úterý 21:59Jop zítra to pošlu dejve

úterý 23:06paráda..

středa 13:06Zdar.. si psal, že dneska to pošleš

středa 12:55dejve cauecdelam na tom

rikals ze nejpozdeji zitra rano tisk desek, doufam ze to plati chci to pro-maknout

středa 13:08Ok ale zejtra musi bejt bezpodminecne tisk

Takze to posli vcas

středa 13:09jasny

středa 13:13Ok

středa 14:25hele viléme, jinak zítra dopo to fakt potřebuju.. po obědě to jdu tisknout a odpoledne fotit

středa 14:28potrebuju od tebe co ne-jvice stranek tedy pokud jsou trosku odlisne

středa 14:29tady jsou screeny vice stranek, ok?

středa 14:27okey

středa 14:26tak to posli treba v 10abych mel jeste cas to nahodit do indesignu a pripravil

středa 13:12ja ti poslu ukazku a reknes co ty na to

středa 13:07no to jsem ale nevedel ze mi kijonka premluvi na chlastani

středa 9:45Zdar, tak jak to vypadá?

úterý 11:08budeš to mít dnes nebo zítra tu obalku toho katalogu pro photogether vileme?

Vilém Röbsteck měl být autor obálky pro tento katalog.

středa 17:56má to 950MB

to neuploadnu na tom našem netu

středa 18:00jop

ale rad bych je vyuzil

čtvrtek 2:20Tak jak? Mas to?

středa 18:42hele vileme, pošli mi to dneska ukazat jak by to vypadalo.. at mam lehkou noc

čtvrtek 9:38Tak jak? Za pul hodinky to potrebuju čtvrtek 10:43

Máš to už nebo ne?

Vilém Röbsteck offline

Vilém Röbsteck offline

Vilém Röbsteck offline Vilém Röbsteck offline

Vilém Röbsteck offlineVilém Röbsteck offlineVilém Röbsteck offlineVilém Röbsteck offlineVilém Röbsteck offlineVilém Röbsteck offlineVilém Röbsteck offline

čtvrtek 3:42hele delam na tom

středa 18:26tak uka jak to vypada

středa 16:52dejve zasli mi soubor fotografii ktere jsi tam pouzil

středa 14:38ok

AUTOR KONCEPCE :SUPER HUMORSHOP

GRAFICKÁ ÚPRAVA A SAZBA :SUPER HUMORSHOP

SEKRETARIÁT :VILÉM RÖBSTECK

ODBORNÁ SPOLUPRÁCE :FILIP BERÁNEK

FOTOGRAFIE A TEXTY :DUŠAN TOMÁNEK

FILIP BERÁNEK

JAN KHÜR

KIM ADAMJÁKOVÁ

KATEŘINA MĚŠŤÁNKOVÁ

LENKA ODSTRČILOVÁ

MATĚJ SKALICKÝ

MICHAL BURÁŇ

MILAN BUREŠ

NIKOLA TLÁSKALOVÁ

ONDŘEJ HRUŠKA

PAVEL JUŘÍK

PETRA VLČKOVÁ

VENDULA KNOPOVÁ

JAN KHÜR KIM ADAMJÁKOVÁ

KATEŘINA MĚŠŤÁNKOVÁ

MICHAL BURÁŇMATĚJ SKALICKÝ

NIKOLA TLÁSKALOVÁ

ONDŘEJ HRUŠKA

PAVEL JUŘÍK

VENDULA KNOPOVÁ

PETRA VLČKOVÁ

MILAN BUREŠ

LENKA ODSTRČILOVÁ

FILIP BERÁNEK

DUŠAN TOMÁNEK

DUŠAN TOMÁNEK : SLOVÁCKÝ TRASH

The series Research consists of several attempts, thoughts and observations I was persistently interested in but had no time to devotemy time to.

The Research thus represents a partial resolving of questions which were not resolved before. It was made on the basis of a theoretical examina-tion of photography as a means of expression. It is thus closely connect-ed to theoretical work. It deals with various

problems; the most common clichés used nowadays as well as basis of imagery in colours and principles of seeing generally serve as good examples. Chosen photographs represent visualization of given problems or topics which were sketched. They actually originated as attempts, which – despite a real reason – gain a character of a childish game, which is, however, an ironic answer to the situation.

Cheapjack, trivial and superficial humour, which serves as a simple defence against outside world, is also an important part. A high visual impressiveness of some attempts became a big problem. I thus chose – on purpose – the least successful ones or the attempt was repeated.

FILIP BERÁNEK : RESEARCH

Visuality is freed from any impressiveness; its function is merely descriptive. Its origin results from a long-time process called deskilling – getting rid of gained skills

and one’s own style in order to create a universal non-verified photography. The situation thus takes place in an indefinite space freed from reality. Impulse to this step is an emphatic protest against of ten cowardly behaviour of authors, who play it safe and are thus closer to a guaranteed success, which,

however, does not enable any progress or finding new possibilities within photography. Such visual chaos could confuse, or even insult some people, it is, however, necessary to realize that it is really inadmissible to recycle tried methods over and over again. Result of the research thus lies in a reaction to contempo-rary situation of my immediate surroundings.

JAN KHÜR :IMAGINE BEING THERE RIGHT NOW

KIM ADAMJÁKOVÁ : ZPRÁVA O LÁSCE

VÝŇATEK Z TEXTU:

Následující text shrnuje můj průzkum o vzniku partnerských soužití lidského dru-hu, a průběhu emoční navázanosti založené na pocitu „lásky“.Láska je pojmenování pro silnou emoci vyjadřující hluboké osobní zaujetí a náklo-nost k subjektu lásky. Popíši, jak je člověk determinován hormo-ny, které mění jeho prožívání světa a psy-chickou rovnováhu.

KATEŘINA MĚŠŤÁNKOVÁ : NOKTURNO

LENKA ODSTRČILOVÁ : TOMATO

MATĚJ SKALICKÝ :UNTITLED

Smuteční síně jsou nejzacho-valejší skupinou budov z období reálnéhosocialismu. Jednak proto, že stojí často v odlehlých obcích, za druhé bý-vají zátěží obecních rozpočtů

a nezbývají prostředky na jejich provoz, rekonstrukce nebo demolice.Ve velké většině si zachovaly až do dnešních dnů svůj původní vzhled. Některé z nich jsou používány jen několikrát do roka (Starý Jičín, Jablůnka), některé byly použity jen několikrát za celou svou existenci (Kunčice pod Ondřejníkem) a některé nebyly použity vůbec (Volyně, Vracov). Z celkového počtu asi tří set vybudovaných síní je dnes

využívána přibližně polovina. Část není využívána vůbec a část staveb změnila způsob využití. Síň ve Volyni je využívána jako galerie, v Hnoj-níku jako autoservis, ve Slušovicích jako městské kulturní stře-disko. Michala Buráně dlouhodobě fasci-

MICHAL BURÁŇ :SMUTEČNÍ SÍNĚSOCIALISMU

nují vesnické stavby občanské vybavenosti z období normali-zace. Pohledem současného zájmu o architekturu let 1948-1989 jsou právě smuteční síně unikát-ním celkem, vhod-ným k důkladnému pozorování a analýze. Jejich výstavba byla

zdůvodněna ateizací pohřebnictví, nutností nahradit křesťanský obřad. Byly vypracovány případové studie podle velikosti spádových oblastí a počtu obyvatelstva. Masová výstav-ba pak začíná po roce 1970. Projekty ale obsahovaly velké množství chyb a nelogičností. Dnes trápí soukromé i obecní vlastní-ky špatné provedení staveb, zatékání vody i problémy s vytápěním. Přesto jsou normalizační smuteční síně

fascinujícím svědectvím své doby, schopnosti architektů a výtvarníků vypořádat se s kompli-kovaným zadáním, které se na jedné

straně snažilo popírat křesťanskou ikono-grafii, na straně druhé se častokrát nevyhnulo klasickým sakrálním motivům.

Winter of 2009.It was just the journey from Kiev to the destination. Permanently overheated trains with open

carriages. One can quickly get used to the smell combination of food and sweat.

MILAN BUREŠ :SEVASTOPOL

The stranger in the compartment, who is not able to speak Russian,automatically becomes the attraction.There are morning hangovers.During the last half-hour the train passes by the bays, and

at times you can see an open sea. From snow covered Kiev to a green landscape. The last tens of meters, before leaving the train, we pass one of the cargo ports, docks for ship repair, and dozens of fishing boats. A submarine. Air.The sailors in long coats are walking around the town and waiting for thenext trip. Architecture. Landscape. People.

For the first time being in Sevas-topol.

Téma reflexe postavení banánu ve společnosti se může zdát banální,avšak asociace spojené s konzumací tohoto ovoce dalece přesahují do sociologických i psy-chologických rovin. Po-dle jistých neseriózníchprůzkumů se až 93%

žen stydí jíst banán na veřejnosti a muslim-skéženy jsou dokonce od „falických“potravin odrazovány duchovnímipředstaviteli. Chápání banánu jako sexuálního

odkazu jistě přispěla takéněkterá umělecká díla, kupříkladu Warholovy svléknuté banány neboporno

performace Natalie Lach-Lachowicz. Mohlo by se zdát, že kapitola banánů je již uzavřena, s tím se však nemo-hu ztotožnit. Banány proto nabízejí pohled na problematiku banánu z druhé strany, snaží se jej opět„zasexuálnit“ a vrátit ho zpět na strom, kam patří. Kdybychom totižzmiňovanou sexuální konotaci brali do důsledku, jak by pak vyznělytřeba takové banánky v čokoládě, fronty na banány, banánové repu-

bliky, antistresové banány, nebo půj-čovna banánů v přímořských letovis-cích? Instalace soubo-ru obsahuje portrétní a produ ktové foto-grafie, vi deo záznam promítaný z projekto-ru a rodinné foto-grafie v elektronickémrámečku.

NIKOLA TLÁSKALOVÁ : BANANA

Součástí expozice bude také banánová instalace a zvukovánahrávka. Novým elementem doplňu-jícím expozici jsou snímky z voyeuris-

tického pozorování těch 3% žen, které se nestydí. Soubor můžebudit dojem absurdi-ty celého sexuálního klišé a nabádat k reinterpretaci

přeceňované sym-boliky banánu. Snad alespoň na chvíli vystřízlivíme z jisté davové chlípnosti a přehodnotíme, zda je vůbec za co se stydět.

ONDŘEJ HRUŠKA : OBRAZ

REZIGNACE NA FOTOGENIIFASCINACE FOTOGRAFIÍŽIVOT VE FOTOGRAFIIRUKOPIS FOTOGRAFAKVALITNÍ FOTOGRAFIEBLBÁ FOTKAŠPATNÁ KOMPOZICESKUTEČNOSTAUTENTICITASBĚRATELSTVÍREPRODUKCE JE VRCHOLNOU DISCIPLÍNOU

FOTOGRAFIE NENÍ UMĚNÍ ALE ŘEMESLOBĚŽNÁ FOTOTGRAFIE HYZDÍ ULICEFETIŠ DOKONALÉ FOTOGRAFIE NA ZDISELEKTIVNÍ DENÍKHLAVNĚ NE SUBJEK…..FLEŠTREŠ

PAVEL JUŘÍK : KATALOG PRODUKTU EXPLOZE

PETRA VLČKOVÁ : KATALOG STROMY

VENDULA KNOPOVÁ : JDOU DVA A PROSTŘEDNÍ SPADNE