trio Joe Henderson (ts), Rufus Reid (b), Al Foster (ds) bebop 8:42 Yoshio Ikeda + Aki Takase Esprit 1991 Union Jazz p, b Aki Takase (p), Yoshio Ikeda (b)

contemporary 5:55

Jeff Jerolamon Introducing Jeff Jerolamon 1991 Candid p, trio George Cables (p), Javier Colina (b), Jeff Jerolamon (ds) postbop 7:40 první ze dvou alb pod jménem bubeníka Jeromalona

Hank Jones Live At Maybeck Recital Hall, Vol. 16 1991 Concord p, solo Hank Jones (p)

solo piano 4:50

Lee Konitz Lullaby Of Birthland 1991 Candid as, kvarteto

Lee Konitz (as), Barry Harris (p), Calvin Hill (b), Leroy Williams (ds) cool jazz 8:38 vydáno v roce 1995

Vlatko Kučan Quartet + Tomasz Stanko Live At Palo-Palo 1991 True Muze

ts, kvinteto

Vlatko Kučan (ts), Tomasz Stanko (tp), Michael Danner (tb), Jay Oliver (b), Bill Elgart (ds)


Jackie McLean The Jackie Mac Attack - Live 1991 Birdology

as, kvarteto

Jackie McLean (as), Hotep Idris Galeta (p), Nat Reeves (b), Carl Allen (ds) hardbop 11:16

Sun Ra At The Village Vanguard 1991 Rounder

synt, sexteto

Sun Ra (synt), John Gilmore(ts), Chris Anderson (p), Bruce Edwards (g), John Ore (b), Earl C. Smith (ds) jazzrock 21:04 vydáno v roce 1999

Kenny Rankin Because of You 1991 Chesky voc, kvinteto

Kenny Rankin (voc, g), George Young (s, fl), Danilo Perez (p), David Finck (b), Dave Ratajczak (ds) pop 3:44

Shirley Scott Blues Everywhere 1991 Candid p, trio Shirley scott (p), Arthur Harper (b), Mickey Roker (ds) swing 8:56 Ed Thigpen Mr. Taste 1991 Justin Time ds, trio Tony Purrone (g), Mads Vinding (b), Ed Thigpen (ds) hardbop 5:29 Emil Viklický Quartet ’Round Midnight 1991 Arta

tp, kvarteto

Juraj Bartoš (tp), Emil Viklický (p), Robert Balzar (b), Josef Vejvoda (ds) fusion 7:55

Casandra Wilson Live 1991 Contemporary Rec. voc, trio

Cassandra Wilson (voc), James Weidman (p), Kevin Bruce Harris (b), Mark Johnson (ds)

contemporary 7:58 nahráno 18. dubna 1991 v "Amerika Haus" v Mnichově

Casandra Wilson After The Beginning Again 1991 JMT voc, trio

Cassandra Wilson (voc), James Weidman (p), Kevin Bruce Harris (b), Mark Johnson (ds)

contemporary 5:57 nahráno v červenci 1991

Zyklus Virtual Realities 1991 AMP tp, trio Ian Carr (tp), John L. Walters (org), Warren Grevenson (g, ds) jazzrock 10:12

Richie Beirach Live at Maybeck Recital Hall, Vol. 19 1992 Concord p, solo Richie Beirach (p)

solo piano 6:10

Big Sugar Big Sugar 1992 Hypnotic voc, kvinteto

Molly Johnson (voc), Andrew Whiteman (g), Patric Ballantyne (g), Terry Wilkins (b), Al Cross (ds) blues 6:05

Cindy Blackman Code Red 1992 Muse voc, kvinteto

Cindy Blackman (voc), Steve Coleman (as), Wallace Roney (tp), Kenny Baron (p), Lonnie Plaxico (b) hardbop 9:06

Charles Brown Blues And Other Love Songs 1992 32 Jazz p, solo Charles Brown (p) blues 3:37 jediná skladba na albu, kterou hraje Brown sám bez kapely

Jaki Byard Live At Maybeck Recital Hall, Vol. 17 1992 Concord p, solo Jaki Byard (p)

solo piano 7:40 trojsong 'Round Midnight/Friday the Thirteenth/Ruby My Dear

Uri Caine Sphere Music 1992 JMT p, kvinteto Don Byron (cl), Gary Thomas (ts), Uri Caine (p), Anthony Cox (el.b), Ralph Peterson (ds)

contemporary 4:14

GRP Allstars Big Band

GRP Allstars Big Band 1992 GRP bb big band Dave Grusin a Larry Rosen big band 7:04 aranžmá Vince Mendozy

Doc Cheatham

The Eighty-Seven Years of Doc Cheatham 1992 Columbia

tp, kvarteto

Doc Chatham (tp), Chuck Folds (p), Bucky Calabrese (b), Jackie Williams (ds)

easy listening 4:45

Ute Lemper Illusions 1992 Decca voc Ute Lemper (voc), Bruno Fontaine (arr), orchestr a malé combo chanson 6:06

Sal Marquez One For Dewey 1992 GRP tp, kvinteto

Sal Marquez (tp), Doug Webb (ts), Kenny Kirkland, John Beasley (p), Jeff Watts (ds) cool jazz 6:17

Jim McNeely Live At Maybeck Recital Hall, Vol. 20 1992 Concord p, solo Jim McNeely (p)

solo piano 7:39

Diane Schuur In Tribute 1992 GRP voc, orch Diane Schuur (voc) + velký smyčcový orchestr vážná hudba 6:35

Frank Strazzeri Frank's Blues 1992 Night Life p, septeto

Frank Strazzeri (p), Sam Most (fl), Harvey Newmark (b), Frank DeLaRosa (b), Michael Stephans (ds), Will Bradley (ds) bebop 6:22

Denny Zeitlin Maybeck Recitall Hall, vol. 27 1992 Concord p, solo Denny Zeitlin (p)

solo piano 8:44

Johan Dielemans Trio Round Midnight 1993 Opus 3 p, trio Alvaro Is (p), Olle Steinholtz (b), Johan Dielemans (ds)

easy listening 3:00

Gerd Dudek + Ali Haurand + Rob van der Broeck Pulque 1993 Konnex ts, trio Gerd Dudek (ts), Rob van der Broeck (p), Ali Haurand (b)

contemporary 7:17

Évidence Musique De Thelonious Monk 1993

Ambiances Magnétique as, trio Jean Derome (as), Pierre Cartier (b), Pierre Tanguay (ds)

contemporary 9:37

Benny Golson I Remember Miles 1993 Alfa ts, sexteto Benny Golson (ts), Curtis Fuller (tb) Eddie Henderson (tp), Mulgrew Miler (p), Ray Drummond (b), Tony Reedus (ds)

contemporary 10:12

Jazz At The Movies Band Body Heat 1993 Discovery bb big band Jazz At The Movies Band

easy listening 3:27

Toshinori Kondo Club Night Light 1993 Moon tp, rap Toshinori Kondo (tp), Terry-T (rap) electronic, rap 5:44

Marcus Miller The Sun Don't Lie 1993 JVC cl, kvinteto

Marcus Miller (b.cl), Everette Harp (ts), Tom Browne (tp), Joe Sample (p), Tony Williams (ds) fusion 6:26

Jorge Pardo Veloz 1993 Milestone s, sexteto

Jorge Pardo (s), Carles Benavent (mandolina), Agustin Carbonell, José Miguel Carmona (g), Tino Di Geraldo, Rubem Dantas (perc) latin jazz 5:23

Billy Taylor Dr. T. 1993 GRP p, kvarteto Billy Taylor (p), Gerry Mulligan (bs), Victor Gaskin (b), Bobby Thomas (ds) hardbop 10:31

Vielharmonie + RBT String Orchestra Round Midnight 1993

Vielharmonie bb RBT String orchestra, Vielharmonie big band 7:19

Theresa Andersson Vibes 1994 Rabadash voc, noneto

Theresa Andersson (voc), Tom Fisher (cl), Brice Winston (ts), Marvin Willims (tb), John Vibes (p), Brian Seeger (g), Anders Osborne (g), Matt Perrine (b), Gregory Boyd (ds) pop 6:32

Paul Motian And Electric Bebop Band

Reincarnation Of A Love Bird 1994

Winter and Winter ds, septeto

Chris Potter, Chris Cheek (ts), Kurt Rosenwinkel (g), Eolfgang Muthspiel (g), Steve Swallow (b), Paul Motian (ds), Don Alias (perc) jazzrock 6:57

Movin' Dream Orchestra

Box Office Blasts: Lastest Movie Themes 1994 Denon bb big bang Movin' Dream Orchestra

easy listening

Newband

NewBand Play Microtonal Works, Vol. 2 1994 Mode vc, vib

Theodore Mook (vc), Frank Cassara (vib), Dominic Donato (vib), Dean Drummond (vib)

vážná hudba 5:36

skladba je zde zaranžována pro cello a 3 zoomoozofony, což je nástorj na způsob vibafonu schopný hrát mikrotonálně

James Carter The Real Quiet Storm 1995 Atlantic

bs, kvarteto

James Carter (bs), Craig Taborn (p), Dave Holland (b), Leon Parker (ds)

contemporary 6:04

Carlo Actis Dato Urartu 1995 Leo s, solo Carlo Actis Dato (s)


Ebony Brass Quintet Brand New Bag 1995

Mapleshade septeto

Eddy Allen, Frank Gordon (tp), Alfred Patterson (tb), Joseph Daley (tba), Mark Taylor (fr.horn), Hamiet Bluiett (bs), Eli Fountain (ds) big band 7:25

Clare Fischer Just Me 1995 Concord p, solo Clare Fischer (p) free jazz 8:49 Donald Fox + Davis Murray Ugly Beauty 1995 Evidence ts, p Donald Fox (p), David Murray (ts)

contemporary 5:42

Chanticleer How Sweet The Sound 1995 Teldec voc vokální soubor Chanticleer pop 6:32 vydáno 2014

Ryo Kawasaki Here There And Everywhere 1995 VideoArts g, solo Ryo Kawasaki (g)

vážná hudba

Harold Land A Lazy Afternoon 1995 Postvards ts, kvarteto Harold Land (ts), Bill Henderson (p), James Leary (b), Billy Higgins (ds) hardbop 3:44

Marian McPartland Piano Jazz With Guest Charles Brown 1995

Jazz Alliance p, duo Marian McPartlad (p), Charles Brown (p)

contemporary 2:24

Marian McPartland Piano Jazz With Guest Kenny Burrel 1995

Jazz Alliance p, duo Marian McPartlad (p), Kenny Burrel (g)

contemporary 4:53

Vigleik Storaas Trio Bilder 1995

Curling Legs p, trio

Vigleik Storaas (p), Johannes Eick (b), Per Oddvar Johansen (ds)

contemporary 4:28

Jessica Williams Gratitude 1995 Candid p, solo Jessica Williams (p) solo piano 6:33

Pascal von Wroblewsky Speak Low 1995 EJA

voc, sexteto

Pascal von Wroblewsky (voc), Helmut Forsthoff (s), Reinmar Henschke (p), Manfred Dirkes (g), Kubi Kubach (b), Peter Lucht (ds)

easy listening 4:26

Christy Baron I Thought Ybout You 1996 Chesky

voc, kvinteto

Christy Baron (voc), George Young (s), Cliff Korman (p), David Finck (b), Peyton Crossley (ds)

easy listening 5:06

Elkie Brooks With Royal Philharmonic Orchestra Amazing 1996

Carlton Classic voc, orch

Elkie Brooks (voc), Royal Philharmonic Orchestra pod vedením Tony Brittena pop 2:57

Art Lande Art Lande Plays Monk 1996 Vartan p, solo Art Lande (p)

solo piano 8:27

Danilo Perez PanaMonk 1996 Impulse p, trio Danilo Perez (p), Avishai Cohen (b), Jeff Watts (ds) latin jazz 5:25

Mathias Rüegg 3rd Dreams 1996 RCA Victor bb big band Mathiase Rüegga big band

James Williams Maybeck Recitall Hall, vol. 42 1996 Concord p, solo James Williams (p)

solo piano 4:26

Han Bennink, Michiel Borstalp, Ernst Glerum 3 1997 VIA p, trio Michiel Borstlap (p), Ernst Glerum (b), Han Bennink (ds) free jazz 6:36

Ran Blake + Anthony Braxton A Memory of Vienna 1997 hatOlogy as, duo Anthony Braxton (as), Ran Blake (p) free jazz 11:06

Ronnie Earl and The Broadcasters The Colour of Love 1997 Verve g, sexteto

Ronnie Earl (g), Hank Crawford (as), Bruce Katz (p), Greg Allman (keyb), Rob Carey (b), Per Hanson (ds) jazzrock 9:43

Lee Konitz + Brad Mehldau + Charlie Haden Alone Together 1997 Blue Note ts, trio Brad Mehldau (p), Lee Konitz (ts), Charlie Haden (b) cool jazz 12:49

Gap Mangione Planet Gap 1997 Josh Music bb orchestr a aranžmá Gapa Mangiona big band 10:49

Miya Masaoka Trio Monk's Japanese Folk Song 1997 Dizim koto, trio

Miya Masaoka (koto), Reggie Workman (b), Andrew Cyrille (ds) free jazz 5:14 koto - tradiční japonská 17strunná kytara

Robert Rook Introducing 1997 Jazzable p, trio Robert Rook (p) contemporary 4:52

Schlippenbach Schlippenbach Plays Monk 1997 Enja p, trio

Alexander Schlippenbach (p), Ino Nobuyoshi (b), Sunny Murray (ds)

contemporary 6:06

Esbjorn Svensson Trio E.S.T. Plays Monk 1997

RCA Victor

p, trio + smyčcové kvarteto

Esbjorn Svensson (p), Dan Berglund (b), Magnus Öström (ds) + Elisabeth Arnberg, Ulf Forsberg, Ulrika Edström, Ulrika Jansson (strings)

contemporary 6:13

Jaki Byard July In Paris 1998 Fairplay p, kvarteto Ricky Ford (ts), Jaki Byard (p), Ralph Hamperian (b), Richard Allen (ds) hardbop 19:52

čtyřsong Round Midnight/Well You Needn't/Stages/My Mother's Eyes

Fred Hersch Fred Hersch Plays Thelonious Monk 1998 Nonesuch p, solo Fred Hersch (p)

solo piano 3:44

Jan Kaspersen Katuaq Concert 1998 Olufsen p, solo Jan Kaspersen (p) solo piano 6:21

Michel Legrand, Maurice André

The Windmills Of Your Mind 1998 EMI tp, orch

Maurice André (tp), London Philharmonic Orchestra, Christopher Laurence (b), Paul Clarvis (ds), Michel Legrand (arr)

vážná hudba 5:41

skladba se vyskytuje také na kompilaci největších hitů Maurice Andrého, která vyšla v roce 2014 (Erato)

Nighthawks Citizen Wayne 1998 Call It Anything

Reiner Winterschladen (tp), Dal Martino (org, g, b, sampler), Steffe Kamper (el.p), Edgar Lange (ds) electronic 5:31

Joe Pass Unforgettable 1998 Pablo g, solo Joe Pass (cl. g) vážná hudba 5:17

Quicksilver + Gary Duncan 3 In The Side 1998 Global bb big band Quicksilver, Gary Duncan (voc) jazzrock 7:36

Dániel Szabó At The Moment 1998 Magneoton p, trio Dániel Szabó (p), Hárs Viktor (b), Balász Elemér (ds) contemporary 8:25

Pietro Tonolo Monologues 1998 Splasc(h) s, solo Pietro Tonolo (s) contemporary 5:10

Chick Corea Solo piano: Standards 1999 Stretch p, solo Chick Corea (p)

solo piano 7:22

Roland Dyens Nuages 1999 g, solo Roland Dyens (g) vážná hudba 7:34

Alex de Grassi Bolivian Blues Bar 1999 Narada g, solo Alex de Grasi (g) latin jazz 3:54

Hilde Hefte Round Chet's Midnight 1999 Hot Club

voc, kvarteto

Hilde Hefte (voc), Nisse Sandström (ts), Egil Kapstad (p), Bjorn Alterhaug (b), Eyvind Olsen (ds)

contemporary 5:40

Denise Jannah The Madness Of Our Love 1999 Blue Note

voc, kvarteto

Denise Jannah (voc), Bert Van Der Brink (p), Ira Coleman (b), Carl Allen (ds) bebop 7:52

Keith Jarrett Trio Whisper Not 1999 ECM p, trio Keith Jarrett (p) Gary Peacock (b) Jack DeJohnette (ds) postbop 6:45

Kenny G Classics In The Key Of G 1999 Arista ss, solo Kenny Gorelick (ss)

easy listening 6:26

Olga Konkova Her Point of View 1999 Candid p, trio Olga konkova (p), Per Mathisen (b), Adam Nussbaum (ds) contemporary 4:51

Joanna MacGregor American Piano Classics 1999 Collins p, orch Joanna MacGregor (p), London Symphony Orchestra

vážná hudba 4:05

Misha Mengelberg Two Days In Chicago 1999 HatOlogy p, solo Misha Mengelberg (p)


Jason Rebello Next Time Round 1999 Onion p, solo Jason Rebello (p) solo piano 3:17

Kurt Rosenwinkel Trio feat. Avishai Cohen, Jorge Rossy

East Coast Love Affair 1999

Fresh Sound g, trio Kurt Rosenwinkel (g), Avishai Cohen (b), Jorge Rossy (ds)

contemporary 9:12

Michiel Sheen Spheres Works 1999 Filiaal Michiel Sheen (p, synth, ds) electronic 2:13 Martial Solal Trio Balade Du 10 Mars 1999 Soul Note p, trio Martial Solal (p), Marc Johnson (b), Paul Motian (ds) postbop 7:08

Andy Summers + Sting

Green Chimneys: The Music Of Thelonious Monk 1999

RCA Victor

voc, septeto

Sting (voc), Walt Flower (tp), Steve Tavaglione (s), Joey De Francesco (el. p), Andy Summers (g), Dave Carpenter (b), Hank Roberts (vc), Peter Erskine (ds) jazzrock 5:43 jediná zpívaná skladba na albu

Cédric Bovet Quartet Further 2000 Altrisuoni s, kvarteto

Cédric Bover (s), Maurizio Peretti (p), Pierre-Andr= Dougoud (d), Lucien Bovet (ds)

contemporary 5:43

Dale Bruning Reunion 2000 Jazz Link Enterprise g, duo Dale Bruning, Bill Frisell (g)

contemporary 8:43

Egidijus Buožis Solos and Duos 2000 Jam p, tp Valerijus Ramoška (tp), Egidijus Buožis (p) contemporary 8:15

Claudio Cojaniz Blue Demon (Travelin' Monk) 2000 Splasc(h) p, solo Claudio Cojaniz (p)

solo piano 7:16

Chris Cheek Live At The Jamboree: Guilty 2000

Fresh Sound ts, kvarteto

Chris Cheek (ts), Ethan Iverson (p), Ben Street (b), Jorge Rossy (ds)

contemporary 6:20

Till Martin Quartet Musik Für Wohnzimmer 2000

Basic Sound s, kvarteto

Till Martin (ts), Tizian Jost (p), Thomas Stabenow (b), Bastian Jütte (ds)

contemporary 4:06

Martial Solal + Eric Le Jann

Portrait In Black And White 2000 Nocturne tp, p Eric Le Lann (tp), Martial Solal (p)

contemporary 8:48

Mark Whitecage Trio Fractured Again 2000 Acounstics s, trio Mark Whitecage (as), Dominic Duval (b), Jay Rosen (ds)

contemporary 7:16

4Reeds Saxophon-Quartett 4Reeds 2001

neoficiální vydání s, kvarteto

Thomas Belmonkt (ss), Rainer Wermuth (as), Matthias Zimmermann (ts), Barbara Hofmann (bs)

contemporary 3:30

Susanne Abbuehl April 2001 ECM voc, kvarteto

Susanne Abbuehl (voc), Christof May (cl), Wofert Brederode (p), Samuel Rohrer (ds)

contemporary 4:12

Billy Cobham The Art Of Three 2001 Blow it Hards ds, trio Kenny Barron (p), Ron Carter (b), Bill Cobham (ds)

contemporary 7:56

Chris Gestrin Trio 2001 Maximum Jazz p, trio

Chris Gestrin (p), André Lachance (b), Dylan Van Der Schyff (ds)

contemporary 6:00

Leon Ware With Don Grusin Candlelight 2001 Expansion voc, p Leon Ware (voc), Don Grusin (p) soul 4:47

Die 12 Cellisten Der Berliner Philharmoniker Round Midnight 2002

EMI Classics orch

Till Brönner (fhg), Janne Saksala (b) + 12 Cellisten Der Berliner Philharmoniker, aranžmá Till Brönner

vážná hudba 5:27

Emanuele Arciuli Round Midnight 2002 Stradivarius p, solo Emanule Arciuli (p)

vážná hudba

1:02:20

21 variací na téma Round Midnight od skladatelů: Eric Reed, Uri Caine, Alberto Barbero, Fred Hersch, Frederic Rzewski, Milton Babbitt, Roberto Andreoni, Augusta Read Thomas, Filippo Del Corno, Carlo Boccadoro, John Harbison, David Crumb, Michael Daugherty, William Bolcom, Gerald Levinson, Joel Hoffman, Denny Zeitliin, Matthew Quayle, Aaron Jay Kernis, Michael Torke

Philip Catherine Summer Night 2002 Dreyfus g, trio Philip Catherine (g), Philippe Aerts (b), Joost van Schaik (ds)

contemporary 4:36

Ravi Coltrane Mad 6 2002 Eighty-Eight's ts, kvarteto

Ravi Coltrane (ts), Andy Milne (p), James Genus (b), Steve Hass (ds)

contemporary 6:25

Dominic Duval String and Bras Ensemble American Scrapbook 2002 CIMP

Jason Hwang (vn), Tomas Ulrich (vc), Dominic Duval (b), Steve Swell (tb), Tom Varner (fr.horn), Joe McPhee (cor), free jazz 5:07

Barry Harris Trio Live In New York 2002 Reservoir p, kvinteto Charles Davis (ts), Barry Harris (p), Roni Ben-Hur (g), Paul West (b), Leroy Williams (ds) bebop 7:56

Eric Reed From My Heart 2002 Savant p, trio Eric Reed (p), Dwayne Burno (b), Cecil Brooks (ds) contemporary 5:21

Eric Reed Cleopatra's Dream 2002 M and I p, trio Eric Reed (p), Ron Carter (b), Al Foster (ds) contemporary 6:23

Duval + Rosen + Whitecage No Respect 2002 Acounstics s, trio Mark Whitecage (as), Dominic Duval (b), Jay Rosen (ds)

contemporary 9:33

Kenny Barron + George Robert Peace 2003 DIW as, p George Robert (as), Kenny Barron (p)

contemporary 8:10

Kenny Burrell Blue Muse 2003 Concord g, kvinteto

Kenny Burrell (g, voc), Herman Riley (ts), Gerald Wiggins (p), Roberto Miguel Miranda (b), Sherman Ferguson (ds) soul 7:36 sám Burrell zde zpívá

Don Friedman Timeless 2003 441 p, trio Don Friedman (p), John Pattitucci (b), Omar Hakim (ds) hardbop 7:39

Esther Kaiser Jazz Poems 2003 Double Moon

voc, sexteto

Esther Kaiser (voc), Tilmann Dehnhard (s), Friedrich Paravicini (vc), Carsten Daerr (p), Ralph Graessler (b), Jens Dohle (ds)

easy listening 5:16

Frank Morgan City Nights: Live At The Jazz Standard 2003 High Note

as, kvarteto

Frank Morgan (as), George Cables (p), Cluster Lundy (b), Billy Hart (ds) bebop 6:20

Arturo Sandoval Trumpet Evolution 2003 Columbia tp, orch Arturo Sandoval (tp), orchestr pod vedením Jerry Heye latin jazz 5:42 Gary Urwin Jazz Orcehstra

Living In The Moment 2003 Sea Breeze bb big bang Garyho Urwina big band 5:56

Stefano Di Batista Parker's Mood 2004 Blue Note as, kvinteto

Stefano Di Battista (as), Kenny Barron (p), Rosario Bonaccorso (b), Herlin Riley (ds)

contemporary 7:10

Alan Broadbent ’Round Midnight 2004 Artistry Music p, trio

Alan Broadbent (p), Brian Bromberg (b), Joe Labarbera (ds) postbop 8:11

Larry Coryell Tricycles 2004 Favored Nations g, trio Larry Coryell (g), Mark Egan (b), Paul Wertico (ds) jazzrock 8:37

Joel Frahm + Brad Mehldau Don't Explain 2004 Palmetto ts, p Joel Frahm (ts), Brad Mehldau (p)

contemporary

4:39 7:35

Gotan Project Meets Chet Baker

Inspiración - Espiración 2004 ¡Ya Basta!

tp, elektronika Philippe Cohen Solal (mix), Chet Baker (tp) electronic 7:09

Wiek Hijmans Classic Electric 2004 X-OR g, solo Wiek Hijmans (el.g) free jazz 3:23

Chaka Khan Classikhan 2004 AGU voc, orch Chaka Khan (voc), London Symphony Orchestra pod vedením Gary Andersona big band 4:30

Eddy Louiss + Bernard Lubat + Luigi Trussardi + Maurice Vander

O Troulouse… Hommage a Claude 2004

Futur Acoustic

org, kvarteto

Eddy Louiss (org), Maurice Vander (p), Luigi Trussardi (b), Bernard Lubat (ds)

contemporary 8:00

Maher Shalal Hash Baz These Songs 2004 Incerta

voc, kvarteto

Reiko Kudo (voc), Tori Kudo (g), Hiroo Nakazaki (euphonium), Masami Shinoda (b) jazzrock 4:25

Sonny Simmons Quartet feat Brandon Evans

Live At The Bowery Poetry Club 2004 Parallactic s, kvarteto

Sonny Simmon (as), Brandon Evans (ts), Shanir Blumenkranz (b), Mike Pride (ds) free jazz 4:29

Jessica Williams The Real Deal 2004 Hep p, solo Jessica Williams (p) solo piano 4:22

Amy Winehouse Take The Box 2004 Island voc, trio Amy Winehouse (voc), Timothy Hutton (hn), Jeremy Shaw (g), Richard Wilkinson (ds) soul 3:50 b strana singlu Take The Box

Michel Camilo Solo 2005 Telarc p, solo Michel Camilo (p) solo piano 4:47

Cosmosamastic Magnitudes 2005 Soul Note s, kvarteto Sonny Simmons (as), Michael Marcus (bs), Tarus Mateen (b), Jay Rosen (ds) free jazz 5:03

Jim De Angelis + Tony Signa Grodlock 11 2005 Stati g, fl Jim DeAngelis )g), Tony Signa (fl)

contemporary 10:45

Eldar Eldar 2005 Sony Classical p, trio Eldar Djangirov (p), John Patitucci (b), Todd Strait (ds)

contemporary 6:21

Beat Kaestli Happy, Sad And Satisfied 2005 B and B voc, okteto

Beat Kaetli (voc), Kenny Rampton (tp), Joel Frahm (ts), Laurence Murphy (ts), Ben Slivers (p), Marcus McLaurine (b), Jochen Rueckert (ds), Andres Forero (perc)

contemporary 6:23

New Sound Quartet Summertime 2005 Eighty-Eight's

vib, kvarteto

Joe Locke (vib), Geoffrely Keezer (p), Robert Hurst (b), Billy Kilson (ds)

contemporary 6:29

Amanda Pepping Amanda 2005 Summit tp, duo Amanda Pepping (tp), Gail Novak (p) vážná hudba 5:17

Hainz Sauer + Michael Wollny Melancholia 2005

ACT Company ts, p Hainz Sauer (ts), Michael Wollny (p)

contemporary 5:30

Dominic Duval + Jimmy Halperin Monkinus 2006 CIMP ts, b Jimmy Halperin (ts), Dominic Duval (b)

contemporary 7:59

Jazzistic Jazzistic 2006 GB Music s, kvarteto Marco Turani (s), Alessandro Bravo (el.p), Riccardo Gola (b), Emiliano Caroselli (ds) electronic 4:43

skladba vyšla také na kompilaci ’Round Midnight (2013) a na několika obecných kompilacích (Lounge Coctail, Lounge Bar, Jazz Lounge apod.)

Jazzxchange Well, You Needn't 2006 Rodenstein s, sexteto

August Wilhelm Scheer (bs) Werner Seifert (org, p) Thomas Siffling (tp) Chris Perschke (trn) Thomas Heidepriem (b) Michael Ehret (ds) hardbop 7:35

Moody Stuff All Of Us 2006 Show Factory

voc, sexteto

Vera Balei (voc), Sasha Bota (vn), Toni Kühn (el.p), Cristian Belei (g), Johnny Bota (b), Tavi Scurtu (ds) fusion 6:07

Helmut 'Joe' Sachse Riff 2006 g, b, fl, perc Joe Sachse (g, b, fl, perc)


Matrilyn Scott Innocent Of Nothing 2006 Victor voc, okteto

Marilyn Scott (voc), Wall Fowler (tp), Steve Tavaglione (s), Patrice Rushen (p), Mike Miller (g), Brian Bromberg (b), Vinnie Colaiuta (ds), Lenny Castro (perc)

easy listening 6:12

Tony Scott A Jazz Life 2006 Kind Of Blue cl, sexteto

Tonny Scott (cl, p), Adam Benjamin (p), Ben Wendel (ts), Shane Endsley (tp), Kaveh rastegar (b), Nate Wood (ds) bebop 7:11

Seo Young Do Trio Circle 2006 Kang and Music b Seo Yound Do (b) electronic 2:23

Jack Sheldon Listen Up 2006 Butterfly tp, kvarteto

Jack Sheldon (tp), Jao Bagg (p), Bruce Lett (b), Dave Tull (ds) bebop 2:48

Sonny Simmons I'll See You Wher I Get There 2006 Jazzaway as, b Sonny Simmons (as), Mats Eilertsen (b)

contemporary 4:05

Thomas Clausen Trio Back To Basis 2007 Stunt p, trio

Thomas Clausen (p), Thomas Fonnesbaek (b), Karsten Bagge (ds)

contemporary 6:27

Ted Curson Ensemble

In paris - Live At the Sunside 2007 Blue Marge tp, sexteto

Ted Curoson (tp), Guillaume Naturel (fl), Pierrick Pedron (as), Alain Jean-Marie (p), Gilles naturel (b), Philippe Soirat (ds) postbop 9:01

Jurgen Friedrich Pollock 2007 Pirouet p, trio Jurgen Friedrich (p), John Hebert (b), Tony Moreno (ds) contemporary 7:08

Eddie Higgins Qiuntet It's Magic 2007 Venus p, kvinteto

Ken Peplowski (cl), Scott Hamilton (ts), Eddie Higgins (p), Jay Leonhart (b), Ben Riley (ds) cool jazz 6:47

Paolo Russo Duble A(nima) 2007 Dodicilune p, solo Paolo Russo (p) latin jazz 4:04

Jamaaladeen Tacuma

The Flavors Of Thelonious Monk Reloaded 2007 Explatte p, trio Orrin Evans (p), Jamaaladeen Tacuma (b), Tim Hutson (ds) jazzfunk 15:55

Turtle Island Quartet A Love Supreme 2007 Telarc

smyčcový kvarteto

David Balakrishnan (housle), Evan Price (housle), Mads Tolling (viola), Mark Summer (cello),

vážná hudba 7:23

Giampiero Boneschi

For Who The Piano Tolls 2008 SmithCo p, solo Giampiero Boneschi (p)

vážná hudba 2:53

Bourne + Davis + Kane Lost Something 2008 Edition p, trio Matthew Bourne (p), Dave kane (b), Steven Davis (ds)

contemporary 6:16

Nesin Howhannesijan Trio Hattori Hanzo 2008 Konnex

as, kvarteto

Jan von Klewitz (as), Antonello Marafioti (p), Nesin Howhannesijan (b), Dork Morning (ds)

contemporary 6:59

Fumio Karashima Moon River 2008 VideoArts p, solo Fumio Karashima (p) solo piano 3:35

Ellis Marsalis Quartet

An Open Letter To Thelonious 2008 ELM s, kvarteto

Derek Douget (s), Elis Marsalis (p), Jason Stewart (b), Jason Marsalis (ds)

contemporary

Andy Miles + Auryn Quartet Crossing Borders 2008 Telos cl, okteto

Andy Miles (cl), Hubert Nuss (p), Selsuk Sahinoglu (cl), Dietmar Fuhr (b) + Auryn Quartet

vážná hudba 6:11

Chris Potter + Béla Szakcsi Lakatos Live At Müpa 2008

Budapest Music Center ts, kvarteto

Chris Potter (ts), Béla Szakcsi Lakatos (p), Reginald Veal (b), Terri Lyne Carrington (ds)


Slide By Slide Quartet Beetween Friends 2008

neoficiální vydání

tb, kvarteto

Jim Edwards, Dave Davidson, Susan Follows, John Monkhouse (tb)

vážná hudba 3:35

Oliver Strauch Grooving High Feat. Randy Brecker 2008 Rodenstein tp, sexteto

Randy Brecker (tp), Steffen Weber (ts), August-Wilhelm Scheer (bs), Rainer Böhm (p), Arne Huber (b), Oliver Strauch (ds) hardbop 6:18

Stubo + Frank + Mjaset Johanses Wes! 2008 Bolage g, trio

Havard Stubo (g), Daniel Franck (b), Hakon Mjaset Johansen (ds)

contemporary 6:26

album skladeb Wese Montgomeryho, s výjimkou právě 'Round Midnight

Trio Hot Jink 2008 Nemu voc, trio Albrecht Maurer (voc, vn), Theo Jörgensmann (cl), Peter Jacquemyn (b) free jazz 14:14

Chris Flegg Her Favourite Flower 2009 neoficiální vydání g, solo Chris Flegg (g)

contemporary 3:20

Rembrandt Frerichs Ordem E Progresso 2009 Plastik People p, solo Rembrandt Frerichs (p)

solo piano 3:11

Jim Gailoreto's Jazz String Quartet American Complex 2009 Naim s, kvarteto

Jim Gailloreto (s), Katherine Hughes (vn), Mark Agnor (vn), Ben Wedge (va), Jill Kaeding (vc)

vážná hudba 6:06 Round Midnight je duet Gailoretta a Hughes (saxofon + housle)

Pat Martino Undeniable: Live At Blues alive 2009 High Note g, kvarteto

Eric Alexander (s), Pat Martino (g), Tony Monaco (org), Jeff Watts (ds) postbop 7:52 vydáno v roce 2011

Eric Reed The Dancing Monk 2009 Savant p, trio Eric Reed (p), Ben Wolfes (b), McClenty Hunter (ds) contemporary 6:58

Jacqui Wicks Vintage 2009 Vintage voc, kvinteto

Jacqui Wicks (voc), Kevin James (p), Rich Jevons (g), Keith Jevons (b), Matt morganall (ds)

easy listening 3:49

Yale Alley Cats Ghost of a Chance 2009 Bridge voc vokální soubor Yale Alley Cats pop 2:57

Roland Balogh Twins Effect 2010 Gramy g, kvarteto Balogh Roland (g), Balogh Zoltán (p), Horváth József (b), Bordás Jozsef (ds) jazzrock 9:46

Kif Kif La Descendance De L'Homme 2010 ARFI bcl, tb Alain Gibert (tb), Clement Gibert (bcl)

contemporary 3:14

Takuya Kuroda Bitter And High 2010 neoficiální vydání tp, septeto

Takuya Kuroda (tp), Corey King (tb), Ezra Brown, Jamaal Sawyer (ts), Warren Fields (p), Corcoran Holt (b)

contemporary 8:32

Bettye LaVette Change Is Gonna Come 2010 Anti- voc Bettye LaVette (voc) r'n'b 4:44

Ledisi The New Jazz Divas 2010 Shout Factory voc Ledisi (voc) funky 3:45 skladba je součástí uvedené kompilace, samostatně nevyšla

Maysa A Woman In Love 2010 Shanachie voc

Maysa Leak (voc), Mike Rodriguez (tp), Chris Davis (keyb, arr), Wayne Bruce (g), Carl Carter (b), Dexter Pettyway (ds) r'n'b 4:36

Howard Riley Solo In Vilnius 2010 NoBusiness p, solo Howard Riley (p) free jazz 7:01

Jacky Terrasson Push 2010 Concord p, trio Jacky Terrasson (p), Ben Williams (b), Jamire Williams (ds)

contemporary 6:20

Toots Thielemans Toots Thielemans European Quartet 2010

Challange Jazz

acc, kvarteto

Toots Thielemans (acc), Karel Boehlee (p), Hain Van DeGeyn (b), Hans Van Oosterhout (ds) postbop 3:07 nahráno v jeho 88 letech

Trio X Live On Tour 2010 2010 CIMPoL ts, trio Joe McPhee (s), Dominic Duval (b), Jay Rosen (ds) free jazz 9:02 Robert Wyatt + Gilad Atzmon + Ros Stephen

…For the Ghosts Within 2010 Domino voc, okteto

Robert Wyatt (voc), Gilad Atzmon (as), Frank Harrison (el.p), Rochard Pryce (b), Sigamons String Quartet

easy listening 5:46

Karrin Allyson ’Round Midnight 2011 voc Karrin Allyson (voc, p), Bob Sheppard (s), Rod Fleeman (g), Ed Howard (b), Matt Wilson (ds)

easy listening 5:51

Bruno Angelini + Mauro Gargano + Fabrice Moreau Co, Now? ... 2011 Sans Bruit p, trio

Bruno Angelini (p), Mauro Gargano (b), Fabrice Moreau (ds)

contemporary 4:20

Maureen Choi Quartet 2011 Maureen Choi Music

vn, kvarteto

Maureen Coi (vn), Daniel Garcia (p), Mario Carrilo (b), Maichael Olivera (ds) latin jazz 6:09

Didier Malherbe + Eric Löhrer Nuit D'Ombrelle 2011 Naive ss, g Didier Malherbe (ss), Eric Löhrer (g)

contemporary 5:01

Pat Metheny What's It All About 2011 Nonesuch g, solo Pat Metheny (g) contemporary 6:38

Round Midnight se objevuje pouze na japonském vydání alba jako bonusová skladba

Kenny werner Me, Myself and I 2011 Justin Time p, solo Kenny Werner (p) solo piano 10:29

Han Bennink + Uri Cane Sonic Boom 2012 816 Music p, ds Uri Caine (p), Han Bennink (ds) free jazz 6:01 Matija Dedič + Jazz Orkestar Family 2012 Croatia bb Matija Dedič (p), Jazz Orkestar HRT-a big band 3:17

Ben Van Gelder Frame Of Reference 2012 BvG Music s, kvinteto Ben Van Gelder (s), Peter Schlamb (vib), Aaron Parks (p), Rick Rosato (b), Craig Weinrib (ds)

contemporary 4:05

Gijs Hendriks Quartet On The Way 2012 SWP bs, trio

Gijs Handriks (bs), Siegrfied Kessler (p), Michael Baird (ds)

contemporary 10:14

Eric Reed The Baddest Monk 2012 Savant voc, kvinteto

José James (voc), Seamus Blake (ts), Etienne Charles (tp), Eric Reed (p), Matt Clohesy (b), Henry Cole (ds)

contemporary 8:22

Art Lande Kiss In A Shadow 2013 Blue Coast p, solo Art Lande (p) solo piano 7:11

Charnett Moffett The Bridge - Solo Bass Wirks 2013 Motéma b, solo Chatnett Moffett (b) b solo 4:18

Eric Reed The Adventurous Monk 2013 Savant p, kvarteto

Eric Reed (p), Seamus Blake (ts), Ben Williams (b), Gregory Hutchinson (ds)

contemporary 4:07

Gourmet Duo Plus Live In Tallinn 2014 Eesti voc, kvarteto

Yvetta Uustalu (voc, p), Marko Mägi (ss), Tönis Tüür (b), Indrek Tetsmann (ds)

contemporary 6:17

Paul Grabowsky Solo 2014 ABC Jazz p, solo Paul Grabowsky (p) solo piano 10:34

Keith Jarrett + Charlie Haden Last Dance 2014 ECM p, duo Keith Jarrett (p), Charlie Haden (b)

contemporary 9:38

Rodney Kendrick The Colors od Rhythm 2014 Impulse p, solo Rodney Kendrick (p)

solo piano 7:05

Toshinori Kondo Emotion 2014 Toshinori Kondo

tp, kvarteto

Toshinori Kondo (tp), Eiji (el.g), Ken Kanbayashi (el.b), Spirit Jack (sampler) electronic 8:07

Tony Monaco Furry Slippers 2014 Summit org, kvarteto

Tony Monaco (org), Asako Itoh (p), Fareed Haque (g), Greg Fundis (ds) fusion 6:37

Itaru Oki Chorui Zukan 2014 Improvising Being tp, solo Itaru Oki (tp) free jazz 3:27

Wesseltorf + Berglund, Schwarz Trialogue 2014 Jazzland p, kvarteto

Bugge Wesseltoft (arr, p), Laurence Vautrin (vc), Dan Berglund (b), Henrik Schwarz (ds)

contemporary 5:08

Anotace

Příjmení a jméno autora: Štaudová Tereza

Katedra a fakulta: Katedra muzikologie, Filozofická fakulta UP v Olomouci

Název práce: Vývoj a proměny jazzového standardu ’Round Midnight

Vedoucí práce: Mgr. Jan Přibil

Počet znaků (včetně mezer): 131 253

Počet stran: 87

Počet příloh: 3 (počet stran 28 + CD)

Počet titulů použité literatury: 82

Klí čová slova: jazz, jazzový standard, Thelonious Monk, ’Round Midnight

Charakteristika práce: Bakalářská práce se zabývá problematikou jazzových standardů -

jejich vznikem, vývojem a proměnami v repertoárech jazzových muzikantů. Tento vývoj je

ukázán na skladbě ’Round Midnight, napsané Theloniem Monkem. První kapitola

shromažďuje dostupnou literaturu o Theloniu Monkovi a samotné skladbě. V druhé kapitole

stručně představuji charakteristické rysy života a díla Thelonia Monka, vznik skladby ’Round

Midnight a její první nahrávky. Důležitou součástí kapitoly je analýza skladby a její proměny

v díle Thelonia Monka. Jádrem práce je poslední kapitola, přinášející seznam nahrávek

jazzových muzikantů, na nichž se ’Round Midnight objevuje. Přináším souhrnný komentář

k těmto nahrávkám a detailně se věnuji pěti vybraným interpretacím skladby, které analyzuji a

porovnávám. Okrajově zmiňuji i využití skladby mimo oblast jazzu.

Date post:	19-Jul-2020
Category:	Documents
Upload:	others
View:	0 times
Download:	0 times

Vývoj a prom ěny jazzového standardu ’Round Midnight · Také John Valerio v knize Bebop Jazz...

Documents