Orquesta

Filarmónica

de Buenos

Aires

Abon

o 08

ENRIQUE ARTURO DIEMECKE DIRECTORRADEK BABORAK CORNO

CON

CIER

TOS

2017

JEFE DE GOBIERNO

Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO

Diego Santilli

JEFE DE GABINETE

Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA

Ángel Mahler

DIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

THETIMEOF YOURLIFE

PESTANA BUENOS AIRES | WWW.PESTANA.COMCARLOS PELLEGRINI 877 (C1009-ABQ) BUENOS AIRES | ARGENTINATEL: (+5411) 5239.1000 | RESERVAS.BUENOSAIRES@PESTANA.COM

/PESTANA BUENOS AIRES

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JUEVES 8, 20 hJUNIO

Orquesta Filarmónica

de Buenos AiresENRIQUE ARTURO DIEMECKE DIRECTOR

IREINHOLD GLIÈRE (1875-1956)CONCIERTO PARA CORNO Y ORQUESTA EN SI BEMOL MAYOR, OP. 91 I. AllegroII. AndanteIII. Moderato. Allegro vivace

CORNO

Radek Baborak

IIPIOTR ILICH CHAIKOVSKI (1840-1893)SINFONÍA EN SI MENOR, OP. 58 “MANFREDO” I. Lento lugubreII. Vivace con spiritoIII. Andante con motoIV. Allegro con fuoco

Concierto para trompa y orquesta, Opus 91 de Reinhold Glière. Editor Original: Hans Sikorski. Representante exclusivo: Barry Editorial www.barryeditorial.com.ar

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El compositor y director mexicano Enrique Arturo Diemecke es Director Artístico de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, la Orquesta Sinfónica de Flint en Estados Unidosy la Orquesta Sinfónica del Instituto PolitécnicoNacional en México. Ha sido Director Titular de once orquestas incluyendo la Orquesta Sinfónica Nacional México, Orquesta Filarmónica de Bogotá, Orquesta Filarmónica Nacional de Montpellier, Orquesta Filarmónica de la UNAM,Sinfónica de Long Beach y Filarmónica de Auckland. Ha dirigido algunas de las orquestas más importantes del mundo, incluyendo la Filarmónica de Los Ángeles, Sinfónica de San Francisco, Sinfónica Nacional de Washington, Sinfónica de la BBC de Londres, Orquesta Filarmónica Real, Orquesta Nacional de Franciay Orquesta Real de la Haya, entre muchas otras.Entre 1984 y 1990, fue Director Artístico de la Ópera de Bellas Artes de México, donde condujo más de 20 producciones. En 2007 dirigió Werther en el Teatro Colón y en 2009 El juglar de Notre-Dame en Montpellier, con el tenor Roberto Alagna.Ha sido galardonado con el prestigioso Gran Prix

DIRECTOR DE ORQUESTA

de l’Académie du Disque Lyrique en varias ocasiones y nominado para el premio Grammy Latino. Ha grabado música con las principales discográficas, incluyendo Sony, Deutsche Grammophon, Lyric, Dorian y EMI. En 2017 el maestro Diemecke realiza la decimoprimera temporada como Director Musical de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, y fue nombrado Director General Artístico y de Producción del Teatro Colón. También comienza la vigesimoctava temporada como Director Musical de la OrquestaSinfónica de Flint en Estados Unidos. Además de ser un fiel promotor de los compositores latinoamericanos en el mundo, el maestro Diemecke es un reconocido compositor. Su más reciente obra, el concierto para marimba y orquesta Fiesta Otoñal, fue estrenada con gran éxito en Rusia,Argentina, México, Colombia, Italia, España, Estados Unidos, Eslovaquia, Perú y Brasil.

EnriqueArturoDiemecke

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Nació en Pardubice, Chequia, en 1976, en el seno de una familia musical. Comenzó sus estudios de corno francés a los ocho años de edad bajo la guía de Karel Krenek. A los doce años fue ganador del Concurso de Radio Concertino Praga y tres años después fue premiado en el concurso Primavera de Praga. De 1989 a 1994 estudió con el profesor Bedrich Tylsar. Se ha presentado como artista invitado con la Orquesta Filarmónica de Londres, las orquestas sinfónicas de la Radio Bávara, de Berlín, de la SWR, el Mozarteum de Salzburgo, las filarmónicas Checa, de San Petersburgo, de Tokio, la Orquesta Nacional de Lyon, la Orquesta Sinfónica NHK, entre muchas otras. Aparece con regularidad en televisión y ha dado recitales en festivales internacionales de todo el mundo.A los 18 años fue nombrado corno solista de la Filarmónica Checa. De 1996 a 2000 fue trompa principal de la Filarmónica de Munich, de 2000 a 2002 tuvo el mismo cargo en la Orquesta Sinfónica de Bamberg y de 1998 a 2000 fue designado profesor invitado de la Fundación

RadekBaborák CORNO

Arturo Toscanini, donde sucedió a Hermann Baumann. De 2002 a 2011 fue trompa principal de la Filarmónica de Berlín. Actualmente es un músico independiente. Ha interpretado las Suites para violonchelo de Bach en corno, además de haber arreglado varias de las obras del gran compositor alemán para su instrumento. Ha recibido los primeros premios en los concursos internacionales Primavera de Praga (1992), de la Radio de la UNESCO (1993), de Instrumentos de Markneukirchen (1994) y ARD de Munich (con el Quinteto Afflatus, en la categoría de quinteto de viento, 1994), el segundo premio en Ginebra (1993, primer premio desierto), el Grammy Classic de la República Checa (1995), el Premio Davidoff (2001) y el Premio Mostly Classic (2002).

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Dos momentos

de la gran RusiaPOR PABLO GIANERA

GLIÈRE: CONCIERTO PARA TROMPAEn la producción de Reinhold Glière, que además de compositor fue maestro de compositores (formó entre otros a Alexander Mosolov), el Concierto para trompa y orquesta en si bemol mayor, Opus 91, ocupa un lugar especial. Si bien Glière había escrito ya el Nocturno y el Intermezzo, para piano y trompa, el proyecto se revelaba ahora mucho más ambicioso. Como suele pasar, la escritura estuvo unida al encuentro con un intérprete, que en este caso fue el virtuoso Valeri Polej. Compositor e instrumentista, se conocieron hacia 1950, en el Teatro Bolshoi, durante un ensayo del ballet El jinete de bronce, obra del primero. Fueron las conversaciones iniciales acerca de la posibilidad de componer el concierto. Pasó después un año sin que volvieran a verse, hasta que una noche sonó el teléfono en la casa de Polej y la voz de Glière le comunicó que había concluido la composición. Cuenta el propio Polej: “En el invierno de 1951, en el departamento de Glière, toqué el concierto completo leyéndolo directamente del manuscrito. Pude sentir que la pieza sería un éxito. El compositor había puesto en el concierto todo su corazón, su alma, su talento y su gran amor por el instrumento. Me di cuenta de que se convertiría en una obra favorita

de los cornistas. Glière ni siquiera me preguntó qué impresión tenía: mi entusiasmo estaba a la vista. Pasé varios meses sin siquiera intentar tocar el concierto. Vivía todavía en el momento de su nacimiento. Estudié después el concierto con la mayor atención y confirmé una y otra vez la primera impresión que había tenido. Cuando tuve una idea clara de cómo debía ser la edición final, fui a ver a Glière. Volví a tocar el concierto para él. Quedó satisfecho y aceptó todas mis sugerencias”. El concierto se estrenó por fin el 10 de mayo de 1951, y su destino posterior parece haber confirmado las presunciones de Polej. En el Tratado de instrumentación de Hector Berlioz y Richard Strauss se define del siguiente modo el carácter de la trompa: “Un instrumento noble y melancólico, a pesar de su frecuente empleo como cita de los llamados de caza, pero en realidad la jovialidad de esta melodías procede más de las propias melodías que del timbre de la trompa”. En su concierto, Glière va también a contramano del timbre. Son pocas las sombras de la pieza, dominada de punta a punta por una diafanidad neoclásica. En verdad, Glière, que había sido alumno de Serguéi Taneiev, nos presenta un concierto que, aún a mediados de la década de 1950 y en línea con las demandas artísticas del

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régimen soviético, se atiene estructuralmente al modelo clásico-romántico. El Allegro es una declaración de principios neoclásica, con una estricta forma sonata. La orquesta presenta el primer material temático, sincopado y enérgico, que prepara la entrada del instrumento solista, que asume el mismo material motívico y se alterna imitativamente con la orquesta. La grabación que Polej hizo del concierto con la Orquesta del Teatro de Bolshoi dirigida por el propio Glière, es de referencia por más de una razón. Por un lado, por el enfoque del compositor; por el otro, por la cadencia de Polej. Fiel a la tradición, Glière le cedió al solista la potestad de escribir su cadenza, que suele seguir tocándose.

CHAIKOVSKI: SINFONÍA “MANFREDO”“Un trabajo y una fatiga indecibles”. Así describió Piotr Illich Chaikovski la sufrida escritura de su Sinfonía “Manfredo”. Los padecimientos parecen sin embargo haber tenido finalmente su recompensa, porque un poco más adelante el propio Chaikovski se refirió a esta pieza como su “mejor composición”. Es difícil tomar una decisión en esa pugna de superlativos, aunque podría decirse sin demasiadas vacilaciones que es sin duda una de las más originales. Estrenada en Moscú el 23 de marzo de 1886, la Sinfonía “Manfredo” es puro programa, pura

confianza en el poderío literario de la música. Las circunstancias que rodearon el nacimiento de la pieza fueron un poco singulares. Impresionado por el poema sinfónico Haroldo en Italia de Hector Berlioz, que había tenido su primera audición en Rusia en 1867, el crítico musical Vladimir Stasov convenció a Mili Balákirev de componer una pieza similar, con una figura trágica equivalente. El drama en versos Manfred, de Byron, cumplía con esos requisitos, y mantenía además un linaje, puesto que el Haroldo de Berlioz provenía del también byroniano Childe Harold. Stasov le entregó entonces a Balakirev el siguiente programa: 1er. Movimiento: Manfredo vaga por los Alpes. Su vida es una ruina, con muchas preguntas sin respuesta. No le quedan más que los recuerdos. Contempla interiormente la imagen de su hermana ideal Astarte; la llama por su nombre, pero inútilmente: la única respuesta es el eco de las montañas. Lo atormentan pensamientos y recuerdos. Querría olvidar, pero no puede. 2º. Movimiento: Manfredo se encuentra con algunos cazadores, cuya franqueza, alegría y costumbres sencillas hacen fuerte contraste con su personalidad. 3er. Movimiento: Un hada alpina se le aparece a Manfredo en el arco iris creados por una cascada. 4º. Movimiento: Todavía en busca de Astarte, Manfredo llega a la cueva de Ariman. La

aparición de la sombra de Astarte contrasta con la orgía diabólica que allí ocurre. Cuando cae el sol, Manfredo muere pacíficamente. Pero Balakirev no se creía en condiciones de afrontar semejante proyecto y tentó, sin éxito, al mismísimo Berlioz, que también se negó. Balakirev se dirigió entonces a Chaikovski. Aunque puso algunas objeciones (amaba tanto el Manfred de Robert Schumann que no podía imaginarse siquiera esa historia con otra música), el compatriota aceptó el reto. Chaikovski se atuvo en gran medida al programa que le había suministrado Balakirev, pero se tomó la libertad de cambiar de lugar los movimientos segundo y tercero. Con esos materiales literarios, Chaikovski compuso un poema sinfónico que se inscribe voluntariamente en la tradición de la Sinfonía fantástica de Berlioz; llevó incluso esta relación hasta tal punto que el motivo de Manfredo se convierte en una idée fixe que recorre todo los movimientos, y recurre con diferente carácter: a veces amenazante, otras veces sombrío y contenido. El episodio del “hada alpina” es equivalente a la escena del baile en la sinfonía de Berlioz. Por su lado, el tema de Astarte hace contraste con el de Manfredo. La predilección de Chaikovski por el personaje de Manfredo se explica por más de una causa. Ante todo, el carácter de Manfredo se

corresponde con ciertos aspectos del propio compositor: la misma condición tortuosa, la misma proclividad a la evasión de lo real, la insatisfacción, la persecución de la redención por la vía de un ideal femenino, el anhelo latente de muerte. Acaso el musicólogo Ralph W. Word tuviera razón y Chaikovski fuera incapaz de escribir una pieza abstracta de punta a punta. Esta sería entonces la razón por la que, en mayor o menor medida, el conjunto de piezas que hacen su œuvre es autobiográfico. Las peripecias vitales quedan así elevadas a la condición de programa. En el caso de la Sinfonía “Manfredo”, Chaikovski parece confesarse y explicarse a sí mismo con la intercesión de Byron: una auténtica afinidad electiva.

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COORDINADOR GENERAL Matías Cambiasso

COORDINADOR Alejandro Díaz

COORDINADORES PRINCIPALESMarcelo MoraJuan Carlos Zambarbieri

AYUDANTE DE COORDINACIÓNRodrigo GarcíaDiego Beneduce

Coordinación General de Escenario

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA Verónica Cámara PRODUCCIÓN EJECUTIVA Jorge Negri

ASISTENCIA DE PRODUCCIÓN Omar Duca

AUDIO Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOSRicardo Giménez

ESCENOGRAFÍA Claudia Bottazzini

ESCULTURA Claudia Valerga

HERRERÍA TEATRAL José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA Arq. Adriana Giugno

LUMINOTECNIA Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA Alberto Azzinari

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL Claudia Vega

PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOS Alberto Luna

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICACristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL Stella Maris López

TAPICERÍA Julio Galván

UTILERÍA Carlos Suárez

VIDEO Karina Barresi

ZAPATERÍA Blanca Villalba

Staff EscenotécnicoMARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICAANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA Hugo Garcia

COORDINADOR GENERAL DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONALJorge Codicimo

FOTOGRAFÍAArnaldo Colombaroli / Máximo Parpagnoli

Hojas institucionales 2017.indd 7 4/18/17 10:58

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Orquesta Filarmónica

de Buenos Aires

MTRO. ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL

Orquesta Filarmónica

de Buenos Aires

MTRO. ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL

DIRECTORA EJECUTIVA Diana Canela

DIRECTOR MUSICAL ASISTENTE Ezequiel Silberstein*

COORDINADORA Alejandra Gandini

AYUDANTE DE COORDINACIÓN Luz Rocco

ASISTENTE DE DIRECCIÓN Estrella Meza*

MÚSICO COPISTA CORRECTOR Jorge AzzinariAugusto Reinhold

ARCHIVO MUSICAL Horacio Lagrassa JEFATURA

Antonio Battipaglia 2º JEFATURA

*CONTRATADOS

TROMPETAS Fernando Ciancio SOLISTA

Daniel Marcel Crespo SUP. DE SOLISTA

Guillermo Tejada ArceWerner MengelJavier Mas*

TROMBONES TENORES Víctor Gervini SOLISTA Gaspar Licciardone SUP. DE SOLISTA

Ignacio Galicchio* SUP. DE SOLISTA

Armando CamposMaximiliano De la Fuente

TROMBÓN BAJO Jorge Ramírez Cáceres

TUBA Héctor RamírezRichard Alonso Díaz*

TIMBALES Arturo Vergara SOLISTA

Juan Ignacio Ferreirós suplente de solista Juan Ringer

PERCUSIÓN Christian Frette PRIMER TAMBOR

Ángel Frette PLACAS

Federico Del Castillo PLATILLOS Y ACCESORIOS

Joaquín Pérez PLATO Y BOMBO

ARPAS María Cecilia Rodríguez SOLISTA

Hilda Perín SUPLENTE DE SOLISTA

CONCERTINO Haydée Seibert

CONCERTINO ADJUNTO Pablo Saraví Demir Lulja INVITADO

PRIMEROS VIOLINES Alfija GubaidulinaFrancisco MasciandaroLuciano CasalinoHermes PeressiniElías GurevichOlga SzurpikAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciLucía HerreraManuel QuirogaAhram Kim*Astro Rocco*

SEGUNDOS VIOLINES Hernán Briático SOLISTA

Esteban Prentki SUP. DE SOLISTA

Nelly Guevara SUP. DE SOLISTA

Demir LuljaAlicia GullaceGerardo PachillaSilvio MuranoEkaterina Lartchenko

CLARINETES Mariano Rey SOLISTA

Matías Tchicourel SUP. DE SOLISTA

Eloy Fernández RojasEduardo IhidoypeSebastián TozzolaAlfonso Calvo*

CLARINETE BAJO Sebastián TozzolaEloy Fernández Rojas

CLARINETE REQUINTO Eduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*

FAGOTES Gabriel La Rocca SOLISTA Gertrud Stauber SUP. DE SOLISTA Andrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas Genz

CONTRAFAGOT Andrea MerenzonDaniel La Rocca

CORNOS Fernando Chiappero SOLISTA Martcho Mavrov SUP. DE SOLISTA Christian MorabitoGustavo PeñaMargarete MengelFederico SchneebeliLuis Ariel Martino*

Humberto RidolfiEnrique MogniRosa RidolfiCristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceJorge CaldelariAndrés Magula*Alma Quiroga*

VIOLAS Marcela Magin SOLISTA

Kristine Bara SUPLENTE DE SOLISTA

Silvina Álvarez SUPLENTE DE SOLISTA

Juan Manuel CastellanosEsteban BondarIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreDenis GolovinVíctor Muñoz*

VIOLONCHELOS Carlos Nozzi SOLISTA

Marcelo Bru SUP. DE SOLISTA Diego Fainguersch SUP. DE SOLISTA

Matías Villafañe de MarinisMauricio VeberGuillermo MaricondaAdriana BellinoViktor AepliGloria Pankaeva

Melina KyrkirisLucas Caballero*Clement Silly*Ignacio Bartet*Martín Baldi*

CONTRABAJOS Javier Dragún SOLISTA

Fernando Fieiras SUP. DE SOLISTA

Julián Medina SUP. DE SOLISTA

Germán Rudmisky Karen SanoPedro SalernoDaniel FalascaRaúl BarrientosJeremías Prokopchuk*Matías Cadoni*

FLAUTAS Claudio Barile SOLISTA

Gabriel De Simone SUP. DE SOLISTA

Ana Rosa RodríguezGabriel Romero

FLAUTÍN Ana Rosa RodríguezGabriel RomeroLuis Rocco*

OBOES Néstor Garrote SOLISTA

Iris Camps SUP. DE SOLISTA

Natalia Silipo SUP. DE SOLISTA

Michelle WongHernán Gastiaburo

CORNO INGLÉS Michelle WongAlicia Corátolo*

AccentureAMEX

BBVAKynet

SPONSOR PRINCIPAL

SPONSORS DE LA TEMPORADA

SPONSORS DE OFBA

SPONSORS BENEFACTORES

OFBA

ElenaFour Seasons

NH Hoteles

Consejo de Administración

Comité EjecutivoPRESIDENTE

María Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMERO

Guillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDA

Nelly Arrieta de Blaquier

SECRETARIO

Jorge Daniel Di Lello

TESORERO

Gerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIA

Lily De Benedetti

PROTESORERO

Gonzalo Bruno Quijano

VOCALES

Víctor CañardoSalvador CarboRodolfo A. CerettiGloria CesarAlejandro CorderoAntonio Estrany y GendreAlicia FariasTeresa Grüneisen De MaroneseEric Guillermo Le ComteAlejandro MassotSergio MellerMarcelo E. PodestaLiliana Santarelli De Roux

MECENAS DE PLATINOPAN AMERICAN ENERGYNELLY ARRIETA DE BLAQUIERLILY DE BENEDETTIALEJANDRO CORDEROANÓNIMO

MECENAS DE OROBANCO GALICIA

MECENAS DE PLATATERESA AGUIRRE LANARI DE BULGHERONITERESA GRÜNEISEN DE MARONESEMARÍA PODESTÁ HERRERA

BENEFACTORESPAOLO ROCCAMARTA CHOPITEA DE CARBÓANÓNIMOS

ADHERENTES PROTECTORESSALVADOR CARBÓMARÍA ISABEL SIRITOLABORATORIOS BAGÓRAFAEL GALANTERNIKCARLOS E. ZENI Y LILA B. RODRIGUEZ DIEZ DE ZENINOEMÍ LAMURAGLIALILIANA Y JULIÁN ROUXJUAN JOSÉ LUIS PIANASTELLA MARIS ETCHEPAREANSELMO MORVILLO PABLO MORVILLOANÓNIMOS

ADHERENTES PATROCINADORESMARÍA ROSA CASSINISERGIO E. MELLERELENA FATTY SAINTALEJANDRO Y MARÍA JOSÉ MASSOTFELISA ROCHA DE QUESADALILIANA LEWIS DE MARTÍNEZ CASTROALUAR ALUMINIO ARGENTINO SAICMARÍA MARTHA RIVERO HAEDO DE BLAQUIERALBERTO Y MARÍA VICTORIA ANCHORENAEN MEMORIA DE RUY PANIAGUA BIGIO

IRMA C. DE ABERASTURY E INÉS ABERASTURYMARÍA ISABEL Y JORGE WINOGRADLEDA BOHCALI DE KARAGOZIANANÓNIMOS

ADHERENTES CONTRIBUYENTESCORA TUROVETZKYELSA CACCHIONEPATROCINIO ANA MARÍA GALINDO RAMÍREZSANTIAGO GONZÁLEZ CRAVINOADELA MACKINLAY DE CASALGRACIELA A. DEL R. MENDOZA PEÑAJOSEFINA CRESPOLINDA PERETZROBERTO PONS Y ROXANA RODRÍGUEZ ZUBRIN DE PONSANA MARÍA ROMANOCARLOS WEILMARÍA ANGÉLICA CÁCERES SCLAUZEROFLAVIA DE DE LA TOUR D’ AUVERGNE Y ALEJANDRO DE LA TOUR D’ AUVERGNEARTURO GARCÍA ROSA Y JANINA KOOKGERARDO R. LO PRETE Y SRA.INÉS MAGRANE DE BORNC. M. PASQUETTIRODOLFO A. ROBALLOSGERMÁN Y MÓNICA DE ELIZALDEMAITA BARRENECHEASERGIO PEDRO BRODSKYLEÓN CHAITALUISA ATUCHARAQUEL AJZINFELIXAZPIROZ COSTAGRACIELA BALLSONIA BELTRÁN DE LANÚSANA MARÍA BERTI DE BETTASUSANA BLOTTASUSANA BRAUN DE SANTILLÁNVÍCTOR CAÑARDORODOLFO Y CARMEN CARRANZAROBERTO DERITOCARINA ESCASANY DE OLMOSADELA FALCONIER DE VÁZQUEZJACOBO FITERMAN

NÉLIDA VICENTA GARBARINIIRENE GONZÁLEZ GODOYTOMAS GOWLANDLLOBETCARLOS FEDERICO GREENECARMEN Y RAMÓN JUEGUENMARÍA MARTÍNEZ DE VALENZUELAAMELIA M. MICHELINIANNA MOSCHINIPABLO NAZARIRMA PIANO DE ALONSOADELA POLITZERMARIO RICCITERESA TRONCONIGABRIELA TROTTAMARCELA ZINNORLANDO J. FERRERESDRA. NORA PÍNNOLASERGIO ELOY DOMÍNGUEZROBERTO MALKASSIANIRMA M. MUSLERAALBERTO Y MARY SANTARELLIBEATRIZ SPAGHIDR. JOSÉ MARÍA CANTILOHEBE CHIESAÉLIDAQUAGLIA DE BLANCOMARÍA TERESA ARIGHIANA MARÍA A. DE PISCITELLIHAYDEE B. DEBERNARDINISJUAN CARLOS DENICOLAYEN MEMORIA DE AÍDA BEATRIZ DORIAMARÍA CRISTINA ESPECHESILVINA Y GUSTAVO GLASSERMANHÉCTOR MARIO FIORI Y SRA.GUSTAVO ADOLFO GARCÍAJUAN ARCHIBALDO LANÚSMIRTHA LEGRANDELENA LEVINFAMILIA NADALESSYLVIA OLGUÍNLILIANA POROLLI DE PULENTAJOSÉ LUIS PURICELLI&ASOC. ABOGADOSANA QUEHEILLECELINA ROSENTHAL DE SUEZANÓNIMOS

AGRADECIMIENTOSCASSAGNE & ASOCIADOSFORD ARGENTINA S.A.FUNES DE RIOJA & ASOCIADOS

PRESIDENTE HONORARIA

Teresa Aguirre Lanari de Bulgheroni

Teatro Colón

DIRECTORES VOCALES

Carlos LorenzettiEugenia SchvartzmanHugo Gervini

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTORADEL BALLET ESTABLE

Paloma Herrera

DIRECTOR DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA EJECUTIVA DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRESDiana Canela

DIRECTORDEL CORO ESTABLE

Miguel Martínez

DIRECTORDEL CORO DE NIÑOS

César Bustamante

DIRECTORADE ESTUDIOS MUSICALES

Eduviges Picone

DIRECTOR DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE

Claudio Alsuyet

DIRECTOR DEL PROGRAMA COLÓN CONTEMPORÁNEO

Martín Bauer

DIRECTOR DEL CENTRODE EXPERIMENTACIÓN

Miguel Galperin

DIRECTORA DE RELACIONES INTERNACIONALES

Zulema Scarabino

DIRECTORTÉCNICO OPERATIVO

Juan Manuel López Castro

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

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UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

DIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento