PhotoshopLAB

Tajemství kaňonů a další dobrodružství

v nejsilnějším barevném prostoru

barevnýrežim

Dan Margulis

„Tato knihazcela zásadně změní váš přístup k tomu, jak dělat barevné korekce fotografií!“Scott Kelby

E N C Y K L O P E D I E G R A F I K A A D I G I T Á L N Í F O T O G R A F I E

Ph

otos

hop

LAB

bar

evný

reži

mTa

jem

ství

kaň

onů

a da

lší d

obro

druž

ství

v

nejs

ilněj

ším

bar

evné

m p

rost

oru

DanMargulis

Photoshop LABbarevnýrežim

Tajemství kaňonů a další dobrodružství v nejsilnějším barevném prostoruOhromná síla barevného prostoru LAB ve Photoshopu byla pro většinu uživatelů dlouho nedosažitelná, skrytá za oponou složitosti. Dan Margulis v této význačné knize – po téměř deseti letech jeho novém titulu – odhaluje tajemství LAB a před-kládá vyčerpávající popis oblastí, v nichž tento barevný prostor vyniká. Úvodní kapitoly jsou rozdělené na praktickou část určenou pro všechny čtenáře a část doplňujících informací pro pokročilé zájemce. Celá kniha tak představuje jedi-nečný a ucelený souhrn všeho, co potřebujete vědět o barevném prostoru LAB.

Kniha vás plně obeznámí s možnostmi LAB a předloží vám návrhy, jak jej můžete začlenit do svého pracovního postupu.

Mimo jiné se v knize dozvíte:

� proč je LAB nejlepší volbou při slučování obrazu a pokročilém retušování;

� jakou má LAB roli jakožto univerzální standard při převodech mezi barevnými prostory;

� jak jednoduchými technikami úpravy kanálů A a B rychle vytvořit věrohodnou variabilitu barev – a úžasně dobře vypadající snímky;

� jak se liší zostření a rozostření v LAB, RGB a CMYK a kdy je k tomu LAB lepší;

� jak použít kanály A a B k vytvoření rychlejších, lepších masek a výběrů;

� jak se dají využít „imaginární barvy“ – které existují jen v LAB;

� jak co nejrychleji a nejvěrohodněji radikálně změnit barvu šatů a dalších pro-duktů;

� jak pomocí jednoduchého postupu výrazně oživit obličeje a dosáhnout znač-ného zlepšení dokonce i u profesionálních ateliérových portrétů.

Dan Margulis je znám jako „ex-

pert mezi experty na logické a účinné

způsoby, jak ze snímků dostat to nej-

lepší“ (Design Tools Monthly) a „ otec

digitálního prepressu“ (Scott Kelby).

V roce 2001 byl jedním z prvních tří

lidí – a jediný spisovatel – uvedených

do síně slávy Photoshopu (Photo-

shop Hall of Fame). Při jeho jmeno-

vání sdružení National Association of

Photoshop Profes sionals uvedlo: „Da-

nova schopnost podat složité kon-

cepty pro uživatele srozumitelným

jazykem s důrazem na reálné využití

z něj v současnosti činí nejvlivnější

osobnost v oblasti reprodukce ba-

rev.“

„Nejpokročilejší, nejpodnětnější, nej-

poučnější, nejnáročnější výukový po-

čin, který kdy byl o Photoshopu stvo-

řen.“ – David Biedny, z předmluvy

„Pro ty, kteří to s Photoshopem myslí

vážně, jde možná o nejzajímavější

práci vytvořenou někým, kdo tento

program používá. Margulis dokáže

s LAB dělat kouzla a popsat je lépe

než kdokoliv jiný.“ – PC Graphic Re-

port Přiložené CD obsahuje většinu snímků v této knize, abyste s nimi mohli experimentovat, plus několik dalších materiálů o LAB (v angličtině).

9 7 8 8 0 8 6 8 1 5 8 8 6

ISBN 978-80-86815-88-6KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZR715DOPORUČENÁ CENA: 620 KČ

Zoner Press tel.: 532 190 883 fax: 543 257 245e-mail: knihy@zoner.czhttp://www.zonerpress.cz

ZONER software, s.r.o., Nové sady 18, 602 00 Brno

Pod logem ENCYKLOPEDIE – GRAFIKA A FOTO GRAFIE vycházejí pub likace určené všem zájem cům o grafické aplikace a foto grafii. Od ryze praktických příruček a průvod-ců až po komplexní publikace o všem, co potřebuje profesionální grafik, ale také třeba fotograf amatér.

PeachpitPeachpitPressPress

Obálka: Aren HowellFotografie na obálce: Photodisc

22 2325

26 2729 37

Authorized translation from the English language edition, entitled PHOTOSHOP LAB COLOR: THE CANYON CONUN-DRUM AND OTHER ADVENTURES IN THE MOST POWERFUL COLORSPACE, 1st Edition, 0321356780 by MARGU-LIS, DAN, published by Pearson Education, Inc, publishing as Peachpit Press, Copyright © 2006 by Dan Margulis.

All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or me-chanical, including photocopying, recording or by any information storage retrieval system, without permission from Pearson Education, Inc. CZECH language edition published by ZONER SOFTWARE S.R.O., Copyright © 2008.

Autorizovaný překlad anglického vydání PHOTOSHOP LAB COLOR: THE CANYON CONUNDRUM AND OTHER ADVENTURES IN THE MOST POWERFUL COLORSPACE, 1. vydání, 0321356780, autor MARGULIS, DAN, vydavatel Pearson Education, Inc, nákladem Peachpit Press, Copyright © 2006 Dan Margulis.

Veškerá práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována nebo předávána žádnou formou nebo způ-sobem, elektronicky ani mechanicky, včetně fotokopií, natáčení ani žádnými jinými systémy pro ukládání, bez výslovného svolení Pearson Education, Inc. České vydání vydal ZONER software, s.r.o., Copyright © 2008.

Photoshop: barevný režim LABTajemství kaňonů a další dobrodružství v nejsilnějším barevném prostoru

Autor: Dan Margulis

Copyright © ZONER software, s.r.o. Vydání první v roce 2008. Všechna práva vyhrazena.

Zoner PressKatalogové číslo: ZR715

ZONER software, s.r.o.Nové sady 18, 602 00 Brno

Překlad: Tomáš SuchánekŠéfredaktor: Ing. Pavel Kristián

DTP: Pavel Kristián podle původního návrhu Dana Margulise

Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou byt chráněny jako patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití. Při tvorbě textů a vyobrazení bylo sice postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývajících důsledků. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani dis-tribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku či v jiném systému bez výslovného svolení vydavatele, s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí.

Veškeré dotazy týkající se distribuce směřujte na:

Zoner Press ZONER software, s.r.o. Nové sady 18, 602 00 Brno

tel.: 532 190 883, fax: 543 257 245 e-mail: knihy@zoner.cz http://www.zonerpress.cz

ISBN 978-80-86815-88-6

43 4546

51 54

Tajemství kaňonůZákladní techniky vylepšování s LAB jsou

velmi účinné, ale vypadá to, že se používají pouze na

určitý typ obrázků.

Pravidla hry 222 Třicetivteřinová definice LAB 223 Příprava ingrediencí 225 Korekce kaňonu, krok po kro-ku 226 Hledání barev tam, kde žádné nejsou 227 Te-če tudy řeka 229 Přehnaná úprava a její zeslabení 337

ObsahPředmluva (David Biedny) 9Úvod 13Otázka vkusu 14Struktura prvních kapitol 14Jak poznat, co funguje 15Práce v zákulisí 15Dobrá a špatná zpráva 16Bez práce nejsou koláče? 17Poznámka k českému vydání 18

LAB v číslechZákladní popis barevného prostoru LAB,

vysvětlení kanálů barev v LAB, informace o imaginárních barvách

a použití kladných a záporných hodnot.

Tři páry kanálů 43 Role každého z kanálů 45 Nejjednodušší z trojice 46 Úvod do imaginárních barev 51 Západ slunce 54

Obsah4

Obměňte postup, obměňte barvyO nastavení Photoshopu

a také a základech použití křivek pro kanály A a B.

Tři kanály, jeden obraz 59 Rychlá kontrola nastave-ní Photoshopu 60 Recept a jeho účinky 63 LAB a přírodní zeleň 65 Umělé opálení 67 Barvoslepá porota 70 Co nelze vyjádřit slovy 72 A co když je bůh barvoslepý 74

Celé je to o úhlu pohleduKlíčem k vylepšování barev

je definice neutrální barvy v kanálech A a B barevného prostoru LAB

– nula je šedá.

Co by mělo být šedé? 79 Jeho rouno bylo zelené jako sníh 81 Hodnoty AB = (0, 0) nejsou posvátné 83Procházka parkem 83 Stejný případ, jen bez koně 86Bílý bod, který není bílý 90 Výprava o osmi zastáv-kách 92 Nalezení nesmyslné barvy 93 Celek je víc než dvě poloviny 94 Návrat k tajemství kaňonů 97

Zostření kanálu L, rozostření kanálů A a BOddělení kanálů pro barvu a kontrast

dává LAB výhodu při rozostřování. Obvykle je to i výhoda při zostření.

Druhým stupněm je zostření 101000 Výběr samostatné-ho kanálu 101022 Photoshop CS2 uvádí vítěze 101055Malý krok pro člověka 101088 Odstartovali jsme 111100RGB jako LAB – skoro 111111 Houstone, máme pro-blém 111133 Dávka gama záření 111144 Náznaky, že ostření kanálu L je lepší 111188 Rozostření není jen zprů-měrování 111188 Rozostření v digitálním věku 121244

126 140 144

144 145 146 147 149 149

150 151

154155 157

158 159161 162

164 168169 169

171173

174 176

182183 185

188190 192

196 197198

Obsah 5

59 60 63

65 6770 72

74

7981 83

83 8690

92 9394 97

100 102 105

108 110111

113 114 118

118 124

Vstup do hlubin lesa: mýty a nebezpečenství

Poznejte nejrůznější předsudky a lživé představy o LAB – a buďte připraveni na

skutečné nebezpečí.

Více než jednou kdysi dávno 121266 A proč se nepodí-vat? 141400 Když se stane nemožné 141444 O výplatách a hodnotách pixelů 141444 O překladech a převodech 141455 Velmi užitečná statistika 141466 Šance jsou proti 141477 Řeč čísel 141499 Znaménka plus a krát 141499 Něco málo o bitech 151500 Ton Nom Est Dans Mon Coeur 151511

Shrnutí: LAB a pracovní postup

Začlenění LAB do vašich pracovních postupů záleží na vašich zkušenostech a

na čase, který máte k dispozici

Obraz vydá za tisíc slov 151544 Když záleží na rychlosti 151555 Začíná jít do tuhého 151577 Povinné a volitelné kroky 151588 Co a kdy funguje nejlépe? 151599 Princip poloviční úpravy 161611 Kdy provést třetí krok? 161622 Ka-nály vrací úder 161644 Celkový postup 161688 Podle čísel a instinktu 161699 Když zajdeme příliš daleko 161699 Čás-tečný barevný nádech a jeho léčba 171711 Minutový val-čík na maškarním bále 171733 Použití vrstev do minuty 171744 Trvá to jen minutu 171766

Imaginární barvy, nemožné retušování

Co se stane s barvami, které nejsou mimo gamut LAB, ale vlastně

nemohou existovat?

Imaginární barva na scéně 181822 Divadlo absurdit 181833 Měli bychom o čem mluvit na týden 181855 Však jich hned bude ještě více 181888 To byl lehký skok 191900 Rozvaha je lepší část odvahy 191922 Ďábelské mí-chání 191966 Halda matných slátanin 191977 A tím končí můj katechismus 191988

Obsah6

Výhody LAB při tvorbě výběrů a masek

Pomocí kanálů A a B můžeme vytvářet masky jemné jako mlžný opar... nebo také

vybrat mlžný opar.

Růže je růže je růže je růže 202011 Bílé a červené růže 202022 Jak jsi krásná, dívko má 202033 Růže by voněla stejně... 202055 Každé jitro tisíc růží přináší 202088Kde je vůně růží včerejších? 212122 Pohled přes růžové brýle 212155 Růžové vyhlídky 212177

Produkt je červený, ale klient jej chce zelený

Nejpřesvědčivější postup, jak změnit bar-vu, nebo jak přesně barvu nahradit podle

vzorníku Pantone.

Tři kroky pro změnu barvy 222222 Volby prolnutí a mas-ky vrstvy 222244 Z jednoho kanálu do druhého 222266 Tři sady jezdců 222277 Když barvy nejsou doplňkové 222299Když jsou zapotřebí tři vrstvy 232344

Nejlepší prostor pro retuš Složité montážích, potlačování moaré, přebarvování ve výběrech, restaurování

starých obrázků nebo kolorování snímků – zde má LAB velké přednosti.

Barva a kontrast, opět 232377 Málo barevná duha 232399Kanály, které nemusejí být v zarovnané 242400 Čtyři generace a stále k světu 242433 Houba na steroi-dech 242477 Nejlepší způsob experimentování 252511 Jak odstranit moaré 252522 Tkanina a fotograf 252577

261262 264

265266 268

274275 278

284285

287 289290

292 295296

297 299

302303 304

306311 312

316 319

Obsah 7

201202 203

205 208212

215 217

222224 226

227 229234

237 239240

243247 251

252 257

Ctrl, klik a upravujtePokročilá práce s křivkami dokáže v LAB oddělit od sebe různé objekty na snímku doslova kliknutím myší – nejsou potřeba

žádné složité výběry.

Představení muže z Marsu 262611 Proč tento postup funguje 262622 Neviditelné pozadí 262644 A není to pohádka o zlaté rybce 262655 Hledání obětního beránka 262666 Teplé snímky jsou dvojnásob kladné 262688 Příliš mnoho možností a málo času 272744 Jak vypadají koně z Marsu 272755 Prostý lán pouštního kvítí 272788

Obecný standardJak se LAB používá (nebo by se měl

používat) pro převody mezi barevnými prostory a přesné přiřazení barev podle

Pantone vzorníku.

O červené a referenčních prostorech 282844 Rozhodčí potřebuje brýle 282855 Hledání perceptuální uniformi-ty 282877 Vlastní Dulcinea pro každého 282899 Marná snaha o shodu s Pantone 292900 Zachování odlišnosti 292922 Rytíř jednoznačného převodu 292955 Kam se od-vážní neodváží 292966 O dětech a barevných prostorech 292977 Nesplnitelný sen 292999

Jednou za barvu, jednou za kontrast

Některé LAB techniky můžete používat i v RGB – pokud dokážete uvažovat

o barvách a kontrastu odděleně.

Ještě jste nic neviděli 302 Detaily, rozsah a tvar písmene S 303 Kdy vytvořit průměr 304 Starší ano, moudřejší možná 306 Nalezení správného RGB kanálu 311 Jazyk vrstev 312 Lepší barvy skrze šedou 316 Hlas pro plynulost 331919

Obsah8

Prolnutí kanálů A a BVložení kanálu, který neobsahuje detaily

do kanálu L, vypadá jako šílenost, ale přináší skvělé výsledky, pokud jde

o jemné přechody.

Když nula je padesát procent 322 Snadná cesta k jas-nějším barvám 325 O modrých odstínech a motýlech 327 Umění selektivního zesvětlení 331 Tradiční odlišení odstínů zelené 335 …a netradiční 336 Bílé a černé jsou šedé 333838

Tvář je jako kaňonPředstavujeme RGB-LAB hybrid – postup,

který umožní dosáhnout překvapivých vylepšení

vzhledu a věrohodnosti většiny portrétů.

Zelený kanál pro zvýšení kontrastu 342 Skok do LAB 345 Otázka zostření 347 Tři tváře, jeden postup 334848 Ale zde je ta nejlepší část 353 Máme dobrý start 357 Jste mezi velmi mladými duchem 335959 Zaprvé, analyzujte obraz 361 Za druhé, nastavte kontrast 363 Za třetí, přidání bar-vy 365 Za čtvrté, uložit a zavřít 366

Poznámky a poděkování 369O přiloženém CD 369Rejstřík 378

9

Kniha, kterou třímáte v rukou, představuje nejpo-kročilejší, nejpodnětnější, nejpoučnější, nejnáročněj-ší výukový počin – v jakékoliv mediální formě – který byl kdy o Photoshopu stvořen.

Toto prohlášení možná zní poněkud přehnaně, ale nepochybuji o jeho pravdivosti. Tato kniha je dar od jednoho z největších myslitelů v grafickém prů-myslu. Za sto let bude stejně relevantní jako dnes. Díky němu budete Photoshop považovat za něco víc než jen snůšku ovládacích prvků, přesně naprogra-movaných algoritmů, marketinkových rozhodnutí a obchodních tahů. Duše tohoto nástroje je odhalena do nejmenších porobností. Dostat se až k atomické struktuře Photoshopu je náhle nejen možné, ale tak-řka nutné.

Tuto knihu lze dokonale vystihnout jedním slo-vem – převratná. Stromy se radují z jejího vydání, a vy byste měli plesat nad odvahou a progresivním přístupem lidí z nakladatelství Peachpit, které ji vy-dalo a distribuuje, a nad neúnavným snažením Dana Margulise.

Opakuji. Stromy zbožňují Dana Margulise.Stromy všude na světě si s úlevou okysličeně od-

dechly, když tato vynikající, potřebná práce vyšla, hlavně kvůli svým úzkostlivým obavám, že jejich statná těla budou zneužita k vydání brakových knih o Photoshopu, které nemají žádný účel, žádný důvod k existenci, kromě zajištění zisku. Knih spadajících do této kategorie není na trhu málo. Jejich autory jsou profesionálové, kteří se snaží vydělat na rušném trhu se vším, co se týká Photoshopu. Tyto knihy jsou šité na míru pouze určité verzi softwaru, postrádají jakýkoliv hlubší smysl či originalitu, několik měsíců po vydání jsou zastaralé a jen se na ně plýtvá cenný-mi zdroji, jak lidskými, tak přírodními.

A tak nás špatné knihy o Photoshopu doslova okrádají o jeden z nejdůležitějších prvků pro život,

Předmluva

o kyslík, který plní naše plíce a vyživuje nás, o onen čerstvý venkovský vzduch, po kterém v centrech špi-navých, pošmourných měst tak zoufale prahneme. Stromy jsou vždy zarmoucené, když jsou obětovány nadarmo, když se jimi plýtvá kvůli bezvýznamné-mu blouznění o režimu Quick Mask (Rychlá maska) nebo o domnělých přednostech příšernosti zvané Brightness/Contrast (Jas a kontrast).

Tato kniha mezi tento hříšný odpad nepatří.

• • •

Jak je asi vidět, Dan je jedním z mých hrdinů. Tento titul neudílím jen tak někomu. Abych to doká-zal, rád bych vám pověděl o některých dalších svých hrdinech.

Můj otec, Louis Biedny, jeden z nejkreativněj-ších lidí, které jsem kdy poznal, mi vždy vtloukal do hlavy, jak je důležité vybírat si své hrdiny opatrně a s jasnou myslí, bez prudkých emocí a pouze po dů-kladném uvážení. V důsledku toho jsem nikdy moc nechápal glorifikaci sportovců či celebrit z televize. Takoví lidé nemají velký potenciál přispět něčím tr-valým a bývají rychle zapomenuti.

Již od dob, kdy jsem se poprvé zamyslel nad úlo-hou hrdinů ve svém životě, mi hudba poskytuje hlu-boké potěšení a inspiraci. Podporuje rozvoj ducha a pomáhá lépe pochopit svět. Jakožto kulturní hrdi-nové se mi do srdce a duše vryli Mozart, Beethoven a skupina Beatles.

Samozřejmými kandidáty na pozici hrdinů na poli vědy byli Leonardo da Vinci a Albert Einstein. V mé pomyslné svatyni novátorského myšlení se k nim přidali Nikola Tesla, Bob Moog, Leon Thermin a dal-ší velcí myslitelé, vynálezci a tvořiví lidé. V umění jsou mými vzory Salvador Dali a René Magritte. Isaac Asimov se v mé mysli vyjímá jako nezdolná pev-nost psaného slova a hrdě přiznávám, že radikální

322325

327 331335 336

338

342345 347348 353

357359 361

363365 366

Předmluva10

politické názory lingvisty Noama Chomského, jenž se zabývá dynamikou lidského jazyka, zapříčinily posun doleva i v mém vlastním politickém přesvěd-čení. Představa, že bych strávil hodinu, den či rok rozhovorem s kýmkoliv z těchto lidí, je osvěžující a vzrušující jako první zamilované uzardění, ale není zrovna reálná, neboť většina z nich je dlouho po smr-ti nebo osobně nedosažitelná.

Měl jsem ohromné štěstí, že jsem se mohl se-tkat a promluvit si s některými ze svých předních hrdinů v oblasti technologie, Tedem Nelsonem, Rogerem Deanem a Toddem Rundgrenem. Ve světě Photoshopu byli prvními heroickými postavami, se kterými jsem se setkal, John a Tom Knollovi, kteří vyvinuli původní program. Jejich úsilí ovlivnilo his-torii vývoje počítačové grafiky způsobem, který jsme ještě plně nepochopili a nedocenili.

Díky Johnově podpoře a povzbuzování (stejně jako jeho neocenitelnému doporučení mé osoby ma-nagementu firmy) jsem se začátkem roku 1991 pře-stěhoval z New Yorku do malebného Marin County, abych pracoval v proslulém středisku pro tvorbu zvláštních efektů Industrial Light and Magic. John byl hlavním zdrojem mých raných znalostí Photoshopu a otevřel moji mysl, abych tento program mohl vy-užít k tvorbě nejkvalitnější grafiky, jakou si lze před-stavit, tedy k vizuálně realistickému ztvárnění fanta-zie ve filmech.

Příkaz Calculations (Výpočty) zůstává jedním z mých základních nástrojů díky hodinám stráve-ným tím, že jsem Johnovi koukal přes rameno a de-batoval s ním o jeho softwarovém dítku. Z Johna se od té doby stal hrdina pro zástupy nadšenců do gra-fiky i pro fanoušky sci-fi na celém světě díky speciál-ním efektům, které dodaly vizuální kouzlo několika posledním dílům Hvězdných válek.

Místo v mém pantheonu hrdinů patří i Danu Margulisovi. Mám to štěstí, že ho znám osobně a mo-hu ho dokonce nazývat přítelem, což je vzácná po-cta. Ve skutečnosti je to v současnosti jediný odbor-ník na Photoshop, k němuž vzhlížím jako ke svému učiteli. A jeho knihy o Photoshopu jsou rozhodně ty nejlepší, které jsem četl. Kombinace jeho hlubokého porozumění technickým záležitostem a jeho výstiž-

ného, zábavného, poutavého stylu psaní dává čtená-řům jedinečnou možnost naučit se něčemu smys-luplnému v reálném, pragmatickém kontextu. Jeho stěžejní dílo Profesionální Photoshop bylo základem mého hlubšího porozumění korekci barvy v teorii a praxi a pomohlo mi získat větší jistotu v tom, co ve Photoshopu fascinuje mě, což jsou kanály a techniky maskování.

Již léta doporučuji jeho knihy jako jeden z nej-důležitějších zdrojů informací pro pokročilou vý uku Photoshopu, obzvláště co se týká teorie a korek-ce barvy a praktického využití barevných kanálů. A toto doporučení dávám jakožto autor v tuto chvíli jediné další význačnější práce na téma kanálů, kni-hy Photoshop Channel Chops, která je již rozebraná a mezi sběrateli počítačové literatury kupodivu patří mezi nejžádanější tituly.

Řeknu vám to takhle: pokud bych někdy aktuali-zoval svou knihu a chtěl snad věnovat jednu kapitolu barevnému prostoru LAB, byl by v ní pouze obrázek obálky knihy, kterou právě teď čtete. Není potřeba vylepšovat, co už je dokonalé.

Přesto, když jsem poprvé slyšel o tomto Danově projektu, byl jsem oznámeným tématem překvapený – říkal jsem si, zda je možné a hlavně moudré věno-vat celý svazek jednomu barevnému prostoru, natož takovému zdánlivě nejasnému a vyhraněnému? Už jen ten nápad psát knihy o barevných prostorech se zdál šílený. Jak může být Dan takový blázen, aby ve světě, kde existuje víc než 500 titulů o Photoshopu, věnoval celý svazek těžko srozumitelné okrajové zá-ležitosti, jako je LAB?

Dan v LAB záhadným způsobem objevil skrytá nesčetná tajemství a ohromnou sílu. Díky svému od-hodlání přišel s novým způsobem, jak pohlížet na fo-tografie a jak výrazně vylepšit jejich čistotu a barvu, aby vypovídaly lepší příběh. Techniky zde popsané nejsou nijak zbytečně vyšperkované.

Tato kniha není nic menšího než zcela nový a originální soubor pomůcek pro vynalézavé uživa-tele Photoshopu. Víte, koho tím myslím: ty z vás, kteří máte nezměrnou touhu poznat, jak Photoshop funguje, neuspokojíte se tím, že se nazpaměť naučí-te nabídku příkazů. Svou žízeň po poznání uhasíte

Předmluva 11

jedině tehdy, když zjistíte, proč a jak daná technika nebo postup přináší určitý výsledek.

Přesto si Dan dal tu námahu, aby uspokojil i ty čtenáře, kteří jen chtějí kliknout na ty správné ikon-ky. Rozdělil úvodní kapitoly na dvě samostatné, ale související části. Nabízí vám možnost přečíst si pou-ze první poloviny kapitol a do druhých polovin se pustit, jen chcete-li hlouběji pochopit princip popsa-ných metod.

V tomto jediném vám doporučuji, abyste Dana neposlouchali, a přečetli si vše, co napsal, do po-sledního slova, bez ohledu na to, ve které polovině kapitoly. I když autor některé své poznatky předklá-dá jako okrajové odbočení, veškerý obsah této kni-hy (s výjimkou této předmluvy) je užitečný a hodný vaší pozornosti. V Danově posedlosti je skrytý smysl, a pokud si myslíte, že se občas předvádí, nuže... ano, ale je to stejně pro vaše dobro.

Budu předpokládat, už jen proto, že čtete tato slo-va, že jste ten druh člověka, který se řídí heslem „bez práce nejsou koláče“ a nebojí se konfrontovat meze vlastních znalostí a chápání. Není žádná ostuda, po-kud vám některé části budou připadat obtížné. Tato kniha je jiná než dříve vydané knihy o Photoshopu, dokonce i v porovnání s předchozími Danovými pu-blikacemi, a jejím cílem skutečně je rozšířit vám ob-zory.

Nejspíš informace v této knize nestrávíte na jedno či dvě přečtení. Tak jako všechny hlubší vědomosti i tyto potřebují čas, aby se vám dostaly do hlavy, vy-klíčily, zapustily kořeny a rozvinuly se. Dan naštěstí uplatnil svůj výjimečný smysl pro humor, aby nám čtení zpříjemnil, a myslím, že se mu to povedlo. Klidně by se mohl život jako autor komedií, ale to by byla ohromná ztráta pro tuto i příští generace digitál-ních umělců a retušérů.

Zde je potřeba zmínit další věc. Pro Dana tento počin asi nebude z finančního hlediska žádné terno, určitě ne takové, jaké se dá udělat prodejem knih „na váhu“. Tato kniha není „rychlá a nenáročná“ ani „jednoduchá a efektní“, já ji spíše považuji za „po-zvolnou a poctivou“, což je mnohem lepší přístup k učení, a v budoucnu za to Danovi všichni poděku-jeme. Nebo neváhejte a běžte mu svůj vděk osobně

vyjádřit, pokud máte možnost zúčastnit se jedné z jeho přednášek nebo některého z jeho vzácných veřejných vystoupení.

I když bych si přál, aby tato kniha byla přiba-lena ke každé kopii Photoshopu, uvědomuji si, že pro mnohé je příliš těžko stravitelná. Přesto si idea-lista ve mně chce představit svět, kde si každý, kdo Photoshop často používá, přeje o tomto nástroji tolik vědět.

Na rozdíl od většiny předchozích Danových pu-blikací se tato nezabývá výhradně korekcí barvy. Zkoumá nové oblasti a odhaluje pro mě překvapi-vou stránku autora. Když jsem poprvé četl rukopis, Kapitola 9, která popisuje užitečnost LAB při tvorbě výběrů a masek, mi vyvolala úsměv na tváři. I když mé vlastní znalosti struktury kanálů jsou vcelku vy-čerpávající, našel jsem v této kapitole novou moud-rost, která vhodně doplnila mé vlastní dosavadní techniky zahrnující použití LAB k izolování specific-kého tonálního rozsahu.

Techniky retušování v Kapitole 11 jsou naprosto ohromné a předčí střízlivá očekávání potencionální využitelnosti LAB.

Během těch týdnů, kdy jsem četl koncepty kapi-tol, které mi Dan posílal, jsem se někdy pozdě večer přistihl, že před spaním hloubám nad obtížnějšími pasážemi. Samozřejmě jsem měl i několik snů (nebo nočních můr?), které se týkaly Danovy prapraba-bičky, nekonečných výhledů na neutrálně zbarvené skalní formace, křiklavě zelených korvet a mnoha dalších podivných obrazů, které na vás vyskočí ze stránek, které se chystáte číst. Klidný, spokojený spá-nek se stejně přeceňuje. Jsem vděčný, že jsem tento materiál mohl číst v již tak rané fázi.

Po příjemných chvilkách strávených nad tím-to mistrovským dílem mohu upřímně prohlásit, že jsem se stal lepším uživatelem Photoshopu, větším nadšencem do zpracování obrazu a větším myslite-lem. Moje práce již nikdy nebude stejná a vděčím Danovi za to, že mi svým dílem pomohl rozvinout mé tvůrčí prostředky a hlouběji pochopit Photoshop a LAB barvy.

Doufám, že se touto předmluvou Danovi náleži-tě odvděčím za to, kolikrát jsem se od něho něčemu

Předmluva12

při učil, a snad vám pomohla připravit se přidat se k nám, kteří chceme Photoshop pochopit lépe než ostatní.

Zkrátka vítejte v dosud nejpokročilejší knize o Photoshopu. Díky Danovi a jeho Tajemství kaňonů máte nové vědomosti na dosah, stačí se natáhnout.

David BiednyNew York, červen 2005

13

Chcete-li uspět na nějaké vedoucí pozici, ať už v grafickém průmyslu či jinde, zde je jedna neoceni-telná rada: snažte se využít slabé konkurence. Pokud byl předchozí vedoucí hlupák, jakýkoliv nástupce bude vypadat velmi dobře. V opačném případě si hlí-dejte záda.

Během mé kariéry se mi obojí několikrát po-tvrdilo. Podřízení ke mně vždy vzhlíželi, když můj předchůdce byl idiot, a když nebyl, vždy mě měli za nemehlo. Takže jistě chápete mé nynější obavy. Namísto, abych šel snadnou cestou, rozhodl jsem se jít ve šlépějích Davida Biednyho, jedné z legendár-ních postav v historii Photoshopu. A co hůř, musím nesouhlasit s mnohým z toho, co řekl.

Jeho kniha Photoshop Handbook nebyla jen prv-ní učebnicí Photoshopu, ale v dobách Photoshopu 2 se stala pro seriózní uživatele biblí. Jeho přednášky na Seybold konferencích i jinde byly nejuznávanější v oboru. Jeho kniha z roku 1998 Photoshop Channel Chops (kterou napsal spolu s Bertem Monroyem a Nathanem Moodym) je dodnes natolik ceněna, že pořízení výtisku z druhé ruky vás přijde na víc než 150 $, přestože je celá založena na terminologii Photoshopu 4!

David navíc není jen spisovatel, ale je vytížen hlavně v produkci: provádí náročné retušování a vy-tváří zvláštní efekty pro nejvýznačnější světovou kli-entelu. Takže narozdíl od mnoha školitelů Photoshop skutečně profesionálně používá a patří ke špičce.

Tolik k lichotkám. Nyní k věci. Jak naznačuje předmluva, David četl celý koncept knihy před vydá-ním. To, co popisuje na předchozích stranách, se dá rychle shrnout. Jako většina lidí na špici v oboru si byl vědom síly LAB a sám tento barevný prostor do jisté míry využíval. Pak začal číst tuto knihu, podle-hl, zůstal vzhůru dlouho do noci, a když usnul, tak se mu o tom, co si přečetl, zdálo. Takto strávil něko-

lik dní a objevil mnoho nových technik, uvědomil si, kde byl jeho pracovní postup neefektivní, pochopil, proč věci v LAB fungují tak, jak fungují, a napsal předmluvu, v níž tuto knihu označil za nejpokročilej-ší výukový materiál, jaký kdy pro Photoshop vznikl.

Nejsem si jistý, zda události budou mít stejný průběh i u těch, kteří zvažují koupi této knihy. David říká, že si některé pasáže musel přečíst několikrát, než pochopil, oč jde. Pokud toto téma připadá obtíž-né esu, jako je on, jak asi může připadat vám, mně a zbytku světa?

Mezi profesionály není tajemstvím, že práce v LAB je mnohdy mnohem lepší než jakákoliv alter-nativa. Tajemství není ani to, že práce v LAB může být poměrně složitá. Překvapující ale je, kolik LAB metod je přístupných i začátečníkům.

Příklad: krátce před vydáním této knihy jsme, já i s manželkou, strávili tři týdny v Itálii se skupinou přátel. Stejně jako každý jiný turista jsem nafotil hodně snímků, většinou špatných. K mé smůle jsem slíbil ostatním členům skupiny vytisknout asi 60 z těchto fotografií.

Tito lidé Photoshop nepoužívají, ale mají zhru-ba představu, čím se živím, a někteří z nich si dali tu práci a našli si mě na Googlu. Proto jsem z tohoto úkolu nebyl moc nadšený: nevěděli, co přesně mají očekávat, kromě lepších fotografií, než by dokázali zhotovit sami. Rovněž si neuvědomovali, že kdybych se každému snímku věnoval, jako kdyby to bylo re-klamní foto přes celou stránku časopisu, trvala by mi práce několik dní.

Vzhledem k tomu, že mě tlačil termín odevzdání této knihy, uvítal jsem nový úkol se stejným nadše-ním, jako kdyby mi někdo oznámil, že musím jít na ošetření zubního kanálku. Jelikož jsem si mohl do-volit obětovat asi jen hodinu, připravil jsem všech-ny snímky v LAB. Použil jsem základní techniky

Úvod

Úvod14

popsané v Kapitolách 1, 3 a 4. Kdybych měl víc času, nebyly by pro všechny snímky nejvhodnější, ale pro-tože jsem čas neměl, LAB mi poskytl nejlepší kvalitu v dostupném čase. A tyto techniky jsou naprosto po-stačující k tomu, aby obsluha ve fotolabu žasla nad živými barvami fotografií.

Věřím, že mnoho lidí bývá v podobné situaci a hledá rychlé řešení, jaké nabízí LAB. A také věřím, že ne všichni mají stejné priority jako David Biedny a že ne všem jde o to, aby byli ve Photoshopu stejně dobří jako on.

Otázka vkusu Otázka vkusu Ačkoliv je LAB součástí hlavního proudu, stále jde o neprobádané území, takže neexistuje shoda o tom, v jakých případech jej použít. V současnosti se jeho využití dělí v podstatě do tří oblastí:

• použití jednoduchých křivek pro zesílení barev, jak je popsáno v prvních několika kapitolách;

• zostření kanálu L;

• použití LAB k záchraně obzvlášť nekvalitních ori-ginálů.Pouze v první z těchto oblastí LAB jednoznačně

vede. V druhých dvou často podává podstatně lepší výsledky než ostatní alternativy, a většinou i rychleji, ale obejdeme se bez něj.

Existuje celý svět LAB, který není tak obecně zná-mý a nabízí opravdu, opravu lepší výsledky než jiné metody – obzvlášť pokud jste ve Photoshopu dobří. Všimněte si Davidova komentáře k retušování, což je jeho doména, ne moje. Označuje metody popsané v Kapitolách 9 a 11 za „ohromné“ a říká, že jeho prá-ce už nikdy nebude stejná.

David v této oblasti už těžko může být lepší. Pokud říká, že v LAB vidí převratné možnosti, už to něco znamená. Navíc já ani vy nejspíš netušíme, jaké možnosti v těchto kapitolách vidí – staví na své obrovské zkušenosti a napadá ho, jak by mohl urči-té úkoly v LAB zvládnout lépe (a)nebo rychleji. My možná vidíme jen možnosti, on vidí dolary.

Podobné to je u lidí, kteří se specializují na por-tréty, a seznámí se s technikami v Kapitole 16, nebo u těch, kteří se specializují na „impresionistické“ snímky, např. podmořského života, a seznámí se

s prolnutím kanálů A a B v Kapitole 15. Když se to tak vezme, opravování snímků není až tak vzrušující profese. Ale odborníci sedí a hledí s otevřenými ústy na to, co LAB dokáže.

Měl jsme dva možné scénáře, jak psát tuto knihu. Mnozí lidé se chtějí naučit používat LAB co nejrych-leji. Nezajímá je ani tak „proč“ jako „jak“. Při koupi knihy předpokládají, že autor ví, o čem mluví, a jsou ochotni se bez rozmýšlení řídit jeho radami. Pro ta-kové lidi bych mohl napsat knihu, která by dosaho-vala třetiny stávajícího rozsahu.

Takový druh knihy by však Davida Biednyho, ani nikoho jiného s ambicí stát se odborníkem přes Photoshop, rozhodně neuspokojil. Přečtěte si znovu předmluvu Davida Biednyho a najdete v ní skeptický postoj vůči knihám o Photoshopu.

Je pravda, že většinu takových knih napsali lidé, kteří jsou také odborníky přes tento program. Proto ani jejich práce a knihy nejsou bezcenné. Ale David a každý, kdo by chtěl být tak dobrý jako on, nepři-jmou autorova tvrzení jen proto, že to říká. Navíc nechtějí popsané techniky prostě jen přejmout, ale chtějí dělat věci, o kterých se autorovi ani nesnilo. Nepochybuji o tom, že přesně to David na poli retu-šování udělá.

Takoví lidé vyžadují detailnější výklad, než by byl nutný k uspokojení první skupiny čtenářů. David a jemu podobní nepřijmou nepodepřená prohláše-ní, že určitá metoda je lepší než jiná, na kterou jsou zvyklí – chtějí vědět proč. Smůla je, že někdy popis, jak něco v LAB udělat, zabere stránku a vysvětlení, proč alternativy nejsou tak dobré, zabere osm strá-nek.

Struktura prvních kapitol Struktura prvních kapitol Živím se výukou korekce barev v malých třídách. Mám díky tomu slušnou představu, co si lidé tam venku myslí a jak přistupují k učení. Jsem přesvěd-čený, že existuje mnoho nepředpojatých lidí, kteří jsou ochotni vyzkoušet různé věci, aby zjistili, jestli fungují, aniž by se dožadovali odůvodnění každého kroku postupu, jako to dělá David.

Rozdělením prvních šesti kapitol na dvě části se snažím vyhovět oběma skupinám. První poloviny

Jak poznat, co funguje

Práce v zákulisí

Úvod 15

Otázka vkusu

Struktura prvních kapitol

těchto kapitol v podstatě představují onu stručnou knihu o LAB, o které jsem hovořil o několik odstav-ců nazpět. Jsou pouze o technikách ve Photoshopu. Nepředpokládají u čtenáře velkou znalost tohoto programu. Konstatují, že určité LAB metody fungu-jí, aniž by vysvětlovaly, proč. Když prohlásím, že některé věci se nejlépe dělají v LAB, nezdržuji se ro-zebíráním jiných možností. Je nutná pouze základní znalost Photoshopu a snažím se popsat, jak je který příkaz použit.

Druhé poloviny těchto kapitol můžete nebo ne-musíte číst. David je vcelku přesvědčený, že byste si je měli přečíst. Záleží na vás. V Kapitole 7 se dosta-neme do hlubších vod, když přestaneme dělit text na část pro začátečníky a část pro pokročilé. Neřekl bych, že zbytek knihy je pro nezkušené uživatele ne-stravitelný. Snažím se koncepty vysvětlit prostým ja-zykem, ne nějakým rádoby akademickým Photoshop žargonem. Na druhou stranu David říká, že si někte-ré pasáže musel přečíst několikrát. Kdykoliv se ale můžete vrátit k prvním polovinám kapitol.

Rovněž máte několik možností, jak ke každé kapitole přistupovat. Na přiloženém CD je většina originálních snímků z knihy (v několika případech si vlastníci nepřáli, aby se snímky objevily v digitál-ní formě), většinou v nižším rozlišení než v knize. Pokud jsou má vysvětlení nejasná nebo o nich po-chybujete, můžete si otevřít soubor z CD a zjistit, jestli dokážete dosáhnout toho, o čem píšu.

Skoro všechny kapitoly také mají část „Otázky a cvičení“. Cvičení jsou jakýmisi domácími úkoly. Otázky jsou zodpovězeny v části „Poznámky a podě-kování“, která začíná na straně 369.

Jak poznat, co funguje Jak poznat, co funguje Moji studenti mi poskytují velkou výhodu při zjišťo-vání, co funguje a co ne. Když narazím na snímek, o kterém si myslím, že se opravdu hodí pro LAB, mohu jej zadat jako úlohu skupině pokročilých uži-vatelů pouze s tím, aby jej vylepšili. Sám se do soutě-že zapojím a pak začíná zábava, protože předsudky mohou nebo nemusejí padnout.

Poprvé jsem uvedl nápad používat LAB k úpra-vě obrazu na veletrhu v roce 1985, ještě než vznikl

Photoshop. Seriózně jsem LAB začal používat v ro-ce 1994, ale v té době jsem věřil, že jeho nejsilnější stránky jsou v podstatě stejné, jaké už jsem zmínil dříve: záchrana velmi špatných snímků a zostření a úprava kanálu L v pracovním postupu, kde je nej-důležitější rychlost.

LAB se k těmto úkolům stále hodí, a jsou v této knize popsané, ale už si nemyslím, že jsou jeho hlav-ními lákadly. Existují účinné náhradní metody. Zjistil jsem to trnitou cestou, když studenti dokázali repro-dukovat určité věci, o kterých jsem si myslel, že vy-žadují použití LAB, a někdy dosáhli lepších výsledků než já.

Naproti tomu u některých typů retušování a dru-hů snímků (mezi něž patří kaňony) jsem sledoval, jak několik stovek studentů zkouší různé metody, ale pouze ti, kteří použili LAB, získali obstojné výsledky. Navíc po porovnání našich prací vedeme debatu a ti, kteří použili LAB, shrnují, kde to podle nich pomoh-lo trochu, hodně nebo vůbec.

To, že mám možnost sledovat úspěchy někte-rých lidí s LAB a průměrné výsledky jiných, dodává mnoha tvrzením v této knize na věrohodnosti. Když nějaký autor napíše, že úloha A se nejlépe vyřeší pří-kazem B, v podstatě to jen znamená, že autor sám nepřišel na žádný lepší způsob. Když v této knize napíšu, že úkol C se lépe řeší v LAB než jinde, nezna-mená to jen, že já jsem nenašel lepší alternativu, ale také že ji nenašel ani nikdo z ostatních lidí, kteří se o to snažili.

Práce v zákulisí Práce v zákulisí Názor, že LAB je jen pro špatné snímky, vyvracejí ukázky v této knize. Samozřejmě jsou mezi nimi ně-jaké horší kousky, ale většinu pořídili profesionální fotografové; jakékoliv nedostatky originálu jsou prav-děpodobně důsledkem podmínek při fotografování. LAB však vyniká v umocňování věrohodnosti sním-ků, které jsou již samy o sobě poměrně dobré.

Z toho důvodu nápad vydat takovouto knihu vy-volal velký zájem nejen mezi vydavateli, ale i mezi seriózními fotografy a dalšími uživateli Photoshopu. Pokud jde o první skupinu, je potřeba zmínit, že kni-ha se zdržela o víc než rok kvůli soudní při. Druhá

Úvod16

skupina tomuto projektu poskytla štědrou podporu ve formě vhodných ukázkových snímků, jak uvidíte téměř v každé kapitole.

Když narazím na snímky, které mi připadají ob-zvlášť zajímavé, požádám fotografy o svolení použít je v tisku. Někdy také veřejně žádám o pomoc při hledání určitého druhu snímků.

Vedle lidí, kteří svolili použít jeden jejich snímek, jsou i štědřejší skupiny, které mi poskytují přístup k mnoha snímkům, celým kolekcím, a nechají mě použít kterýkoliv chci. Někteří fotografové byli tak ochotní, že mi vypálili několik CD, i když věděli, že možná nepoužiji žádný z jejich snímků. Chtěli tak podpořit vznik této knihy. Pokud si myslíte, že sním-ky jsou vhodně vybrané, poděkujte, prosím, spolu se mnou těm, kteří mi poskytli několik snímků k výběru – i těm, jejichž tvorba se do finální knihy nedostala. Vzdejme dík zde uvedeným: Atlanta Falcon Football Club, David Barr, Jim Bean, Michael Benford, Hunter Clarkson, Mike Demyan, Fred Drury, Jason Hadlock, Knoxville News-Sentinel, Mark Laurie, David Leaser, NASA, Mike Russell, Marty Stock, Lee Varis, Michael Vlietstra.

Ale třetí skupina – která se neomezuje jen na fo-tografy, patří sem všichni se zájmem o tento projekt – přispěla mnohem větší měrou, alespoň nepřímo.

Vydavatelé obvykle najímají technické korekto-ry, aby pročítali knihy, jako je tato, a odhalili chyby v použití Photoshopu a donutili autora psát srozumi-telněji. To by zde moc dobře nefungovalo. Žádný je-dinec nenahradí široký zástup potenciálních čtenářů. Koncepty, které jsou Davidu Biednymu jasné, mohou průměrnému uživateli unikat. Vysvětlení, jak LAB funguje, může dávat editorovi, který už o něm něco ví, smysl, ale nemusí dávat smysl mnoha čtenářům, kteří do LAB nikdy nezavítali. Ale technický editor, který o LAB nic neví, by s rukopisem zápasil.

Raději než abych šel touto cestou, požádal jsem o pomoc internetovou diskusní skupinu Applied Color Theory. Hledal jsem dobrovolné „zkušební čte-náře“ rukopisu, aby do detailu prošli každou kapito-lu a v termínu mi dali vědět, co by se dalo zlepšit.

Vzhledem k tomu, že to nebylo placené, očekával jsem jen málo odpovědí. Dostal jsem jich 70, mno-

hé s eseji o tom, proč by se dotyčný tohoto úkolu rád zhostil.

Vybrat zvládnutelný počet zájemců nebylo snad-né. Chtěl jsem okruh omezit na šest lidí, ale skončil jsem se sedmi, a doufal, že jsem vybral ty nejlepší ve váš prospěch. Skoro každý ve skupině má nejméně dvě zaměření. Zde je jejich rozdělení:

• Dva odborníci na LAB, dva pokročilí fotografo-vé, kteří předtím LAB nepoužívali, dva lidé, kteří Photoshop nepoužívají stále, ale někdy jim po-máhá při práci, a jeden začátečník/nadšenec.

• Dva profesionální fotografové, jeden kontrolor ve službách, jenž přijímá fotografie od veřejnosti a vždy musí provést výstup ve CMYK, další kont-rolor, jenž vždy provádí výstup v RGB, jeden aka-demik, jeden profesionální editor a jeden profe-sionální programátor.

• Dva lidé, s nimiž se osobně znám, tři, s nimiž jsem si dopisoval, ale nikdy se s nimi nesetkal, a dva pro mě cizí lidé.

• Dva lidé, kteří vyučují Photoshop, tři z vědních oborů, dva z umělecké sféry a jeden barvoslepý člověk.

• Obyvatelé východní, jižní a západní části Spojených států, východní a západní Kanady, Bulharska a Finska. Tato mezinárodní skupina vzala svou práci velmi

vážně. Stále mě ještě trochu bolí pozadí ze všech těch kopanců, které jsem ve vašem zájmu dostal, protože hodně nejasných pasáží jsem přepsal, opravil někte-ré technické chyby a vypustil jsem některé dokonce i na má měřítka značně bezduché poznámky.

Občas v knize zmiňuji jména zkušebních čtená-řů, když nesouhlasí s nějakým mým prohlášením nebo navrhují nějaký jiný postup, který jsem nevy-zkoušel. Rád bych je vyjmenoval i zde, protože si za-slouží poděkování za to, že dostali knihu do stávající podoby. Jsou jimi Les De Moss, André Dumas, Bruce Fellman, Timo Kirves, Katia Lazarova, Clarence Maslowski a Clyde McConnel.

Dobrá a špatná zpráva Dobrá a špatná zpráva Rukopis četli další dvě profesionální korektorky, jedna za plat, druhá z lásky. Elissa Rabanellinová

Bez práce nejsou koláče?

Úvod 17

Dobrá a špatná zpráva

pracující pro Peachpit Press našla spoustu nejasně napsaných vět a jiných nedostatků, zatímco krou-tila hlavou nad pisálky, kteří si nejen myslí, že vědí o psaní víc než vydavatel, ale také věří, že mají psa-nou angličtinu zvládnutou lépe než v The Chicago Manual of Style. Naopak Cathy Panagouliasová je mou manželkou příliš dlouho na to, aby si dělala ilu-ze, že někdy přestanu špatně dělit slova, začínat věty číslicemi nebo je zakončovat předložkami. Díky roz-sáhlým zkušenostem se mnou má podvědomý cit na to, když mi něco ujede, a poněkud ne zrovna taktní styl, jak mě na to upozornit.

Díky této velké různorodé skupině zkušebních čtenářů mám představu, jak si kniha ve světě asi bude stát. Vedly se jisté spory o smyslu snazších prvních polovin úvodních šesti kapitol. Nikdo nedokázal říct, zda můj návrh, že je lze přečíst jako samostatnou knihu a přeskakovat druhé poloviny, bude skutečně fungovat, protože všichni tito lidé četli kapitoly celé. David Biedny si myslí, že ne, já si myslím, že ano.

Pokud však jde o zbytek knihy, všichni se shod-li: velmi přínosná, ale vyžaduje soustředění. Každý opakoval Davidova slova, že je potřeba si některá místa přečíst víckrát.

David již předtím samozřejmě LAB používal, tak-že měl dobrou představu, do čeho jde. Pokud žád-nou takovou zkušenost nemáte, budou vás možná zajímat reakce dvou zkušebních čtenářů, kteří byli zběhlí ve Photoshopu, ale neznali LAB.

Jeden po projití kapitol o retušování, o kterých se zmiňoval David, prohlásil, že byl po jednom přečtení dost popletený, ale jeho další slova byla: „Po druhém přečtení byla má reakce: to by zvládl i školák! Vše najednou bylo jasné!“

Na konci poslední kapitoly konstatoval: „Má ome-zená znalost LAB mi již ušetřila hodiny práce, nemu-sím ručně vytvářet výběry a daří se mi vytvářet repro-dukce, ze kterých jsou nadšení nejen klienti, ale i já. Skoro se cítím provinile, že mě tak chválí za něco tak snadného, takže jim raději neříkám pravdu.“

Druhý napsal: „Dane, takto pokročilá kniha má hodně do sebe. Můžeme se utěšovat tím, že i když nepochopíme vše, o čem píšete, na první či druhé čtení, můžeme si text pročítat znovu a znovu a vždy

se o něco přiblížit plnému pochopení. Kniha se navíc vyplatí v tom, že se z ní dá získat víc a víc, aniž by si člověk musel připlácet!“

Bez práce nejsou koláče? Bez práce nejsou koláče? V tom je tedy vaše volba a výzva. Můžete si LAB zjed-nodušit či ztížit podle libosti. Držte se jednoduchých aspektů a nebude vám činit potíže vytvořit barevněj-ší, živější snímky. Investujte trochu víc úsilí a získáte víc. LAB nabízí lepší retušování, snazší tvorbu výbě-rů a masek a velmi účinné možnosti prolnutí kanálů. A čím víc v něm pracujete, tím jste rychlejší.

Chcete-li k této knize přistupovat jako David Biedny, s vysokou mírou nedůvěry, doufám, že vás přesvědčí tak jako jeho. A doufám, že vaše nápa-dy, jak možnosti LAB využít ještě lépe, budou při-nejmenším stejně ambiciózní jako ty jeho.

Chcete-li k LAB přistupovat jako já, jako ke spo-lehlivému způsobu, jak získat mnohem lepší foto-grafie v mnohem kratším čase, doufám, že nebude-te muset projít ani zdaleka tak trnitou cestou, jak naznačuje David. Jste-li jako já, nejspíš na to stejně nemáte čas, protože už na vás čekají spousty digitál-ních snímků, které je potřeba vytisknout – čekají, až na ně aplikuje jednoduché LAB postupy, aby vypada-ly mnohem lépe.

Úvod18

Poznámka k českému vydáníPoznámka k českému vydáníRozhodl jsem se vydat tuto knihu v češtině z jedno-ho hlavního důvodu – myslím si, že je skvělá.

Snažili jsme se dodržovat vše podle původní an-glické verze knihy, ale zcela beze zbytku to nebylo možné. Prvním problémem byl formát knihy: naše vydání je o nějaký kousek menší, ne o mnoho, ale na několika místech jsme museli zvolit poněkud odliš-nou úpravu vzhledu stránek.

Dalším úskalím byla samozřejmě čeština – čes-ký text vychází o něco delší a vzhledem k tomu, že kniha je doslova plná, bez volných míst, museli jsme zvolit poněkud menší písmo, než bylo v originálu.

Jak se již autor zmínil, některé kapitoly obsahují dvě části – základní s ukázkami a postupy a pokro-čilou s vysvětlením. V původní verzi je pro rozli-šení těchto dvou částí použito písmo: jedna část je vysazena v patkovém, druhá v bezpatkovém písmu. V českém vydání jsem pro rozlišení těchto částí kapi-tol použil barevné pruhy na okrajích stránek, podob-ně jak to vidíte zde.

Největším problémem byl samotný Photoshop. Jak se vypořádat s tím, že se u nás používá jak česká,

tak i anglická verze? A to jak pro PC, tak i pro Mac? Nakonec jsem se rozhodl ponechat původní sejmuté obrázky z prostředí Photoshopu a všechny příkazy používat dvojjazyčně – anglicky a v závorce česky. Věřím, že toto řešení přijmete, i když chápu, že to může odvádět pozornost od studovaného textu. Klá-vesové zkratky ponechávám podle původní knihy, konečně při čtení knihy uvidíte, že i autor v tomto případě musel řešit problémy uživatelů PC a Mac.

Pokud narazíte na chyby a nejasnosti, obraťte se na adresu vydavatelství Zoner Press. Pochopte ale, že nemůžeme ani vysvětlovat autorovy postupy, ani provádět školení, natož posuzovat vaše vlastní prá-ce nebo se k nim vyjadřovat. Naopak ale uvítáme všechny poznámky, návrhy, náměty a doporučení na vydání dalších knih ať již o Photoshopu, úpravách fo-tografií nebo o fotografování samotném.

Přeji vám mnoho úspěchů při práci s touto ne-obyčejnou knihou.

Pavel KristiánZoner Pressknihy@zoner.cz

AA

BB

21

1Tajemství kaňonů

Barevný prostor LAB je známý pro svou sílu, ale takřka všechny ma-teriály, které se zmiňují o jeho využití, předvádějí jeho možnosti na jednom druhu obrázků. Tato kapitola představuje základní barev-nou korekci v LAB, která vysvětluje, proč je LAB tak efektivní – po-kud náhodou máte fotografie nějakého kaňonu.

Hluboko v Údolí smrti, pustině, kde v létě panují 50° vedra, se na úzkém kaňonu dá na-učit pár věcem o barvě, fotografování, lidském vnímání a jednom mocném nástroji pro úpravy digitální fotografie.

Zdejší jílovitá půda obsahuje ložiska minerálů, která vytvářejí ohromující barevné va-riace, obzvláště při tom správném světle pozdního odpoledne. Některým lidem to prý při-pomíná paletu, na níž malíř míchá své barvy.

Velká část pouště bývá podle toho nazývána Artist’s Palette – umělcovou paletou. Tyto nevýrazné barvy mají s těmi z Renoirovy či Rembrandtovy palety společného asi tolik, ko-lik má tato kniha společného s chovem dobytka. Nic však není malé nebo velké, pokud to není s čím porovnat. Když v tak jednotvárném prostředí narazíte na zelenou nebo purpu-rovou barvu, je to šok. Lidé stojí a zírají na Artist’s Palette hodiny. Vidí jemné odlišnosti barvy, které fotoaparáty nezachytí, a představují si jasné barvy, o kterých si fotoaparáty nemyslí, že tam jsou.

Ponecháme stranou filozofickou otázku, zda jsou reálné nudné barvy, které zachy-til fotoaparát na obrázku 1.1A, nebo poměrně jasné barvy, které vyčaroval tvůrčí lidský zrakový systém. Pravdou je, že kdyby tento snímek byl určen do nějakého propagačního materiálu nebo do knížky o přírodě, originál by nestačil. Každý by upřednostnil obrázek 1.1B, který byl vytvořen zhruba za 30 vteřin práce v LAB.

Když jsem v roce 1996 poprvé psal sloupec o LAB, použil jsem fotografii kaňonu z ná-rodního parku Capitol Reef v Utahu. Ve své knize Profesionální Photoshop jsem použil snímek z národního parku Canyon-lands, který leží asi o 100 mil dál na jih.

Obrázek 1.1 Tento kaňon v Údolí smrti je známý svým zvláštně zbarveným jílem. Zelená půda, kterou vidíte v pravé části fotografie, je natolik neobvyklá, že si ji lidé pamatují zelenější, než jak ji zachytil fotoaparát. Snímky kaňonů se často používají k demonstraci síly barevné korekce v LAB (dole).

A

B

Kapitola 122

Další kniha o Photoshopu zase předvádí LAB na snímku kaňonu z národního parku Bryce Canyon. Ve třetí je snímek z Grand kaňonu a ve čtvrté je ka-ňon z hor Canadian Rockies. A fotograf a autor Lee Varis má fascinují cvičení zaměřené na LAB, které je reprodukováno zde v Kapitole 16, kde předvádí, jak dostat to nejlepší ze snímku kaňonu v North Coyote Buttes na hranici Arizony a Utahu.

Začíná se vám zdát, že se tu něco stále opakuje?Ano, pravda. LAB to s kaňony umí velmi, velmi

dobře. A nemusíte ani vědět, jak funguje, abyste mohli tyto magické úpravy provést. Práce s kaňony je jednoduchost sama. Obrázek 1.1B není to nejlepší, co můžeme v LAB vytvořit (znovu se na tento snímek podíváme v Kapitole 4, kde na něj uplatníme o něco složitější postup), ale je mnohem lepší než cokoliv, co se dá vytvořit srovnatelnými postupy v RGB nebo

CMYK. A i kdybyste v jiném barevném prostoru do-kázali dosáhnout stejné kvality, trvalo by to podstat-ně déle.

Když jsem v roce 1996 přišel s onou první foto-grafií kaňonu, přirovnal jsem LAB k divoké šelmě, jež je velmi silná a velmi nebezpečná. Tato nálepka už tomuto barevnému prostoru zůstala. Špičkoví retušéři LAB nyní běžně používají, ale jen pro ome-zené množství technik, neboť LAB stále budí strach. Většina těch, kteří prohlašují, že používají LAB, dělá jen to, co je zde popsáno v prvních pěti kapitolách, a přichází o velkou část kouzla tohoto barevného prostoru.

Nemůžete je vinit za to, že se spokojí s tím, co mají, protože i omezené využití možností LAB může ohromným způsobem ovlivnit kvalitu snímku. Tyto techniky jsou navíc natolik jednoduché, že si jejich výhod mohou užívat i začátečníci.

Doufám, a vydavatel ještě víc, že lidé s omezený-mi zkušenostmi se naučí dost, aby mohli dramatic-ky vylepšit své fotografie. Na druhou stranu, některé informace, které následují, jsou buďto příliš kompli-kované nebo odkazují na metody, které plně ocení pouze pokročilí uživatelé Photoshopu. V knihách o Photoshopu není z mnoha důvodů obvyklé věno-vat se začátečníkům a současně předkládat materiá-ly, nad kterými odborníci rozhořčeně klejí, dokud si je nepřečtou poosmé. Tato kniha rozhodně vyžaduje zvláštní přístup.

Pravidla hryPravidla hryKaždá z prvních šesti kapitol je rozdělena na dvě čás-ti, ta druhá, podrobnější je uvedena nadpisem „Bližší pohled“. Pokud se jen snažíte co nejdříve obeznámit s prácí v LAB, můžete přeskočit druhou část každé kapitoly, která je více analytická a může být poněkud těžší k pochopení.

Kvůli efektivitě se vyhneme dvěma běžným prak-tikám. Zaprvé, několik odstavců zpět, jsem udělal

Třicetivteřinová definice LAB

Obrázek 1.2 Tak jako obrázek 1.1 má tato fotografie zřejmě přesné barvy, které jsou však v kontextu scény příliš nevýrazné. Tento kaňon se nenazývá „Yellowstoneský“ bez-důvodně. Žlutý nádech stěn kaňonu by se měl zdůraznit.

Tajemství kaňonů 23

Pravidla hry

něco, co mne čím dál víc rozčiluje, když to zkouše-jí jiní autoři. Prohlásil jsem, že jistým způsobem se něco dá udělat lépe než běžnými způsoby a očekával jsem, že tomu budete prostě věřit. Kdybych však měl dokazovat, že přímá úprava snímků kaňonů v LAB skutečně přináší lepší výsledky než úpravy v RGB, zdrželi bychom se tím asi o osm stránek.

Takže v zájmu svižného tempa se první polovina každé kapitoly soustředí na „jak“, nikoliv na „proč“. Budu uvádět fakta, která by se dala považovat za věc názoru, aniž bych se zdržoval dokazováním jejich pravdivosti. Věřte mému slovu, chcete-li. Pokud se raději chcete přesvědčit, uvedené informace jsou do-loženy v části „Bližší pohled“.

Za druhé, v první polovině kapitol se u čtená-ře nepředpokládá odbornější znalost Photoshopu. Každý použitý příkaz se snažím nějak snadno vy-světlit. Ale druhá polovina kapitol podle těchto pravi-del nehraje, často se rovnou vrhá na techniky známé jen znalým čtenářům a nenabízí moc vysvětlení zá-kladů Photoshopu.

LAB je vždy přechodným barevným prostorem. Je potřeba do něj soubory nejprve převést, aby moh-la zábava začít, a pak je zase převést z něj. Skoro každý bude převádět soubor do LAB z RGB. Po skon-čení úprav budou někteří převádět zpět do RGB a ji-ní, kteří potřebují soubor vytisknout, budou převádět do CMYK. Prozatím je jedno, do kterého barevného prostoru se nakonec bude převádět. Budeme předpo-kládat návrat do RGB. V tuto chvíli nezáleží ani na vašich nastaveních RGB a CMYK v okně Color Set-tings ( Nastavení barev). Nyní jsme připraveni pustit se do nějakých kaňonů.

Třicetivteřinová Třicetivteřinová definice LABdefinice LABDefinic barvy uvedených v minulém století je jako máku. Současný LAB prostor představuje jednu z nejvýznačnějších. Jde o akademický koncept navr-žený nejen proto, aby obsáhl všechny možné barvy (a některé imaginární barvy, což je fascinující pojetí, kterému se budeme podrobněji věnovat později, ze-

jména v Kapitole 8), ale aby s nimi zacházel podob-ně, jako je vnímají lidé.

Verze barevného prostoru LAB, která je použita ve Photoshopu, se zrodila v roce 1976. Je potom-kem skupiny zvané International Commission on Lighting, známé pod svými francouzskými iniciály CIE, která je zodpovědná za stanovování standardů.

LAB měl několik blízkých příbuzných. Nic o nich nevíme, ale vědci přes barvu mají pocit, že bychom naši verzi měli označovat přesněji. Nazývají ji CIE-LAB nebo L*a*b*, což se obojí špatně vyslovuje a pí-še. Photoshop používá označení „Lab color“ ( „Lab barva“), ale nemá to nic společného s laboratoří: L znamená luminosity/ lightness ( světlost), A a B ne-znamenají nic. Tento název by se měl vyslovovat jako tři samostatná písmena, stejně jako tomu je u ostat-ních barevných prostorů.

Obrázek 1.3 Barevnější verze obrázku 1.2, připravená s použitím LAB postupu popsaného v této kapitole.

Kapitola 124

Nemusíme se zabývat definicemi barvy, jako jsou LUV, LCH, xyY, HSB, XYZ a dalšími (alespoň do Kapitoly 13), protože Photoshop plně podporuje pouze tři: CMYK, LAB a RGB. V podstatě každý musí používat CMYK nebo RGB; a stále častěji obojí.

Na CMYK je založen veškerý tisk, třebaže větši-na stolních barevných tiskáren podporuje či vyža-duje RGB vstup. Web, multimédia a další aplikace zobrazované na monitoru vyžadují RGB soubory. Komerční tiskové stroje chtějí CMYK. Ale LAB sou-bory většinou nejsou vítané nikde jinde než ve Photoshopu, Photo-Paintu a další specializovaných aplikacích. Některé RIP aplikace pro zpracování ras-trového obrazu také proklamují, že dokáží pracovat s LAB soubory, ale sázet na to, že tato tvrzení odpo-vídají skutečnosti, je sport vhodný leda pro zaníce-ného hráče ruské rulety.

Ačkoliv je LAB vzdáleným příbuzným HSB, kte-rý se používá jako barevný prostor pro retušování a korekci barvy na mnoha špičkových systémech, jako je Paintbox firmy Quantel, nikoho nenapadlo,

že by lidé byli natolik zvrhlí, aby k těmto účelům ve Photoshopu používali LAB. Ten je přítomen kvůli urychlení převodu barev.

Jazyk popisující barvy je nechvalně známý svou nepřesností. Pracujete-li v RGB, hodnoty RGB = (255, 0, 0) znamenají čistě červenou barvu. Bohužel ne-existuje shoda o tom, jak vlastně čistě červená vypa-dá. Když by někdo potřeboval přesně vědět, o jakou barvu vám jde, musel by si zjistit vaše nastavení ba-rev ve Photoshopu, protože existují různé definice RGB, z nichž každá má vlastní představu o tom, jak vypadá červená. LAB prostor je však jen jeden.

Když si budete chtít objednat automobil v jiné barvě, než jakou měl model, v kterém jste se zkušeb-ně projeli, nepostačí říct, že chcete červený. Než od vás prodejce přijme peníze, bude chtít, abyste se po-dívali do katalogu s barvami, aby měl jistotu, že do-stanete takovou červenou, jakou očekáváte. O LAB sice nic neuslyšíte, ale dodavatel barevného laku ano, pokud si budete stěžovat, že barva neodpovídá, a výrobce automobilu vám dá za pravdu. Kdyby na

Příprava ingrediencí

Obrázek 1.4 Základní nastavení křivek ve Photoshopu (vlevo) vypadá jinak než nastavení používané v knize (vpravo). Přechod pod mřížkou má při výchozím nastavení tmavé hodnoty nalevo (stejně jako výchozí nastavení RGB), ale v knize jsou nalevo světlé hodnoty, což je výchozí nastavení pro soubory ve CMYK a stupních šedi. Abyste nastavení převrátili, klikněte na přechod pod mřížkou, u verze CS3 použijte rozbalovací nabídku dole v okně. Při výchozím nastavení mřížka znázorňuje přírůs-tek hodnot po 25 %, zatímco v knize je použit interval 10 %. Nastavení mřížky přepnete, když podržíte Alt a kliknete na ni.

Tajemství kaňonů 25

sebe výrobce vozu a dodavatel barvy navzájem je-čeli a mávali si před obličejem katalogy s ukázkami barev, nikam by se nedostali. Mají specifické LAB hodnoty se stanovenou tolerancí maximální odchyl-ky barvy. V případě sporu vytáhnou spektrofotometr a barvu změří.

Pokud si vás výrobce najme, abyste vytvořili pre-zentační obrázek s touto barvou, dodá vám i LAB in-formaci, tak jako Photoshop dostává LAB hodnoty od Pantone, Inc., takže může pracovat s PMS ( Pantone

Matching System) barvami, které jsou de facto stan-dardem v grafickém průmyslu.

Příprava ingrediencíPříprava ingrediencíZačneme, kupodivu, kaňonem. Můžete pracovat se mnou s použitím souboru na přiloženém CD, nebo s použitím své vlastní fotografie, za předpokladu, že chápete, proč jsou kaňony pro LAB jako stvoře-né. Bohužel, život není jen o fotografiích kaňonů. A zatímco u určitých druhů snímků si LAB vede skvě-le, u jiných je na tom nevalně. Velká část této knihy je zaměřena na to, jak takové snímky rozeznat.

Pokud chcete použít svůj vlastní snímek, měli byste se vyhnou třem věcem. Zaprvé, snímek by již neměl obsahovat jasné, syté barvy. Za druhé, neměl by mít celkový barevný nádech. Pokud se vám ob-rázek 1.1A zdá moc šedý nebo ošklivý, nevadí to, ale pokud vám připadá moc modrý, nedokážete jej opravit bez přečtení Kapitoly 4. A za třetí, na obraz by ještě nemělo být aplikováno zostření, vámi ani ni-kým předtím.

Obrázek 1.2 vypadá jako vhodný adept. Nebyl zostřený, kaňon má do jasných barev daleko a oblaka

Obrázek 1.5 Změření rozsahu světlosti předmětu našeho zájmu. Jakmile soubor převedete do LAB, otevřete dialo-gové okno Curves (Křivky) a zůstaňte v kanále Lightness (L-světlost). Umístěte kurzor nad důležitou oblast a stisk-něte a držte tlačítko myši. Na křivce se objeví kroužek, který indikuje hodnotu L bodu pod kurzorem. Budete-li kurzorem pohybovat po objektu zájmu, aniž byste pustili tlačítko myši, kroužek se bude podle toho přesouvat. Tonální rozsah stěn kaňonů spadá mezi dvě červené značky.

Obrázek 1.6 LAB křivky, které vy-tvořily obrázek 1.3. Všimněte si, že křivka L je v oblasti vyznačené na obrázku 1.5 strmější. Křivky kaná-lů A a B jsou také celkově strmější, pootočily se kolem nezměněného středního bodu.