~..o-.L Miloš Šejn..' ....... ,.

•• ~I~ .

.~.,

~

Miloš Sejnnarozen 10. 8. 1947 v Jablonci nad Nlsouabsolvent FFUK v Praze (1975)práce z let 1984-1988Malá výstavnf shl OKS v LibercilO.llstopadu-4. prosince 1988

samostalné výstavy:Galerie mladých v Brně. 1982Divadlo hudby, Olomouc 1982Dllm umt'!nl města Brna 1986KS matiny, Praha 1987

III~astua výslaváchAktuální fologratie, Moravské galerie v Brně 1982Matnosti dotyku, Výstavn'í slň SKP, Rokycany 1984Natllre, Pécsi galeria, Pécs 1985Kiinstlerbiicher - Bllchobjekte,Unlversitatsbiblinthek, Oldenburg 1986Drawing '86, Pécsi galéria, Pécs 198r)I. Itlternatlonal Biennal of Papet' Art,Le:ljlold-Hoesch-Museu!1l, Diireu 1986Okllmžik. Moravskú galerie v Brně 1987IV. international Triennale of Drawlng, Wrociaw 191111Krajina CllSkého rfijc, KrJjské galerie v HrHdciKrfl!ové 1988llrawing '88. Pčcsi galéri", Pécs 1988PHroda jinak, Klášter Plasy 1988

VydaloOkresnlkllitllrnlsfe,liskovI.11J"r"iCrartckli Oprava Miloš SeJnNAklod 500 kuse•. NeprodeinétVyllsldoSeverogra!ln.n.p .. závndl.LlberucI'ovolenoOK SčKNVč.j.3500254RR

Práce nalezenými pigmenty, interakce s krajinou,vrch Zebln 1988FOllnd pigments aellvíly, fllternetlon with landseape,Zevin HilI 1986

Na pFebalu/On t/le cover:Záznamy Kamenem o kámen, 3itllacc v krajině 1984Reeordings Wílh Stone Oll Stolle,situalion ill to/ltJscape 1984

PRACE Z LET 1984-1988

Tvorba Miloše šejna je motivována I ureována po-Hebou artikulovat vzájemnost pflrodnlho a lidské-ho, uelnit komunikovatelným jeho osobnI vztahk přfrodě a dát mu obecnějšf platnost. PNroda Jepro umělce kvalitou I hodnotou absolutnl a on donf vstupuje nikOliv, jako pozorovatel, ale jako Cteast-nlk. V staršlch Sejnových dnech byla palrná sna-ha formalizovat vnlmánl přírodnlch situaci a pro-cesu, Heba v prekonceptuálnlch fotografických sé-riich, poefnajlclch Již kolem roku 1962, ale takév tak oproštěnýcll, "odestetlzovaných" činnostechjako jsou sběry pNrodnlch pigmentu z různých mlsteibarvenlkusOtextll1l (posléze adjustovaných ja-ko obrazy) v železité vodě nebo bahnisku některélokality. Umělec se ale nikdy nepodřizoval konceptualistlcké striktnosti, stejně důležitým rysem Je-ho práce je aktivnf uplatňováni vlastni fyzIcké,doslova tělové pNtomnosti. Mnohé z jeho fotografic-kých sérii byly de faclo subjektlvnlm dokumentemputováni (které u nás asi jako prvnl tématlzoval),jiné vznikaly jako jakési korelace přlrodnlho dějea lldského pohybu (Zebln a Měsíc, 1982J nebo do-kumentovaly expresivní osvětlováni a "zvidlleliiovánI"' prostoru Jeskyně ohněm (Mažarná, 1982; Pekár na, 1986) a tak zároveií odkazovaly k pravěkýmosídlenlm těchto mlst I k rltuMům jejich tehdejšlchobyvatel. ještě výraznějšl je tělov.ý aspekt II fadyrealizac! na paplře, vznlkajiclch od roku 1982, atjiž mají podobu knih ei velkých kreseb. ZáznamyKamenem o kámen byly zrovna tak tělovou akci ja-ko stopou pfíradnlho materiálu in sltu, rozměrnékresby, v nichž je otisk Itřeba skály,Mstt potokaapod.) kombinován se záznamy, prováděnými pf!rod-níml pigmenty, nalezenými na stejném mlstě, Jsouraportem subjektlvnl, spontánní akce i danosti pro-středL Tyto práce na paplře. někdy Ještě v ateliér II

konfrontované s artif!clální strukturou geometric-ké, lineárnl kresby, stejně jako nejnovějš( realiza-ce na pruzlch textilu, majl určité morfologické po-dobnustí s některými projevy neoexpreslvnl elpostmodernistlcké malby. Mysllm ale, že je to prá-vě jen podobnost, I když mlmofádně zajímavá. vý-chodiska. smysl a záměr šeJnov.y tvorby jsou Jiná.Skuteeně bHzcl jsou mu ti postkonceptuální tvur-cl, ktefl si našli nezaménitelnou podobu artikulacelldské přítomnosti v přlrodě, ať je to Hamish Ful-ton s lyrlck9m. subjektivním dokumentovánfm pu-továnI, Wolfgang Lalb s rltuálovým sblránlm a vý-stavni prezentaci takřka nehmotných rostlinnýchpylu el Milan Maur, přesně zaznamenávajlcl detailypřirodních procesů, odehrávajíclch se ve vymeze·ném prosto!'u, poclnaje proměnami sUnu a konectřeba průlety ptáků. Šejnovy poslednl záznamy. tojsou jakési rudimclltárnl znaky krajiny, formovanév bezprostřednl Interakci s nI. Nad d~lem těchtoalltorfl se ,něm vybavl slovo, které nenl v \'lOlleaS-nčm llměnf pmiš oblíbené - pokora. Snad bychomměli sprěvnějl řlci aktivnl pokora, nevylučující u-platněnI umělcova subjektu ph vzniku dila, pokorajako předpoklad I součást partnerstvl elověka a přl-roďy. Jlřl VALOCH

Votlopěd javorl potok v Krkonošlch 18.7.1987nalezené pigmenty na papíre, délka 11,8 mWOlerfo/l Mop/e Brook ln The G/ont Mounlains18/7/1988lound pigmenls on poper, 11,8 lil long

WORKSFROM1984-1988

Tlle crealion .01 Milo§ Se;n is motivaled and de-lermined by his need to articulale the reciprocityollhe naturai and the human, 10 make his personolre/allon to nature more communlcable and to giveit a more common validity, Nature is lol' the ortistan absolule qua/ity and value and he enters iI notas obseruer, but os parlicipant. ln Sein's older worksis the lendency 10 lormallze IIle perception olnaturolsífuotlons ond processes, say ln preeonceplUal pho-tographic series, beglnning olready obout 1962, butalso in lreed "disaestheticized" octivit/es os lol'example colleeting nalural pigmenls Irom voriousplaces ar dy/ng pleces vl textile (in Ihe end ad;ust-ed Uke pictures) in the lerreous water ar slump 01some /ocolity. But the outhor nevel' succumbed /0cOllceptualist striclness, an equa/iy importont fea-ture ol hls work is Ihe actiIJe application ol hisphysica/, verbatim his body presence. Many ol hispholographie series were in facl a subieclive do-cument af wondering {which he probobly wos tllelirsl to actualize ill our counlryl, olher orase as akilld 01 eorrelalion µ1 noturol processes .and humanmovemems (Zeblil HiII and tlle Moon, 19821, Ol' theydocumenled the expresslve IIghllng and visuollzlngof coue spaces by fire {Ma!:arná, 1982; Pekárna,19861,IIlUs ol the some tlme relerring la the aneientsell/ement ln these places as wel! os to the ritualsol/heir inllobilants ol thal lime. The bodyaspecl Iseven more importom in a series af realizatlons onpoper since Ihe yeor 1982, either in form of booksOl' lorge drawings, Recordillgs Wlth Stone on Stonewere p. body OClion os well as the trace of noturalmalerial III si/u, iarge drawlngs in which Ihe prinl(ol a rock, o brook etc.) is combined wl/h naluralpigmems lound in tlle same place, are a reparl ofa subleetive, spolllaneous action and Ihe givenlaclsollhe milieu. These works Oll paper, somellmes inIhe studIo conlranled lOUh Ihe orlilieiol slruelureol a geumelricol /lnear drawing, ond the latest reoilzations on lextile bonds have cerlaill morphologlcslml/arllles wl/h some neoexpressive Ol' poslmo-dernisl pointings, I Ihink, however, thal it is rea//y0111.11a s/milarl/y, euen /hough a oery imerestingone. The $/arllllg po/nts, the sense and Ihe alm olSe;n's work are diflerent. Really near he slands toIhose postconceptuol artists who have lound theunexchangeable lorm of humon .presellce ln na/ure,as Hamish Fulton wl/h his lyrical, subiee/lve docu-mentalion of wandering, Wollgang Loib wl/h hisrl/ual col/ecllng and ,presenling ln exhlbltians almas/Immaleriai pollen ol planls, Ol' Milan Maur preclselydocumenllng details ol nalural processes takingpiace ln a /lm/led spaee, beginning wilh ellangingSllOdows and endillg, say, lOUh bird IUgllts. Se;n'slatest dacumemalions are a kind ol rudimemarysings ollandscape, formed in direcl Inleracllon wilhII. Duel' Ihe creatlon ol tllese art/sis a word cames10 DUr ,mind which is Ilot 100 mucll ol a lavourile incontemporary art - 1/ is Ihe word huml/ily. Wem/ghl more correct/y say on act/ve humi/i/y nal ex-cludillg Ille participalion of Ihe orlisl's subjecl inIIle reolizallon 01 the work, humllily as presup-posil/on ond parl ol Ille partnership of Mall andNalure, 'ifl VALOCH

Na následujlclch dvou stranách / On 1100 next pages:SlOpyželeza, 1987nalezené pigmenty na textilu, detail a InstalaceVestiges of Iron, 1987fo/md pigments Oll lexli/e, detail and Ins/ai/alian

/

r,

.......

...

,,-

::':

'.