PROGRAM DRAMA TELEVISI€¦ · wooden bed with only a mat. However, because of that, Hasan can wake...

PROGRAM DRAMA TELEVISI

“KASUR BARU”

TUGAS AKHIR

Diajukan untuk memenuhi salah satu syarat kelulusan Program Diploma III

AFIFA NUR INDRASARI 42150423

ALI PRAYOGA 42150062

DENNIS AL RIZKY FIRDAUS 42150749

DESI RATNA SARI 42150713

EFRATA BIJAKSANA PURBA 42150494

HAVIZAI 42150070

MUHAMAD DIKA SANTO 42150220

RUDIYANTO 42150846

Program Studi Penyiaran

Akademi Komunikasi BSI Jakarta

Jakarta

2018

ii

iii

iv

v

vi

vii

viii

ix

x

xi

xii

xiii

xiv

xv

xvi

xvii

xviii

xix

xx

KATA PENGANTAR

Puji dan syukur penulis panjatkan kehadirat Tuhan Yang Maha Esa yang

telah memberikan berkah dan karunia-Nya, sehingga penulis dapat menyelesaikan

tugas akhir ini dengan baik. Dalam tugas akhir ini penulis sajikan dalam bentuk

karya dan dalam desain produksi yang sederhana. Judul drama dalam tugas akhir

ini “KASUR BARU”.

Tujuan penulis membuat tugas akhir ini dibuat sebagai salah satu syarat

kelulusan Diploma III. Sebagai bahan penulisan diambil berdasarkan hasil

penelitian, observasi, dan refrensi buku yang mendukung penulisan ini. Penulis

menyadari bahwa tanpa bimbingan dan dorongan dari semua pihak, maka

penulisan tugas akhir ini tidak akan lancar. Oleh karena itu, dalam kesempatan

kali ini penulis mengucapkan terima kasih yang sebesar-besarnya kepada :

1. Direktur Akademi Komunikasi Bina Sarana Informatika

2. Ketua Program Studi Akademi Komunikasi Bina Sarana Informatika

3. Bapak Faqihar Rihsyan, S.Ikom, Mm Selaku Dosen Pembimbing Tugas

Akhir

4. Bapak/Ibu Dosen Sekretari Akademi Komunikasi Bina Sarana Informatika

5. Keluarga Penulis, Terutama Kedua Orang Tua

6. Sahabat dan Teman – Teman Kelas 42.6A.25 Penyiaran

7. Senior Penyiaran Bina Sarana Informatika

8. Warga Kampung Kemuning RT. 002 RW. 001

9. Teman – Teman Yang Terlibat dan Membantu dalam Pembuatan Tugas

Akhir

xxi

Penulis menyadari bahwa dalam penulisan dan penyusunan tugas akhir ini

banyak sekali kekurangannya serta penyusunannya belumlah sempurna baik isi

maupun susunan bahasanya. Untuk itu penulis mohon kritik dan saran yang

bersifat membangun demi kesempurnaan penulisan dimasa yang akan datang.

Akhir kata penulis berharap tugas akhir ini dapat menjadi suatu hal yang berguna

dan bermanfaat bagi mereka yang membacanya dikemudian hari.

Jakarta, Juli 2018

Penulis

xxii

ABSTRAK

Afifa Nur Indrasari (42150423), Ali Prayoga (42150062), Dennis Al

Rizky Firdaus (42150749), Desi Ratna Sari (42150713), Efrata Bijaksana

Purba (42150494), Havizai (42150070), Muhamad Dika Santo (42150220),

Rudiyanto (42150846)

Tugas akhir kami membuat program drama televisi yang berjudul

“KASUR BARU”. Film ini termasuk dalam kategori program hiburan yang

bertujuan untuk menjadi tontonan diwaktu luang juga sebagai penyeimbang dari

program berita yang menyajikan informasi terkini yang disajikan di jam tayang

utama. Film ini berdurasi 20 menit, berkisah tentang Hasan (35th

) seorang duda

penjual arang kayu yang hidup bersama anak laki-lakinya, Apip (10th

) di sebuah

rumah yang sangat sederhana. Setiap malam Hasan dan Apip selalu tidur tidak

nyenyak dan tidak nyaman karena mereka harus tidur di sebuah ranjang kayu

yang hanya beralaskan tikar. Namun, hal tersebut membuat Hasan rajin terbangun

untuk melaksanakan sholat malam dan subuh. Suatu pagi, Apip meminta kepada

ayahnya untuk dibelikan kasur. Hasan berusaha mencarikan kasur demi anaknya.

Setelah mendapatkan kasur dan mereka bisa tidur dengan nyenyak dan nyaman,

Hasan tidak pernah lagi terbangun dimalam hari untuk melaksanakan sholat. Film

ini memiliki pesan yang dalam. Terdapat tiga tahapan yang dilalui pada proses

pembuatan film “KASUR BARU” yakni pra produksi yang meliputi persiapan

seperti pembentukan kelompok beserta job desk, penemuan ide, pengembangan

ide, penulisan naskah, pembuatan shot list, director treatment, daftar kebutuhan

alat yang akan digunakan, daftar kebutuhan artistik; properti, wardrobe, make up

dan penggarapan design produksi. Produksi yang meliputi pengambilan gambar,

proses pengaplikasian segala rencana yang telah disusun pada saat pra produksi.

Pasca produksi yang meliputi penyuntingan gambar dan dilakukannya proses

evaluasi setelah proses pra produksi dan produksi terlewati. Program yang sudah

dibuat selanjutnya akan melalui proses editing sesuai dengan konsep yang telah

dibuat sebelumnya.

Kata Kunci : Program Televisi, Film, Drama

xxiii

ABSTRACT

Afifa Nur Indrasari (42150423), Ali Prayoga (42150062), Dennis Al

Rizky Firdaus (42150749), Desi Ratna Sari (42150713), Efrata Bijaksana

Purba (42150494), Havizai (42150070), Muhamad Dika Santo (42150220),

Rudiyanto (42150846)

Creating a television drama program entitled “KASUR BARU” is our final

project. This film is included in the entertainment program category that aims to

be a spectacle in the spare time and as a counterweight of the news program which

provides latest information presented at prime time. The duration of the movie is

20-minute, which tells about Hasan (35th

) a widower who sells wood charcoal and

lives with his son, Apip (10th

) in a very simple house. Every night, Hasan and

Apip always sleep not soundly and uncomfortably because they have to sleep on a

wooden bed with only a mat. However, because of that, Hasan can wake up to

carry out night and dawn prayers diligently. One morning, Apip asked his father

to buy the mattress. Hasan trying to find a mattress for his child. After getting the

mattress and they can sleep soundly and comfortably, Hasan never woke up at

night to pray. This movie has deep message. There are three stages in the process

of making the film "KASUR BARU" which include preparation such as the

formation of groups and job desks, the discovery of ideas, idea development,

script writing, making a shot list, director treatment, list of equipments that

needed; property, wardrobe, makeup and cultivation of production design.

Production that includes shooting, the process of applying all of the plans that

have been prepared at pre production time. Post production which includes image

editing and the evaluation process after pre-production and production process

passed. Programs that have been made then will go through the editing process in

accordance with the concept that has been made before.

Keywords : Television Program, Film, Drama

xvii

DAFTAR ISI

Lembar Judul Tugas Akhir ……………………………………...………………i

Lembar pernyataan Keaslian Tugas Akhir ……………………………..……….ii

Lembar Pernyataan Persetujuan Publikasi Karya Ilmiah ………………………iii

Lembar Persetujuan dan Pengesahan Tugas Akhir …………………………….iv

Lembar Konsultasi Tugas Akhir …………………………..……………………..v

Kata Pengantar ………………………………………….………………………xiii

Abstrak ………………………………………………………………………….xiv

Abstrack……………………………………………………………………………………xv

Daftar Isi ……………………………………...………..……………………….xvi

Daftar Gambar ………………………………………...……………………….xxii

Daftar Tabel ………………………………………………………...…………xxiii

Daftar Lampiran …………………………………….…………………………xxiv

BAB I PENDAHULUAN

1.1. Latar Belakang Program ………….………………………………….1

1.2. Kegunaan Program ………………..………………………………….3

1.2.1. Kegunaan Khalayak ………..………………………………….3

1.2.2. Kegunaan Praktis …………...…………………………………3

1.2.3. Kegunaan Akademis …………...……………………………...4

1.3 Referensi Audio Visual ………………..……………………………...4

BAB II KAJIAN PROGRAM

2.1. Kategori Program ……………………………………………….…...5

2.2. Format Program ………………………………………………...……5

xviii

2.3. Judul Program ………………………………………………………..6

2.4. Target Audience ……………………………………………………...6

2.5. Karateristik Produksi ……………..…………………………………..7

BAB III LAPORAN PRODUKSI

3.1. Proses Kerja Produser …...…………………………………………...9

3.1.1. Pra Produksi ……………………………….………………..…9

3.1.2. Produksi ………………………………...…………………....13

3.1.3. Pasca Produksi ……………………………………………….15

3.1.4. Peran dan Tanggung Jawab Produser …………………….....15

3.1.5. Proses Penciptaan Karya …………………………………..…16

3.1.6. Kendala Produksi Dan Solusinya ………………………….…18

3.1.7. Lembar Kerja Produser ………………………………………20

3.2. Proses Kerja Sutradara ……………………………………………...51

3.2.1. Pra Produksi ………………………………………………….52

3.2.2. Produksi ………………………………………………………57

3.2.3. Pasca Produksi ………………………………………………..59

3.2.4. Peran dan Tanggung Jawab Sutradara ……………………….60

3.2.5. Proses Penciptaan Karya ……………………………………..61

3.2.6. Kendala Produksi Dan Solusinya …………………………….64

3.2.7. Lembar Kerja Sutradara ……………………………………...65

3.3. Proses Kerja Penulis Naskah ……………………………………....103

3.3.1. Pra Produksi ………………………………………………...103

3.3.2. Produksi ……………………………………………………..105

3.3.3. Pasca Produksi ………………………………………………106

xix

3.3.4. Peran dan Tanggung Jawab Penulis Naskah ………………..107

3.3.5. Proses Penciptaan Karya ……………………………………107

3.3.6. Kendala Produksi dan Solusinya ……………………………109

3.3.7. Lembar Kerja Penulis Naskah ………………………………111

3.4. Proses Kerja Penata Kamera ………………………………..…….150

3.4.1. Pra Produksi ………………………………………………...150

3.4.2. Produksi …………………………………………………….152

3.4.3. Pasca Produksi ……………………………………………...158

3.4.4. Peran dan Tanggung Jawab Penata Kamera ………………..159


3.4.6. Kendala Produksi Dan Solusinya ………………………….162

3.4.7. Lembar Kerja Penata Kamera ………………………………163

3.5. Proses Kerja Editor ………………………………………………..223

3.5.1. Pra Produksi ………………………………………………...224

3.5.2. Produksi …………………………………………………….226

3.5.3. Pasca Produksi ……………………………………………...227

3.5.4. Peran dan Tanggung Jawab Editor ………………………….227


3.5.6. Kendala Produksi Dan Solusinya ………………………….230

3.5.7. Lembar Kerja Editor ………………………………………..231

3.6. Proses Kerja Penata Suara …………………………………………276

3.6.1. Pra Produksi ………………………………………………...277

3.6.2. Produksi …………………………………………………….279

3.6.3. Pasca Produksi ……………………………..……………....280

xx

3.6.4. Peran dan Tanggung Jawab Penata Suara …………………..281


3.6.6. Kendala Produksi Dan Solusinya …………………………..284

3.6.7. Lembar Kerja Penata Suara …………………………………285

3.7. Proses Kerja Penata Artistik ………………………………………294

3.7.1. Pra Produksi ……………………………………………….295

3.7.2. Produksi ………………………………………………...…297

3.7.3. Pasca Produksi …………………………………………….298

3.7.4. Peran dan Tanggung Jawab Penata Artistik ………………299

3.7.5. Proses Penciptaan Karya ……………………………..……300

3.7.6. Kendala Produksi Dan Solusinya ………………………..301

3.7.7. Lembar Kerja Penata Artistik ……………………...……..302

3.8. Proses Kerja Penata Cahaya………………………………….……346

3.8.1. Pra Produksi …………………………………………..…...346

3.8.2. Produksi ……………………………………………..…….347

3.8.3. Pasca Produksi ……………………………………..……...348

3.8.4. Peran dan Tanggung Jawab Penata Cahaya………..………348

3.8.5. Proses Penciptaan Karya …………………………..………349

3.8.6. Kendala Produksi Dan Solusinya ……………….………...351

3.8.7. Lembar Kerja Penata Cahaya ………………...…………..352

BAB IV PENUTUP

4.1. Kesimpulan ………………………………………………………………..383

4.2. Saran ………………………………………………………………………384

DAFTAR PUSTAKA …………………………………………………………385

xxi

DAFTAR RIWAYAT HIDUP ………………………………………………386

SURAT KETERANGAN PKL/RISET ……………………………………..401

LAMPIRAN-LAMPIRAN……………………………………………………402

xxii

DAFTAR GAMBAR

Gambar 3.1 Blocking Camera…………………………………………………..180

Gambar 3.2 Spesifikasi Camera………………………………………………..222

Gambar 3.3 Konsep Editing……………………………..……………………...270

Gambar 3.4 Spesifikasi Alat Penata Suara……………………………………...291

Gambar 3.5 Set Lokasi………………………………………………………….317

Gambar 3.6 Set Design…………………………………………………………321

Gambar 3.7 Floor Plan…………………………………………………...….… 326

Gambar 3.8 Breakdown Wardrobe………………………………………...…..338

Gambar 3.9 Spesifikasi Alat Lighting…………………………………...……...359

Gambar 3.10 Blocking Lighting………………………………………………..368

xxiii

DAFTAR TABEL

Tabel 3.1 Working Schedule……………………………...……………………. 22

Tabel 3.2 Breakdown Budget …………………………...……………………... 25

Tabel 3.3 Shooting Schedule …………………………...……………………… 34

Tabel 3.4 Call Sheet …………………………………...………………………. 39

Tabel 3.5 Daily Production Report ……………………..……………………… 45

Tabel 3.6 Equipment List ………………………………...……………………. 49

Tabel 3.7 Casting List………………………………………...……………….... 67

Tabel 3.8 Director Treatment…………………………...……………………… 70

Tabel 3.9 Script Breakdown Sheet ………………..…………………………… 91

Tabel 3.10 Camera Report…………………..………………………………... 165

Tabel 3.11 Laporan Editing…………..……………………………………… 236

Tabel 3.12 Logging Picture………………………………………………….. 260

Tabel 3.13 Breakdown Audio ..……………………………………………… 287

Tabel 3.14 Breakdown Penata Artistik……………………..………………… 305

Tabel 3.15 Ligthing Equipment List ………………..……………………….. 354

Tabel 3.16 Breakdown Ligthing ……………………………………………… 356

xxiv

DAFTAR LAMPIRAN

1. Surat Izin Lokasi………………………………………………………..…..402

2. Surat Perjanjian Kerjasama…………………………………………………403

3. Nota Pengeluaran…………………………………………………………...406

1

BAB I

PENDAHULUAN

1.1. Latar Belakang Program

Drama merupakan format program televisi yang diproduksi berdasarkan

kehidupan sehari-hari, baik nyata maupun imajinasi yang di interpretasi ulang

sebagai tontonan media elektronik yang menarik.

Pengertian drama berasal dari kata Yunani, draomai yang berarti berbuat,

bertindak, bereaksi, dan sebagainya. Kata drama dapat diartikan sebagai perbuatan

dan tindakan. Secara umum, pengertian drama adalah karya sastra yang ditulis

dalam bentuk dialog dengan maksud dipertunjukkan oleh aktor. Dalam Kamus

Besar Bahasa Indonesia, terbitan balai pustaka; kata drama diartikan cerita atau

kisah, terutama yang melibatkan konflik atau emosi yang khusus disusun untuk

dipertunjukan teater.

Berikut macam-macam drama berdasarkan isi kandungan cerita:

1. Drama romantis atau romance (melodrama) adalah drama yang sangat

menyentuh perasaan, mendebarkan hati, dan mengharukan.

2. Drama komedi adalah drama yang sifatnya menghibur/lucu, dialog kocak

dan menggelitik penuh keceriaan, biasanya berakhir dengan kebahagiaan.

3. Drama tragedi adalah drama yang ceritanya sedih penuh kemalangan atau

drama percintaan yang bersifat sedih.

4. Drama tragedi komedi adalah drama yang dalam ceritanya ada bagian

sedih dan lucunya.

2

5. Lelucon/dagelan drama yang lakonnya selalu bertingkah polah jenaka

merangsang gelak tawa penonton. Isi ceritanya bisa kasar, lentur, dan

vulgar.

Drama televisi adalah drama yang ditayangkan atau dipentaskan melalui

televisi. Dalam penyajiannya pertunjukan drama televisi yang berbentuk skenario

cerita dalam bentuk audio visual ditampilkan dalam film, sinetron, atau

telenovela.

Film bermula pada akhir abad ke-19 sebagai teknologi baru, tetapi konten

panggung, musik, drama, humor, dan trik teknis bagi konsumsi populer. Film juga

hampir menjadi media massa yang sesungguhnya dalam artian bahwa film mampu

menjangkau populasi dalam jumlah besar dengan cepat, bahkan di wilayah

pedesaan.

Sebagai media massa, film merupakan bagian dari respons terhadap

penemuan waktu luang, waktu libur dari kerja, dan sebuah jawaban atas tuntutan

untuk cara menghabiskan waktu luang keluarga yang sifatnya terjangkau dan

(biasanya) terhormat.

“Film memberikan keutungan budaya bagi kelas pekerja yang telah

dinikmati oleh kehidupan sosial mereka yang cukup baik. Dinilai dari

pertumbuhannya yang fenomenal, permintaan yang dipenuhi oleh film sangatlah

tinggi”. (Mc.Quail:2011:55)

Dengan ini program drama televisi yang kami ambil ditampilkan dalam

bentuk film, dibuat dengan naskah sederhana karena tidak memiliki konflik yang

3

rumit, dalam film ini tokoh utama diciptakan memiliki konflik batin untuk

melawan dirinya sendiri (ego). Film ini dikemas dengan penciptaan karakter

utama dengan emosi yang kuat agar konflik dalam cerita dapat tersampaikan

dengan baik. Penggunaan grading warna dalam film ini dibuat datar yang

menggambarkan kehidupan tokoh utama sesuai keinginan sutradara dan

refrerensi audio visual yang menjadi acuan.

Film ini bercerita tentang keluarga, duniawi dan ketuhanan. Berdasarkan

dari keresahan yang dekat dengan diri kita, dengan begitu kami harap pesan dari

film ini dapat tersampaikan dengan baik kepada penonton yang menyaksikan.

1.2. Kegunaan Program

Program drama televisi yang berjudul “KASUR BARU” diharapkan

mampu menjadi karya audio visual yang dapat menyampaikan pesan, gagasan,

ide, dan konsep kepada penonton melalui media film.

Adapun kegunaan program terbagi menjadi tiga kategori yaitu kegunaan

khalayak, praktis dan akademis.

1.2.1. Kegunaan Khalayak

Tujuan utama dibuatnya drama televisi tentunya agar dapat dinikmati oleh

masyarakat. Program drama televisi ini dibuat untuk semua kalangan, dan

diharapkan agar menjadi tontonan yang tidak hanya menghibur namun juga dapat

memberikan nilai positif melalui tayangan yang inspiratif.

1.2.2. Kegunaan Praktis

4

Program ini dibuat sebagai ajang unjuk karya optimal mahasiwa-

mahasiswi tugas akhir dan pengaplikasian ilmu yang telah didapat selama masa

perkuliahan dalam bentuk program drama televisi yang berkualitas.

1.2.3. Kegunaan Akademis

Program drama televisi yang berjudul “KASUR BARU” ini dibuat sebagai

salah satu syarat kelulusan program Diploma III jurusan Penyiaran Akademi

Komunikasi Bina Sarana Informatika Jakarta. Diharapkan agar dapat dijadikan

referensi dan acuan bagi adik tingkat untuk membuat karya lebih baik.

1.3. Referensi Audio Visual

Dalam pembuatan film “KASUR BARU” beradaptasi dari berbagai

referensi Audio visual seperti :

a. film “SALAWAKU” dan “SEKALA NISKALA” segi alur cerita

b. film “FILOSOFI KOPI 2” mengambil dari segi teknik pengambilan

gambar

c. Video klip “MERCUSUAR” Kunto Aji yang mengambil dari segi grading

warna dan lighting, untuk mendapatkan komposisi yang pas sesuai naskah

dan bayangan sutradara.

5

BAB II

KAJIAN PROGRAM

2.1. Kategori Program

Melalui program-program yang ditayangkan dalam stasiun televisi, setiap

program memiliki beberapa kategori serta mempunyai maksud dan tujuan yang

berbeda-beda dalam menyampaikan pesan, terdapat beberapa kategori yang umum

di stasiun televisi, meliputi kategori pendidikan, kategori informasi, kategori

program berita, kategori program budaya dan kategori program hiburan.

(Supriyadi dkk, 2014b:23).

Kategori program yang penulis pilih adalah program hiburan karena

program drama televisi merupakan tontonan yang dapat dinikmati di waktu luang.

Program ini sebagai penyeimbang dari program berita yang menyajikan informasi

terkini yang disajikan di jam tayang utama. Drama dibuat berdasarkan kehidupan

nyata maupun imajinasi yang diaplikasikan dalam audio visual untuk

menyampaikan maksud dan pesan yang terkandung didalamnya.

2.2. Format Program

Penulis mengambil program hiburan dan memilih format program berupa

drama karena didalamnya terdapat beberapa bagian yaitu sinetron, film dan

cartoon. Kata drama berasal dari bahasa Yunani Dran artinya bertindak atau

berbuat (social) program drama dalam pertunjukkan (show) yang menyajikan

cerita mengenai kehidupan atau karakter seseorang atau beberapa orang (tokoh)

yang diperankan oleh pemain (artis) yang melibatkan konflik dan emosi. Dengan

demikian, program drama biasanya menampilkan sejumlah pemain yang

memerankan tokoh tertentu.

6

Format program yang penulis buat termasuk dalam kategori drama.

Program drama televisi ini ditujukan untuk semua kalangan khususnya orang

dewasa. Memiliki pesan yang dalam, karena dibuat berdasarkan keresahan yang

mungkin setiap orang merasakan. Dalam film “KASUR BARU” yang

menggunakan bahasa daerah Jawa Barat yaitu bahasa sunda sebagai pendukung

latar cerita yang bertempat di pedesaan.

2.3. Judul Program

Alasan mengapa “KASUR BARU” dijadikan judul program drama

televisi ini karena judul tersebut mencerminkan isi dari cerita yang ingin

disampaikan. Kata kasur baru disini sebenarnya tidak menjelaskan tentang sebuah

tempat tidur baru sebagaimana mestinya, namun memberi makna berbeda dari

sudut pandang tokoh. Penciptaan judul ini dibuat agar penonton menerka diawal

kesan kata judul namun memberi kesan berbeda setelah menyaksikan filmnya.

2.4. Target Audience

Target audience merupakan segmentasi penonton yang harus diperhatikan

karena berfungsi sebagai sasaran pasar.

“Dalam hal ini produser dituntut harus mengenali Demographic Factors dan

psychographic Factors. Demographic Factors antara lain: usia, jenis gender,

ethnicity, pendapatan dan tingkat pendidikan. Psychographic Factors antara lain:

gaya hidup, nilai, moralitas, ketertarikan dan hobbies”. (Anton Mabruri KN

2013:116).

7

Program drama televisi “KASUR BARU” dibuat untuk dapat dinikmati

semua kalangan; pria,wanita, dewasa maupun anak-anak dimulai dari usia 13

tahun keatas dapat menyaksikan tayangan ini. Karena isi cerita dalam drama ini

merupakan cerminan atau keresahan yang mungkin pernah dirasakan dalam benak

tiap orang. Sesuatu hal yang dekat dengan keseharian. Diharapkan tayangan ini

dapat memberi pengaruh positif dan menginspirasi bagi orang yang menyaksikan.

2.5. Karakteristik Produksi

Program drama televisi “KASUR BARU” ini temasuk dalam karakteristik

produksi tapping karena penayangannya tidak langsung bisa disaksikan.

Pembuatan film ini membutuhkan pengambilan gambar selama 3 hari dengan

melewati proses penyuntingan gambar sesuai naskah dan director treatment yang

telah dibuat, penambahan scoring dan back sound yang dapat mendukung suasana

dalam film menjadi lebih hidup, menggunakan tekhnik kamera single cam follow

and still dan membutuhkan dua kali pengulangan adegan. Dalam proses editing,

editor menggunakan teknik cut to cut untuk setiap video yang ada dan

memberikan efek warna dengan menggunakan grading.

Drama ini bercerita tentang kehidupan yang konfliknya sangat dekat

dengan masyarakat sehingga diharapkan mampu menarik minat penonton yang

menyaksikan film ini. Meski berupa tontonan, namun film memiliki pengaruh

yang sangat besar, itulah sebabnya film mempunyai fungsi pendidikan, hiburan,

informasi, dan pendorong tumbuhnya industri kreatif lainnya. Dengan demikian

film menyentuh berbagai segi kehidupan manusia. Film juga menjadi sangat

8

efektif sebagai media pembelajaran dalam rangka menanamkan nilai-nilai luhur

dan pesan moral.

9

BAB III

LAPORAN PRODUKSI

3.1. Proses Kerja Produser

“Produser adalah orang yang bertugas menjadi fasilitator dan menyiapkan

segala kebutuhan produksi dari tahapan awal hingga akhir, termasuk didalamnya

menyiapkan segala formulir dan catatan produksi untuk kelancaran syuting” (M

Bayu Widagdo dan Winastwan Gora S, 2008:27).

Produser merupakan pimpinan produksi yang bertugas mengatur sebuah

produksi, menyiapkan segala kebutuhan produksi dan mengawasi jalannya suatu

produksi dari pra produksi, produksi, hingga pasca produksi sesuai tujuan yang

ditetapkan bersama.

Menjadi seorang produser harus berjiwa kepemimpinan, bertanggung

jawab , tegas, serta memiliki kemampuan yang baik. karena produser dituntut

untuk menguasai segala askpek. Dimulai dari menyampaikan sebuah gagasan/ide,

fasilitator, sebagai monitor, mengurus managemen, mengatur administrasi

produksi, dan mencari jalan keluar yang tepat saat terjadinya masalah-masalah

yang mungkin muncul saat proses pembuatan film berjalan.

3.1.1. Pra Produksi

Pra produksi adalah prakondisi mempersiapkan segala kebutuhan syuting

baik bersifat administrasi atau teknik. Persiapan produksi dimaksudkan agar kerja

eksekusi/produksi dilapangan lebih efisien dalam hal waktu, tenaga, dan biaya.

Demikian juga supaya mekanisme kerja antar kru produksi menjadi lebih efektif.

10

Jika dipresentasekan, pada tahapan Pra Produksi menghabiskan hampir

70% mekanisme penggarapan sebuah drama televisi. Seorang produser mulai

mendiskusikan segala sesuatu yang dibutuhkan dengan masing-masing

departemen dan memastikan perencanaan pada saat Pra Produksi berjalan dengan

baik. Karena kesuksesan sebuah produksi drama televisi ditentukan dari proses

Pra Produksi yang matang.

1. Menyusun Team Produksi

“Sebuah produksi program drama televisi tentunya melibatkan banyak tim,

diantara banyaknya tim yang terlibat ada yang disebut sebagai tim inti. Team inti

adalah orang yang semenjak awal terlibat dalam produksi film dan kinerjanya

menjadi acuan rekan kerja yang lain” (Heru Effendi,2008).

Dalam pembuatan produksi drama televisi yang berjudul “KASUR

BARU” melibatkan mahasiswa dan mahasiswi tingkat akhir sebagai tim inti yang

terdiri dari Produser, Sutradara, Penulis Naskah, Penata Artistik, Penata Kamera,

Penata Cahaya, Penata Suara dan editor yang memiliki peran dan tanggung jawab

masing-masing.

Berikut merupakan nama-nama anggota yang terlibat sebagai tim inti

produksi program drama televisi “KASUR BARU”, yaitu :

1. Afifa Nur Indrasari Sebagai Produser

2. Ali Prayoga Sebagai Sutradara

3. Muhamad Dika Santo Sebagai Penulis Naskah

4. Desi Ratna Sari Sebagai Penata Artistik

5. Havizai Sebagai Kameraman

11

6. Efrata Bijaksana Purba Sebagai Penata Cahaya

7. Dennis Al Rizky Firdaus Sebagai Penata Suara

8. Rudiyanto Sebagai Penyunting gambar

2. Materi Produksi

Materi produksi dapat terbentuk dari berbagai sumber, seperti halnya

pengalaman hasil dari berbagi cerita, hasil kaya film maupun buku, keresahan

pada diri sendiri atau pada lingkungan sekitar, bisa juga berasal dari proses

berimajinasi. Yang terpenting adalah bagaimana caranya membuat karya ini

menjadi menarik, ide atau pesan dapat tersampaikan dengan baik dan

menimbulkan rasa ingin tahu penonton. Secara tidak langsung film dibuat untuk

mendikte penonton agar mempercayai apa yang disampaikan, terlepas dari

kontroversi baik buruknya suatu karya film.

Ide awal pembuatan program drama televisi “KASUR BARU” berasal dari

hasil berbagi cerita bersama seseorang yang telah menginspirasi dengan membuat

karya ini. Kemudian mengembangkan cerita dan dijadikan naskah yang menarik,

setelah itu mencari referensi berbagai karya yang pas untuk diaplikasikan. Seperti

permaninan alur atau plot untuk menciptakan emosi yang baik, dari segi

pengambilan gambar, grading warna, maupun konsep tata artistik yang

dibutuhkan.

3. Sarana Produksi

Sarana produksi adalah bagian penting dalam sebuah produksi drama

televisi, berperan sebagai penunjang untuk mewujudkan suatu konsep yang telah

direncanakan. Sarana produksi merupakan bahan baku maupun perangkat kerja

12

yang dibutuhkan hingga proses produksi selesai, dapat berupa fasilitas inti

maupun fasilitas pendukung. Oleh karena itu, seorang produser harus membuat

data cek list baik harian, mingguan, maupun bulanan dan memastikan bahwa

semua sarana produksi dapat terpenuhi sesuai apa yang telah direncanakan dan di

diskusikan sebelumnya melalui kesepakatan bersama.

4. Anggaran Biaya Produksi

Sebelum di tentukannya anggaran biaya produksi, produser melakukan

riset dan berdiskusi dengan masing-masing departemen guna menentukan apa saja

yang sekiranya dibutuhkan dan memaksimalkan potensi yang ada pada saat proses

Pra Produksi hingga Pasca Produksi.

Dalam penyusunan dan perencanaan anggaran produksi program drama

televisi “KASUR BARU” produser mengajukan dana sebesar 23.200.000,- atas

persetujuan tim berdasarkan kebutuhan masing-masing departemen setelah

membuat Breakdown Budgeting dan Shooting Schedule. Dengan demikian tiap

kepala yang terlibat sebagai tim inti dikenakan biaya produksi sebesar 2.900.000,-

yang akan digunakan mulai dari tahap Pra Produksi, Produksi, hingga Pasca

Produksi. Termasuk biaya akomodasi, transportasi, konsumsi dan anggaran talent.

Produser yang juga bertugas sebagai penyusun anggaran bertanggung jawab atas

rupiah yang di keluarkan. Oleh karena itu, mengupayakan perjanjian kerjasama

dengan berbagai pihak yang terlibat harus tercatat hitam diatas putih serta semua

bon dan bukti pembayaran harus tersusun dengan rapi .

5. Melengkapi Perizinan dan Lokasi

13

Dalam tahap ini, sutradara yang didampingi oleh produser bertugas

mencari lokasi sesuai naskah. Mengambil beberapa gambar lokasi yang akan

ditetapkan sebagai lokasi pengambilan gambar sebagai bahan pertimbangan bagi

sutradara. Sutradara harus mempertimbangkan lokasi yang terjangkau, tersedia

sumber energi, baik listrik maupun logistik, konsumsi dan juga akomodasi yang

memadai untuk setiap kru pelaksanaan produksi.

Melengkapi perizinan dan lokasi adalah salah satu tugas seorang produser.

Hal-hal yang harus diperhatikan saat menemukan lokasi yang pas dan ideal sesuai

dengan naskah yaitu memastikan bahwa surat administrasi dan surat perizinan

telah siap dan lengkap. Disini produser dan tim harus melakukan survey lokasi

untuk mendapatkan informasi, mempelajari waktu dan medan jalan, serta melihat

kondisi lokasi agar dapat meminimalisir kendala yang mungkin terjadi. Dan yang

tak kalah penting adalah menyiapkan lokasi cadangan sebagai antisipasi kejadian

yang tak diinginkan.

3.1.2. Produksi

Saat proses shooting di mulai, dalam situasi dan kondisi apapun.

Penulis bertanggung jawab menjaga kekompakan kru untuk tetap kompak saat

proses shooting berjalan, dan bertanggung jawab mengawasi jalannya shooting.

Serta memfasilitasi segala keperluan para kru yang sakit, maka penulis dengan

cepat mencari solusinya.

Pada saat produksi penulis menentukan waktu jadwal shooting. Pada

saat produksi hari pertama persiapan berjalan lancar “ Hari – H” segera

14

dilaksanakan. Keseluruhan tim keratif, baik para kru maupun pemain berkarya

sepuas – puasnya dalam mengembangkan skenario semaksimal mungkin. Pada

saat shooting hari berikutnya proses shooting mengalami kemunduran. Penulis

mengatur ulang jadwal shooting agar semuanya kembali berjkalan lancar. Adapun

kemunduran jadwal shooting akan sangat berpengaruh pada proses pembiayaan

produksi.

Penulis pun harus mengantisipasi setiap keadaan dan berbagai kesulitan

yang mungkin terjadi dengan komposisi kru dan pemain yang di pilih.

1. Konsumsi

Konsumsi merupakan kebutuhan primer untuk seluruh pelaksana produksi,

setidaknya air minum dan makan. Sebagai produser wajib memperhatikan asupan

energi timnya agar mereka bersemangat dan dapat menjalankan tugas dengan

baik, karena seluruh kru tidak boleh lapar apalagi kelaparan. Bila hal ini terjadi

kemungkinannya adalah syuting akan tersendat.

2. Transportasi

Setelah memastikan lokasi produksi dan mempelajari waktu dan medan

jalan, produser harus mengusahakan transportasi yang sesuai dengan kebutuhan

produksi dan anggaran dana yang telah ditetapkan. Memilih transportasi yang

tepat diharapkan dapat membuat waktu tempuh perjalanan menjadi lebih efektif.

Karena untuk penggarapan sebuah produksi drama televisi biasanya disiapkan

satu unit mobil yang berguna untuk menyimpan alat dan segala perlengkapan

logistik, make up talent, tempat konsumsi dan minuman.

15

Disini penulis menggunakan 3 macam kendaraan yaitu mobil yang guna

antar jemput talent, mobil antar jemput sewa alat dan mobil bak terbuka yang

digunakan mengangkut barang dan alat saat hari ke 3 shooting di jalanan dan

berbeda - beda lokasi.

3.1.3. Pasca Produksi

Setelah melakukan produksi selanjutnya hasil dari produksi tersebut di

edit oleh editor, disini penulis melihat hasil dari produksi tersebut bersama

sutradara, lalu produser merinci kembali budget yang telah terpakai saat produksi,

selain merinci budget produser juga merinci properti – properti yang milik sendiri

atau sewa.

Dan disaat pasca produksi penulis mengevaluasi kembali apa – apa saja

yang dilakukan pada tahapan produksi, setiap kendala – kendala yang ada saat pra

produksi, produski dan pasca produski. Setelah memasuki tahapan pasca produksi

disini penulis masih harus memeriksa atau mengadakan evaluasi dari hasil editing

yang telah masuk.

3.1.4. Peran dan Tanggung Jawab Produser

Seorang produser memiliki peranan dan tanggung jawab yang besar

terhadap jalannya produksi sebuah film, dari Pra Produksi hingga Pasca Produksi.

Adapun peran dan tanggung jawab yang dimaksud adalah :

a. Melakukan rapat produksi guna mencari dan mendapatkan ide cerita untuk

diproduksi

16

b. Menentukan tim kerja

c. Melakukan pengembangan skenario bersama penulis naskah dan sutradara

d. Menyusun rancangan produksi

e. Mengupayakan anggaran dana untuk produksi

f. Melakukan pendataan equipment list tiap departemen

g. Mencari lokasi syuting dan mengurus segala perizinan

h. Membantu proses casting dan reading talent

i. Menyusun pemasukan dan pengeluaran anggaran keuangan dari pra

produksi hingga pasca produksi

j. Membuat shooting schedule

k. Mengawasi pelaksanaan produksi melalui laporan yang diterima dari

semua departemen

l. Bertanggung jawab atas kontrak dengan berbagai pihak dalam produksi

yang dikelola

m. Bertanggung jawab atas seluruh produksi. Baik dari segi dana maupun

hasil akhir produksi.

3.1.5. Proses Penciptaan Karya

Dalam proses penciptaan karya program drama televisi “KASUR BARU”

yang memakan banyak waktu dan dana yang tidak sedikit, produser dan tim

berupaya memaksimalkan budget dan alat yang ada serta mengembangkan konsep

masing-masing departemen.

Ada 3 konsep yang harus dilalui selama proses penciptaan karya berjalan, yaitu

konsep kreatif, konsep produksi dan konsep tekhnis.

17

a. Konsep Kreatif

Karya program drama televisi ini penulis buat dengan jenis drama yang

diberi judul “Kasur Baru” yang bercerita tentang seorang Dalam hal ini penulis

bekerjasama dengan sutradara dan semua crew dalam membuat rancangan mulai

dari penyusunan jadwal kerja, penentuan jadwal shooting serta memenuhi

perlengkapan untuk produksi. Dan pada tahap awal penulis melakukan riset lokasi

serta membantu art menyiapkan artistik untuk produksi. Dengan kata lain penulis

bertanggung jawab atas seluruh proses dari pra produksi, produksi, dan pasca

produksi.

b. Konsep Produksi

Dalam produksi drama ini penulis memiliki beberapa orang untuk

diberikan jabatan sebagai crew, yang tentunya sesuai dengan kemampuan yang

dimiliki oleh tiap – tiap orang dalam kelompok. Didalam produksi penulis

memberikan kebebasan usulan bagi masing – masing departemen untuk memakai

alat – alat yang sesuai standar operating prosedur yang tentunya juga harus di

musyawarahkan bersama semua crew. Selain itu didalam tahap produkasi penulis

juga memberikan kekuasaan penuh kepada sutradara untuk memimpin jalannya

produksi.

Pada tahapan ini, penulis masih bertanggung jawab terhadap pelaksanaan

produksi, seperti menentukan dan mengatur jadwal shooting termasuk jumlah hari

dan jam kerja yang dibutuhkan selama proses produksi berlangsung, menyediakan

18

masalah akomodasi, menjadi pemegang hak cipta atas seluruh hasil produksi serta

bertanggung jawab atas seluruh proses produksi.

c. Konsep Tekhnis

Dalam konsep teknis produser melakukan diskusi dengan semua

departemen membahas alat apa saja yang digunakan dan dapat dimaksimalkan

sesuai kebutuhan film dan budget yang telah disiapkam dalam drama “Kasur

Baru” kamera yang dipakai adalah C100 single kamera dikarenakan agar

pengambilan gambar lebih focus. Untuk audio sendiri menggunakan clip on dan

Zoom H6N. Penggunaan lighting memakai HMI 2500, HMI 575, dan ingky 500,

kinoflo dengan Genset 11,5 kva . Untuk editing memakai satu unit komputer

dengan software Adobe Premiere Pro CS 6, beserta harddisk untuk membantu

editor mengedit dan menggabungkan gambar secara utuh.

3.1.6. Kendala Produksi dan Solusinya

Pada masing-masing tahapan penulis memiliki beberapa kendala,

diantaranya :

a. Kendala – yang terjadi selama proses pembuatan drama “Kasur Baru”

adalah adanya penambahan budget yang melebihi anggaran dasar

sehingga menyebabkan pembengkakan dana produksi

Solusi – Menambah budget produksi.

b. Kendala – pengunduran waktu yang tidak sesuai karna lambatnya

proses penataan dan juga menentukan kembali angle-angle yang telah

ditentukan

Solusi – Kami mengambil angle terbaik sebagai pilihan shoot kami

19

c. Kendala – Komunikasi yang kurang baik saat produksi

Solusi – Mengalah dan bersikap dengan kepala digin demi lancarnya

proses shooting.

d. Kendala – Kehilangan kertas Bon saat melakukan foto copy untuk

pembuatan lampiran

Solusi – Melihat kembali Breakdown Budgeting yang sudah di catat

sebelumnya.

e. Kendala – Cuaca yang kurang bersahabat, hujan deras selama proses

pengambilan gambar berlangsung

Solusi – Mengutamakan pengambilan gambar didalam ruangan

20

3.1.7. Lembar Kerja Produser

Konsep Program

Working Schedule

Breakdown Budget

Shooting Schedule

Call Sheet

Daily Production Report

Equipment List

21

3.1.7.1. Konsep Program

Program drama televisi “Kasur Baru” ini merupakan sebuah tayangan

yang dikemas dengan cerita yang sederhana namun menarik. Diangkat dari

keresahan seseorang yang ceritanya sangat dekat dalam benak tiap orang, yang

mungkin juga merasakan. Diharapkan film ini mampu menyampaikan pesannya

dengan baik.

penulis dan tim berusaha menyajikan sebuah tayangan yang memberikan

nilai positif, baik dari segi cerita maupun visualisasi dengan durasi tontonan 20

menit. Film ini dikemas menggunakan bahasa Sunda (Sunda Serang) Pemain yang

berperan di film ini pun dituntut untuk menggunakan bahasa daerah jawa barat

(sunda).

22

WORKING SCHEDULE

Produksi : SINEMA SENJA Produser : Afifa Nur Indrasari

Judul Karya : KASUR BARU Sutradara : Ali Prayoga

Durasi : 20 menit

Tabel 3.1 Working Schedule

No Tahap Aktifitas

Target Per Minggu

Janua

ri

Februar

i

Maret April Mei Juni Juli

1 2 3 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

1.

Pra

Pro

du

ksi

Pembentukan Kelompok

2. Penemuan Ide

3. Pembagian jobdesk

4. Pengembangan Gagasan

23

5. Penulisan Naskah (Draft 1 - 5)

6.

Penyusunan Dispro

7. Menentukan Nama Tim Produksi

8. Laporan Equipment

9. Riset Lokasi ke 1

10. Bimbingan 1

11. Open casting

12. Casting audition

13. Ketemu talent dan penentuan fee

14. Bimbingan 2

15. Reading talent 1

16. Reading talent 2

17.

pr

od

uk

si Shooting

24

18. Daily Production report

19. Evaluasi Produksi (Dan Seterusnya)

20.

Pasca

produk

si

Editing

25

BREAKDOWN BUDGET



Durasi : 20 menit

Tabel 3.2 Breakdown Budget

No. Item Unit Rate Amount Notes

Pra Produksi

1. Kertas A4 80g Rp 150.000

2. Print Rp 14.000

3. Print naskah Rp 21.000

4. Lakban Rp 16.000

5. Print naskah Rp 36.000

6. Print surat Rp 29.500

8. Fotocopy Rp 80.000

10. Print Dispro

Bimbingan

Rp 47.000

11. Casting Rp 300.000

12. Spidol 3 Rp 21.000

13. Laminating Rp 7000

14. Rapia Rp 2500

15. Lebel Rp 8000

16. Baterai Rp 135.200

26

17. Cetak foto Rp 15.000

Total Rp 838.000

Produksi (Equipment Rent)

Departemen Kamera

1. Canon C100 1 Rp 500.000 x 3

= Rp 1.500.000

2. Tripod 1

3. Lensa 24-70

mm

1 Rp 100.000 x 3

= Rp 300.000

4. Lensa 50 mm 1 Rp 100.000 x 3

= Rp 300.000

5. Lensa 16 - 35

mm

1 Rp 100.000 x 3

= Rp 300.000

6. Baby pot 1

8. Monitor 1 Rp 100.000 x 3

= Rp 300.000

10. Rig 1 Rp 150.000 x 3

= Rp 450.000

11. Baterai Canon

C100

3

12. Memori SD card

32GB

2

13. Charger baterai 2

27

monitor

14. Charger kamera 1

Total Rp 3.150.000

Departemen Audio

1. Clip on 2 Rp 100.000 x 2 =

Rp 200.000 x 3 =

Rp 600.000

2. Zoom H6N 1 Rp 200.000 x 3 =

Rp 600.000

Total Rp 1.200.000

Departemen Lighting

1. HMI- 2500FF 2 Rp 300.000 x 2

Rp 600.000 x 3

= Rp 1.800.000

2. HMI-575FF 2 Rp 250.000 x 2

Rp 500.000 x 3

= Rp 1.500.000

3. Kinoflo 3 Rp 200.000 x 3

Rp 600.000 x 3

= Rp 1.800.000

4. Ingky 500 3 Rp 50.000 x 3

Rp 150.000 x 3

= Rp 450.000

5. Magic Arem 3 Rp 30.000 x3

28

Rp 90.000 x 3

= Rp 270.000

6. Clamp Buaya 2 Rp 20.000 x 2

Rp 40.000 x 3

= Rp.120.000

8. Kawat 1kg Rp 25.000

10. Genset

11.500volt

1 Rp 350.000 x 3

= Rp 1050.000

11. Polly 1 Rp 80.000

12. Binder Clip 3 pack Rp 20.000

13. Lakban Hitam 5 Rp 175.000

14. Karton Hitam 10

lembar

Rp 30.000

Total Rp 7.320.000

Departemen Artistik

Make Up

1. Foundation 1 Rp 36.000

2. Koas 1 Rp 15.000

3. Tisu 1 pack Rp 9000

Wardrobe

1. Sarung 3

2. Kaos Oblong

dewasa

6

3. Baju koko 1

29

dewasa

4. Peci 2

5. Celana panjang

pria

2

6. Topi 1

7. Kaos bola 3

8. Kaos anak kecil 5

9. Celana pendek

anak kecil

5

10. Daster 2

Properti

1. Bohlam

2. Kabel 20 m Rp 120.000

3. Rumah Lampu 7 Rp 35.000

4. Colokan Kabel 7 Rp 70.000

5. Kasur kapuk 1 Rp 100.000

6. Rumah Gubuk 1 Rp 400.000

7 Pukulan rotan

8 Jam dinding

9 Ranjang tidur

10 Bola sepak

11 Tikar pandan

12 Kompor Tungku

30

13 Dandang

14 Wajan

15 Spatula

16 Saringan

minyak

17 Panci

18. Pisau

19. Talenan

20. Piring dan

mangkok

21. Sedok

22. Gelas

23. Tudung Saji

24. Centong Nasi

25. Tempat sendok

26. Sepeda ontel

27. Arang kayu 67 bungkus Rp 67.000

28. Kayu Bakar Rp 40.000

29. Tong minyak Rp 100.000

30. Plastik 1 kg

31. Kursi kayu dan

meja

32. Barang barang

31

bekas

33. Derigen Rp 10.000

34 Karung Rp 10.000

35. Paku Rp 5000

Total Rp 1.017.000

Produksi (Unit)

Konsumsi

1. Makan 7 bungkus Rp 70.000

2. Makan 13 bungkus Rp 150.000

3. Makan produksi

3 hari

Rp 960.000

4. Sarapan Talent Rp 25.000

5. Gas Rp 20.000

6. Air mineral

Galon

1 Rp 4000

8. Gorengan Rp 35.000

10. Air mineral

Gelas

1 dus Rp 20.000

11. Air Mineral

Botol 600 ml

1 dus Rp 37.000

12. Air Mineral

Botol 1,5 liter

2 dus Rp 60.000x 2

=

32

Rp 120.000

13. Kopi 6 renceng Rp 10.000 x 6

=

Rp 60.000

14. Teh 1 pcs Rp 5000

15. Gula ½ kg Rp 7000

16. Mie Instan 18 Rp 45.000

17. Snack Rp 48.000

18. Rokok & Snack

supir

Rp 70.000

19. Rokok mang

upay

Rp 20.000

20. Regulator &

ring

Rp 35.000

21. Sprite Rp 5000

Total Rp 1.736.000

Talent

1. Pemeran Utama

1

1 Rp 900.000

2. Pemeran Utama

2

1 Rp 700.000

3. Figuran 1 1 Rp 100.000

4. Figuran 2 1 Rp 100.000

33

5. Figuran 3 1 Rp 50.000

6. Figuran 4 1 Rp 50.000

8. Figuran anak 2 Rp 50.000

10. Ekstras anak 9 Rp 30.000

Total Rp 1.980.000

Transportasi

1. Mobil avanza 1 Rp 1.250.000

2. Mobil alat 2 Rp 500.000

3. Bensin Rp 800.000

4. Tol (jasamarga) Rp 230.000

Total Rp 2.780.000

Biaya Lain-lain

1. Rumah warga 1 Rp 150.000



4. Bensin Genset Rp 900.000

5. Tinta printer Rp 120.000

Total Rp 1.320.000

Total Keseluruhan Rp 21.341.000

SHOOTING SCHEDULE

34



Durasi : 20 menit

Tabel 3.3 Shooting Schedule

No. Hari Dan Tanggal Waktu Pelaksanaan Kegiatan

1. Minggu, 24 Juni

2018

08.00 – 09.00 All Crew Stand By

2. 09.00 – 10.00 Cek Dan Pengumpulan

Properti + Wardrobe Dan

Alat Di Jakarta

3. 10.00 – 12.00 Perjalanan ke Home Stay

4. 12.00 – 13.00 Isoma

5. 13.00 – 15.00 Belanja Keperluan

Logistik Cek Dan

Pengumpulan Properti +

Wardrobe Dan Alat Di

Balaraja

6. 15.00 – 15.30 Istirahat + Sholat

7. 15.30 - 16.00 Cek Semua Perlengkapan

8. 16.00 – 18.00 Review

9. 18.00 Selesai

10. Senin, 25 Juni 2018 07.00 – 08.00 All Crew Stand By

11. 08.00 – 09.00 Cek Perlengkapan dan

Prepare ke Lokasi

12. 09.00 – 09.15 Perjalanan ke Lokasi

35

13. 09.15 – 12.00 Set Lokasi

14. 12.00 – 13.00 Isoma

15. 13.00 – 15.00 Set Lokasi

16. 15.30 - 16.00 Istirahat + Sholat

17. 16.00 – 18.00 Set Lokasi

18. 18.00 – 19.00 Isoma + Jemput Talent

19. 19.00 – 20.00 Set Lokasi

20. 20.00 – 21.00 Cek & Review Set

Lokasi

21. 21.00 – 01.00 Ambil Alat; Lighting,

Kamera, Audio

22. 01.00 – 01.30 Cek Alat

23. 01.30 – 06.30 Istirahat

24. Selasa, 26 Juni 2018 07.00 – 08.00 All Crew Stand By,

Briefing & Memeriksa

Perlengkapan

25. 08.00 – 09.00 Set Alat, Jemput Talent,

Make Up And Costume

Call

26. 09.00 – 12.00 Pengambilan Gambar

Lokasi 1

27. 12.00 – 13.00 Isoma + Set Lighting


29. 15.00 – 15.30 Istirahat + Sholat

36

30. 15.30 - 16.00 Set Lighting


Lokasi 1

32. 18.00 – 19.00 Isoma + Set Lighting


Lokasi 1

34. 24.00 – 01.00 Memeriksa Perlengkapan

& Evaluasi

35. Rabu, 27 Juni 2018 07.00 – 08.00 All Crew Stand By

36. 08.00 – 09.00 Memeriksa

Perlengkapan, Setting

Alat, Make Up And

Costume Call &

Pengambilan Gambar

Lokasi 2

37. 09.00 – 12.00 Pengambilan Gambar Di

Lokasi 1

38. 12.00 – 13.00 Isoma, Set Lighting


Loksai 1

40. 15.00 – 15.30 Istirahat, Sholat

41. 15.30 - 16.00 Set Lighting


Lokasi 1

43. 18.00 – 19.00 Isoma, Set Lighting


37

Lokasi 3

45. 24.00 – 01.00 Memeriksa Perlengkapan

& Evaluasi

46. Kamis, 28 Juni 2018 07.00 – 08.00 All Crew Stand By

47. 08.00 – 08.30 Memeriksa

Perlengkapan, Prepare ke

Lokasi 4

48. 08.30 – 09.00 Jalan ke Lokasi 4 &

Jemput Talent


Lokasi 4

51. 11.30 – 12.00 Jalan ke Lokasi 5 & 6

52. 12.00 – 13.00 Isoma & Set Lighting


Lokasi 5

54. 15.00 – 15.30 Istirahat, Sholat & Set

Lighting

55. 15.30 - 16.00 Pengambilan Gambar

Lokasi 6

56. 16.00 – 16.10 Perjalanan ke Lokasi 7 &

8


Lokasi 7 & 8

58. 17.45 – 18.00 Cek Perlengkapan

59. 18.00 Wrap

60. 18.00 – 19.00 Istirahat

38

61. 19.00 – 24.00 Antar Talent & Alat

62. 24.00 – 01.00 Pulang

39

CALL SHEET

Tanggal : 26 Juni 2016 1st

Costume Call : 08.00

Produser : Afifa Nur Indrasari Camera Roll : 09.00

Sutradara : Ali Prayoga Makan Pagi : -

No Telpon lokasi : 0895 1340 738 Makan Siang : 12.00

Crew Call : 07.00 Makan Malam : 18.00

1st

Make Up Call : 08.00 Est. Warp : 00.30

Lokasi : Rumah Bilik

Tabel 3.4 Call Sheet

No DAY/NIGHT IN/EXT SCENE DESCRIPTION CAST NO

1. DAY EXT SCENE 9

2. DAY EXT SCENE 15

3. DAY INT SCENE 5D

4. DAY INT SCENE 5B

5. DAY INT SCENE 16E

6. DAY INT SCENE 5

7. DAY INT SCENE 5C

8. DAY INT SCENE 20C

9. NIGHT EXT SCENE 16D

10. NIGHT INT SCENE 20B

11. NIGHT INT SCENE 16C

12. NIGHT INT SCENE 16


14. NIGHT INT SCENE 16B


16. NIGHT INT SCENE 3C


18. NIGHT EXT SCENE 4

WAKTU

CAST

NO

PERAN PEMERAN DIJEMPUT M/U COSTUME ON

SET

Pak

Hasan

Jo De

Britto

07.30 Natural Kaos 6

Celana 3

Sarung 1

09.00

40

CAMERA DEPT : Sesuai Instruksi ( Havizai )

SOUND : Sesuai Instruksi ( Dennis Al Rizky Firdaus )

MAKE UP : Sesuai Instruksi ( Desi Ratna Sari )

COSTUME : Sesuai Instruksi ( Desi Ratna Sari )

Apip Erlangga

Noor Rizky


Celana 5

Seragam

SD 1

09.00

41

CALL SHEET







1st


Lokasi : Halaman Rumah Orang, Rumah Bilik & Musholla


1. DAY INT SCENE 20D

2. DAY INT SCENE 21

3. DAY EXT SCENE 21

4. DAY INT SCENE 11

5. DAY EXT SCENE 2

6. DAY EXT SCENE 6

7. DAY INT SCENE 20

8. DAY EXT SCENE 10

9. DAY INT SCENE 3B

10. NIGHT EXT SCENE 18B

11. NIGHT EXT SCENE 19

12. NIGHT EXT SCENE 19B

WAKTU

CAST

NO


SET

Pak

Hasan

Jo De

Britto


Celana 2

Sarung 1

09.00

Apip Erlangga

Noor Rizky


Celana 2

Handuk 1

09.00

Pak Sukardi Natural Baju koko, 22.00

42

ustadz Sarung,

Sorban,

peci





43

CALL SHEET







1st


Lokasi : Toko Kasur, Jalanan, Warung 1, Warung 2, Jalanan

Sawah, Hutan


1. DAY EXT SCENE 8

2. DAY EXT SCENE 8B

3. DAY EXT SCENE 1

4. DAY EXT SCENE 13

5. DAY EXT SCENE 7

6. DAY EXT SCENE 17

7. DAY EXT SCENE 6B

8. DAY EXT SCENE 12

9. DAY EXT SCENE 14

WAKTU

CAST

NO


SET

Pak

Hasan

Jo De

Britto


Celana 1

09.00

Penjaga

Toko

Kasur

Nina

Herawati

09.00 Natural Kaos,

celana

jeans hitam

09.00

Pak

Dodi

Bang Utam 12.00 Natural Kaos 2,

celana

13.00

44

pendek,

sarung

Ibu – ibu

pemilik

kasur

Siti

Salamah

12.00 Glamour Daster 13.00





DAILY PRODUCTION REPORT

45



Tanggal : Selasa, 26 Juni 2018 Lokasi : Rumah Bilik

Tabel 3.5 Daily Production Report

Keterangan Terjadwal pelaksanaan

Crew Call 07.00 07.30

1st

Make up Ca ll 08.00 08.30

1st Costume Call 08.00 08.30

Makan Pagi - -

Shalat Dzuhur 12.00 12.00

Shalat Ashar 15.00 15.30

Makan Malam 18.00 18.30

Wrap 24.00 00.30

Peran Pemeran Usia Costum On set Pulang

Pak Hasan Jo De Britto Tua Kaos 6

Celana 3

Sarung 1

08.00 01.00

Apip Erlangga

Noor Rizky

Muda Kaos 6

Celana 5

Seragam SD 1

08.00 01.00

Porsi Catering Dipesan Realisasi

Makan Pagi 4 Bungkus 4 Bungkus

Makan Siang 24 Bungkus 24 Bungkus

Makan Malam 24 Bungkus 24 Bungkus


46



Tanggal : Rabu, 27 Juni 2018

Lokasi : Halaman Rumah Orang, Rumah Bilik & Musholla

Keterangan Terjadwal Pelaksanaan

Crew Call 07.00 07.30

1st



Makan Pagi - -




Wrap 23.00 01.00


Makan Pagi 4 Bungkus 4 Bungkus





Celana 2

Sarung 1

08.00 01.00

Apip Erlangga

Noor Rizky

Muda Kaos 2

Celana 2

Handuk 1

08.00 13.00

Pak Ustadz Sukardi Tua Baju koko, Sarung,

Sorban, peci

22.00 23.00

47




Tanggal : Kamis, 28 Juni 2018

Lokasi : Toko Kasur, Jalanan, Warung1, Warung2, Jalanan Sawah, Hutan

Keterangan Terjadwal Pelaksanaan

Crew Call 07.00 07.30

1st



Makan Pagi - -



Wrap 17.30 17.30




Celana 1

08.00 01.00

Penjaga

Toko

Kasur

Nina

Herawati

Muda Kaos, celana jeans

hitam

09.00 12.00

Pak Dodi Bang Utam Tua Kaos 2, celana

pendek, sarung

12.00 16.00

Ibu – ibu

pemilik

kasur

Mba Dita Tua Daster 12.00 16.00

48

EQUIPMENT LIST



Makan Pagi - -



49


Hari & Tanggal : 26 – 24 Juni 2018

Tabel 3.6 Equipment List

No Nama Seri Jumlah Keterangan

1. Kamera Cannon EOS C100 1 Sewa

2. Tripod Takara 1 Milik Sendiri

3. Lensa 24-

70mm

Cannon 1 Sewa

4. Lensa 50mm Cannon 1 Sewa

5. Lensa 16-

35mm

Cannon 1 Sewa

6. Rig Shoulder Support 1 Sewa

7. Monitor Aputure 1 Sewa

8. Baterai Cannon Sewa

9. Memory SandDisk Extreme

32 GB

2 Milik sendiri

10. Charger kamera Cannon 1 Sewa

11. Clip on sennheiser 3 Sewa

12. Earphone 1 Milik Sendiri

13. Zoom H6 Zoom 1 Sewa

14. HMI-2500ff Arri 2 Sewa

15. HMI-575ff Arri 3 Sewa

16. Kinoflo 3 Sewa

50

17. Ingky-500 Arri 3 Sewa

18. Kain Hitam 10 m Milik Sendiri

19. Magic Arem 3 Sewa

20. Clem Buaya 2 Sewa

21. Genset

11.500volt

1 Sewa

22. Cutter Light 2 Sewa

23. Klepper 1 Milik Sendiri

24. Kabel Perleng 15 gulung Sewa

51

3.2. Proses Kerja Sutradara

Sutradara adalah orang yang bertugas memberikan nafas ke dalam film

dan mengarahkan adegan yang ada di dalam skenario kepada seorang aktor atau

aktris, sutradara dan aktor bekerja sama dalam latihan dan pada saat pengambilan

gambar untuk menciptakan sebuah pengalaman hidup yang fiktif menjadi sebuah

realita bagi para penonton sehingga menjadi suatu gambaran visual utuh yang

memiliki emosi, arti dan makna bagi para penikmat film. Sutradara pada

umumnya harus bisa memimpin tim dalam suatu produksi baik saat pra produksi,

produksi, hingga pasca produksi.

Sutradara bisa dikatakan sebagai panglima di lapangan bahkan ada

beberapa pernyataan yang menyebutkan bahwa sutradara adalah Tuhannya film.

Akan tetapi sutradara bukanlah segalanya, Tuhan bisa bekerja sendiri tetapi

sutradara tidak bisa, seorang sutradara membutuhkan sebuah tim dengan team

work yang solid dan bisa diandalkan. Bukan hanya itu, suatu team work yang

dibentuk oleh sutradara juga harus memiliki pola pikir dengan pemahaman dan

tujuan yang sama serta semangat yang sama dari awal hingga akhir produksi.

Menurut Naratama dalam buku Menjadi Sutradara Televisi (2013:11)

Director adalah seseorang yang mempunyai profesi menyelenggarakan produksi

mulai dari menganalisis naskah, mengkreasikan rekayasa artistik, memindahkan

bahasa tulisan ke dalam bahasa visual, memimpin kerabat kerja televisi diberbagai

bidang atau profesi seperti penata kamera, penata lampu,dan lain lain, hingga

menjadi tontonan yang berbobot dan dapat dinikmati.

52

Sutradara merupakan bagian paling atas dari sebuah team work atau otak

yang bertanggung jawab mulai dari pra hingga pasca produksi berlangsung.

Contohnya pada saat pra produksi adalah pendalaman materi naskah, pemilihan

aktor dan aktris yang sesuai dengan peran di naskah, menyusun dan

mengembangkan konsep visual bersama produser, penulis, kameramen, lighting,

penata artistik, editor dan lainnya sehingga film tersebut memiliki nilai-nilai

artistik dan menjadi sebuah karya film yang diminati masyarakat.

Berdasarkan pendefinisian diatas, penulis mengambil kesimpulan bahwa

sutradara mempunyai peran yang sangat penting dalam suatu produksi. Maka

sutradara harus melakukan sebuah persiapan dengan matang mulai dari tahap pra

produski, produksi, hingga pasca produksi supaya meminimalisir segala kesalahan

sekecil apa pun dalam suatu produksi.

3.2.1. Pra Produksi

Pra produksi merupakan awalan dari setiap produksi suatu karya, produksi

karya mampu berjalan lancar dan sukses karena berangkat dari persiapan produksi

yang mantap. Setiap persoalan masalah harus bisa lebih dulu diselesaikan. Pada

tahap pra produksi (pre-prodution). Pada tahapan ini sebuah naskah yang awalnya

ditulis dalam bentuk treatment kini dapat ditulis ulang atau dievelusi menjadi

bentuk skenario.

Penulis sebagai sutradara di dalam pembuatan program drama televisi

“Kasur Baru” mempunyai peranan penting dalam sistem produksi yaitu triangle

system, sistem ini menggunakan tiga posisi utama dalam pembentukan konsep

53

drama televisi. Triangle system itu terdiri dari produser, sutradara dan penulis

skenario.

Triangle system terbentuk setelah penulis mendapatkan ide cerita, tema

dan sinopsis berdasarkan kesepakatan tim produksi setelah berdiskusi dengan

dosen pembimbing mengenai cerita yang akan di produksi. Penulis sebagai

sutradara menulis skenario draft pertama sebagai landasan penulis skenario untuk

melanjutkan ke draft berikutnya, setelah itu sutradara, produser, penulis skenario

duduk bersama berdiskusi mengenai pengembangan skenario tersebut hingga

draft akhir. Setelah berdiskusi dan disetujui oleh anggota tim, maka penulis dan

anggota tim produksi sepakat menamakan skenario “Kasur Baru” sebagai judul

drama televisi ini.

Selanjutnya penulis mulai menganalisa skenario scene per scene membuat

Director Treatment, Script breakdown Sheet dan Casting list sesuai lembar kerja.

Kemudian penulis duduk bersama semua anggota tim menjelaskan konsep

penyutradaraan yang penulis kembangkan dari skenario drama televisi “Kasur

Baru”. adapun tahapan – tahapan yang dilakukan penulis sebagai sutradara saat

pra produksi, antara lain :

a. Penemuan Ide dan Analisa Skenario

Perencanaan kerja dimulai ketika penulis dan anggota tim melakukan

pemilihan ide cerita, setelah semua sepakat barulah penulis, produser dan penulis

skenario menggunakan triangle system untuk mempermudah dalam

pengembangan skenario “Kasur Baru”. Setelah draft akhir selesai dan disepakati

anggota tim, penulis menganalisa skenario dan membuat konsep penyutradaraan.

54

Drama televisi “Kasur Baru” bercerita mengenai Pak Hasan seorang

duda penjual arang kayu yang hidup bersama anak laki-laki nya (Apip), di sebuah

rumah bilik yang sangat sederhana. Setiap malam, Hasan dan Apip selalu tidur

tidak nyenyak dan tidak nyaman karena mereka harus tidur di sebuah ranjang

kayu yang hanya beralaskan tikar. Namun, karena hal itulah, Hasan bisa rajin

terbangun untuk melaksanakan sholat malam dan subuh. Suatu pagi, apip

meminta kepada ayah nya untuk di belikan kasur. Hasan berusaha mencarikan

kasur demi anak nya. setelah mendapatkan kasur dan mereka bisa tidur dengan

nyenyak dan nyaman, Hasan tidak pernah lagi terbangun di malam hari untuk

melaksanakan sholat. Dalam menyampaikan pesan tersebut penulis mencari

referensi drama yang berkaitan dengan tema dan konsep audio visual, drama yang

menjadi referensi penulis antara lain :

1) Sekala Niskala karya Kamila Andini yang diperankan oleh Ayu Laksmi,

Ida Bagus Putu Radithya Mahijasena dan Ni Kadek Thaly Titi Kasih.

2) Filosofi Kopi (Scene Ben kecil) karya Angga Dwimas Sasongko yang

diperankan oleh Arash Buana dan Otig Pakis.

3) Salawaku karya Pritagita Arianagara yang diperankan oleh Karina Salim,

Raihanun, Jflow dan Elko Kastanya.

Berdasarkan referensi dari tiga film diatas, penulis sebagai sutradara

mencoba untuk menyajikan konsep penyutradaraan dari bentuk skenario ”Kasur

Baru” kedalam bentuk audio visual.

b. Hunting Lokasi

Untuk memenuhi kebutuhan konsep dan tema cerita, pemilihan lokasi

sangat berperan penting dalam tahap pra produksi karena akan mempengaruhi

55

pengadegan, pengambilan gambar dan tata cahaya serta penentuan tata artistik.

Berdasarkan analisa skenario dan konsep penyutradaraan, penulis dan anggota tim

produksi melakukan hunting lokasi di kampung bogeg desa kemuning dan di desa

onyam kabupaten tangerang.

c. Pembuatan Director Treatment

Pembuatan Director Treatment merupakan konsep visualisasi sebagai

hasil penerjemahan penulis atas skenario yang telah dibuat dan dipelajari. Penulis

membedah scene dalam skenario menjadi beberapa adegan kedalam shot-shot

gambar yang dinamakan type of shot menjadi shotlist.

Pembuatan director treatment bertujuan untuk mempermudah penulis

dalam menentukan urutan pemecahan adegan secara rinci untuk mengetahui

proporsi adegan yang disesuaikan dengan pengambilan gambar dan dialog. Selain

itu juga director treatment dapat dijadikan acuan untuk mengetahui jumlah shot

pada setiap scene. Jika dipaparkan maka didalam bagan director treatment

terdapat camera (shot, shot size, angle, move), visual dan audio.

d. Pemilihan Pemain dan Latihan

Pemilihan pemain atau casting dilakukan pada saat tahap pra produksi

untuk mencari aktor dan aktris yang karakteristiknya sesuai untuk memerankan

para tokoh karakter dalam skenario “Kasur Baru” . Selain itu peran yang

dibagikan kepada pemain digolongkan menjadi pemain utama, pemain pembantu,

pemain bagian dan pemain ekstra.

Dalam memilih dan menentukan peran penulis sebagai sutradara dan

penulis skenario bersama-sama melakukan seleksi peran melalui open casting dan

online casting kemudian menyeleksi beberapa kandidat berdasarkan karakteristik

56

kecocokan fisik dan kualitas akting yang sesuai dengan isi skenario. Sementara itu

produser bertugas menyediakan lokasi untuk berlangsungnya proses open casting.

Setelah melakukan tahap pemilihan pemain terpilihlah dua pemeran utama

yakni Johannes De Britto sebagai Pak Hasan dan Erlangga Noor Rizki berperan

sebagai Apip, dan juga beberapa pemeran pendukung kami ambil dari talenta

daerah setempat.

Proses latihan atau reading dilakukan sebanyak dua kali, reading pertama

dilakukan terpisah karena kendala jadwal pemeran pak hasan dan apip sibuk,

penulis beserta produser dan penulis skenario memutuskan untuk melakukan

reading secara terpisah. Pada tahap reading kedua barulah mereka bisa

dipertemukan, pada saat reading penulis mengarahkan pemain untuk memahami

tokoh yang akan diperankan, berlatih dialog serta melakukan blocking dan acting

didepan kamera. Proses reading ini sangat berguna untuk memudahkan pemain

saat shooting di hari produksi.

e. Pemilihan Kru

Sutradara dan produser memilih dan menentukan kru yang akan terlibat

berdasarkan kemampuan dan keinginan anggota. Produksi ini juga dibantu oleh

beberapa teman dari kelas Broadcasting BSI Cengkareng baik senior maupun

junior.

f. Perencanaan shoot dan blocking

Penulis berdiskusi bersama kameramen, penata cahaya dan penata artistik

untuk membuat floor plan yang kemudian dapat dijadikan acuan untuk membuat

director shoot pada setiap scene yang ada didalam skenario. Penulis juga

membuat story board bersama kameramen.

57

3.2.2. Produksi

Tahap produksi adalah tahap proses pengambilan gambar di lapangan

(shoting). Selanjutnya, tugas sutradara adalah pada tahap produksi. Namun bukan

berarti sutradara tidak perlu mengetahui aspek pra produksi dan pasca produksi.

Pemahaman pra produksi akan mencegah sikap arogan dan tuntutan yang berlebih

atas peralatan dan aspek-aspek penunjang produksi yang notabene merupakan

tugas tim pra produksi. Misalnya, sutradara tidak terlalu menuntut disediakan

pemeran yang honornya mahal apabila ia menyadari bahwa tim budgeting tidak

menganggarkan dana berlebihan untuk honor pemeran. Pemahaman pasca

produksi akan mencegah sutradara menginstruksikan pengambilan gambar

dengan komposisi atau angle yang penyambungannya mustahil dilakukan oleh

editor.

Sutradaralah yang membuat scenario kedalam bentuk visual atau gambar,

dialah yang mengarahkan pemain untuk mendapatkan acting dan dialog, sutradara

mengontrol penataan kamera, audio, dan pencahayaan dan sebagainya. Dan

begitulah seorang sutradara.

Bila dalam pembuatan sebuah karya, seorang sutradara bagus dan

bertanggung jawab, maka hasil karya yang dihasilkan pun bagus, namun bila

sutradaranya hanya mementingkan keegoisan dan hanya memikirkan soal

komersilnya saja, tanpa memikirkan kualitas karya yang dibuatnya, maka hasil

karyanya dibuat asal jadi atau kurang bagus untuk ditonton masyarakat.

Namun, dalam mempin sebuah tim produksi yang terdiri dari berbagai

macam latar belakang kru, kadang kala seseorang yang menjadi sutradara harus

58

bisa bersikap rendah hati dan menghargai orang – orang yang bekerja sama

dengannya. Dan tidak boleh memimpin tim dengan sikap arogan ataupun egois.

Karena, apapun yang terjadi nanti adalah hasil karya dibuat oleh team work.

Seorang sutradara memiliki naluri kesenian yang mampu

mengekspresikan dirinya dalam karya estetika seni visualnya. Naluri ini lahir dari

pengalaman hidup yang diwarnai dengan proses perekaman diri atas “Apa yang

dilihat, dicium, dan dirasakan oleh seluruh panca indra yang kita miliki”. Seluruh

proses ini kemudian bersentuhan dengan kemampuan penonton televisi. Di sini,

sutradara harus mengkaji melalui penelitian terhadap karakter dan kebiasaan

penonton televisi yang dituju.

Menurut Naratama (2013 : 62 ) memberikan penjelasan bahwa “tiga dasar

konsep menonton yang harus dipahami Sutradara Televisi, terutama pada saat

pengembangan ide berdasarkan filosofi dari konsep penyutradaraan itu sendiri” .

What people want to see (apa yang penonton ingin tonton) adalah konsep

pertama yang harus terekspresikan dalam sebuah shot. Misalnya, dalam sebuah

acara football., penonton sangat ingin melihat wajah-wajah saat melakukan goal,

takling dan wajah pemain bola itu adalah ekspresi spontan, langsung dari luapan

emosi, semangat, senang dan tegang adalah bagian dari hiburan pertandingan

tersebut. Untuk itu, yang dibutuhkan bukanlah keindahan sudut pengambilan

gambar, melainkan lebih kepada perekaman gambar atas ekspresi penonton

maupun peserta. Bila tidak, sutradara televisi akan kehilangan momen ini dan

penonton pasti akan kecewa.

59

What people need to see (apa yang perlu dilihat oleh penonton).

Sebenarnya, perbedaan antara what dan need adalah sangat transparan.

Filosofinya dari apa yang ingin dilihat, berubah menjadi apa yang perlu dilihat.

Nah, sebaiknya kita contoh foot ball tadi, maka dalam pengertian.

What people want and need to see, sutradara Televisi akan memberikan

shot-shot atau gambar-gambar tambahan yang dapat memperkaya emosi dari

acara tersebut. Misalnya, ditambakan shoot wajah yang ikut tegang atau gembira

disaat pemain melakukan goal. Fungsi shot ini adalah untuk memperkaya emosi

dan variasi gambar agar pemirsa tidak cepat bosan.

Adapun ragam variasi shot yang harus dilakukan sutradara saat produksi

yaitu penggerak kamera (movement), dan angle ternyata memiliki makna

tersendiri dibalik itu. Pemilihan jenis atau variasi shot dan angle tertentu oleh

seorang sutradara juga memiliki nilai pesan yang ingin disampaikan kepada

penonton. Sekali lagi, kedua konsep diatas haruslah dipahami benar, sebagai

bagian paling dasar filosofi penyutradaraan.


Pasca produksi biasanya identik dengan editing, pada proses inilah

kemasan hasil akhir dari program ditentukan. Karena pada saat proses sebelumnya

dimungkinkan melakukan perubahan cerita, maka sebelum masuk ke proses

editing seorang sutradara Reality Show melakukan brain storming ulang dengan

seluruh tim produksi yang bertugas, termasuk script writer dan produser. Setelah

disepakati jalan ceritanya, maka dilakukan editing. Dengan bantuan kreatifitas dan

60

profesionalisme seorang video editor, sutradara merangkai shot dan suara yang

telah direkam pada proses sebelumnya.

Pada dasarnya hasil akhir bagaimana seorang sutradara dan editor harus

bekerja sama, melakukan pemilihan gambar yang bagus untuk dijadikan satu

menjadi sebuah film atau cerita, disinilah yang harus diperlukan seorang editor

yang memiliki sentuhan yang benar-benar paham atas adegan yang disusun

menjadi film. Sutradara disini harus berfikir pada jumlah adegan, waktu dan

aksinya pada saat proses shoting. Editor disini harus bisa memisahkan potongan-

potongan gambar, memilih gambar yang terbaik, kemudian menyatukan gambar

menjadi sebuah film, tentunya dibawah pengawasan seorang sutradara. Maka dari

itu seorang sutradara harus memiliki treatment yang jelas, detail untuk

dieveluasikan oleh seorang editor. Pada proses inilah seorang sutradara dan editor

harus memiliki imajinasi yang tinggi dan layak dituangkan di film yang

dibuatnya.

3.2.4. Peran dan Tanggung Jawab Sutradara

Sutradara memiliki tugas dan tanggung jawab yang berat. Dilapangan

seorang sutradara berperan sebagai manajer, kreator, dan sekaligus inspirator bagi

anggota tim produksi dan para pemeran, peran yang sedemikian besar

mengharuskan sutradara memahami benar konsep cerita, memahami situasi

lingkungan maupun psikologis para pelibat produksi, dan juga harus memahami

bagaimana menjalin hubungan yang baik dengan semua pelibat produksi. Ibarat

tubuh manusia, sutradara adlah otaknya, dan yang lain adalah seluruh anggota

61

badan. Otak memerlukan anggota badan untuk mewujudkan gagasan, badan

memerlukan otak untuk menegndalikan.

Sutradara bertanggung jawab atas aspek-aspek keratif pembuatan film,

baik interpretatif maupun teknis. Ia menduduki posisi tertinggi dari segi artistik

dan mempmpin pembuatan film tentang “bagaimana yang harus tampak” oleh

penonton. Selain mengatur laku di depan kamera dan mengarhkan akting serta

dialog, sutradara juga mengontrol posisi beserta gerak kamera, suara,

pencahayaan, dan hal-hal lain yang menymbang kepada hasil akhir sebuah film.

Dalam melaksankan tanggung jawabnya seorang sutradara bekerja

bersama para kru film dan pemeran film. Diantaranya penata kamera, penata

kostum, peneta kamera dan lain sebagainya. Selain itu sutradara juga turut telibat

dalam proses pembuatan film mulai dari pra-produksi, hingga pasca produksi.

Seorang sutradara film terlibat dalam hampir semua tahapan produksi film yang

rumit dan terdiri dari berbagai macam. Ia adalah orang yang mengkoordinir semua

usaha, yang menterjemahkan cerita film yang tertulis kedalam gambar yang

dilihat dan suara yang didengar pada film yang telah selesai.

3.2.5. Konsep Penciptaan Karya

a. Konsep Kreatif

Konsep kreatif sutradara dalam program drama televisi “Kasur Baru”

adalah memahami naskah yang sudah di buat oleh script writer kemudian

membuat director treatment agar mudah membuat dan menentukan adegan-

62

adegan dalam setiap scene. Dalam hal ini penulis bekerjasama dengan produser

dan semua crew dalam membuat rancangan mulai dari penyusunan jadwal kerja,

penentuan jadwal shooting serta memenuhi perlengkapan untuk produksi. Dan

pada tahap awal penulis melakukan riset lokasi serta membantu art menyiapkan

artistik untuk produksi. Dengan kata lain penulis bertanggung jawab atas seluruh

proses dari pra produksi, produksi, dan pasca produksi.

b. Konsep Produksi

Konsep produksi sutradara dimulai dari melakukan bedah naskah bersama

seluruh tim produksi. Kemudain menguraikannya kedalam director treatment

yang berisi nomor, shot, visual (shot size, move, angle), director dan audio.

Selanjutnya dalam rapat produksi sutradara lakukan pada seluruh tim produksi.

Kemudian dilanjutkan dengan membuat script breakdown sheet yang terdiri dari

number, scene, cast, wardrobe, make up, setting, property, special equpment, dan

notes. Dalam pembuatan script breakdown sheet ini sutradara lekukan dengan

berdiskusi dengan penata artistik. Kemudian sutradara menuangkan director

treatment ke dalam bentuk story board yaitu rangkaian gambar tiap adegan seperti

komik.

Menuru Ken Dancyger dalam bukunya The Director’s Idea The Path To

Greet Directing (2006:54) “The great director prefers a direct approach to the

material, a simple approach, and economical approach.” Yang intinya sutradara

yang baik adalah sutradara yang melakukan pendekatan secara langsung dan

sederhana.

63

Sebagai sutradara dalam karya ini, penulis menjadikan sutradara tipe

psikolog, artinya sutradara lebih mementingkan kedekatan bersama secara

personal dengan kru maupun seluruh anggota tim produksi dari pada memikirkan

perbedaan kedudukan atau terpagarnya karena jobdesk. Karena penulis lebih

menggunakan hati, mengarah kepada kebersamaan.

c. Konsep Teknis

Dalam produksi ini sutrdara mengguakan kamera Canon C100

dikarenakan kualitas gambar lembut dan type tersebut tidak kalah bagus nya

dengan kamera type lain. Ditambah lagi, keahliannya camera man penulis yang

sangat serius belajar menguasai kamera tersebut.

Untuk segi pencahayaan pun, penulis lebih banyak memanfaatkan cahaya

buatan. Karena di lokasi syuting sangat minim cahaya maka lighting sangat

penting untuk membantu pencahayaan disaat produksi.

64

Kendala dan Solusi Produksi

a. Kendala saat membuat program drama televisi “Kasur Baru” ini terdapat

pada masalah lokasi yang cukup sulit dan terjal dan juga cuaca hujan di

hari pertama,

Solusinya adalah kami melakukan pengambilan gambar indoor terlebih

dahulu.

b. Kendala yang kedua adalah pemeran pak ustad di hari produksi tiba tiba

memberi kabar bahwa dirinya tidak bisa datang karena masih ada urusan

kantor,

Solusinya kami mencari pemain pengganti dari warga sekitar.

c. Kendala yang ketiga adalah kekompakan para kru yang sering dirasa

kurang, setiap perpindahan scene selalu ada perdebatan tentang wardrobe

dan property apa saja yang akan digunakan.

d. Kendala terakhir yaitu ada dua scene data video yang corrupt,

Solusinya kami mengubah treatment di meja editing dengan

memanfaatkan establish

65

3.2.6. Lembar Kerja Sutradara

Konsep Penyutradaraan

Casting List

Director Treatment

Script Brekdown Sheet

66

Konsep Penyutradaraan

Sebuah imajinasi yang terukir diselembar kertas membuat seorang

manusia bisa menghasilkan karya, penulis membuat konsep drama televisi “Kasur

Baru” merupakan hasil dari diskusi penulis dengan seluruh anggota kelompok,

Disini penulis menggunakan single camera, camera yang digunakan Canon C100.

Dalam drama ini yang bergenre drama keluarga banyak menggunakan angle-

angle seperti long shot, close up, medium close up, medium shot, dan kebutuhan –

kebutuhan yang lainnya. Sutradara memberikan kesempatan kepada cameraman

untuk mengambil shot-shot pendukung (establish) yang kurang untuk stock

transisi. Lalu semua masuk meja editing.

Untuk pencahayaan, penulis berdiskusi dengan penata cahaya dan

kameramen untuk membuat list-list lighting, untuk keperluan drama ini yang kami

siapkan adalah kinoflo, HMI 2500, HMI 575 dan ingkey 500.

Penulis memiliki visi untuk membuat karya ini terlihat se natural mungkin,

sehingga konsep editing di drama televisi “Kasur Baru” sangat minim efek

transisi, menggunakan banyak jump cut supaya memberi cinematic experience

yang sedikit berbeda, warna dari film ini pun sangat natural tanpa menggunakan

efek warna apa pun sehingga sama seperti apa yang mata manusia lihat. Penulis

menerapkan makna semiotika di beberapa shoot, seperti di scene 14 ketika pak

hasan mengayuh sepeda dijalan terdapat satu pohon berdiri kokoh

mengimplementasikan diri dari pak hasan yang tetap gigih berjuang merawat apip

meskipun ia hanya seorang diri.

Penulis juga menerapkan teknik juktaposisi yaitu gambar yang disusun

dalam rangkaian tertentu untuk menghasilkan kesan tertentu.

67

CASTING LIST



Durasi : 20 Menit

Tabel 3.7 Casting List

No Tokoh Karakter Talent Contact

Person

Foto

1 Pak

Hasan

Fisik :

Berusia 35

tahun, tinggi,

kurus,

berambut

lurus,

berkulit

sawo

matang.

Sifat :

Pendiam,

pekerja

keras,

penyabar,

penyayang

anak.

Johannes

De Britto

081285752256

2 Apip Fisik :

Berusia 10

tahun, postur

tubuh berisi,

berambut

ikal, berkulit

sawo

matang.

Sifat :

Memiliki

sifat

pendiam dan

jika

mempunyai

keinginan

harus di

Erlangga

Noor

Rizki

081288003595

67

CASTING LIST



Durasi : 20 Menit

penuhi.

68

CASTING LIST



Durasi : 20 Menit

3 Pak

dodi

Fisik :

Berusia 35

tahun,

bertubuh

kurus, tinggi,

rambut

hitam

pendek

lurus.

Sifat :

Bersahabat,

ramah, baik

hati.

Rustam

Nawawi

081318745266

4 Ibu

pemilik

kasur

bekas

Fisik :

Berusia 40

tahun,

bertubuh

kurus, postur

tubuh

pendek,

menggunaka

n daster.

Sifat :

Cerewet,

judes, kikir,

mata duitan

Siti

Salamah

082210280507

5 Pak

Ustad

Fisik :

Berusia 40

tahun,

pertubuh

kecil,

berambut

pendek

beruban,

berkulit

sawo

matang,mem

akai peci dan

Sukardi -

68

CASTING LIST



Durasi : 20 Menit

sorban

69

CASTING LIST



Durasi : 20 Menit

Sifat :

Berwibawa,

baik hati,

murah

senyum,

suka

mengingatka

n tentang

ibadah.

6 Penjaga

toko

kasur

baru

Fisik :

Berusia 17

tahun,

berpostur

ideal, rambut

hitam

panjang

dikuncir

belakang,

berkulit

putih.

Sifat :

Ramah,

murah

senyum.

Nina

7 Teman

apip

main

bola 1

Fisik:

Berusia

9tahun,

berambut

pendek

banget,

berkulit

sawo

matang,

Sifat:

Energic,

tidak sabaran

Ibnu -

DIRECTOR TREATMENT



Durasi : 20 Menit Tabel 3.8 Director Treatment

72

NO SHOOT CAMERA VISUAL AUDIO

SHOOT

SIZE

MOVE ANGLE

SCENE 1

1 1 VLS Still Eye

level

Hasan berjalan membopong kayu bakar di

hutan

Ambiance hutan

SCENE 2

2 1 CU Still Eye

level

Kasur yang dipukul, debu berterbangan

dari kasur.

Natural

3 2 LS Still Eye

level

Ibu-ibu memukul kasur, apip dan dua

teman nya lewat membawa pancingan dan

ikan, apip berhenti melihat ibu itu.

Natural

4 3 MCU Hand

Held, pan

to messi

Eye

level

Teman 1 memanggil apip, apip berjalan. “Woyy pip geraan”

DIRECTOR TREATMENT




73

5 4 LS Still Eye

level

Apip berjalan, ibu itu mengangkat kasur

masuk kedalam rumah.

Apip

“hooh”

SCENE 3

6 1 LS Still Top

shoot

Apip dan hasan tidur, apip bergerak gerak

tidak nyaman

Natural

7 2 MLS Still Eye

level

Hasan terbangun dan duduk kemudian

berjalan keluar, apip mengigau.

Natural

SCENE 3B

8 1 CU Still Eye

level

Hasan membasuh muka tiga kali Natural

9 2 MLS Hand held Eye

level

Hasan membasuh tangan kanan dan kiri,

membasuh dahi, kedua telinga dan kaki.

Natural

SCENE 3C

10 1 MCU Still Eye

level

Pak Hasan membaca niat dan melakukan

takbir

“Allahuakbar”

11 2 MS Still Eye Apip sedang tidur memegang Natural

DIRECTOR TREATMENT




74

level punggungnya karena tidur kurang nyaman

12 3 LS Still /

slide dari

apip ke

pak hasan

Eye

level

Pak hasan duduk takhiyat akhir, sementara

apip tidur. Pak hasan sedang berdoa lalu

suara adzan subuh berkumandang, pak

hasan bergegas untuk membangunkan apip

Suara adzan subuh

13 4 LS Still OSS

pundak

pak

Hasan

Establish rumah,suara hasan

membangunkan apip.

V.O hasan

“pip gera hedang, ngges adzan”

SCENE 4

14 1 LS Still Eye

level

Establish mushola Suara orang mengucap salam di

takhiyat akhir

SCENE 5

15 1 CU Still Eye

level

Hasan menaruh wajan di tungku Natural

SCENE 5B

DIRECTOR TREATMENT




75

16 1 CU Still Eye

Level

Apip sedang mengancingi baju. Natural

17 2 MS Pan right,

hand held

Eye

level

Apip berjalan hendak keluar kamar,

sesampainya di pintu ia menengok

kebelakang, ketika apip out frame kamera

pan right kearah kasur

Natural

SCENE 5C

18 1 CU Still High

angle

Hasan memecahkan telur di mangkuk kecil Natural

19 2 CU Still Eye

level

Membuka mecin sachet ukuran kecil Natural

20 3 CU Still High

angle

Menuang mecin dan garam ke mangkuk Natural

21 4 CU Still High

angle

Mengaduk telur dengan sendok Natural

22 5 CU Still High

angle

Menuangkan telur ke wajan yang sudah

panas

Natural

DIRECTOR TREATMENT




76

SCENE 5D

23 1 CU Still Eye

level

Close up tangan apip mengetuk ngetuk

piring

Natural

24 2 MLS Still Eye

level

Apip dan hasan makan diatas bale. Natural

25 3 MCU Still Eye

level

Apip menengok ke hasan seolah ingin

bilang sesuatu,

Dialog apip minta kasur

Apip

“pak apip hayang kasur”

26 4 MCU Still Eye

level

Dialog hasan menyuruh makan, hasan

menenangkan apip sambil makan Hasan

“ndek meli kasur timana horeng,

bapak ker te boga duit”

27 5 LS Still Eye

level

Apip marah turun dari bale mengambil tas

dikamar lalu pergi keluar Apip

“ih bapak mah, pokona apip hayang

kasur!”

28 6 MCU Still Eye

level

Hasan mengiyakan permintaan apip Hasan

“hooh ngke dibelikeun”

29 7 MCU Still Eye Apip yang sudah didepan pintu tersenyum Natural

DIRECTOR TREATMENT




77

level dan balik lagi untuk makan

SCENE 6

30 1 CU Still Eye

level

Tangan hasan sedang mengikat

merapihkan arang diatas sepeda

Natural

31 2 LS Still Eye

level

Hasan menaiki sepedanya Natural

SCENE 6B

32 1 MLS Still Eye

level

Hasan mengayuh sepedah ditengah

perkampungan

Natural

33 2 MCU Follow Eye

level

Shoot dari depan wajah hasan menawarkan

arang

Natural

SCENE 7

DIRECTOR TREATMENT




78

34 1 LS Still Eye

level

Hasan berhenti didepan warung, ia

memarkirkan sepedahnya

Natural

34 2 LS Still Eye

level

dialog pak hasan dan pak dodi “San poe iye mah ulah nendeun

hareng nya”

35 3 CU Still Eye

level

Close up pak dodi berdialog “ker sepi”

36 4 CU Still Eye

level

Close up pak hasan berdialog “teu laku jasa kitu pak?”

SCENE 8

37 1 MS Follow Eye

level

Shoot dari samping hasan mengayuh

sepeda

Natural

38 2 LS Still Eye

level

Hasan lewat di depan toko kasur, ia

menengok ke toko kasur itu dan berhenti.

Ia memarkirkan sepedahnya dan masuk

toko

Natural

39 3 CU Still Close up papan diskon Natural

DIRECTOR TREATMENT




79

SCENE 8B

40 1 MCU Still Eye

level

Two shoot penjaga toko menjawab

pertanyaan hasan sambil menunjuk ke arah

kasur yang diskon

41 2 MLS Hand held Eye

level

Terlihat tumpukan kasur yang diskon,

hasan inframe dari belakang kamera, ia

mendekati kasur itu dan melihat tulisan

harga kasur tersebut

42 4 MCU Hand held Eye

level

Wajah hasan melihat lihat kasur, tiba tiba

terdengar suara penjaga toko, hasan kaget

“aya nu bisa dibantu pak?”

43 5 MS Hand held Eye

level

Two shoot hasan menanyakan harga kasur Hasan

“ari kasur nu hargana murah nu

mana nya?”

Penjaga toko

“oh nu eta, sok didelean hela”

44 6 MCU Hand held Eye Hasan melihat lihat Natural

DIRECTOR TREATMENT




80

level

45 7 MLS Hand held eye

levvel

Penjaga kasur menanyakan mau beli yang

mana

“kumaha pak ndek meli nu mana,

eta hargana ngges di diskon”

46 8 LS Still Eye

level

Hasan pergi dari toko kasur “kumaha nya, ngke dei be lah

hampura

SCENE 9

47 1 BCU Still Eye

level

Close up apip menulis di buku Natural

48 2 MCU Still Eye

level

Apip sedang duduk mengerjakan pr

matematika

Natural

49 3 LS Still Eye

level

Hasan inframe dan memarkirkan

sepedahnya didepan rumah

Natural

50 4 MCU Still Eye

level

Apip bertanya masalah kasur “kasurna mana pak”

51 5 MCU Still Eye

level

Hasan menjawab sambil menstandarkan

sepedah

”isukan nya pip”

52 6 LS Still Eye Apip kesal dan beranjak masuk menutup Natural

DIRECTOR TREATMENT




81

level pintu dengan keras.

SCENE 10

53 1 CU Still High

angle

Hasan memasukan kayu dengan cara

melemparnya

Natural

54 2 CU Still High

angle

Kayu tersebut disiram dengan minyak

tanah

Natural

55 3 CU Still High

angle

Hasan membakar kayu tersebut, api

berkobar

Natural

SCENE 11

56 1 MLS Still Top

Shoot

Pak Hasan dan apip tidur saling

membelakangi, hasan terbangung

Natural

57 2 MLS Still Eye

level

Hasan solat, melakukan gerakan sujud dan

salam

Natural

58 3 MS Still Eye

level

Terlihat hasan membuka lemari dan

mengambil sebuah kotak kaleng, ia

mengambil uang dan menghitung

hitungnya, kemudian ia melihat foto

Natural

DIRECTOR TREATMENT




82

istrinya didalam kotak itu

59 4 CU Hand held High

angle

Close up hasan memegang foto istrinya. V.O istri

“kang jagakeun apip, tong ningali

ku solat”


level

Hasan menghela nafas, menengok kearah

apip, adzan subuh terdengar ia menaruh

kembali foto itu kedalam kaleng dan

menaruhnya dalam lemari

Adzan subuh

61 6 LS Still High

angle

Hasan membangunkan apip, tapi apip

malah membalikan badan karena masih

marah

“pip heudang”

SCENE 12

62 1 LS Still Eye

level

Establish rumah pagi hari Natural

63 2 MCU Follow Eye

level

Shoot dari depan hasan mengayuh sepeda Natural

DIRECTOR TREATMENT




83

64 3 LS Hand held Eye

level

Hasan mengayuh sepeda, menawarkan

arang ke warga

“arang arang”

SCENE 13

65 1 MLS Still Eye

level

Ibu ibu sedang mengangkat barang yag tak

terpakai ke depan rumah

66 2 VLS Still Eye

level

Hasan lewat depan rumah ibu itu dan

menawarkan arang, ia turun dari

sepedahnya dan menghampiri ibu itu lebih

dekat

Hasan “hareng bu”

Ibu “henteu pak”


level

Hasan melihat ibu itu sedang merapihkan

barang dikarung dan melirik sebuah kasur,

kemudian ia bertanya kepada si ibu

“eta kasur ndek dinaon ken bu?”

68 4 LS Still Eye

level

Si ibu menjawab lalu hasan melirik kasur

dan menanyakan ke si ibu, ibu pun

menjawab dgn cuek

“ndek dirongsokeun, raribed lah”

DIRECTOR TREATMENT




84


level

Hasan menanyakan boleh dibayarin tidak “mun dibayaran meunang nte?”

70 6 LS Still Eye

level

Si ibu menaruh karungnya dan berjalan

menyenderkan tubuhnya di tiang

“ndek dibayaran sabaraha?”


level

Hasan mengambil uang dan menunjukan

kepada si ibu

“ngan aya sakiyeu bu”


levvel

Dialog ibu “piraku ngan sakitu, kiye be,

kumaha lamun hareng eta jeng

aing”


level

Dialog pak hasan “ulah kabeh bu, kumaha mun

saparona bae?”

74 10 MCU Still Si ibu beranjak meninggalkan hasan dan

merapihkan barang bekas lagi

“hooh ngges lamun mbung mah,

maap bae”

75 11 MCU Still Hasan berfikir dan memanggil ibu itu “bu”

SCENE 14

76 1 VLS Still Hasan mengayuh sepeda sambil membawa Natural

DIRECTOR TREATMENT




85

kasur dibelakang sepeda itu melewati

pesawahan

SCENE 15


level

Apip bermain petak umpet, ia menghitung

1-10, dari kejauhan terlihat pak hasan

mendorong sepeda, Apip membuka mata.

“ji, dua, tilu ……”


level

hasan yg sudah menstandarkan sepedahnya

didepan rumah tersenyum

“Pat, ma, genep….”


level

Apip kaget melihat bapaknya membawa

kasur

“hore bapak mawa kasur”

80 4 LS Still/zoom

out

Apip berlari bahagia ke arah bapaknya dan

membantu membawa kasur itu masuk

“sini pak apip bantuan”

SCENE 16

81 1 LS Still Top

shoot

Apip dan pak hasan tidur dengan nyaman

mengunakan baju 1

Natural

82 2 CU Still Eye

level

Jam menunjukan pukul 4.30 Suara adzan subuh mulai terdengar

DIRECTOR TREATMENT




86

SCENE 16 B

83 1 MS Still Eye

level

Shoot dari luar pintu kamar pak hasan dan

apip masih tertidur lelap menggunakan

baju 2

Suara adzan

84 2 CU Still Eye

level

Ayam jago berbunyi Natural

SCENE 16 C

85 1 MCU Still Eye

level

Mata pak hasan terbuka perlahan

menggunakan baju 3

Natural

SCENE 16 D

86 1 MS Hand held

/ follow

Eye

level

Pak hasan membuka pintu rumah ia

berjalan kebingungan

Natural

SCENE 16 E

87 1 CU Still Top

angle

Hasan menuangkan telur dan

mengaduknya di wajan

Natural

88 2 CU Still Eye

level

Jam menunjukan pukul 7.30 Natural

DIRECTOR TREATMENT




87


level

Apip keluar dari kamar, terlihat hasan

masih memasak, apip berlari dan pamit ke

hasan

“pak apip berangkat hela, ngges

kaberangan yeuh”

90 4 MCU Still Eye

level

Dialog dan ekspresi hasan setelah apip

pergi

“Nyarap hela atuh pip”

SCENE 17


level

Pak dodi sedang santai didepan warung,

hasan datang ia memarkirkan sepedahnya

di depan toko pak dodi, hasan mengambil

arang dari sepeda dan menggantungnya di

warung, pak dodi bertanya pada hasan

“kunaon datang na beurang?”


level

Dialog hasan “muhun, harengna laku pa?”


level

Dialog pak dodi “hooh tadi aya nu ngaborong, coba

maneh datang na isuk”

94 4 CU Hand held Eye

level

Hasan termenung mendengar perkataan

pak dodi

Natural

DIRECTOR TREATMENT




88

SCENE 18

95 1 MCU Still Top

shoot

Terrdengar komat subuh, hasan yg masih

tidur disamping apip tiba tiba membuka

matanya dan bangun

Suara komat

SCENE 18 B


level

Hasan keluar rumah dengan terburu buru

sambil merapihkan sarung

Natural

SCENE 19

97 1 LS Still Eye

level

Terlihat orang orang sudah mulai keluar

dari mushola, hasan in frame dari kiri,

Hasan berjalan masuk mushola berlawanan

dengan orang yang keluar mushola

Natural

SCENE 19 B

98 1 MS Still Eye

level

Hasan melakukan gerakan sujud dan

takhiyat akhir

Natural

99 2 MLS Still, Eye Hasan berdoa dengan husyu lalu pergi Natural

DIRECTOR TREATMENT




89

chang

focus

level kebelakang (changefocus) duduk dan

salaman dgn ustad

100 3 CU Still Eye

level

Dialog pak ustad “kunaon kuari tarak ningali solat

subuh?”

101 4 MCU Still Eye

level

Dialog hasan “hooh pak kaberangan bae”

102 5 CU Still Eye

level

Dialog pak ustad “solat subuh the penting san”

103 MS, Two

shoot

Still Eye

level

Two shoot dialog dan pamit “mun kitu abdi pamit hela pak

ustad, assalamualaikum”

SCENE 20


level

Hasan menggoyangkan badan apip untuk

membangunkannya,

Hasan

“pip heudang gera mandi”

Apip

“ngges isuk pak, kunaon kuari mah

bapak teu ngahudangken apip solat

DIRECTOR TREATMENT




90

subuh?”

105 2 CU Hand held Low

angle

Hasan terdiam mendengar pertanyaan apip

lalu ia menyuruh apip untuk mandi

Hasan

“gera mandi kaditu”

SCENE 20 B


level

Apip mandi, ia menyiramkan air

kebadannya

Natural

SCENE 20 C


level

Hasan menengok kearah kamar mandi dari

dalam kamar tidur

Natural

108 2 MS Hand held Low

angle

Hasan mengangkat kasur keluar kamar Natural


level

Hasan berjalan mengangkat kasur hendak

keluar pintu rumah

Natural

SCENE 21

110 1 LS Hand held Low Hasan menjatuhkan kasur didepan Natural

DIRECTOR TREATMENT




91

angle halaman rumah, ia masuk ke rumah untuk

mengambil derigen minyak dan kembali

lagi

113 2 CU Hand held High

angle

Close up tangan hasan menyiramkan

minyak ke kasur

Natural

114 1 LS Hand held Low

angle

Hasan menyiram minyak dan menaruh

minyak itu, lalu ia mengambil korek yg

ada di kantong celananya

Natural


level

Hasan menyalakan satu korek kayu ia

diam memandang korek itu lalu

melemparnya

Natural

116 4 LS Hand held Low

angle

Hasan melempar korek itu hingga kasur

terbakar

Natural


level

Hasan berdiri melihat kasur yang terbakar Natural

121 6 MS Follow Eye

level

Apip yang melihat pintu terbuka berjalan

keluar

Natural

DIRECTOR TREATMENT




92


level

Apip sedih dan bingung sambil memanggil

bapak

“bapak”


level

Hasan menoleh kearah apip, mereka

berdua saling menatap, hasan menghampiri

apip dan memeluknya

Backsound

SCRIPT BREAKDOWN SHEET



Durasi : 20 Menit Tabel 3.9 Script Breakdown Sheet

91

No

Scene

Cast

Wardrobe

Make

up

Setting

Property

Vehicel

/

Animal

Special

Equipm

ent

Special

Equipm

ent

Notes

1 1 Pak

Hasan

Kaos putih,

celana pendek

Natural Tengah

Hutan

Kayu bakar,

golok,

2 2 Apip,

Messi,

Kaos bola, celana

pendek

Natural Halaman

Rumah

Orang

Bola,

Pukulan

rotan, kasur,

bale

Ibu-ibu Daster, kerudung Natural

3 3 Pak

Hasan

Kaos, Sarung Natural Kamar Jam, Tikar

pandan,

Ranjang,

bantal 2,





92

Apip Kaos dan celana

pendek

Natural Sarung,

lemari

4 3B Pak

Hasan

Kaos, Sarung Natural Kamar

Mandi

Tempat

Wudhu,

gayung, bak

mandi,

5 3C Pak

Hasan

Baju koko,

Sarung, Peci

natural Ruang

Tengah

Ranjang,

Tikar, Al-

Quran,

Sajadah,

tasbih


pendek

Natural Lemari,

Sarung Apip,

Bantal 2,

Tikar Pandan





93

6 4 Pak

Hasan,

Apip, dan

jama‟ah

Baju koko,

sarung, peci

Natural Depan

Mushola

h

Sandal japit

7 5 Pak

Hasan

Kaos putih,

sarung

Dapur Tungku kayu,

Bambu, Kayu

bakar, Wajan,

Spatula,

Peralatan

dapur

8 5B Apip Seragam SD, Kamar Jam,

Ranjang,

Tikar, Bantal

2





94

9 5C Pak

Hasan

Kaos putih,

sarung

Dapur Wajan,

Spatula,

Piring, Telur,

Tungku

Kayu, Kayu

bakar,

Centong

nasi, Wadah

nasi, Sendok

10 5D Pak

Hasan

Kaos Putih,

celana panjang

hitam

Natural Ruang

Tengah

Piring, Nasi,

Telur, Bale,

Sendok,

gelas,

Apip Seragam SD Natural





95

11 6 Pak

Hasan

Kaos putih,

Celana panjang

hitam, bucket

hat.

Natural Depan

Rumah

Sepeda,

Arang kayu

12 6B Pak

Hasan

Kaos putih,

Celana panjang

hitam, bucket

hat.

Natural Jalanan Sepeda,

Arang kayu

13 7 Pak

Hasan

Kaos putih,

Celana panjang

hitam, bucket

hat.

Natural Depan

Warung

Sepeda,

Arang Kayu,

Pak Dodi Kaos, Sarung Natural Uang Arang,

Arang di

Warung





96

14 8 Pak

Hasan

Kaos putih,

Celana panjang

hitam, bucket

hat.

Natural Jalan

Depan

Toko

Kasur

Sepeda,

Arang Kayu,

Banner

diskon

15

8B Pak

Hasan

Kaos putih,

Celana panjang

hitam, bucket

hat.

Natural Toko

Kasur

Kasur,

Banner,

Penjaga

toko kasur

Celana panjang,

kaos

Natural

16 9 Pak

Hasan

Kaos putih,

Celana panjang

hitam, bucket

hat.

Natural Depan

Rumah

Sepeda

Ontel, Arang





97


pendek

Natural Bale, Buku

Matematika,

pensil,

penghapus

17 10 Pak

Hasan

Kaos putih,

Celana panjang

hitam,

Natural Samping

Rumah

Kayu, Tong,

korek

18 11 Apip Kaos dan celana

pendek

Natural Kamar Ranjang,

Tikar, Bantal

2, Jam,

lemari,

Celengan

kaleng

Pak

Hasan

Kaos, baju koko,

peci dan sarung.

Natural sajadah,

tasbih, foto





98

pak hasan

dan istri

19 12 Pak

Hasan

Kaos mustart,

Celana panjang

hitam, bucket

hat,

Natural Jalanan Sepeda,

arang kayu

20 13 Pak

Hasan

Kaos mustard,

Celana panjang

hitam, bucket

hat,

Natural Depan

Warung

2

arang kayu,

sepeda

Ibu-ibu

pemilik

kasur

Daster Sedikit

glamour

Kasur kapuk

bekas,

barang2

bekas,





99

21 14 Pak

Hasan

Kaos mustart,

Celana panjang

hitam, bucket

hat,

Natural Jalanan

tengan

sawah

Sepeda,

kasur kapuk

22 15 Pak

Hasan,

Kaos mustard,

Celana panjang

hitam, bucket

hat.

Natural Depan

Rumah

kasur kapuk,

sepeda

Apip dan

teman

apip

Kaos dan celana

pendek

Natural

23 16 Pak

Hasan dan

Apip

Kaos dan sarung

berganti-ganti (1)

Natural Kamar Jam,

Ranjang,

Kasur Kapuk





100

24 16B Pak

Hasan dan

Apip

Kaos dan sarung

berganti-ganti (2)

Natural Kamar Jam,

Ranjang,

Kasur Kapuk

25 16C Pak

Hasan dan

Apip

Kaos dan sarung

berganti-ganti (3)

Natural Kamar Jam,

Ranjang,

Kasur Kapuk

26 16D Pak

Hasan

Kaos coklat dan

Sarung (3)

Natural Depan

Rumah

Bale

27 16E Pak

Hasan

Kaos coklat dan

sarung

Natural Dapur Telur,

Wajan,

Spatula,

Piring, Nasi,

Sendok,

Tungku,

Kayu Bakar





101

Apip Seragam SD Natural Tas

28 17 Pak

Hasan

Kaos Celana

panjang hitam,

bucket hat,

Natural Warung Sepeda,

Arang Kayu,

Uang,

properti

warung

Pak Dodi Kaos, Celana

Pendek

Natural Rokok,

Korek

29 18 Pak

Hasan

Kaos abu-abu

dan sarung

Natural Kamar Bantal 2,

tikar, kasur,

lemari

30 18B Pak

Hasan

Kaos abu-abu

dan sarung

Natural Depan

Rumah

Peci, sandal

jepit





102

31 19 Pak

Hasan

Kaos abu-abu

dan sarung

Natural Depan

mushola

h

Peci, sandal

jepit

Jama‟ah

sholat

subuh

Sarung, kaos,

baju koko

Natural Sandal jepit

32 19B Pak

Hasan

Kaos abu-abu

dan sarung

Natural Mushola

h

Peci, sajadah

Pak

Ustadz

baju koko,

sarung, peci, dan

sorban

Natural Tasbih,

sajadah





103

33 20 Pak

Hasan

Kaos abu-abu

dan sarung

Natural Kamar Ranjang,

Tikar, Bantal

2, Jam,

sajadah,

lemari,


pendek

Natural

34 20B Apip Kaos dan celana Natural Kamar

mandi

Gayung, bak

mandi,

handuk,

sabun, sikat

gigi, pasta





104

gigi

35 20C Pak

Hasan

Kaos abu-abu

dan sarung

Natural Kamar Kasur,

ranjang,

lemari,

bantal 2

36 21 Pak

Hasan

Kaos abu-abu

dan Sarung

Natural Halaman

Rumah

Kasur,

korek,

minyak

tanah

Apip Kaos dan handuk Natural Gayung,

sabun, sikat

gigi, pasta

gigi

105

3.3 Proses Kerja Penulis Naskah

“Penulis skenario adalah sineas professional yang menciptakan dan

meletakkan acuan bagi pembuatan film dalam bentuk (format) naskah (skenario).”

(Anton Mabruri KN, 2013:42)

Dari keterangan diatas Penulis menyimpulkan bahwa penulis skenario

sendiri adalah seseorang yang memiliki kemampuan dan kreativitas untuk

membuat sebuah cerita, kemudian di bangun sedemikian rupa menjadi sebuah

skenario, kemudian di jadikan sebuah film oleh sutradara.

Penulis skenario memiliki peran penting dalam pembuatan film,

khususnya pada saat pra produksi. Seorang penulis harus mampu menerjemahkan

kata-kata yang ia tulis dengan melalui gambaran visual.

3.3.1 Pra Produksi

Dalam pra produksi, penulis mulai pekerjaannya dengan menentukan ide

pokok dan tema, setelah itu penulis akan mengembangkan ide-ide tersebut

kedalam sebuah cerita agar cerita yang di buat menjadi menarik.

Sebuah cerita tentulah terlahir dari sebuah ide. Hidup tanpa ide seperti

mayat hidup, bernafas dan bergerak tetapi hidup kita kosong hampa. Tanpa

sebuah ide maka tidak ada yang ingin diutarakan, jadi mempunyai ide tentang

sesuatu adalah hal pertama yang harus ada.

Ide cerita terkadang datang dengan sendirinya, namun terkadang kita

butuh sesuatu untuk memancing inspirasi dan ide itu datang ke dalam otak kita.

Penulis skenario bisa mendapatkan ide dan inspirasi dari berbagai sumber, seperti

106

pengalaman pribadi, pengalaman orang lain, buku-buku bacaan, alam, atau

bahkan khayalan atau imajinasi sendiri, atau bahkan dari hal lain. Setelah

menemukan ide, penulis harus merangkai dan mengolah ide-ide tersebut agar

tersusun menjadi cerita yang rapi dan apik.

Penulis juga menentukan permasalahan apa saja yang akan dituangkan ke

dalam film, setelah itu penulis mendiskusikannya dengan kelompok untuk di

revisi dan di beri masukan. Mendiskusikan ide dengan kelompok berguna untuk

mengembangkan ide pokok itu sendiri. Penulis juga mendapat saran dari dosen

pembimbing yang menjadi acuan untuk memudahkan penulis lebih

mengembangkan ide-ide cerita yang telah di dapat. Setelah ide telah ditentukan,

penulis melanjutkannya ke tahap berikutnya, yaitu membuat basic story.

Di dalam basic story, penulis menjelaskan garis besar cerita secara

ringkas. Basic story menjadi pangkal dari struktur cerita. Basic story mejadi

kerangka selanjutnya untuk membentuk plot cerita. Meskipun ringkas, basic story

mengandung informasi-informasi mendasar tentang sebuah film, seperti tempat

dan waktu, tokoh utama dan tokoh pendukung, konflik, perkembangan alur, dan

penyelesaian konflik.

Setelah mendapatkan tema dan ide cerita dan mengolah nya dalam basic

story, penulis skenario membuat sinopsis cerita. Sinopsis merupakan ringkasan

dari cerita, namun tak hanya sebagai ringkasan saja, sinopsis berfungsi agar

penonton memahami secara sekilas bagaimana sebuah film akan disajikan.

Sinopsis seharusnya ditulis dengan ringkas, padat, dan jelas.

107

Setelah membuat sinopsis, penulis harus membuat treatment. Treatment

adalah tahap selanjutnya dalam proses pembuatan skenario. Treatment adalah

kerangka dari skenario itu sendiri. Treatment adalah sketsa dari skenario yang

tersusun atas susunan dari cerita, seperti susunan peristiwa-peristiwa dalam cerita

dan juga cara penyampaian informasinya.

Setelah itu, penulis membuat naskah atau skenario. Skenario adalah

sebuah cerita yang disampaikan melalui rangkaian gambar. Skenario merupakan

tahap akhir dari cerita yang sudah di buat yang siap di visualisasikan menjadi

sebuah karya film. Skenario juga merupakan patokan dalam pembuatan sebuah

film, karena skenario yang rapi dan terstruktur merupakan hal yang di perlukan

untuk membuat sebuah film.

Berdasarkan kesimpulan diatas, penulis mengemukakan bahwa dalam

teori (Anton Mabruri KN, 2013:25) “Ada lima langkah untuk menulis skenario

film antara lain: 1. Menentukan ide pokok – tema sebuah cerita; 2. Membuat basic

story; 3. Membuat sinopsis; 4. Membuat treatment; 5. Membuat skenario”

3.3.2 Produksi

Ketika produksi berlangsung, Penulis mengamati proses berjalannya

produksi untuk menjaga kesinambungan scene agar tidak kelewatan atau ada

scene yang belum di shoot. Penulis juga berdiskusi dengan sutradara dan produser

agar mendapatkan keputusan yang terbaik. Penulis juga mengamati setiap dialog

yang diperankan oleh pemain agar sesuai dengan skenario yang di buat. Di

karenakan dialog menggunakan bahasa daerah, yaitu bahasa sunda kasar, penulis

harus betul-betul memperhatikan setiap dialog yang di ucapkan pemeran.

108

Saat produksi penulis telah menyiapkan skenario untuk para pemain,

kemudian penulis memperhatikan dalam proses jalannya shooting. Penulis juga

mengingatkan sutradara agar proses shooting sesuai dengan alur cerita,

memberitahukan jika ada kekurangan pada dialog dan ekspresi pemain, tempat

atau setting cerita, waktu, serta hal lainnya yang berhubungan dengan skenario.

Seorang penulis skenario dalam proses shooting menyediakan waktu untuk

sutradara agar sutradara membaca kembali naskah yang sudah di buat, jadi pada

saat ada kesalahan dialog sutradara sudah mengetahui nya dan penulis tetap

membantu mengamati jalannya proses shooting.

Pada saat produksi penulis juga bertugas sebagai pencatat adegan, pencatat

adegan merupakan orang yang mencatat setiap adegan yang di rekam yang juga

tercantum pada papan kleper.

3.3.3 Pasca Produksi

Tugas penulis skenario dalam pasca produksi yaitu ikut menemani editor

dalam mengeksekusi matei gambar yang telah di ambil agar apa yang sudah di

ambil sesuai dengan alur cerita. Namun penulis juga harus tetap menghargai

editor dalam langkah yag diambil saat proses editng berlangsung

Jika pada saat proses editing terdapat kendala karena durasi over dari

durasi yang telah di tentukan, maka editor dapat melakukan diskusi dengan

penulis dan juga sutradara untuk menentukan cara atau jalan yang terbaik.

Ketika editor sudah menyelesaikan editing film dan meriview hasil

editing, penulis mempunyai hak untuk memberikan masukan terhadap film yang

109

sedang di edit apabila terdapat kekurangan ataupun kelebihan. Penulis juga akan

berdiskusi dengan editor dan sutradara untuk menentukan bagian mana saja yang

memerlukan revisi, agar tidak ada kesalahan alur cerita setelah proses editing

berlangsung.

3.3.4 Tugas dan Kewajiban Penulis Naskah.

Menurut Anton Mabruri KN (2013:42) Seorang penulis skenario juga

mempunyai tugas dan kewajiban diantaranya adalah :

1. Menciptakan dan menulis dasar acuan dalam bentuk naskah atau dasar

ide cerita sendiri atau ide dari pihak lain.

2. Bagi penulis, dasar acuan itu bisa dilakukan secara bertahap mulai dari

ide cerita, basic story, sinopsis, treatment, dan skenario.

3. Bekerja dari tahap pengembangan ide (development) sampai jangka

waktu terakhir dari pra produksi.

4. Membuat skenario dengan format yang telah ditentukan.

5. Menjadi narasumber bagi pelaksanaan produksi bila di perlukan.

3.3.5 Proses Penciptaan Karya

a. Konsep Kreatif

Berawal dari seorang crew yang memiliki ide kemudian ia bicarakan

kepada anggota kelompok saat kumpul membahas tugas akhir, ide di ceritakan

oleh seorang crew kemudian di tulis oleh penulis skenario untuk di buat menjadi

sebuah sinopsis kemudian berkembang menjadi sebuah skenario drama.

Setelah itu, penulis memberikan naskah kepada dosen pembimbing untuk di

setujui dan dosen pembimbing pun memberikan masukan mengenai ide yang

110

sudah di buat. Dalam penulisan skenario harus berfikir secara kreatif untuk

menghasilkan film yang membuat penasaran sekaligus menyentuh hati penonton.

b. Konsep Produksi

Sebelum membuat skenario, penulis berdiskusi terlebih dahulu dengan

anggota kelompok tentang ide-ide yang akan dituangkan kedalam naskah. Penulis

berusaha sekreatif mungkin dalam mengembangkan ide cerita.

Setelah penulis mendapat cukup pengetahuan tentang penulisan skenario,

barulah penulis membuat skenario. Dalam hal ini penulis mendapatkan referensi

dari “Manjemen Produksi Program Acara TV Format Acara Drama” dan

“Panduan Penulisan Naskah TV Format Acara Drama”, dimana dalam buku

tersebut dijelaskan pengertian dari penulis skenario sendiri dan juga di jelaskan

bagaimana cara menulis skenario yang baik dan benar.

Konsep penulisan skenario dalam proses produksi adalah membangun

skenario bersama anggota kelompok, karena skenario merupakan bahan dasar dari

sebuah karya yang didalamnya mengandung semua hal yang berkaitan dengan

produser untuk menyiapkan budgetdan surat izin lokasi yang akan digunakan

untuk shooting, sutradara juga membutuhkan naskah untuk memahami cerita,

penata kamera untuk mengetahi shoot-shoot apa saja yang akan di terapkan,

penata artistic untuk mengetahui setting latar dan tempat serta property dan

wardrobe yang seperti apa yang akan di gunakan, penata cahaya dan penata suara

untuk mengetahui pencahayaan dan suara, dan editor untuk penyusunan gambar

setelah selesai produksi.

111

Segala hal yang berkaitan dengan produksi dbicarakan bersama-sama. Jadi

jika ada masalah atau kurang setuju dengan konsep yang sudah ada baiknya

dibicarakan secara bersama-sama dan mencari solusi bagaimana baiknya dan

direvisi jalan ceritanya. Setiap crew mempunyai hak untuk berpendapat.

c. Konsep Teknis

Konsep teknis penulis skenario dalam pra prodksi, produksi, dan pasca

produksi program drama “Kasur Baru” adalah menggali ide cerita, ide cerita

kadang datang dengan sendirinya dan juga bisa datang dari orang lain, namun ide

cerita juga terkadang dari terinspirasi drama/film yang di tonton. Penulis

menuliskan ide cerita di buku menggunakan pulpen terlebih dahulu, kemudian

penulis mulai menulis skenario menggunakan software Microsoft Word 2010

dengan seperangkat laptop acer. Standar penulisan yang digunakan adalah jenis

times new roman, ukuran 12 dan paragraf 2,0 spasi. Di sesuaikan dengan yang

telah ditetapkan oleh kampus. Untuk karya program drama televisi, kampus

menetapkan 20 menit untuk durasi.

3.3.6 Kendala Produksi Dan Solusinya

Dalam membuat skenario, penulis mengalami beberapa kesulitan dalam

proses menulis namun penulis berusaha untuk mengatasinya. Kendalanya adalah

penulis kesulitan menggabungkan ide-ide dan masukan dari beberapa anggota

kelompok. Penulis juga kesulitan dalam menentukan kata-kata yang pas untuk

digunakan pada dialog.

Dari kendala tersebut penulis menemukan solusinya yaitu penulis berdiskusi

kembali kepada sutradara dan anggota kelompok agar menemukan solusi terbaik.

112

Penulis juga kurang menguasai bahasa daerah sunda kasar yang akan di

gunakan pada saat proses produksi, karena dialog yang sudah di tulis dalam

bahasa indonesia akan di terjemahkan ke dalam bahasa sunda kasar. Namun,

sutradara membantu untuk proses penerjemahan dialog ke dalam bahasa daerah

tersebut.

113

3.3.6 Lembar Kerja Penulis Naskah

Konsep Penulis Skenario

Basic Story

Sinopsis

Karakteristik

Treatment

Skenario

114

Konsep Penulis Skenario

Konsep penulisan skenario drama berjudul “kasur baru” dengan

menuliskan sebuah cerita bergenre drama, film ini di kemas secara berbeda karena

menceritakan sebuah cerita tentang seorang orang tua tunggal penjual arang yang

tinggal dengan anak laki-laki nya. perbedaan juga terletak pada dialog yang di

gunakan pada film ini, karena film dan dialog pada skenario nya ini menggunakan

bahasa daerah yaitu bahasa sunda, yang membuat film ini tidak seperti film pada

umumnya yang menggunakan bahasa Indonesia.

Film “kasur baru” adalah sebuah film bergenre drama yang bercerita tentang

kehidupan seorang pria penjual arang yang hidup bersama anak nya, yaitu hasan

(35th

) seorang duda penjual arang kayu yang hidup bersama anak laki-laki nya,

apip (7th

) di sebuah rumah yang sangat sederhana. Setiap malam, hasan dan apip

selalu tidur tidak nyenyak dan tidak nyaman karena mereka harus tidur di sebuah

ranjang kayu yang hanya beralaskan tikar. namun, karena hal itulah, hasan bisa

rajin terbangun untuk melaksanakan sholat malam dan subuh. suatu pagi, apip

meminta kepada ayah nya untuk di belikan kasur. hasan berusaha mencarikan

kasur demi anak nya. setelah mendapatkan kasur dan mereka bisa tidur dengan

nyenyak dan nyaman, hasan tidak pernah lagi terbangun di malam hari untuk

melaksanakan sholat. Pada akhirnya nanti hasan pun membakar kasur tersebut,

karena rasa nyaman nya pada kasur itu membuat ia dan anaknya tak pernah lagi

bangun untuk melaksanakan sholat malam dan sholat subuh. Pada film ini penulis

menemukan ide yaitu:

115

1. Ide

Pada awalnya ide ini muncul ketika salah seorang crew menceritakan

pengalamannya bertemu seseorang yang pernah mengalami kejadian yang

ada di dalam cerita. Saat pembuatan skenario, ide tersebut kemudian di

kembangkan hingga terbentuk sebuah cerita yang menarik.

2. Sasaran

Sasaran yang kami tetapkan adalah kalangan untuk semua umur, karena

film ini sendiri menceritakan tentang drama keluarga.

3. Tujuan

Tujuan kami membuat film ini adalah untuk memberikan hiburan kepada

penonton berupa tayangan drama yang berawal dari keinginan seorang

anak yang ingin mempunyai kasur agar ia dan ayah nya bisa tidur nyaman.

4. Pokok Materi

Pokok materi yang disampaikan pada drama ini adalah keinginan seorang

anak yang ingin mempunyai kasur agar ia dan ayah nya bisa tidur nyaman,

tetapi ayah nya tidak memiliki banyak uang, ayah nya pun berusaha agar

bisa membelikan kasur untuk anak nya.

116

BASIC STORY



Durasi : 20 Menit Penulis Naskah : Muhamad Dika S.

HASAN (35TH) SEORANG DUDA PENJUAL ARANG KAYU

MEMPUNYAI ANAK BERNAMA APIP (10TH) MEREKA TINGGAL

DIRUMAH BILIK YANG SANGAT SEDERHANA, SETIAP MALAM APIP

SELALU MERINTIH KARENA TIDAK NYENYAK TIDUR DIATAS

RANJANG KAYU DAN TIKAR, NAMUN BERKAT ITU HASAN SELALU

TERBANGUN UNTUK MELAKSANAKAN SHOLAT MALAM DAN SHOLAT

SUBUH DI MUSHOLLA BERSAMA APIP.

AKHIR NYA, PAGI HARI NYA, SAAT SARAPAN, APIP PUN

MEMINTA AYAHNYA UNTUK MEMBELI KASUR, AGAR MEREKA BERDUA

BISA TIDUR DENGAN NYENYAK DAN NYAMAN.

HASAN PUN BERUSAHA MENJELASKAN BAHWA IA BELUM BISA

MEMBELIKAN KASUR. APIP KESAL KARENA AYAH NYA TIDAK

DAPAT MENURUTI PERMINTAAN NYA. KARENA KASIHAN DAN TIDAK

TEGA, HASAN PUN MENGIYAKAN KEMAUAN APIP.

HASAN PUN PERGI BERJUALAN ARANG SEPERTI BIASANYA.

HASAN MAMPIR KE SEBUAH TOKO KASUR KARENA MELIHAT SEBUAH

BANNER TOKO TERSEBUT SEDANG MENGADAKAN DISKON KASUR, IA

MENANYAKAN KEPADA PENJAGA TOKO, NAMUN, SETELAH MELIHAT

HARGA NYA, IA BELUM MAMPU UNTUK MEMBELINYA.

APIP DUDUK DI DEPAN RUMAH MENUNGGU AYAHNYA PULANG

DAN MEMBAWA KASUR. HASAN PUN DATANG, APIP YANG MELIHAT

AYAHNYA TIDAK MEMBAWA KASUR MERASA KESAL DAN LANGSUNG

MASUK KE RUMAH.

ESOK HARI NYA, DI PERJALANAN , HASAN MELEWATI

SEBUAH RUMAH. HASAN MELIHAT SEORANG WANITA SEDANG

117

MENARUH BARANG-BARANG TIDAK TERPAKAI DI LUAR UNTUK DI

JUAL DI RONGSOKAN. MATA HASAN TERTUJU PADA SEBUAH KASUR

YANG MASIH LAYAK PAKAI YANG WANITA ITU BUANG. IA PUN

MENGHAMPIRI WANITA ITU DAN MENANYAKAN APAKAH IA BISA

MEMBELI KASUR TERSEBUT DENGAN UANG NYA YANG HANYA

BERJUMLAH DUA PULUH RIBU.

WANITA ITU SEMPAT MENOLAK NAMUN IA PUN MAU

MEMBERIKAN KASUR NYA ASAL HASAN JUGA MAU MEMBERIKAN

SEMUA ARANG NYA. AKHIRNYA, HASAN MENYETUJUI NYA. HASAN

PUN MEMBERIKAN SEMUA ARANG NYA UNTUK WANITA ITU DAN

MEMBAWA KASUR ITU.

DI RUMAH, APIP SEDANG BERMAIN PETAK UMPT BERSAMA

TEMAN NYA. IA MELIHAT AYAH NYA PULANG MEMBAWA SEBUAH

KASUR DI BELAKANG SEPEDA. APIP YANG TERKEJUT AKHIRNYA

MENGHAMPIRI HASAN DENGAN KEGIRANGAN. AKHIRNYA, HASAN

DAN APIP PUN BISA TIDUR DENGAN NYAMAN.

JAM MENUNJUKKAN WAKTU SHOLAT SUBUH, NAMUN HASAN

DAN APIP MASIH TERTIDUR DENGAN PULAS. PAGI TIBA, HASAN

YANG TERLELAP PUN PERLAHAN-LAHAN MEMBUKA MATA NYA.

HASAN TERBANGUN DAN MELIHAT KEARAH JAM. BETAPA TERKEJUT

NYA IA KETIKA JAM SUDAH MENUNJUKKAN PUKUL ENAM PAGI

LEWAT.

HARI-HARI BERIKUT NYA, HASAN DAN APIP SELALU TELAT

BANGUN MALAM UNTUK MELAKSANAKAN SHOLAT. SAMPAI-SAMPAI

APIP TELAT PERGI KE SEKOLAH DAN JUGA IA TELAT

MENGANTARKAN ARANG KE WARUNG PAK DODI.

ESOK PAGI, HASAN TERBURU-BURU KE MUSHOLLA UNTUK

SHOLAT SUBUH, NAMUN SESAMPAINYA DI SANA, ORANG-ORANG

TERLIHAT SUDAH SELESAI SHOLAT DAN PULANG. HASAN PUN

TETAP MELAKSANAKAN SHOLAT. SAAT INGIN PULANG. PAK USTAD

MENGHAMPIRI HASAN DAN MENANYAKAN MENGAPA HASAN AKHIR-

AKHIR INI TIDAK PERNAH LAGI TERLIHAT SHOLAT DI

MUSHOLLA.

HASAN PUN PULANG KERUMAHNYA, HASAN KEMUDIAN

TERDUDUK DIATAS BALE SAMBIL MEROKOK, IA MENATAP SEBUAH

KOREK API DI TANGANNYA. IA PUN MASUK KE KAMAR DAN , IA

MEMBANGUNKAN APIP UNTUK MENYURUHNYA MANDI DAN BERSIAP

KE SEKOLAH. KETIKA APIP MANDI, TAK BERAPA LAMA, IA

MENGANGKAT KASUR ITU KELUAR RUMAH DAN MENARUHNYA DI

118

HALAMAN. KEMUDIAN, IA MASUK KEDALAM RUMAH DAN KELUAR

LAGI SAMBIL MEMBAWA DIRIJEN YANG BERISI MINYAK TANAH,

IA PUN MENYIRAMI KASUR TERSEBUT DENGAN MINYAK TANAH. IA

MENGELUARKAN SEBUAH KOREK, MENGHIDUPKANNYA, DAN

MEMBAKAR KASUR TERSEBUT.

APIP YANG MASIH MENGENAKAN HANDUK KARENA HABIS

MANDI, BERJALAN KELUAR DARI RUMAH. IA TERDIAM MENDAPATI

AYAH NYA YANG SEDANG ADA DI LUAR RUMAH, BERDIRI SAMBIL

MEMPERHATIKAN KASUR YANG TERBAKAR. APIP MENDEKAT

PERLAHAN-LAHAN DAN MEMANGGIL AYAH NYA. APIP PUN

MENANGIS DI PELUKAN BAPAK NYA.

119

3.3.7.3 SINOPSIS




HASAN (35TH) SEORANG DUDA PENJUAL ARANG KAYU YANG HIDUP

BERSAMA ANAK LAKI-LAKI NYA, APIP (10TH) DI SEBUAH RUMAH YANG

SANGAT SEDERHANA. SETIAP MALAM, HASAN DAN APIP SELALU TIDUR

TIDAK NYENYAK DAN TIDAK NYAMAN KARENA MEREKA HARUS TIDUR DI

SEBUAH RANJANG KAYU YANG HANYA BERALASKAN TIKAR. NAMUN,

KARENA HAL ITULAH, HASAN BISA RAJIN TERBANGUN UNTUK

MELAKSANAKAN SHOLAT MALAM DAN SUBUH. SUATU PAGI, APIP

MEMINTA KEPADA AYAH NYA UNTUK DI BELIKAN KASUR. HASAN

BERUSAHA MENCARIKAN KASUR DEMI ANAK NYA. SETELAH MENDAPATKAN

KASUR DAN MEREKA BISA TIDUR DENGAN NYENYAK DAN NYAMAN, HASAN

TIDAK PERNAH LAGI TERBANGUN DI MALAM HARI UNTUK MELAKSANAKAN

SHOLAT.

120

KARAKTERISTIK




1. HASAN

Hasan adalah seorang orang tua tunggal berusia 35 tahun, disini ia

berperan sebagai protagonist. Yang mempunyai ciri-ciri fisik postur tubuh tinggi,

kurus, berambut lurus, berkulit sawo matang. Memiliki sifat pendiam, pekerja

keras, dan penyayang anak.

2. APIP

Apip adalah seorang anak berusia 10 tahun, disini ia berperan sebagai

protagonist. Yang mempunyai ciri-ciri fisik postur tubuh berisi, berambut ikal,

berkulit sawo matang. Memiliki sifat pendiam dan jika mempunyai keinginan

harus di penuhi.

3. MESSI

Messi adalah seorang anak berusia 10 tahun yang menjadi teman dari

Apip. Yang mempunyai ciri-ciri fisik postur tubuh kurus, kulit coklat. Memiliki

sifat baik dan memiliki suara yang agak keras.

121

4. PAK DODI

Pak Dodi seorang pria penjual di warung berusia 35 tahun, ia mempunyai

ciri-ciri fisik postur tubuh kurus, berambut lurus, berkulit sawo matang.

Mempunyai sifat baik dan ramah.

5. PEREMPUAN PENJAGA TOKO

Perempuan penjaga toko berusia 20 tahun, ia mempunyai ciri-ciri fisik postur

tubuh kurus, berparas cantik, berambut lurus, berkulit putih. Mempunyai sifat

baik dan apa ada nya.

6. PAK USTAD

Pak ustad berusia 40 tahun, memiliki ciri-ciri fisik postur kurus, berkulit sawo

matang, mempunyai sifat baik, beribawa.

7. WANITA PEMILIK KASUR

Wanita pemilik kasur berusia 35 tahun, ia mempunyai ciri-ciri fisik postur

tubuh kurus, berkerudung. Mempunyai sifat judes dan galak.

122

TREATMENT




1. EXT. HUTAN – SORE HARI

HASAN (35TH) BERJALAN KAKI MENYUSURI HUTAN, SAMBIL

MEMBOPONG KAYU BAKAR DI PUNGGUNGNYA YANG SUDAH DIIKAT

MENGGUNAKAN KAIN.

2. EXT. HALAMAN RUMAH ORANG – SORE HARI

DIDEPAN RUMAH TERLIHAT SEORANG IBU-IBU SEDANG MEMUKUL-

MUKUL KASUR YANG IA JEMUR MENGGUNAKAN PUKULAN ROTAN

SEHINGGA TERLIHAT DEBU-DEBU BERTERBANGAN DARI PUKULAN

KASUR ITU. KEMUDIAN TERLIHAT MESSI DAN APIP (10TH) DAN

BEBERAPA TEMAN NYA YANG LAIN BERLARI SAMBIL BERMAIN

BOLA, APIP BERHENTI DAN MENENGOK KEARAH IBU ITU APIP

BENGONG DAN MENGHAYAL JIKA IA MEMILIKI KASUR, MESSI

BERTERIAK MEMANGGIL APIP YANG MASIH BENGONG.

APIP PUN BERANJAK MENYUSUL MESSI.

CUT TO

3. INT. KAMAR – DINI HARI

DI SEBUAH RUMAH BILIK YANG SANGAT SEDERHANA, JAM

MENUNJUKKAN PUKUL TIGA LEWAT DUA PULUH, TERLIHAT HASAN

DI KAMARNYA, TIDUR DISAMPING ANAKNYA, APIP, DI SEBUAH

RANJANG KAYU YANG HANYA BERALASKAN TIKAR. TERLIHAT APIP

123

TIDUR TIDAK NYAMAN, APIP TERUS BERGERAK KE KANAN DAN

KEKIRI SAAT TIDUR. HASAN PUN TERBANGUN KARENA IA MERASA

TAK BISA TIDUR. DENGAN WAJAH YANG MASIH MEENGANTUK

HASAN DUDUK DAN MEMPERHATIKAN ANAKNYA. HASAN MEMEGANG-

MEGANGI PUNGGUNGNYA, MERASAKAN SAKIT, HASAN BANGUN DAN

BERJALAN KELUAR, APIP BERGERAK DAN MENGIGAU.

CUT TO

4. INT. KAMAR MANDI – DINI HARI

HASAN MENGAMBIL AIR WUDHU. IA MEMBASUH MUKA DENGAN

KEDUA TANGAN, LALU SETERUSNYA.

5. INT. RUANG TENGAH – DINI HARI

HASAN MELAKSANAKAN SHOLAT DENGAN KHUSYUK DI ATAS SEBUAH

BALE BAMBU, SETELAH ITU.

TERDENGAR ADZAN SUBUH, TERDENGAR SUARA HASAN

MEMBANGUNKAN APIP UNTUK MENGAJAKNYA SHOLAT SUBUH.

(ESTABLISH RUMAH DAN MUSHOLLA)

6. INT. RUMAH – PAGI HARI

CLOSE UP HASAN SEDANG MENYALAKAN API DI TUNGKU.

7. INT. DAPUR – PAGI HARI

CLOSE UP WAJAN DENGAN MINYAK YANG SUDAH MULAI MENDIDIH,

HASAN MEMECAHKAN TELUR DAN MENGADUK TELUR DIDALAM

MANGKUK KECIL, MENAMBAHKAN SEDIKIT GARAM LALU

MENGADUKNYA LAGI.

(SEMUA DISAJIKAN DENGAN CUTING CEPAT)

124

8. INT. KAMAR – PAGI HARI

APIP DIKAMAR SEDANG MEMAKAI SERAGAM SEKOLAH, APIP

BERJALAN KELUAR KAMAR DAN MENENGOK KEARAH RANJANG YANG

HANYA BERALASKAN TIKAR, APIP BERDIRI DI PINTU

BERHADAPAN DENGAN RANJANG.

CUT TO

9. INT. RUANG TENGAH – PAGI HARI

APIP DIAM MEMANDANGI PIRING DIDEPANNYA, HASAN DUDUK

DIHADAPAN APIP IA MENGAMBIL NASI KE PIRINGNYA, IA

MELIHAT APIP YANG TERDIAM.

APIP MASIH MEMANDANGI PIRING ITU DAN MENGETUK-NGETUKAN

TANGANNYA DI ATAS PIRING, IA INGIN MENGATAKAN SESUATU,

APIP MENENGOK KEARAH HASAN TERLIHAT HASAN SEDANG

MELAHAP NASI.

APIP MENENGOK KEARAH KAMAR. LALU IA KEMBALI MENOLEH

KEARAH HASAN.

APIP MENARUH SARAPAN NYA YANG BELUM DI MAKAN DAN

BERDIRI DENGAN WAJAH CEMBERUT LALU PERGI MEMASUKI

KAMAR. HASAN TERDIAM MELIHAT ANAK NYA TIBA-TIBA PERGI.

TAK BERAPA LAMA, HASAN MELIHAT APIP YANG SUDAH MEMAKAI

TAS KELUAR DARI KAMAR DAN BERJALAN MENUJU KELUAR RUMAH.

APIP TERHENTI DAN MENOLEH KEARAH AYAHNYA KETIKA HASAN

MENGATAKAN SEPERTI ITU. APIP TERSENYUM KECIL KEMUDIAN

KEMBALI DUDUK DAN MELAHAP SARAPAN NYA.

CUT TO

10. EXT. DEPAN RUMAH – PAGI HARI

(CLOSE UP ARANG)

HASAN MENGAMBIL ARANG YANG SUDAH DIBUNGKUS KEATAS

SEPEDANYA, HASAN BERGEGAS MENDORONG SEPEDA ONTEL NYA

DAN BERANGKAT BERJUALAN.

125

11. EXT. JALANAN – SIANG HARI

HASAN MENGAYUH SEPEDA DIJALAN SAMBIL BERTERIAK

MENAWARKAN ARANG.

12. INT. WARUNG PAK DODI – SIANG HARI

HASAN MEMARKIRKAN SEPEDA NYA DIDEPAN WARUNG, UNTUK

MENGAMBIL UANG JUALAN ARANG YG DITITIPKAN KEPADA

PEMILIK WARUNG, PAK DODI (46TH).

HASAN BERANJAK DARI WARUNG PAK DODI.

13. EXT. JALAN & DEPAN TOKO KASUR – SIANG HARI

HASAN TERUS MENGAYUH SEPEDANYA, KINI IA TIDAK TERIAK

MENAWARKAN ARANG. MUKA HASAN DATAR SEPERTI SEDANG

BERPIKIR, SAAT DIJALAN IA MELIHAT TOKO KASUR DISEBRANG

JALAN, IA BERHENTI MEMANDANGI TOKO TERSEBUT. DI DEPAN

TOKO ITU TERDAPAT BANNER YANG BERTULISKAN ADA DISKON

UNTUK KASUR YANG DIJUAL. HASAN PUN MENUNTUN SEPEDANYA

MENYEBRANG JALAN MENUJU TOKO ITU.

14. INT. TOKO KASUR – SIANG HARI

HASAN MEMASUKI TOKO TERSEBUT DAN MULAI MELIHAT-LIHAT

KASUR-KASUR YANG ADA DI SANA. SEORANG PEREMPUAN PENJAGA

TOKO DISANA MELIHAT HASAN DATANG.

TERLIHAT KASUR YANG SUDAH DI BERI TULISAN DISKON 45%

DARI HARGA ASLI, BESERTA HARGA. KASUR YANG SUDAH DI

DISKON ITU BERHARGA 1.125.000 RUPIAH. HASAN SEKETIKA

TERDIAM SAAT TAHU HARGA KASUR YANG SUDAH DI DISKON

TERSEBUT.

PEREMPUAN PENJAGA TOKO TADI PUN KEMUDIAN MENGHAMPIRI

HASAN.

HASAN PULANG MENGAYUH SEPEDAHNYA DENGAN LESU

126

15. EXT. DEPAN RUMAH - SORE HARI

APIP DUDUK MENGISI PR MATEMATIKA DI DEPAN RUMAH NYA

SAMBIL MENUNGGU KEPULANGAN BAPAKNYA YANG HARI INI

BERJANJI AKAN MEMBELIKANNYA KASUR. TAK BERAPA LAMA,

TERLIHAT HASAN YANG MENGAYUH SEPEDA ONTEL NYA MENDEKATI

RUMAH, NAMUN IA TIDAK MEMBAWA KASUR SEPERTI YANG IA

JANJIKAN KEPADA APIP.

APIP LANGSUNG CEMBERUT DAN MASUK KE DALAM RUMAH,

PINTUNYA IA TUTUP DENGAN KERAS.

CUT TO

16. EXT. SAMPING RUMAH - SORE HARI

CLOSE UP HASAN MEMASUKAN KAYU KE DALAM TONG, TERLIHAT

BARA KAYU TERBAKAR.

CUT TO

17. INT. KAMAR - MALAM HARI

TERLIHAT APIP DAN HASAN TIDUR DENGAN POSISI SALING

MEMBELAKANGI (SHOOT DARI ATAS) APIP BERGERAK DAN

MENGIGAU, HASAN PUN TERBANGUN, TERLIHAT HASAN SHOLAT

MALAM TAKHIYAT AKHIR, HASAN MENGAMBIL SEBUAH KALENG

TEMPAT IA MENYIMPAN UANG DI ATAS LEMARI, HASAN MEMBUKA

KALENG ITU DAN MELIHAT-LIHAT, HASAN MENGAMBIL FOTO

ISTRI NYA DARI DALAM KALENG.

(VO ISTRI HASAN)

KEMUDIAN IA MENGHELA NAFAS, HASAN MENENGOK KEARAH APIP,

SUARA ADZAN TERDENGAR HASAN LANGSUNG MENUTUP KEMBALI

KALENG ITU DAN MENYIMPANNYA KEMBALI, HASAN KEMUDIAN

MENGGOYANGKAN BADAN APIP UNTUK MEMBANGUNKAN NYA.

CUT TO

ESTABLISH DEPAN RUMAH PAGI HARI

127

18. EXT. JALANAN – SIANG HARI

HASAN KEMBALI BERJUALAN ARANG. IA TERUS MENGAYUH SEPEDA

NYA SAMBIL TERIAK MENAWARKAN ARANG.

19. EXT. DEPAN WARUNG PEMILIK KASUR - SIANG HARI

SEORANG IBU IBU SEDANG MENUMPUK BARANG BARANG YANG TAK

TERPAKAI DIDEPAN RUMAHNYA, DIRUMAH ITU JUGA TERDAPAT

WARUNG. HASAN MENAIKI SEPEDA ONTEL NYA SAMBIL MEMBAWA

ARANG DAGANGANNYA. HASAN MELIHAT SEORANG WANITA DI

DEPAN RUMAH TERSEBUT MEMBAWA BANYAK BARANG-BARANG KE

LUAR RUMAH DAN MENUMPUK NYA.

HASAN MENGHAMPIRI WANITA TERSEBUT YANG SEDANG MENUMPUK

BARANG-BARANG DAN MENAWARKAN ARANG

MATA HASAN TERTUJU PADA SEBUAH KASUR YANG BERADA DI

ANTARA TUMPUKAN BARANG-BARANG TESEBUT.

WANITA PEMILIK RUMAH TADI PUN BERJALAN MAU MASUK KE

DALAM RUMAH MENINGGALKAN HASAN. HASAN TERDIAM SEJENAK

SAMBIL BERFIKIR. TAK BERAPA LAMA, IA KEMBALI MELIHAT

KEARAH WANITA PEMILIK RUMAH TADI DAN MEMANGGILNYA

CUT TO

20. EXT. JALAN TENGAH SAWAH - SIANG HARI

HASAN MENGAYUH SEPEDA SAMBIL MEMBAWA KASUR DIBELAKANG

SEPEDA. IA MELEWATI PESAWAHAN YANG TERDAPAT SATU POHON

BESAR TUMBUH SENDIRI DIPINGGIR JALAN.

21. EXT. DEPAN RUMAH – SIANG HARI

TERLIHAT APIP YANG SEDANG BERMAIN PETAK UMPET BERSAMA

TEMAN NYA DI DEPAN RUMAH, IA SEDANG JAGA MENGHITUNG 1-

10.

128

PAK HASAN DATANG MENGAYUH SEPEDA NYA SAMBIL MEMBAWA

KASUR UNTUK APIP.

KASUR ITU DI TARUH DAN DI IKAT DI BELAKANG SEPEDA.

TERLIHAT ARANG DAGANGAN NYA HARI ITU SUDAH TIDAK ADA

LAGI KARENA IA TUKARKAN SEMUANYA DENGAN KASUR.

KETIKA APIP MEMBUKA MATANYA,

APIP KAGET KETIKA MELIHAT AYAHNYA SUDAH DIDEPAN RUMAH

MEMBAWA KASUR,HASAN TERSENYUM MELIHAT APIP.

APIP LANGSUNG BERANJAK DENGAN SEMANGAT MENDATANGI

HASAN.

APIP MENGHAMPIRI HASAN DAN MULAI MEMBANTU MELEPASKAN

IKATAN KASUR DI SEPEDA, HASAN MEMBOPONG KASUR ITU MASUK

KEDALAM RUMAH

FADE TO BLACK

22. INT. KAMAR - DINI HARI

HASAN DAN APIP TIDUR DEGAN KASUR BARUNYA. MEREKA PUN

AKHIRNYA BISA TIDUR DENGAN NYAMAN.

MONTASE

JAM MENUNJUKKAN PUKUL EMPAT DUA PULUH

23. INT. KAMAR – DINI HARI

SUARA ADZAN SUBUH MULAI BERKUMANDANG, TERLIHAT HASAN

DAN APIP TIDUR NAMUN DENGAN PAKAIAN YANG BERBEDA.

MONTASE

AYAM JAGO BERBUNYI


CLOSE UP WAJAH HASAN, MATA HASAN TERBUKAPERLAHAN DENGAN

MENGGUNAKAN BAJU BERBEDA.

129

25. EXT. DEPAN RUMAH – PAGI HARI

HASAN MEMBUKA PINTU RUMAH DENGAN PERLAHAN, IAKELUAR

DARI RUMAH NYA BERJALAN PERLAHAN SAMBIL MEMPERHATIKAN

HARI YANG SUDAH TERANG.

26. INT. DAPUR – PAGI HARI

TERLIHAT HASAN MENUMPAHKAN TELUR KE WAJAN UNTUK

DIMASAK, JAM MENUNJUKKAN PUKUL TUJUH TIGA PULUH PAGI,

APIP YANG SUDAH MENGENAKAN SERAGAM SEKOLAH BERLARI

SAMBIL MERAPIKAN DASI NYA.

NAMUN HASAN HANYA MENDAPATI APIP YANG SUDAH BERLALU,

BERANGKAT KE SEKOLAH NYA.

27. EXT. WARUNG PAK DODI – SIANG HARI

TERLIHAT PAK DODI SEDANG DUDUK DI WARUNG NYA SAMBIL

MEROKOK. HASAN SAMPAI DI WARUNG PAK DODI. IA

MENSTANDARKAN SEPEDA NYA DAN MENGAMBIL BEBERAPA ARANG

UNTUK DI TITIPKAN DI WARUNG PAK DODI. PAK DODI MENDEKAT

KE HASAN

HASAN TEDIAM MENDENGAR PERKATAAN PAK DODI. MATA NYA

TERTUNDUK.

CUT TO

SUNSET

28. INT. KAMAR TIDUR – DINI HARI

PAK HASAN DAN APIP TIDUR DENGAN NYENYAK, TIBA TIBA

SUARA KOMAT SUBUH TERDENGAR, MATA HASAN TERBUKA DENGAN

CEPAT.

130

29. EXT. DEPAN RUMAH – DINI HARI

PAK HASAN MEMBUKA PINTU RUMAH DENGAN TERBURU BURU DAN

BERLARI KECIL MENUJU MUSHOLA SAMBIL MEMBENARKAN SARUNG

YANG BELUM RAPIH.

30. EXT. DEPAN MUSHOLLA – DINI HARI

HASAN BERLARI MENUJU MUSHOLLA UNTUK MENGEJAR SHOLAT

SUBUH, SETELAH SAMPAI DI DEPAN MUSHOLA IA MELIHAT

ORANG-ORANG SUDAH SELESAI DAN KELUAR DARI MUSHOLLA.

HASAN PUN MASUK KE MUSHOLLA UNTUK MELAKSANAKAN SHOLAT.

31. INT. MUSHOLLA – DINI HARI

PAK HASAN MELAKUKAN SHOLAT DENGAN KHUSYU, SETELAH

TAHIYAT AKHIR IA DUDUK DI SAJADAH NYA SAMBIL

MEMANJATKAN DOA-DOA SETELAH MENUNAIKAN SHOLAT SUBUH,

SETELAH SELESAI, HASAN LANGSUNG BERDIRI DAN BERSIAP

UNTUK PULANG. TERLIHAT DIBELAKANG HASAN ADA PAK USTAD

YANG MASIH DUDUK MEMANJATKAN DOA SAMBIL MEMEGANG

TASBIH, HASAN BERSALAMAN DENGAN PAK USTAD

SETELAH PAK USTAD PERGI, HASAN MASIH TERDIAM SEJENAK.

32. INT. RUANG TENGAH – PAGI HARI

HASAN TERDUDUK DI ATAS BALE, IA MEROKOK DAN MEMUTAR

MUTAR KOREK API DITANGANNYA SAMBIL MEMIKIRKAN SESUATU,

HASAN MEMBAKAR SATU BATANG KOREK ITU LALU

MEMERHATIKANNYA. HASAN MEMILIKI RENCANA, IA MEMATIKAN

ROKOK.


131

JAM MENUNJUKKAN PUKUL ENAM LEWAT LIMA BELAS PAGI, HASAN

MENGGOYANG-GOYANG KAN BADAN APIP UNTUK MEMBANGUNKAN

NYA.

APIP PERLAHAN-LAHAN BANGUN NAMUN MASIH MENGANTUK.

HASAN TERDIAM SEJENAK, MERASA BERSALAH TIDAK

MEMBANGUNKAN APIP, IA MENYURUH APIP MANDI UNTUK

MENGALIHKAN PEMBICARAAN

APIP BERANJAK DARI KASUR DAN PERGI KELUAR KAMAR UNTUK

MANDI.

34. INT. KAMAR MANDI– PAGI HARI

APIP MEMBUKA BAJUNYA, IA MENYIRAMKAN AIR KEBADANNYA YG

SUDAH PENUH SABUN


HASAN MENENGOK DARI DALAM KAMAR UNTUK MEMASTIKAN APAKAH

APIP MASIH MANDI, HASAN MENDEKATI KASUR DI KAMAR. DIAM

SAMBIL MEMPERHATIKAN KASUR ITU. TAK BERAPA LAMA, HASAN

MENGANGKAT KASUR ITU KELUAR RUMAH.

36. EXT. HALAMAN RUMAH – PAGI HARI

IA MENARUH KASUR ITU DI HALAMAN RUMAH. SETELAH ITU, IA

MENGAMBIL SEBUAH DIRIJEN BERISI MINYAK TANAH DAN

MENUMPAHKAN MINYAK TANAH ITU KEATAS KASUR. KEMUDIAN,

HASAN MENGELUARKAN SEBUAH KOREK API DARI KANTONG NYA.

IA NYALAKAN KOREK TERSEBUT DAN MULAI MEMBAKAR KASUR.

APIP YANG MASIH MENGENAKAN HANDUK KARENA HABIS MANDI,

BERJALAN KELUAR DARI RUMAH. IA TERDIAM MENDAPATI AYAH

NYA YANG SEDANG ADA DI LUAR RUMAH, BERDIRI SAMBIL


PERLAHAN-LAHAN.

HASAN MENENGOK, APIP PERLAHAN MENDEKATI BAPAKNYA, RAUT

WAJAH NYA TERLIHAT SEDIH, APIP PUN KEMUDIAN MENANGIS DI

PELUKAN HASAN.

132

SELESAI.

SKENARIO




SCENE 1

EXT. HUTAN – SORE HARI

HASAN BERJALAN KAKI MENYUSURI HUTAN, SAMBIL MEMBOPONG

KAYU BAKAR DI PUNGGUNGNYA YANG SUDAH DIIKAT MENGGUNAKAN

KAIN.

SCENE 2

EXT. HALAMAN RUMAH ORANG – SORE HARI

DIDEPAN RUMAH TERLIHAT SEORANG IBU-IBU SEDANG MEMUKUL-

MUKUL KASUR YANG IA JEMUR MENGGUNAKAN PUKULAN ROTAN

SEHINGGA TERLIHAT DEBU-DEBU BERTERBANGAN DARI PUKULAN

KASUR ITU. KEMUDIAN TERLIHAT MESSI DAN APIP (7TH) DAN

BEBERAPA TEMAN NYA YANG LAIN BERLARI SAMBIL BERMAIN

BOLA, APIP BERHENTI DAN MENENGOK KEARAH IBU ITU APIP

BENGONG DAN MENGHAYAL JIKA IA MEMILIKI KASUR, MESSI

BERTERIAK MEMANGGIL APIP YANG MASIH BENGONG.

MESSI

“WOYYY PIP HAYU GERAAN!!”

“WOYYY PIP AYOO BURUAN!!”

APIP PUN BERANJAK MENYUSUL MESSI.

133

CUT TO

SCENE 3

INT. KAMAR – DINI HARI

DI SEBUAH RUMAH BILIK YANG SANGAT SEDERHANA, JAM

MENUNJUKKAN PUKUL TIGA LEWAT DUA PULUH, TERLIHAT HASAN

DI KAMARNYA, TIDUR DISAMPING ANAKNYA, APIP, DI SEBUAH

RANJANG KAYU YANG HANYA BERALASKAN TIKAR. TERLIHAT APIP

TIDUR TIDAK NYAMAN, APIP TERUS BERGERAK KE KANAN DAN

KEKIRI SAAT TIDUR. HASAN PUN TERBANGUN KARENA IA MERASA

TAK BISA TIDUR. DENGAN WAJAH YANG MASIH MEENGANTUK

HASAN DUDUK DAN MEMPERHATIKAN ANAKNYA. HASAN MEMEGANG-

MEGANGI PUNGGUNGNYA, MERASAKAN SAKIT, HASAN BANGUN DAN

BERJALAN KELUAR, APIP BERGERAK DAN MENGIGAU.

APIP

“HMMMMM…”

(MENGIGAU)

CUT TO

SCENE 3B

INT. KAMAR MANDI – DINI HARI

HASAN MENGAMBIL AIR WUDHU. TERLIHAT IA MEMBASUH MUKA

DENGAN KEDUA TANGAN.

SCENE 3C

INT. RUANG TENGAH – DINI HARI

HASAN MELAKSANAKAN SHOLAT DENGAN KHUSYUK DI ATAS SEBUAH

BALE BAMBU.

TERDENGAR ADZAN SUBUH, TERDENGAR SUARA HASAN

MEMBANGUNKAN APIP UNTUK MENGAJAKNYA SHOLAT SUBUH.

134

(ESTABLISH RUMAH DAN MUSHOLLA)

SCENE 4

INT. RUMAH – PAGI HARI

CLOSE UP HASAN SEDANG MENYALAKAN API DI TUNGKU.

SCENE 4B

INT. DAPUR – PAGI HARI

CLOSE UP WAJAN DENGAN MINYAK YANG SUDAH MULAI MENDIDIH,

HASAN MEMECAHKAN TELUR DAN MENGADUK TELUR DIDALAM

MANGKUK KECIL, MENAMBAHKAN SEDIKIT GARAM LALU

MENGADUKNYA LAGI.

(SEMUA DISAJIKAN DENGAN CUTING CEPAT)

CUT TO

SCENE 4C

INT. KAMAR – PAGI HARI

APIP DIKAMAR SEDANG MEMAKAI SERAGAM SEKOLAH, APIP

BERJALAN KELUAR KAMAR DAN MENENGOK KEARAH RANJANG YANG

HANYA BERALASKAN TIKAR, APIP BERDIRI DI PINTU

BERHADAPAN DENGAN RANJANG.

CUT TO

SCENE 4D

INT. RUANG TENGAH – PAGI HARI

APIP DIAM MEMANDANGI PIRING DIDEPANNYA, HASAN DUDUK

DIHADAPAN APIP IA MENGAMBIL NASI KE PIRINGNYA, IA

MELIHAT APIP YANG TERDIAM.

135

HASAN

“KUNAON DI DELEKEN BAE?, GEURA DI DAHAR SANGUNA, BISI

KABURU TIIS”

“PIP ITU DIMAKAN NASINYA, KEBURU DINGIN”

APIP MASIH MEMANDANGI PIRING ITU DAN MENGETUK-NGETUKAN

TANGANNYA DI ATAS PIRING, IA INGIN MENGATAKAN SESUATU,

APIP MENENGOK KEARAH HASAN TERLIHAT HASAN SEDANG

MELAHAP NASI.

APIP MENENGOK KEARAH KAMAR. LALU IA KEMBALI MENOLEH

KEARAH HASAN.

APIP

“PAK.. APIP HAYANG KASUR.”

“PAK.. APIP MAU KASUR.”

HASAN

(BERHENTI MELAHAP SARAPAN NYA DAN MEMPERHATIKAN APIP)

“KASUR?”

APIP

“APIP NYARERI AWAK PA MUN HEES DIDINYA”

“BADAN APIP SAKIT-SAKIT KALAU TIDUR DI SITU”

HASAN

“NDEK MEULI KASUR TIMANA HORENG, BAPAK KEUR TEU BOGA

DUIT, PIP”

“PIP, BAPAK LAGI NGGA PUNYA UANG BANYAK.”

APIP

“IH BAPAK MAH, POKONA MAH APIP HAYANG KASUR.”

“POKOKNYA APIP PENGEN KASUR.”

APIP MENARUH SARAPAN NYA YANG BELUM DI MAKAN DAN

BERDIRI DENGAN WAJAH CEMBERUT LALU PERGI MEMASUKI

KAMAR. HASAN TERDIAM MELIHAT ANAK NYA TIBA-TIBA PERGI.

136

TAK BERAPA LAMA, HASAN MELIHAT APIP YANG SUDAH MEMAKAI

TAS KELUAR DARI KAMAR DAN BERJALAN MENUJU KELUAR RUMAH.

HASAN

“HEUEUH TENANG BE, NGKE DI BEULIKEUN.”

“YASUDAH, NANTI BAPAK BELIKAN YA.”

APIP TERHENTI DAN MENOLEH KEARAH AYAHNYA KETIKA HASAN

MENGATAKAN SEPERTI ITU. APIP TERSENYUM KECIL KEMUDIAN

KEMBALI DUDUK DAN MELAHAP SARAPAN NYA.

CUT TO

SCENE 5

EXT. DEPAN RUMAH – PAGI HARI

(CLOSE UP ARANG)

HASAN MENGAMBIL ARANG YANG SUDAH DIBUNGKUS KEATAS

SEPEDANYA, HASAN BERGEGAS MENDORONG SEPEDA ONTEL NYA

DAN BERANGKAT BERJUALAN.

SCENE 6

EXT. JALANAN – SIANG HARI

HASAN MENGAYUH SEPEDA DIJALAN SAMBIL BERTERIAK

MENAWARKAN ARANG.

SCENE 7

INT. WARUNG PAK DODI – SIANG HARI

HASAN MEMARKIRKAN SEPEDA NYA DIDEPAN WARUNG, UNTUK

MENGAMBIL UANG JUALAN ARANG YG DITITIPKAN KEPADA

PEMILIK WARUNG, PAK DODI (46TH).

PAK DODI

“SAN POE IEU MAH TONG WAKA NEUNDEUNHARENG HEULA, KER

TEU LAKU PUGUH.”

137

“SAN HARI INI NGGA USAH NARUH ARANG DULU YA, LAGI SEPI”

(AUDIONYA SAJA, VISUAL MASIH YANG SEBELUMNYA)

HASAN

“EMANG TEU LAKU JASA KITU PA ?”

“EMANGNYA SEPI BANGET PAK?”

PAK DODI

“TUH DELE BEKU SORANGAN, HARENG NGALUMBUK KENEH EWEH NU

MEULI”

“NOH LU LIAT SENDIRI KAN DILUAR ARANGNYA MASIH BANYAK

KAGA ADA YANG BELI”

(DODI MENGAMBIL UANG DARI SAKUNYA DAN MENYERAHAN KEPADA

HASAN)

“YEUH DUIT HAREUNG MINGGU KAMARI, NGAN LAKU OPAT

PALASTIK”

“INI DUIT HASIL PENJUALAN MINGGU INI, CUMA LAKU EMPAT

BUNGKUS”

HASAN

“MUHUN PAK, HATUR NUHUN”

“YAUDAH PAK MAKASIH”

PAK DODI

“KUNAON ATUH NGAJUALAN ARENG SAN? NGAJUAL NU SEJEN BE

PAN BISA MEREN?”

“LAGIAN KENAPA HARUS ARANG SIH SAN? JUALAN YANG LAIN

KAN BISA”

HASAN DIAM MENGHELA NAFAS DAN TERSENYUM.

HASAN

138

“NYA KITU LAH PAK.. NUHUN ATUH PA AI KITU MAH, MANGGA

URANG BALIK HEULA, ASSALAMUALAIKUM”

“YAA BEGITU LAH PAK.. KALO GITU SAYA PAMIT DULU PAK,

ASSALAMUALAIKUM”

PAK DODI

“WALAIKUMSALAM..”

HASAN BERANJAK DARI WARUNG PAK DODI.

SCENE 8

EXT. JALAN & DEPAN TOKO KASUR – SIANG HARI

HASAN TERUS MENGAYUH SEPEDANYA, KINI IA TIDAK TERIAK

MENAWARKAN ARANG. MUKA HASAN DATAR SEPERTI SEDANG

BERPIKIR, SAAT DIJALAN IA MELIHAT TOKO KASUR DISEBRANG

JALAN, IA BERHENTI MEMANDANGI TOKO TERSEBUT. DI DEPAN

TOKO ITU TERDAPAT BANNER YANG BERTULISKAN ADA DISKON

UNTUK KASUR YANG DIJUAL. HASAN PUN MENUNTUN SEPEDANYA

MENYEBRANG JALAN MENUJU TOKO ITU.

SCENE 8B

INT. TOKO KASUR – SIANG HARI

HASAN MEMASUKI TOKO TERSEBUT DAN MULAI MELIHAT-LIHAT

KASUR-KASUR YANG ADA DI SANA. SEORANG PEREMPUAN PENJAGA

TOKO DISANA MELIHAT HASAN DATANG.

PEREMPUAN PENJAGA TOKO (20TH)

“MANGGA PA, AYA NAON, AYA NU REK DIBANTU”

“SILAHKAN PAK,ADA YANG BISA DI BANTU?”

HASAN

“ARI KASUR NU HARGANA MIRING NU MANA NYA?, ANU RADA

RADA MURAH LAH”

139

“KASUR YANG DI DISKON YANG MANA YA MBA?”

PEREMPUAN PENJAGA TOKO

“OHH.. NU ITU PA, SOK BAE ATUH DI DEULEAN HEULA”

“YANG ITU PAK. DI LIAT DULU AJA PAK.”

(SAMBIL MENUNJUK)

TERLIHAT KASUR YANG SUDAH DI BERI TULISAN DISKON 45%

DARI HARGA ASLI, BESERTA HARGA. KASUR YANG SUDAH DI

DISKON ITU BERHARGA 1.125.000 RUPIAH. HASAN SEKETIKA

TERDIAM SAAT TAHU HARGA KASUR YANG SUDAH DI DISKON

TERSEBUT.

PEREMPUAN PENJAGA TOKO TADI PUN KEMUDIAN MENGHAMPIRI

HASAN.

PEREMPUAN PENJAGA TOKO

“KUMAHA PA? NDEK MEULI NU MANA?”

“GIMANA PAK? MAU BELI YANG MANA?”

HASAN

“DUHH KUMAHA NYAK, NGKE DEUI BE LAH, HAMPURA.”

“DUHH GIMANA YA MBA, NANTI SAJA MBA, TERIMA KASIH.”

CUT TO

HASAN PULANG MENGAYUH SEPEDAHNYA DENGAN LESU

SCENE 9

EXT. DEPAN RUMAH - SORE HARI

APIP DUDUK MENGISI PR MATEMATIKA DI DEPAN RUMAH NYA

SAMBIL MENUNGGU KEPULANGAN BAPAKNYA YANG HARI INI

BERJANJI AKAN MEMBELIKANNYA KASUR. TAK BERAPA LAMA,

TERLIHAT HASAN YANG MENGAYUH SEPEDA ONTEL NYA MENDEKATI

RUMAH, NAMUN IA TIDAK MEMBAWA KASUR SEPERTI YANG IA

JANJIKAN KEPADA APIP.

APIP

140

“KASURNA MANA PA?”

“KASUR NYA MANA PAK?”

HASAN

(MENGGELENGKAN KEPALA NYA)

“ISUKAN NYA PIP.”

“BESOK YA PIP.”

(DENGAN NADA HALUS)

APIP LANGSUNG CEMBERUT DAN MASUK KE DALAM RUMAH,

PINTUNYA IA TUTUP DENGAN KERAS.

CUT TO

SCENE 10

EXT. SAMPING RUMAH - SORE HARI

CLOSE UP HASAN MEMASUKAN KAYU KE DALAM TONG, TERLIHAT

BARA KAYU TERBAKAR.

CUT TO

SCENE 11

INT. KAMAR - MALAM HARI

TERLIHAT APIP DAN HASAN TIDUR DENGAN POSISI SALING

MEMBELAKANGI (SHOOT DARI ATAS) APIP BERGERAK DAN

MENGIGAU, HASAN PUN TERBANGUN, TERLIHAT HASAN SHOLAT

MALAM TAKHIYAT AKHIR, HASAN MENGAMBIL SEBUAH KALENG

TEMPAT IA MENYIMPAN UANG DI ATAS LEMARI, HASAN MEMBUKA

KALENG ITU DAN MELIHAT-LIHAT, HASAN MENGAMBIL FOTO

ISTRI NYA DARI DALAM KALENG.

(VO ISTRI HASAN)

“KANG, KALAU AKU UDAH GAK ADA, KAMU JANJI YA, JAGAIN

APIP, SHOLAT, DOAIN AKU DI SURGA”

141

KEMUDIAN IA MENGHELA NAFAS, HASAN MENENGOK KEARAH

APIP, SUARA ADZAN TERDENGAR HASAN LANGSUNG MENUTUP

KEMBALI KALENG ITU DAN MENYIMPANNYA KEMBALI, HASAN

KEMUDIAN MENGGOYANGKAN BADAN APIP UNTUK MEMBANGUNKAN

NYA.

(ESTABLISH DEPAN RUMAH PAGI HARI)

CUT TO

SCENE 12

EXT. JALANAN – SIANG HARI

HASAN KEMBALI BERJUALAN ARANG. IA TERUS MENGAYUH SEPEDA

NYA SAMBIL TERIAK MENAWARKAN ARANG.

SCENE 13

EXT. DEPAN WARUNG PEMILIK KASUR - SIANG HARI

SEORANG IBU IBU SEDANG MENUMPUK BARANG BARANG YANG TAK

TERPAKAI DIDEPAN RUMAHNYA, DIRUMAH ITU JUGA TERDAPAT

WARUNG. HASAN MENAIKI SEPEDA ONTEL NYA SAMBIL MEMBAWA

ARANG DAGANGANNYA. HASAN MELIHAT SEORANG WANITA DI

DEPAN RUMAH TERSEBUT MEMBAWA BANYAK BARANG-BARANG KE

LUAR RUMAH DAN MENUMPUK NYA.

HASAN MENGHAMPIRI WANITA TERSEBUT YANG SEDANG MENUMPUK

BARANG-BARANG DAN MENAWARKAN ARANG

HASAN

"BU ARENG BU?"

“BU ARANG BU?”

PEMILIK RUMAH

"HENTEU PA"

“NGGA PAK.”

(masih beres beres)

MATA HASAN TERTUJU PADA SEBUAH KASUR YANG BERADA DI

ANTARA TUMPUKAN BARANG-BARANG TESEBUT.

142

HASAN

“ETA BARANG NA NDEUK DI NAON KEUN BU?”

“INI BARANG-BARANG NYA MAU DI APAKAN BU?”

PEMILIK RUMAH

“OHH, NDEUK DI RONGSOKEUN, RARIBED LAH”

“OHH, INI MAU SAYA RONGSOKIN.”

HASAN

“KASUR NU ETA NDEUK DI RONGSOKEUN BU? HOOK AMAT NYAK.”

“KASUR YANG ITU JUGA MAU DI RONGSOKIN BU?”

(SAMBIL MENUNJUK KEARAH KASUR)

PEMILIK RUMAH

“HOOH.”

“IYA.”

(DENGAN JUDES)

HASAN

“ARI DIPULANGAN MEUNANG NTEU?”

“BOLEH SAYA BAYARIN GA BU?”

PEMILIK RUMAH

“NDEUK DI BEULI SABARAHA?”

“EMANG BAPAK MAU BAYAR BERAPA KASUR INI?”

SAMBIL MENATAP HASAN DENGAN PANDANGAN MERENDAHKAN

HASAN

(MENGELUARKAN UANG EMPAT LEMBAR LIMA RIBUAN YANG LECEK)

“NGAN AYA SAKIYE BU, DAEK ENTEU?”

143

“SAYA ADA UANG SEGINI BISA BU?”

PEMILIK RUMAH

“PIRAKU NGAN SAKITU. MEUNANG NAON DUIT SAKITU”

“MASA CUMA SEGITU PAK.”

HASAN

“NGAN AYA SAKIYEU BU, KASURNA GEH NGGES RAJIT, ONGKOHNA

GEH DAGANGNA KEUR SEPI, DUITNA NGAN AYA SAKIYEU KIYEU

NA”

“SAYA CUMA ADA SEGINI. DAGANGAN SAYA SEPI”

PEMILIK RUMAH

“NGGES KIYE BE LAH.. KUMAHA MUN HARENG ETA JEUNG AING”

“GIMANA KALO BAPAK JUGA KASIH SEMUA ARANG ITU KE SAYA?”

HASAN

“TEU NENAON SIH TAPI ULAH KABEH BU, MUN DICOKOT KABEH

MAH KUMAHA NEYANG DUITNA POE IYEU”

“JANGAN SEMUA BU, NANTI SAYA CARI UANG HARI INI DARI

MANA?”

PEMILIK RUMAH

“KABEH WE LAH, NGAN HARENG DOANG IYEUH”

“SEMUA LAH PAK. MAU GAK?”

HASAN

(HASAN BINGUNG MAU JAWAB APA)

“KUMAHA LAMUN SAPARONA BAE?”

“GIMANA KALO SETENGAH AJA BU?”

PEMILIK RUMAH

(DENGAN NADA TINGGI)

“HOOH NGGES GEH LAMUN MBUNG MAH, MAAP BE LAH”

144

“YA SUDAH LAH KALO GAK MAU. MAAF YA PAK.”

WANITA PEMILIK RUMAH TADI PUN BERJALAN MAU MASUK KE

DALAM RUMAH MENINGGALKAN HASAN. HASAN TERDIAM SEJENAK

SAMBIL BERFIKIR. TAK BERAPA LAMA, IA KEMBALI MELIHAT

KEARAH WANITA PEMILIK RUMAH TADI DAN MEMANGGILNYA

HASAN

“BU”

CUT TO

SCENE 14

EXT. JALAN TENGAH SAWAH - SIANG HARI

HASAN MENGAYUH SEPEDA SAMBIL MEMBAWA KASUR DIBELAKANG

SEPEDA. IA MELEWATI PESAWAHAN YANG TERDAPAT SATU POHON

BESAR TUMBUH SENDIRI DIPINGGIR JALAN.

SCENE 15

EXT. DEPAN RUMAH – SIANG HARI

TERLIHAT APIP YANG SEDANG BERMAIN PETAK UMPET BERSAMA

TEMAN NYA DI DEPAN RUMAH, IA SEDANG JAGA MENGHITUNG 1-

10.

APIP

“TU, WA, GA, PAT, MA, NEM, JUH, PAN, LAN, LUH”

PAK HASAN DATANG MENGAYUH SEPEDA NYA SAMBIL MEMBAWA

KASUR UNTUK APIP.

KASUR ITU DI TARUH DAN DI IKAT DI BELAKANG SEPEDA.

TERLIHAT ARANG DAGANGAN NYA HARI ITU SUDAH TIDAK ADA

LAGI KARENA IA TUKARKAN SEMUANYA DENGAN KASUR.

KETIKA APIP MEMBUKA MATANYA,

145

APIP KAGET KETIKA MELIHAT AYAHNYA SUDAH DIDEPAN RUMAH

MEMBAWA KASUR,HASAN TERSENYUM MELIHAT APIP.

APIP LANGSUNG BERANJAK DENGAN SEMANGAT MENDATANGI

HASAN.

APIP

“HORE…BAPA MAWA KASUR.”

“HORE…BAPAK BAWA KASUR.”

APIP MENGHAMPIRI HASAN DAN MULAI MEMBANTU MELEPASKAN

IKATAN KASUR DI SEPEDA, HASAN MEMBOPONG KASUR ITU MASUK

KEDALAM RUMAH

FADE TO BLACK

SCENE 16

INT. KAMAR - DINI HARI

HASAN DAN APIP TIDUR DEGAN KASUR BARUNYA. MEREKA PUN

AKHIRNYA BISA TIDUR DENGAN NYAMAN.

MONTASE

JAM MENUNJUKKAN PUKUL EMPAT DUA PULUH

SCENE 16B

INT. KAMAR – DINI HARI

SUARA ADZAN SUBUH MULAI BERKUMANDANG, TERLIHAT HASAN

DAN APIP TIDUR NAMUN DENGAN PAKAIAN YANG BERBEDA.

MONTASE

AYAM JAGO BERBUNYI

SCENE 16C


CLOSE UP WAJAH HASAN, MATA HASAN TERBUKA PERLAHAN

DENGAN MENGGUNAKAN BAJU BERBEDA.

146

SCENE 16D

EXT. DEPAN RUMAH – PAGI HARI

HASAN MEMBUKA PINTU RUMAH DENGAN PERLAHAN, IAKELUAR

DARI RUMAH NYA BERJALAN PERLAHAN SAMBIL MEMPERHATIKAN

HARI YANG SUDAH TERANG.

SCENE 16E

INT. DAPUR – PAGI HARI

TERLIHAT HASAN MENUMPAHKAN TELUR KE WAJAN UNTUK

DIMASAK, JAM MENUNJUKKAN PUKUL TUJUH TIGA PULUH PAGI,

APIP YANG SUDAH MENGENAKAN SERAGAM SEKOLAH BERLARI

SAMBIL MERAPIKAN DASI NYA.

APIP

“PAK APIP BERANGKAT HEULA, GEUS KABEURANGAN YEUH…”

“PAK APIP BERANGKAT YA, UDAH TELAT…”

(DENGAN SUARA TERBURU-BURU)

HASAN

“PIP, NYARAP HEULA ATUH…”

“APIP, SARAPAN DULU…”

(SAMBIL MEMASAK TELUR)

NAMUN HASAN HANYA MENDAPATI APIP YANG SUDAH BERLALU,

BERANGKAT KE SEKOLAH NYA.

SCENE 17

EXT. WARUNG PAK DODI – SIANG HARI

TERLIHAT PAK DODI SEDANG DUDUK DI DEPAN WARUNG SAMBIL

MEROKOK. HASAN SAMPAI DI WARUNG PAK DODI. IA

MENSTANDARKAN SEPEDA NYA DAN MENGAMBIL BEBERAPA ARANG

UNTUK DI TITIPKAN DI WARUNG PAK DODI. PAK DODI MENDEKAT

KE HASAN

147

PAK DODI

“SANARIEUN DATANGNA BEURANG?”

“KOK TUMBEN DATENGNYA SIANG”

(IA MENDEKAT KE SEPEDA HASAN)

HASAN

“MUHUN PA,, HAREUNG NA LAKU PA?”

“IYA PAK, WIHH ARANGNYA LARIS NIH PAK?”

(SAMBIL MENARUH ARANG KE GANTUNGAN)

PAK DODI

“ENYA TADI AYA NU BUTUH ARENG LOBA, KOS NA MAH NDEK

DIPAKE JEUNG HAJATAN. MUN DATANG NA TITADI MAH

LUMAYAN.”

“IYA TADI ADA ORANG LAGI BUTUH ARANG BANYAK. BUAT

ACARA-ACARAAN KAYAK NYA. COBA TADI KAMU GAK TELAT SAN.”

HASAN TEDIAM MENDENGAR PERKATAAN PAK DODI. MATA NYA

TERTUNDUK.

CUT TO

SUNSET

SCENE 18

INT. KAMAR TIDUR – PAGI HARI

PAK HASAN DAN APIP TIDUR DENGAN NYENYAK, TIBA TIBA

SUARA KOMAT SUBUH TERDENGAR, MATA HASAN TERBUKA DENGAN

CEPAT.

SCENE 18B

EXT. DEPAN RUMAH – DINI HARI

148

PAK HASAN MEMBUKA PINTU RUMAH DENGAN TERBURU BURU DAN

BERLARI KECIL MENUJU MUSHOLA SAMBIL MEMBENARKAN SARUNG

YANG BELUM RAPIH.

SCENE 19

EXT. DEPAN MUSHOLLA – DINI HARI

HASAN BERLARI MENUJU MUSHOLLA UNTUK MENGEJAR SHOLAT

SUBUH, SETELAH SAMPAI DI DEPAN MUSHOLA IA MELIHAT

ORANG-ORANG SUDAH SELESAI DAN KELUAR DARI MUSHOLLA.

HASAN PUN MASUK KE MUSHOLLA UNTUK MELAKSANAKAN SHOLAT.

SCENE 19B

INT. MUSHOLLA – DINI HARI

PAK HASAN MELAKUKAN SHOLAT DENGAN KHUSYU, SETELAH

TAHIYAT AKHIR IA DUDUK DI SAJADAH NYA SAMBIL

MEMANJATKAN DOA-DOA SETELAH MENUNAIKAN SHOLAT SUBUH,

SETELAH SELESAI, HASAN LANGSUNG BERDIRI DAN BERSIAP

UNTUK PULANG. TERLIHAT DIBELAKANG HASAN ADA PAK USTAD

YANG MASIH DUDUK MEMANJATKAN DOA SAMBIL MEMEGANG

TASBIH, HASAN BERSALAMAN DENGAN PAK USTAD

HASAN

“ASSLAMUALAIKUM, PAK USTAD.”

PAK USTAD

“EEHHH…WALAIKUM SALAM SAN, KUMAHA DAMANG?”

“EEHHH…WALAIKUMSALAM SAN, GIMANA KABAR NYA NIH?”

HASAN

“ALHAMDULILAH SAE PA.”

“ALHAMDULILLAH BAIK PAK.”

PAK USTAD

“NAHA TARA KATINGAL, SOLAT SUBUH AYENA MAH?”

149

“AKHIR AKHIR INI KOK NGGA SHOLAT SUBUH BERJAMAAH LAGI?”

HASAN

“MUHUN PA, AYENA MAH KABEURANGAN WAE.”

“IYA PAK USTAD, AKHIR-AKHIR INI SERING BANGUN

KESIANGAN.”

PAK USTAD

“HUDANG KABEURANGAN? BAPAK GEUS TEUDAEK SOLAT KITU?”

“BANGUN KESIANGAN YA? PAK HASAN UDAH MALES SHOLAT?”

HASAN

“HENTE PAK”

“NGGAK PAK.”

PAK USTAD

(TERSENYUM KECIL SAMBIL MENGGELENGKAN KEPALA)

“MUN KITU TEANGAN MUSABAB ANU NGAJADIKEUN LALAI KA

SOLAT. SHOLAT JAMAAH TEH PENTING SAN, TONG NEPI KA

NINGGALKEUN SOLAT”

“KALO BEGITU YA CARI TAHU APA YANG MENGHAMBAT PAK HASAN

SAMPAI BISA MELALAIKAN IBADAH. SHOLAT BERJAMAAH ITU

PENTING, JANGAN SAMPAI MENINGGALKAN SHOLAT KARENA

ALESAN APAPUN.”

HASAN

“MUHUN PA, HATUR NUHUN PEPELING NA. NYA AI KITU

MAH,ABDI ANGKAT TIPAYUN. ASSALAMUALAIKUM…”

“IYA PAK USTAD, TERIMA KASIH. KALO BEGITU, SAYA PAMIT

PERMISI DULU. ASSALAMUALIKUM…”

PAK USTAD

“MUHUN MANGGA SAN, WALAIKUM SALAM…”

“IYA SAN, WALAIKUM SALAM…”

SETELAH PAK USTAD PERGI, HASAN MASIH TERDIAM SEJENAK.

150

SCENE 20

INT. DEPAN RUMAH – PAGI HARI

HASAN TERDUDUK DI ATAS BALE, IA MEROKOK DAN MEMUTAR

MUTAR KOREK API DITANGANNYA SAMBIL MEMIKIRKAN SESUATU,

HASAN MEMBAKAR SATU BATANG KOREK ITU LALU

MEMERHATIKANNYA. HASAN MEMILIKI RENCANA, IA MEMATIKAN

ROKOK.

SCENE 20B


JAM MENUNJUKKAN PUKUL ENAM LEWAT LIMA BELAS PAGI, HASAN

MENGGOYANG-GOYANG KAN BADAN APIP UNTUK MEMBANGUNKAN

NYA.

HASAN

“PIP…APIP…HUDANG, GEURA SIAP – SIAP KA SAKOLA.”

“PIP…APIP…BANGUN, CEPAT SIAP-SIAP KE SEKOLAH.”

APIP

“MMHHHHHH…”

APIP PERLAHAN-LAHAN BANGUN NAMUN MASIH MENGANTUK.

APIP

“GEUS ISUK PA? KUNAON KUARI MAH BAPA NTEU NGAHUDANGKEN

APIP SOLAT SUBUH?”

“UDAH PAGI PAK? KOK BAPAK GAK PERNAH BANGUNIN APIP LAGI

BUAT SHOLAT SUBUH?”

HASAN TERDIAM SEJENAK, MERASA BERSALAH TIDAK

MEMBANGUNKAN APIP, IA MENYURUH APIP MANDI UNTUK

MENGALIHKAN PEMBICARAAN

HASAN

“GEURA MANDI KADITU, NGKE KABEURANGAN DEI”

“UDAH CEPAT MANDI SANA, NANTI TERLAMBAT”

151

(DENGAN NADA SEDIKIT KERAS)

APIP BERANJAK DARI KASUR DAN PERGI KELUAR KAMAR UNTUK

MANDI.

SCENE 20C

INT. KAMAR MANDI– PAGI HARI

APIP MEMBUKA BAJUNYA, IA MENYIRAMKAN AIR KEBADANNYA YG

SUDAH PENUH SABUN

SCENE 20D


HASAN MENENGOK DARI DALAM KAMAR UNTUK MEMASTIKAN APAKAH

APIP MASIH MANDI, HASAN MENDEKATI KASUR DI KAMAR. DIAM

SAMBIL MEMPERHATIKAN KASUR ITU. TAK BERAPA LAMA, HASAN

MENGANGKAT KASUR ITU KELUAR RUMAH.

SCENE 21

EXT. HALAMAN RUMAH – PAGI HARI

IA MENARUH KASUR ITU DI HALAMAN RUMAH. SETELAH ITU, IA

MENGAMBIL SEBUAH DIRIJEN BERISI MINYAK TANAH DAN

MENUMPAHKAN MINYAK TANAH ITU KEATAS KASUR. KEMUDIAN,

HASAN MENGELUARKAN SEBUAH KOREK API DARI KANTONG NYA.

IA NYALAKAN KOREK TERSEBUT DAN MULAI MEMBAKAR KASUR.

APIP YANG MASIH MENGENAKAN HANDUK KARENA HABIS MANDI,

BERJALAN KELUAR DARI RUMAH. IA TERDIAM MENDAPATI AYAH

NYA YANG SEDANG ADA DI LUAR RUMAH, BERDIRI SAMBIL


PERLAHAN-LAHAN.

APIP

“BAPAK……”

HASAN MENENGOK, APIP PERLAHAN MENDEKATI BAPAKNYA, RAUT

WAJAH NYA TERLIHAT SEDIH, APIP PUN KEMUDIAN MENANGIS DI

PELUKAN HASAN.

- SELESAI

152

3.4. Proses Kerja Penata Kamera

“Penata kamera adalah seorang yang bertugas merekam gambar dengan

menggunakan perangkat keras kamera video yang di rekam melalui pita video,

memory, hard disk atau media lainnya sesuai dengan arahan sutradara atau

pengarah acara.” (Nina Kusumawati, dkk 2017:68)

“Kameramen adalah seseorang yang mengoprasikan kamera. Seseorang

kameramen wajib mengetahui seluk beluk kamera sehingga dapat menuangkan

visual sesuai yang di inginkan sutradara.” (Etsa Indra Irawan & Lestari 2011:6)

Dari dua kutipan tersebut penulis menyimpulkan bahwa penata kamera

adalah orang yang bertugas mengoprasikan atau merekam gambar dengan

menggunakan kamera video. Penata kamera juga harus menguasai teknik kamera

dan pencahayaan.

3.4.1. Pra Produksi

Tahap pra produksi merupakan tahap awal sekaligus merupakan yang

paling menentukan berhasil tidaknya sebuah hasil karya, karena pada tahap inilah

semua pihak ikut adil dalam mencari ide yang menarik untuk kemudian

dikembangkan oleh tim, lalu mulailah penulis naskah membuat skenario, awal

selesai lalu dibedah oleh tim untuk mendapatkan hasil yang maksimal, kemudian

skenario mengalami beberapa revisi tercapailah satu cerita yang sudah sepakati

oleh semua pihak.

153

Dan hunting lokasi pun dilakukan untuk mengetahui tempat mana saja

yang akan digunakan dalam produksi ini, setelah lokasi fix (diel) lalu sutradara

membuat director treatment yang selanjutnya dibuat storyboard oleh peñata

kamera, lalu membuat floor plan untuk rencana pemenempatan kamera (blocking

kamera) dan rencana pergerakan, bersama sutradara berusaha untuk

menvisulisasikan isi cerita tersebut dalam bentuk gambar setelah

mempertimbangkan lokasi dan set dari berbagai sudut guna kepentingan gambar.

Menurut penulis kamera adalah sebuah alat yang sangat penting dalam

sebuah pembuatan film, maka dari itu seorang penata kamera harus tahu kegunaan

dan fungsi dari kamera itu sendiri. Dalam pra produksi ini penata kamera sudah

harus bisa menentukan jenis kamera apa yang harus ia gunakan sesuai yang di

inginkan, sebab banyak sekali macam-macam jenis kamera yang beredar saat ini,

mulai dari kamera handycam sampai kamera profesional broadcast.

Masing-masing jenis kamera mempunyai kelas yang berbeda sesuai

kebutuhannya, namun fungsi dan pengoperasiannya tidak jauh berbeda, hanya

mungkin fasilitas dan kualitas hasil rekamannya yang berbeda.

Film/video di ambil gambarnya oleh kamera dan kemudian di sambung-

sambung sedemikian rupa sehingga menjadi suatu penuturan yang baik. Semakin

baik di persiapkan, biasanya semakin baik pula karyanya. Terencana detik

perdetik, menit permenit di pilah-pilah dengan seksama, kemudian dirangkai

dengan sangat teliti akan menghasilkan film yang baik. Editor film tidak bisa

merubah yang sudah terjadi dari hasil shooting. Editor tidak bisa merubah

lighting, setting, menyediakan cut away dsb. Editor hanya bisa melakukan

154

penyambungan dari gambar-gambar yang telah di shooting atau telah diambil

gambarnya saja.

Lensa mempunyai fungsi untuk memilih bidang pandang tertentu dan

ditangkap secara optik yang menghasilkan gambar dan diteruskan ke permukaan

tabung kamera, yang nantinya oleh tabung kamera diubah lagi dari optik ke

elektrik. Lensa merupakan komponen penting sebuah kamera. Tanpa lensa tidak

akan menghasilkan gambar yang baik. Pada lensa terdepan elemen-elemen yang

terdiri dari Lensa cembung dan cekung (untuk jenis rana pusat, diafragma dan

rana terletak pada lensa kamera). Melalui panel-panel pada lensa kamera, fokus

tidaknya objekdan bukan diafragma dapat di atur sesuai dengan kebutuhannya.

Lensa mempunyai fungsi untuk memilih bidang pandang tertentu dan

ditangkap secara optik yang menghasilkan gambar dan diteruskan ke permukaan

tabung kamera, yang nantinya oleh tabung kamera diubah lagi dari optik ke

elektrik.

Sebelum melakukan produksi seorang penata kamera harus sudah

memprediksi pengaruh cahaya dalam video sebab subyek yang direkam akan

terlihat jelas dan cerah apabila berada dalam suasana cahaya yang terang. Obyek

harus memiliki atau dilingkupi cahaya agar dapat diambil gambarnya. Tetapi ada

berbagai macam tipe cahaya yang menerpa obyek.

3.4.2. Produksi

Sutradara maupun juru kamera tidak boleh menyalahgunakan hak

istimewa mereka, dan keduanya tidak boleh bersikap seperti dictator. Mereka

155

harus memecahkan persoalan mereka bersama, saling menghargai dan juga

menghargai kemauan masing – masing untuk mencapai hasil yang baik.

Sebenarnya membuat film tidaklah sulit. Tanpa disadari, film ibarat

kehidupan sehari – hari yang penuh romantika. Hanya saja, dalam kehidupan

sehari – hari, segala sesuatu yang dilakukan tidak terekam oleh kamera. Dan,

secara sadar atau tidak, kita sudah melakukan sebuah adegan. Sementara itu,

dalam film, adegan terekam oleh kamera, yang yang ditampilkan secara menarik,

dan menjadi unsur terpenting.

Dengan demikian, kamera menjadi salah satu aspek terpenting dalam

sebuah pembuatan film. Kamera berfungsi mengambil atau merekam adegan –

adegan yang diarahkan oleh seorang sutradara, kemudian divisualisasikan oleh

pemain – pemain yang melakukan adegan – adegan.

Hubungan antara juru kamera dan sutradara sering menentukan apakah

sebuah film akan menjadi sebuah film yang baik atau yang sedang, film yang

melampaui anggran belanja atau dibawah anggaran belanja. Walaupun masing –

masing mempunyai tugas tersendiri, banyak keputusan harus diambil bersama.

“Filter”, “Emulsion”, proses, dan cara penerangan adalah 100% tanggungan juru

camera, editing dan acting adalah tanggungan sutradara. Tetapi komposisi

gerakan, kadang – kadang lensa, dan efek penerangan adalah hal – hal yang

memerlukan perhatian dari keduanya juru kamera karena ialah yang

melaksanakan, sutrada dimana ada hubungan dengan pola editorial dan keadaan

jiwa dari scenenya.

156

Salah satu kewajiban seorang penata kamera sebelum merekam gambar

adalah dengan mengatur white balance terlebih dahulu. Pada intinya video

menerima cahaya dari tiga warna primer RGB ( red, green, dan blue ).

Pembuat komposisi adalah juru kamera, ia harus menata angle unsur

gambar ke dalam suatu gabungan yang serasi sebelum ia bisa melakukan penataan

atas cahaya bagi para pelaku, gerakan pemain penting dan atau kamera, break

down sequence kedalam shot demi shot dan menetapkan aneka angle kamera yang

dibutuhkan untuk meliputi Thriler

Komposisi sangat erat sekali kaitannya dalam pengambilan gambar.

Karena ini untuk membentuk suatu kesatuan yang serasi dalam sebuah gambar.

Komposisi yang baik adalah aransemen dari unsur-unsur gambar untuk

membentuk sesuatu kesatuan yang serasi (harmonis) secara keseluruhan. Seorang

kameraman harus menentukan apa yang masuk dan apa yang tidak masuk

kedalam bingkai (frame) tersebut. Saat menentukan apa yang masuk dan apa yang

tidak masukdalam gambar yang dibatasi oleh bingkai didalam viewfinder kamera

itu di namakan Framing.

Karena komposisi berhubungan dengan selera - selera artistik, kesadaran

emosional pengalaman dan latar belakang pribadi juru kamera, maka komposisi

jangan digariskan dengan aturan yang ketat. Penataan komposisi bukanlah suatu

proses mekanik. Perhitungan matematika dan geometrika memang bisa

menunjang keberhasilan. Namun kesulitan yang mendasar alam membuat

komposisi untuk audio visual, seorang juru kamera tidak saja berurusan dengan

bentuk dari orang-orang obyek-obyek tetapi dengan juga bentuk dari gerakan-

157

gerakan. Oleh karena itu pengetahuan komposisi fotografi ( statis ) kalau mau

dipakai sebagai pertimbangan dalam membuat komposisi film/video yang

bergerak, seorang juru kamera perlu memperhatikan kesinambungannya.

Perlu diingat bahwa komposisi adalah sebuah pengaturan yang harmonis

dan sedap di pandang mata dari pemain, setting-setting, dan benda-benda lain

sebagai kesatuan didalam ruang yang semuanya itu dimaksudkan untuk

mendapatkan respons dari penonton-penonton harus dipengaruhi baik secara

gambar maupun secara psykologis untuk menyampaikan isi skenario dan

membangkitkan emosi penonton. Usahakan jangan terlalu banyak menampilkan

beberapa pusat perhatian. Buatlah pembingkaian yang mengesankan dinamis dan

menampilkan kesan kedalaman. Gunakan bingkai-bingkai latar depan untuk

mendukung komposisi, dan penggunaannya tepat sehingga tidak mengganggu

subyek - subyek utamanya. Gunakan latar belakang dengan sangat teliti sehingga

dapat membantu subyek utama semakin menjadi pusat perhatian.

Seorang penata kamera juga harus memperhitungkan dalam setiap

pengambilan gambar seperti shot size, angle dan movement untuk menghasilkan

sebuah gambar yang sempurna dan mempunyai makna dalam setiap gambar.

Ada tiga faktor yang menentukan angle kamera, yaitu ukuran subyek,

angle dari subyek, dan tinggi kamera. Sudut pandang (angle) kamera adalah sudut

pandang penonton. Mata kamera adalah mata penonton. Sudut pandang kamera

mewakili mata penonton. Penempatan kamera menentukan sudut pandang

penonton dan wilayah yang diliput pada suatu shot.

158

Ciri khas dari pembuatan film/video dalam konteks sinematografi adalah

gambar bergerak ini kedalam setiap shot. Angle atau sudut pengambilan itu

berhubungan erat dengan lensa kamera, baik jenis lensa yang digunakan maupun

penempatan kamera itu sendiri. Sedangkan yang dimaksud dengan angle adalah

sudut pandang kamera terhadap obyek yang berada dalam frame.

Shot Size yaitu ukuran gambar besar kecilnya subjek dalam sebuah frame

yang memiliki informasi dan makna berbeda sesuai dengan ukuran masing –

masing shoot size. Shoot size yang biasa digunakan didunia audio visual adalah :

(Nina Kusumawati, dkk 2017:80)

a. Extreme Close Up (ECU)

Digunakan untuk detil suatu objek. Memberikan informsi ekspresi.

b. Big Close Up (BCU)

Wajah objek memenuhi layar. Fungsinya untuk memunculkan ekspresi objek

c. Close Up

Hanya menampilkan kepala objek. Fungsinya untuk menekankan ekspresi

objek dan membantu penonton untuk merasakan yang dirasakan objek.

d. Medium Close Up (MCU)

Menampilkan kepala, pundak dan sebagian dada. Fungsinya untuk

memperjelas profil objek kepada penonton.

e. Medium Shot (MS)

159

Menampilkan ujung kepala hingga batas pinggang.fungsinya untuk

memperlihatkan objek lebih jelas kepada penonton dan penonton dapat lebih

mengenali objek dan apa yang sedang objek lakukan.

f. Knee Shot (KS)

Pengambilan gambar dari ujung kepala hingga lutut. Shot ini lebih netral,

tidak ada penekanan yang terlalu mendalam, namun kita dapat melihat dimana

objek berada.

g. Full Shot (FS)

Pengambilan gambar penuh dari ujung kepala hingga kaki. Fungsinya untuk

memberikan informasi disekeliling objek.

h. Long Shot (LS)

Pengambilan gambar yang luas. Fungsinya menunjukan objek dan latar

belakang nya, memperlihatkan kondisi yang terjadi disekitar objek dan

menunjukan tempat.

i. Very Long Shot (VLS)

Pengambilan gambar yang sangat luas, menampilkan pemandangan

lingkungan objek secara utuh. Fungsiny untuk memberikan informasi bahwa

objek merupakan bagian dari lingkungannya.

Secara umum sudut kamera dapat dibagi menjadi tiga, yakni high-angle

(kamera melihat obyek dalam frame yang berada dibawahnya), stright-on angle/

160

eye level (kamera melihat obyek dalam frame secara lurus), serta low-angle

(kamera melihat obyek dalam frame yang berada diatasnya).

Dalam sebuah produksi drama, seorang penata kamera dibebaskan untuk

melakukan movement atau bisa juga disebut pergerakan kamera, kamera tidak

harus selalu statis, penata kamera bebas menggerakan kamera sesuai dengan yang

diinginkannya, seperti pan, tilt up, tilt down, tracking, crane shot, dll.

Dalam pengambilan gambar apakah seorang penata kamera harus

mengikuti alur cerita atau tidak ? jawabannya ya. Walaupun seorang penata

kamera dapat menggunakan alternatife bentuk teknik apa saja sesuai kebutuhan,

ketentuan, tuntutan, serta selera, tapi itu semua harus masih dalam konteks cerita.

Sineas dapat memilih alternatif bentuk teknik apapun sejauh sesuai dengan

konteks naratifnya.


Ketika sebuah produksi film telah selesai, bukan berati kameraman lepas

tanggung jawab setelah produksi, setelah produksi kameraman tetap bekerja

mendampingi dan membantu editor dan sutradara untuk Capture Video mencatat

time code, Shot, Scene, Notes, dan Shot size untuk dimasukan kedalam lembar

kerja kameraman. Setelah itu mempertimbangkan kembali apakah masih ada Shot

– shot yang kurang.

Seorang penata kamera juga harus membantu editor ketika proses editing,

mulai dari capture, pemotongan gambar, masukan gambar mana yang layak

dipakai dan digambar mana yang tidak terpakai, dll. Dalam konteksnya seorang

161

penata kamera harus selalu ada dan selalu siap ketika dibutuhkan pada saat pasca

produksi.

Dalam membuat film, kameraman menjadi salah satu kunci suksesnya

sebuah produksi film. Sebagaimana sutradara, kameraman juga mempunyai peran

yang sangat penting dalam keberhasilan suatu film yang diproduksi. Berkat

kepiawaian kameraman, penikmat film bisa melihat gambar – gambar yang indah

dihasilkan, tentunya yang sesuai dengan skenario yang dibuat.

Faktor utama dalam film adalah kemampuan gambar bercerita kepada

publik penontonnya. Oleh karena itu, seorang penata kamera atau kameraman

dituntut untuk mampu menghadirkan cerita yang menarik, mempesona, dan

menyentuh emosi penonton melalui gambar demi gambar yang direkamnya

didalam kamera. Kameraman juga bertanggung jawab menggoperasikan kamera

secara fisik, serta memlihara komposisi seluruh adegan atau bidikan yang

dimaksud.

Dalam pembuatan film, kameraman akan bekerja sama dengan sutradara,

penata fotografi, aktor, dan kru untuk membuat keputusan teknis dan kreatif.

Pembuatan film juga ditentukan oleh kepiawaian seorang kameraman, yang

terkait dengan pengetahuan dan kemampuan memilih lensa foto yang cocok dan

peralatan lainnya (keseran, mesin derek, dan lain - lain) untuk mengambil adegan

yang baik. Apalagiteknologi saat ini seudah semakin canggih.

3.4.4. Peran dan Tanggung Jawab Penata Kamera

Aspek teknik dari kamera film atau dari tugas juru kamera, tidak penting

untuk sutradara, tetapi banyak tahap dari pekerjaan pemotretan berhubungan erat

162

dengan masalah – masalah seorang sutradara. Lensa, komposisi, operasi kamera,

semua pemotretan dibelakang layar ini adalah pekerjaan juru kamera, tetapi harus

dimengerti oleh sutradara. Semakin dimengerti oleh sutradara, semakin mudah

menjadinya pekerjaan dari meraka masing –masing.

Merekam semua hasil shot selama shoting berlangsung. Dengan

sebelumnya menganalisa skenario dan membahasnya bersama sutradara dan

penata artistik, untuk mencapai kesesuaian penafsiran mewujudkan gagasan

penulis skenario dan sutradara dalam bentuk nyata, dengan menciptakan konsep

look dan mood yang disepakati bersama untuk menunjang penceritaan.

3.4.5. Proses Pencipta Karya

a. Konsep Kreatif

Penata kamera harus memberikan sebuah hasil gambar yang maksimal dan

kreativ dengan shot size yang telah dikuasainya. Ada beberapa proses dalam

menvisualisasikan konsep ide cerita. Yang pertama adalah memahami isi cerita

yang telah dibuat oleh penulis naskah kemudian membuat kamera card dan

blocking kamera yang akan diambil oleh seorang kameraman yakni posisi yang

benar maka film yang awal bagus, akan tidak bagus karena salah memilih

komposisi angle. Dalam proses produksi penulis melakukan beberapa shot/angle

yang konsep kreatifnya dilakukan berdasarkan spontanitas karena melihat

beberapa kondisi lokasi dan alat yang tidak cukup memadai. Seperti angle top

shot misalnya yang dilakukan dengan menaiki tangga dan pohon untuk

pengambilan gambar yang maksimal tanpa menggunakan porta jib.

163

b. Konsep Produksi

Dalam konsep produksi dimulai dari mengikuti setiap rapat produksi untuk

membahas penata kamera tidak hanya bekerja sebagai posisinya, tapi juga

membantu penata artistik. Merencanakan peletakan posisi kamera untuk

menentukan blocking kamera.

c. Konsep Teknis

Dalam produksi ini kami menggunakan kamera CANON C-100 yang sudah

memenihi syarat kamera standar profesional. Kamera CANON C-100 juga

termasuk kamera EFP (electronic field produktion). Kamera CANON C-100

menggunakan stock (negative ) film yang sudah standar profesional. Kamera

CANON C-100 telah menggunakan teknologi CEMOS di mana gunanya untuk

meningkatkan kualitas gambar.

164

3.4.6 Kendala dan Solusi Produksi

Di saat produksi drama berjudul “KASUR BARU” ini salah satu kendala nya

faktor cuaca yang tiba-tiba hujan maka solusi yang kami ambil adalah

mendahulukan scene-scene yang berada di dalam ruangan dan lokasi yg aman dari

cuaca yang tidak mendukung.

163

3.4.7 Lembar Kerja Penata Kamera

Konsep Penata Kamera

Camera Report

Blocking Camera

Spesifikasi Kamera

Storyboard

164

Konsep Penata Kamera

Konsep penulis sebagai seorang penata kamera dalam karya drama

“KASUR BARU“ ini adalah memberikan sebuah hasil gambar yang maksimal.

Adapun dalam setiap pengambilan gambar penulis harus berdiskusi dengan

sutradara seputar angle, warna, pencahayaan, blocking dan pergerakan kamera.

Dalam drama ini penulis menggunakan kamera CANON C-100 bagi

penulis kamera CANON C-100 Sudah cukup memenuhi keinginan penulis.

Kamera CANON C-100 mempunyai pengaturan yang terbilang cukup mudah,

yang bisa memudahkan penulis untuk mengatur sesuai dengan keinginan dan

kebutuhan dalam karya penulis.

Untuk shot dan angle sendiri penulis menggunakan shot adalah Long Shot,

Medium Long Shot, Medium Shot, Medium Close up, Close-up dll. Sebuah shot

tidak akan sempurna jika tidak di dukung oleh angle dan moving, maka itu semua

penulis padukan dalam setiap pengambilan gunanya untuk memperkuat karakter

dalam karya penulis.

165

CAMERA REPORT



Durasi : 20 menit Penata Kamera : Havizai

Tabel 3.10 Camera Report

NO

Scene

Shot

VISUAL

Take Video Note SHOOT

SIZE MOVE ANGEL

1 1 1 VLS Still Eye 1 Hasan berjalan membopong kayu bakar

di hutan 1 ok

2 2 1 CU Still Eye 1 Kasur yang dipukul, debu berterbangan

dari kasur. 1 ok

3 2 2 LS Still Eye 1

Ibu-ibu memukul kasur, apip dan dua

teman nya lewat membawa pancingan dan

ikan, apip berhenti melihat ibu itu.

1 ok

4 2 3 MCU Hand

Held,

pan to

Eye 3 Apip bengong melihat kasur, messi

memanggil apip, apip berjalan. 2 ok

166

messi

5 2 4 LS Still Eye 2 Apip berjalan, ibu itu mengangkat

kasur masuk kedalam rumah. 1 ok

6 3 1 LS Still Top

Shoot 2

Apip dan hasan tidur, apip bergerak

gerak tidak nyaman 2 ok

7 3 2 MLS Still Eye 1 Hasan terbangun dan duduk kemudian

berjalan keluar, apip mengigau. 1 ok

8 3B 1 CU Still Eye 1 Hasan membasuh muka tiga kali 1 ok

9 3B 2 MLS Hand

held Eye 1

Hasan membasuh tangan kanan dan kiri,

membasuh dahi, kedua telinga dan

kaki.

1 ok

10 3C 1 MCU Still Eye 3 Pak Hasan membaca niat dan melakukan

takbir 1 ok

11 3C 2 MS Still Eye 2

Apip sedang tidur memegang

punggungnya karena tidur kurang

nyaman

1 ok

12 3C 3 LS Still Eye 3

Pak hasan duduk takhiyat akhir,

sementara apip tidur. Pak hasan duduk

bertasbih lalu suara adzan subuh

berkumandang, pak hasan bergegas

2 ok

167

untuk membangunkan apip

13 3C 4 MCU Still

OSS

pundak

pak

hasan

3

Hasan membangunkan apip.

2 ok

14 4 1 VLS Still Eye 1 Dua orang masuk mushola disusul pak

hasan kemudian apip dibelakangnya. 1 ok

15 5 1 CU Still Eye 2 Hasan meniup api di tungku

menggunakan bambu 2 ok

16 5B 1 CU Still Eye 1 Apip sedang mengancingi baju. 2 ok

17 5B 2 MS Hand

Held Eye 2

Apip berjalan hendak keluar kamar,

sesampainya di pintu ia menengok

kebelakan terlihat ranjang tidur

seolah menjauh (vertigo shoot)

1 ok

18 5C 1 CU Still Hige

angele 4

Hasan memecahkan telur di mangkuk

kecil 2 ok

19 5C 2 CU Still Eye 3 Membuka mecin sachet ukuran kecil 1 ok


angele 2

Menuang mecin dan garam ke mangkuk 2 ok

168


angele 1

Mengaduk telur dengan sendok 1 ok


angele 3

Menuangkan telur ke wajan yang sudah

panas 1 ok

23 5D 1 MLS Still Eye 2

Apip duduk dibale menuangkan nasi ke

piringnya, hasan datang membawa telur

yang tadi sudah digoreng

1 ok

24 5D 2 CU Still Eye 2 Close up tangan apip mengetuk ngetuk

piring 2 ok

25 5D 3 MCU Still Eye 1

Apip menengok ke hasan seolah ingin

bilang sesuatu,


1 ok

26 5D 4 MCU Still Eye 2 Dialog hasan menyuruh makan, hasan

menenangkan apip sambil makan 1 ok

27 5D 5 LS Still Eye 3 Apip marah turun dari bale mengambil

tas dikamar lalu pergi keluar 2 ok

28 5D 6 Mcu Still Eye 2 Hasan mengiyakan permintaan apip 2 ok

29 5D 7 Mcu Still Eye 1 Apip yang sudah didepan pintu 1 ok

169

tersenyum dan balik lagi untuk makan

30 6 1 CU Still Eye 2 Tangan hasan sedang mengikat

merapihkan arang diatas sepeda 1 ok

31 6 2 LS Still Eye 4 Hasan menaiki sepedanya 2 ok

32 6B 1 Mls Still Eye 6 Hasan mengayuh sepedah ditengah

perkampungan 3 ok

33 6B 2 MCU Follow Eye 2 Shoot dari depan wajah hasan

menawarkan arang 1 ok

34 7 1 LS Still Eye 3 Hasan berhenti didepan warung, ia

masuk kedalam warung 2 ok

35 7 2 MS still Eye 2 Two shoot dialog pak hasan dan pak

dodi 1 ok

36 7 3 CU Still Eye 4 Close up pak dodi berdialog 3 ok

37 7 4 CU Still Eye 2 Close up pak hasan berdialog 1 ok

38 8 1 MS Follow Eye 3 Shoot dari samping hasan mengayuh

sepeda 1 ok

39 8 2 LS Still Eye 5 Hasan lewat di depan toko kasur, ia

menengok ke toko kasur itu dan

3 ok

170

berhenti. Ia memarkirkan sepedahnya

dan masuk toko

40 8 3 CU Still Still 2 Close up papan diskon 1 ok

41 8B 1 MCU Still Eye 2

Two shoot penjaga toko menjawab

pertanyaan hasan sambil menunjuk

ke2arah kasur yang diskon

1 ok

42 8B 2 MLS Still Eye 1

Terlihat tumpukan kasur yang diskon,

hasan inframe dari belakang kamera,

ia mendekati kasur itu dan melihat

tulisan harga kasur tersebut

1 ok

43 8B 3 CU Still Eye 3 POV tangan hasan memegang tulisan

harga kasur 1 ok

44 8B 4 CU Still Eye 5

Wajah hasan bengong karena tau harga

kasur itu mahal, kemudian hasan kaget

karena penjaga kasur mengajaknya

bicara

2 ok

45 8B 5 MCU Still Eye 2 Two shoot hasan menjawab penjaga toko

dan pergi meninggalkan toko kasur 1 ok

46 8B 6 CU Follow Eye 2 Shoot dari depan hasan mengayuh 1 ok

171

sepeda dengan muka lesu

47 9 1 BCU Still Eye 3 Close up apip menulis di buku 2 ok

48 9 2 MCU Still Eye 2 Apip sedang duduk mengerjakan pr

matematika 1 ok

49 9 3 LS Still Eye 3 Hasan inframe dan memarkirkan

sepedahnya didepan rumah 1 ok

50 9 4 MCU Still Eye 2 Apip bertanya masalah kasur 1 ok

51 9 5 MCU Still Eye 2 Hasan menjawab sambil menstandarkan

sepedah 1 ok

52 9 6 LS Still Eye 3 Apip kesal dan beranjak masuk menutup

pintu dengan keras. 2 ok

53 10 1 CU Still Hige

angele 4

Hasan memasukan kayu dengan cara

melemparnya 2 ok


angele 2

Kayu tersebut disiram dengan minyak

tanah 1 ok


angele 2

Api menyala membakar kayu tersebut 1 ok

56 11 1 MLS Still Top

3 Pak Hasan dan apip tidur saling 2 ok

172

Shoot membelakangi, hasan terbangung

57 11 2 Cu Still Eye 2 Hasan solat, melakukan gerakan sujud

dan salam 2 ok

58 11 3 MS Still Eye 4

Terlihat hasan membuka lemari dan

mengambil sebuah kotak kaleng, ia

mengambil uang dan menghitung

hitungnya, kemudian ia melihat foto


2 ok


angele 3

Close up hasan memegang foto

istrinya. 1 ok

60 11 5 MCU Still Eye 2

Hasan menghela nafas, menengok kearah

apip, adzan subuh terdengar ia

menaruh kembali foto itu kedalam

kaleng dan menaruhnya dalam lemari

1 ok

61 11 6 MS Hand

held

Hige

angele 3

Hasan membangunkan apip, tapi apip

malah membalikan badan karena masih

marah

2 ok

62 12 1 LS Still Eye 4 Establish rumah pagi hari 2 ok

63 12 2 MCU Follow Eye 2 Shoot dari depan hasan mengayuh 2 ok

173

sepeda

64 12 3 LS Hand

held Eye 2

Hasan mengayuh sepeda, menawarkan

arang ke warga 1 ok

65 13 1 MLS Still Eye 1 Ibu ibu sedang mengangkat barang yag

tak terpakai ke depan rumah 1 ok

66 13 2 VLS Still Eye 2

Hasan lewat depan rumah ibu itu dan

menawarkan arang, ia turun dari

sepedahnya dan menghampiri ibu itu

lebih dekat

1 ok


Hasan melihat ibu itu sedang

merapihkan barang dikarung dan

melirik sebuah kasur, kemudian ia

bertanya kepada si ibu

1 ok


Si ibu menjawab lalu hasan melirik

kasur dan menanyakan ke si ibu, ibu

pun menjawab dgn cuek

1 ok

69 13 5 LS Still Eye 2 Si ibu menaruh karungnya dan berjalan

menghampiri hasan 1 ok

70 13 6 MCU Still Eye 3 Hasan mengambil uang dan menunjukan 1 ok

174

kepada si ibu

71 13 7 MS Still Eye 2 Two shoot hasan dan si ibu negosiasi 1 ok

72 13 8 LS Still Eye 3 Si ibu beranjak meninggalkan hasan

dan merapihkan barang bekas lagi 1 ok

73 13 9 MCU Still Eye 2 Hasan berfikir dan memanggil ibu itu 1 ok

74 14 1 VLS Still Eye 2

Hasan mengayuh sepeda sambil membawa

kasur dibelakang sepeda itu melewati

pesawahan

1 ok

75 15 1 MCU Hand

held Eye 3

Apip bermain petak umpet, ia

menghitung 1-10, dari kejauhan

terlihat pak hasan mendorong sepeda,

Apip membuka mata.

2 oke

76 15 2 MS Hand

held Eye 2

hasan yg sudah menstandarkan

sepedahnya didepan rumah tersenyum 1 ok

77 15 3 MCU Hand

held Eye 2

Dialog apip “hore bawa kasur” 2 ok

78 15 4 LS Still Eye 4 Apip berlari bahagia ke arah bapaknya

dan membantu membawa kasur itu masuk 2 ok

175

79 16 1 LS Still Top

shoot 3

Apip dan pak hasan tidur dengan

nyaman mengunakan baju 1 2 ok

80 16 2 CU Still Eye 3

Timelapse jam berputar sangat cepat

dari jam delapan sampai jam empat

lima

1 ok

81 16B 1 MS Still Eye 4

Shoot dari luar pintu kamar pak hasan

dan apip masih tertidur lelap

menggunakan baju 2

2 ok

82 16B 2 CU Still Eye 3 Ayam jago berbunyi 2 ok

83 16C 1 Mcu Still Eye 2 Mata pak hasan terbuka perlahan

menggunakan baju 3 2 ok

84 16D 1 MS Hand

held Eye 2

Pak hasan membuka pintu rumah ia

berjalan kebingungan 1 ok

85 16E 1 CU Still Eye 2 Hasan menuangkan telur dan

mengaduknya di wajan 1 ok

86 16E 2 CU Still Eye 2 Jam menunjukan pukul 7.30 1 ok

87 16E 3 LS Hand

held Eye 2

Apip keluar dari kamar, terlihat

hasan masih memasak, apip berlari dan

pamit ke hasan

1 ok

176

88 16E 4 CU Still Eye 3 Ekspresi hasan setelah apip pergi 2 ok

89 17 1 LS Hand

held Eye 3

Pak dodi menyiram air dijalanan,

hasan datang ia memarkirkan

sepedahnya di depan toko pak dodi,

hasan mengambil arang dari sepeda dan

menggantungnya di warung, pak dodi

bertanya pada hasan

2 ok

90 17 2 MCU Hand

held Eye 2

Dialog hasan 1 ok

91 17 3 MCU Hand

held Eye 2

Dialog pak dodi 1 ok

92 17 4 CU Hand

held Eye 3

Hasan termenung mendengar perkataan

pak dodi 2 ok

93 18 1 MCU Still Top

shoot 2

Terrdengar komat subuh, hasan yg

masih tidur disamping apip tiba tiba

membuka matanya dan bangun

2 ok

94 18B 1 LS Still Eye 2 Hasan keluar rumah dengan terburu

buru sambil merapihkan sarung 2 ok

95 19 1 VLS Still Eye 3 Terlihat orang orang sudah mulai

keluar dari mushola, hasan in frame

2 ok

177

dari samping

96 19 2 MCU Follow Eye 4

Hasan berjalan masuk mushola

berlawanan dengan orang yang keluar

mushola

3 ok

97 19B 1 MS Still Eye 3 Hasan melakukan gerakan sujud dan

takhiyat akhir 2 ok

98 19B 2 MCU to

LS Still Eye 3

Hasan berdoa dengan husyu lalu pergi

kebelakang (changefocus) duduk dan

salaman dgn ustad

2 ok

99 19B 3 CU Still Eye 4 Dialog pak ustad 2 ok

100 19B 4 MCU Hand

held Eye 3

Dialog hasan 2 ok

101 19B 5 MS, Two

shoot Still Eye 2

Two shoot dialog dan pamit 1 ok

102 19B 6 MCU Hand

held Eye 3

Hasan yg berjalan berhenti sejenak

memikirkan perkataan pak ustad 2 ok

103 20 1 MS Hand

held Eye 1

Hasan menggoyangkan badan apip untuk

membangunkannya, 1 ok

178

104 20 2 CU Hand

held Eye 1

Hasan terdiam mendengar pertanyaan

apip lalu ia menyuruh apip untuk

mandi

1 ok

105 20 3 MLS Hand

held Eye 1

Apip keluar kamar 1 ok

106 20B 1 MS Hand

held Eye 1

Apip membuka baju 1 ok

107 20B 2 MCU Hand

held Eye 2

Apip mandi, ia menyiramkan air

kebadannya yg sudah penuh sabun 2 ok

108 20C 1 MCU Hand

held Eye 2

Hasan menengok kearah kamar mandi

dari dalam kamar tidur 2 ok

109 20C 2 MS Hand

held

Low

angele 3

Hasan mengangkat kasur keluar kamar 3 ok

110 20C 3 MCU Hand

held Eye 2

Hasan berjalan mengangkat kasur

hendak keluar pintu rumah 2 ok


Hasan menyiram minyak dan menaruh

minyak itu, lalu ia mengambil korek

yg ada di kantong celananya

1 ok

112 21 2 CU Hand High

1 Close up tangan hasan menyiramkan 1 ok

179

held angle minyak ke kasur

123 21 3 MCU Hand

held Eye 3

Hasan menyalakan satu korek kayu ia

diam memandang korek itu lalu

melemparnya

3 ok

124 21 4 LS Still Eye 1 Hasan melempar korek itu hingga kasur

terbakar 1 ok

125 21 5 MCU Hand

held Eye 1

Hasan berdiri melihat kasur yang

terbakar 1 ok

126 21 6 MS Follow Eye 1 Apip yang melihat pintu terbuka

berjalan keluar 1 ok

127 21 7 MCU Hand

held Eye 2

Apip sedih dan bingung sambil

memanggil bapak 2 ok


Hasan menoleh kearah apip, mereka

berdua saling menatap, hasan

menghampiri apip dan memeluknya

1 ok

180

BLOCKING KAMERA

Produksi : Sinema Senja Produser : Afifa Nur Indrasari

Judul Karya : Kasur Baru Sutradara : Ali Prayoga

Durasi : 20 Menit Penata Kamera : Havizai

Gambar 3.2 Blocking Camera

Scene 1

SKALA 1: 100

UKURAN GAMBAR L : 13 CM P : 7,5 CM

181

BLOCKING KAMERA





Scene 2

SKALA 1 : 100

UKURAN GAMBAR L : 9 CM P : 6 CM

182

BLOCKING KAMERA





Scene 3

SKALA 1:20

UKURAN GAMBAR : L : 12,5 CM P : 9,5 CM

183

BLOCKING KAMERA





Scene 3B

SKALA 1:8

UKURAN GAMBAR : L : 15 CM P : 12,5 CM

184

BLOCKING KAMERA





Scene 3C

SKALA 1:25

UKURAN GAMBAR : L : 14 CM P : 10 CM

185

BLOCKING KAMERA





Scene 4

SKALA 1:100


186

BLOCKING KAMERA





Scene 5

SKALA 1:20


187

BLOCKING KAMERA





Scene 5B

SKALA 1:20


188

BLOCKING KAMERA





Scene 5C

SKALA 1:20


189

BLOCKING KAMERA





Scene 5D

SKALA 1:25


190

BLOCKING KAMERA





Scene 6

SKALA 1:30

UKURAN GAMBAR : L :15 CM P : 12 CM

191

BLOCKING KAMERA





Scene 7

SKALA 1:100


192

BLOCKING KAMERA





Scene 8

SKALA 1 : 50


193

BLOCKING KAMERA





Scene 9

SKALA 1:30


194

BLOCKING KAMERA





Scene 10

SKALA 1:30


195

BLOCKING KAMERA





Scene 11

SKALA 1:20


196

BLOCKING KAMERA





Scene 12

SKALA 1:30


197

BLOCKING KAMERA





Scene 13

SKALA 1:100


198

BLOCKING KAMERA





Scene 14

SKALA 1:200

UKURAN GAMBAR : L : 15 CM P: 10 CM

199

BLOCKING KAMERA





Scene 15

SKALA 1:30


200

BLOCKING KAMERA





Scene 16

SKALA 1:20


201

BLOCKING KAMERA





Scene 16B

SKALA 1:20


202

BLOCKING KAMERA





Scene 16C

SKALA 1:20


203

BLOCKING KAMERA





Scene 16D

SKALA 1:30


204

BLOCKING KAMERA





Scene 16E

SKALA 1:20


205

BLOCKING KAMERA





Scene 17

SKALA 1:100


206

BLOCKING KAMERA





Scene 18

SKALA 1:20


207

BLOCKING KAMERA





Scene 18B

SKALA 1:30


208

BLOCKING KAMERA





Scene 19

SKALA 1:100


209

BLOCKING KAMERA





Scene 19B

SKALA 1:32


210

BLOCKING KAMERA





Scene 20

SKALA 1:20


211

BLOCKING KAMERA





Scene 20B

SKALA 1:8


212

BLOCKING KAMERA





Scene 21

SKALA 1:30


213

STORY BOARD



Durasi : 20 menit

214



Durasi : 20 menit

215



Durasi : 20 menit

216



Durasi : 20 menit

217



Durasi : 20 menit

218



Durasi : 20 menit

219



Durasi : 20 menit

220



Durasi : 20 menit

221



Durasi : 20 menit

222

SPESIFIKASI KAMERA

Gambar 3.2 Spesifikasi Camera

Jenis : Canon EOS C100

Effective Sensor Resolution : 8.3 Megapixels

Optical Sensor Size and Type : Super 35mm CMOS

Media Format : AVCHD

Lens Type : Canon EF Lens Mount

Min. Illumination : 59.94 Hz: 0.3 lux

50 Hz: 0.25 lux

Shutter Speed : Max. 1/2000 sec.

White Balanc : AWB, Kelvin setting

(2000K t15000K), daylight,

tungsten, set A, set B

Video I/O : HDMI (Type A x1)

3.5mm Headphone mini-jack (x1)

High Speed Mini-B USB

(input/output x1)

PC Connectivit : HDMI (Type A x1)

High Speed Mini-B USB

(input/output x1)

LANC

Digital Storage Media : Dual SDHC/SDXC

Media Type : SDHC/SDXC

Battery : 7.4 V DC (battery pack: BP-955)

8.4 V DC (DC IN)

223

3.5. Proses Kerja Editor

“Editor adalah sineas profesional yang bertanggungjawab

mengkkostruksikan cerita estetis dari shot-shot yang dibuat berdasarkan skenario

dan konsep penyutradaraan sehingga menjadi sebuah film cerita yang utuh”

(Tugas Ariatama & Dita, 2008:143).

Editor haruslah dapat sekreatip mungkin menyunting gambar,

memanjakan,mata penonton dengan potongan – potongan gambar yang menarik

agar penonton tidak jenuh pada saat menikmati film tersebut, seperti adanya effect

transisi, lalu adanya pergantian gambar saat perbincangan agar penonton tidak

bosan. Dan seperti pemberian effect white glow pada flshback dan juga pemberian

slow motion pada inti dari cerita agar dapat membuat penonton benar – benar

menjiwai film tersebut. Karena biasanya cerita dapat di terima dan di resapi

penonton, maka dapat dinilai berhasilah film tersebut dalam aspek penyampaian

cerita. Menurut Bambang Semedhi (2011, 85) pada dasarnya, editing berguna

untuk memperpanjang atau memendekan waktu, mengontrol waktu, memberikan

penekanan terhadap shoot tertentu, dan membentuk alur cerita.

“Editing adalah mengurutkan gambar satu ke gambar berikutnya dengan

membuang gambar – gambar yang tidak di perlukan.” (David Bordwell & Kristin

Thompson: film Art and Introduction, 1998)

224

3.5.1. Pra Produksi

Seorang editor memulai pekerjaannya sebenarnya sejak pra-produksi

filmnya menurut Hermansyah (2009:3), yaitu :

- Mengingatkan shot-shot apa saja yang tidak boleh dihilangkan.

- Mencari stock shot yang bisa digunakan untuk filmnya, biasanya untuk

film yang berhubungan dengan sejarah, olah raga, dokumenter ataupun

film yang memang membutuhkannya. (Selalu saja ada perbedaan

pandangan antara editor dengan sinematografer, misalnya saat

membuat film sejarah, banyak editor yang merasa bahwa stock shot

yang ada di arsip bisa digunakan, namun sinematografer justru ingin

membuatnya. Padahal, manapun yang ingin digunakan harus melihat

kondisi dan situasi film yang akan dibuat, baik pendekatan, budjet dan

lain sebagainya).

Tahap pra produksi merupakan tahap yang sangat penting dalam proses

pembuatan suatu karya audio visual, karena dengan adanya tahap pra produksi

inilah suatu konsep ide atau perencanaan dasar diciptakan, dan keberhasilan tahap

produksi dan pasca produksi tergantung dari kesiapan dan kematangan di tahap

pra produksi. Tidak heran jika tahapan pra produksi membutuhkan waktu dan

kesiapan yang cukup lama.

Didalam tahap pra produksi ini tim produksi yakni sutradara, produser,

dan penulis naskah (Triangle system) merumuskan konsep atau ide cerita yang

akan dibuat. Pada tahap ini pula penulis diharapkan dapat ambil bagian guna

225

memberi masukan kepada sutradara dalam mengkonsepkan gaya pengemasan

karya audio visual yang akan dibuat.

Pada tahap ini, penulis sudah harus merencanakan sistem kerja seperti

apakah yang akan diterapkan pada tahap pasca produksi nantinya. Hal itu yang

akan penulis coba terapkan proses pembuatan Drama Televisi “KASUR BARU”

ini. Tidak sampai disitu saja, skenario yang telah dipilih pun terus mengalami

perubahan kearah yang lebih baik seiring berjalannya waktu pada tahap pra

produksi ini. Dengan tujuan agar mendapatkan hasil yang lebih baik, penulis dan

tim produksi selalu melakukan diskusi dalam mengambil keputusan, sehingga

nantinya dapat tercipta visi dan misi antara penulis dan tim produksi.

Setelah membaca skenario, penulis beserta tim produksi berdiskusi

kembali untuk membahas konsep yang diinginkan oleh sutradara, baik dari

struktur cerita, penataan kamera, penataan lampu, penataan artistik, penataan

suara, editing, pemain, menganalisa skenario sampai pembuatan director

treatment maupun floor plan, yang nantinya akan memudahkan penulis dalam

memperoleh susunan urutan shot pada drama televisi ini.

Untuk menyamakan dan menyatukan ide konsep editing yang akan

digunakan dalam tahap pasca produksi nanti, penulis banyak melakukan diskusi

dengan sutradara dan memberikan masukan maupun penyampaian konsep editing

yang telah penulis buat. Pada akhirnya penulis dan sutradara sepakat untuk konsep

continuity editing dan menggunakan struktur cerita yang berjalan secara non

linier.

226

Penulis beserta tim produksi melakukan hunting lokasi. Setelah

mendapatkan lokasi sesuai dengan tuntutan skenario, penulis bersama sutradara

dan penata kamera ikut terjun untuk membahas shot-shot berdasarkan pada

director treatment yang telah dibuat oleh sutradara. Setelah director treatment

telah disepakati lalu penulis beserta sutradara, penulis naskah, produser dan

penata kamera mengadakan casting pemain dengan tujuan untuk mendapatkan

pemeran yang dapat mencerminkan karakter yang sesuai dengan tuntutan

skenario.

Setelah mendapatkan karakter yang cocok untuk drama televisi “KASUR

BARU” penulis beserta tim produksi melakukan reading talent dan latihan

dengan tujuan untuk memudahkan blocking kamera, blocking talent, dan blocking

cahaya. Secara tidak langsung hal ini pun memberikan gambaran secara visual

kepada penulis mengenai shot-shot maupun urutan adegan yang akan diambil

pada tahap produksi nantinya.

Seorang editor bertugas antara lain :

a. Seorang editor merencanakan sistem kerja yang akan diterapkan pada

proses pembuatan drama televisi ini.

b. Menganalisa atau memahami skenario.

c. Memberi masukan kepada sutradara dalam suatu gaya pengemasan

karya yang akan dibuat. Hermansyah (2009:3)

227

3.5.2. Produksi

“Dalam tahap ini seorang editor tidak memiliki tugas dan kewajiban

khusus, namun dalam proses produksi ini seorang editor dapat membantu

mengawasi pendistribusian dan kondisi material mulai dari laboratarium sampai

materi tersebut berada di meja editing.” Tugas (Ariatama & Dita, 2008:144)


Pada tahapan pra produksi penulis melukan beberapa tahapan seperti :

1. membuat struktur awal shot-shot yang sudah dibuat sesuai dengan

struktur skenario (rough cut 1),

2. Mempresentasikan hasil susunan rough cut 1 kepada sutradara dan

produser.

3. Setelah struktur pertama jadi dan harus mengalami revisi (berdasarkan

hasil diskusi dengan sutradara dan produser), maka dengan kreatifitas

dan imajinasi seorang editor membentuk struktur baru yang lebih baik

dari sebelumnya.

4. Mempersentasikan dan mendiskusikan struktur baru yang di

hasilkannya bersama sutradara dan produser hingga struktur yang

diharapkan (final edit).

5. Menghaluskan hasil final edit (trimming ) hingga film selasai dalam

proses kerja editing (picture lock ). (Tugas Ariatama & Dita,

2008:145)

228

“Definisi Saat Editing ( Pasca Produksi ) adalah sebuah gambar yang

panjangnya dari cut in hingga cut out yang memiliki kesesuaian dengan ide,

konsep cerita ataupun skenarionya.” (Hermansyah, 2009:2)

3.5.4. Peran Dan Tanggung Jawab Editor

Menurut Sastha Sunu dalam buku Job Description Pekerja Film (versi 01),

“Editor juga berperan dalam produksi, walaupun editor tidak mempunyai tugas

dan kewajiban khusus. Namun dalam proses produksi, salah satu peran nya adalah

mengingatkan kepada sutradara apabila ada shot yang terlewat.” (2003:183).

Penulis bertanggung jawab mentransfer data saat produksi,

mengumpulkan, memilih, memotong, menyambung, menyatukan, merapikan

gambar – gambar hasil produksi, mengurutkan gambar sesuai skenario yang sudah

ditentukan, menata gambar dan suara, sesuai dengan skenario sehingga

menghasilkan film yang baik. Oleh karena itu seorang editor diharapkan memiliki

kemampuan dan keahlian yang memadai. Demikian pula juga harus memiliki

ketahanan fisik yang baik, karena di tuntut bekerja keras untuk menyelesaikan

pekerjaan nya.

3.5.5. Proses Penciptaan Karya

a. Konsep Kreatif

Pada Drama Televisi “KASUR BARU” ini, editor lebih

menonjolkan audio ambience dan juga color grading pada film ini agar

lebih membangun emosi dari film ini. Color Grading yang saya pilih lebih

229

ke warna tangsten ditambah effect vinget sedikit dan fadded film agar film

memiliki look film dan rasa film yang diinginkan.

b. Konsep Produksi

Dalam melakukan color grading penulis menggunakan addjustmen

layert lalu diberikan video effect lumatri color

Dalam Proses editing film “Kasur Baru” ini penulis menggunakan

software adobe Premier Pro CC 2015

c. Konsep Teknis

Untuk menunjang hasil karya yang bagus diperlukan peralatan dan

perlengkapan teknis yang mempuni pula,dan dalam pembuatan film

“Kasur Baru” Editor menggunakan seperangkat komputer yang di

dalamnya terdapat beberapa software yang digunakan saat editing film ini.

Komputer yang di gunakan oleh editor ialah Prosesor Intel(R)

Core(TM) i3-4460 CPU @3.20Ghz (4CPUs), ~3.7GHz.Harddisk sebesar 1

TB memori RAM DDR III 4GB,VGA Card NVIDIA GeForce GT 630 2

GB, untuk proses editing, Editor menggunakan software Adobe Premier

Pro CC 2015, untuk memotong gambar dan memasukan transisi audio dan

video serta untuk video efek, Editor menggunakan Adobe After Effect Pro

CC 2015 dan Adobe Photoshop Pro CC 2015, untuk merapihkan dan

mememberi sentuhan pada audio menggunakan Adobe Audision CC 2015.

230

3.5.6. Kendala Produksi & Solusi

Pada masing-masing tahapan penulis memiliki beberapa kendala,

diantaranya :

a. Kendala – Masalah yang penulis alami pada saat melakukan proses

pembuatan Karya Tugas Akhir ini adalah ada salah satu scene yang hilang

yang membuat proses editing melambat dan memakan waktu.

Solusi – Solusi yang diambil adalah adegan dalam scene tersebut akhirnya

di ganti dengan VO dan gambar-gambar establish yang sekirnya masih

bisa masuk dalam cerita

b. Kendala – PC komputer rusak; hardisk bermasalah di tengah pengeditan

Solusi – Mengedit dengan menggunakan laptop

c. Kendala – Mengedit menggunakan laptop, namun tidak memadai

Solusi – Membeli hardisk agar bisa mengedit menggunakan komputer lagi

231

3.5.7 Lembar Kerja Editor

Konsep Kerja Editor

Laporan Editing

Logging Picture

Konsep Editing

Spesifikasi Alat Editing

232

Konsep Kerja Editor

Editing secara keseluruhan di Film “Kasur Baru” ini di kemas untuk

Semua Umur, berdurasi sekitar 22 menit.Peran yang dibutuhkan seorang yang

pandai beracting,bekerja keras,idealis,

Konsep Editing

Proses editing akan dilakukan dengan cara cut to cut dan akan di beri

sentuhan efek-efek transisi yang akan membuat film lebih menarik dan

lebih enak di lihat oleh para penonton.Durasi film ini diperkirakan 22:20

detik beserta bumper dan credit tittle.

Konsep Grafis Opening

Sebelum di mulai,film ini nama produksion dan present muncul kemudia

di lanjutkan dengan video bapa hasan berjalan dari kesauhan membawa

kayu bakar lalu berjalan mendekati kamera.

Konsep Warna

Untuk warna kita memakai warna tungsten serta diberi sedikit vinget dan

sedikit fadded film sehingga warna terkesan cinematik,dan apabila ada

gambar yang warnanya kurang berkesan,akan di beri efek tertentu sesuai

kebutuhan kekurangan gambar tersebut.

Rendering

233

Setelah proses editing selesai,maka akan melakuan proses rendering yakni

menyatukan gambar dan mengubah video ke dalam format MP4

H264.Pada proses ini editor menggunakan Software Adobe Premier CC

2015.

Proses Burning

Proses burning adalah proses memindahkan video keladam bentuk kaset

DVD. Dalam proses ini kami akan menggunakan Nero Burn atau IMG

burn ke 1 buah DVD R/RW lengkap dengan cover.

Desain Cover

Proses selanjutnya adalah pembuatan cover yang di buat dari hasil foto-

foto pada saat proses shooting dan telah di edit menggunakan software

Adobe Photoshop CC 2015.Gambar di sesuaikan dengan judul film.

Perangkat Editing

Perangkat editing yang digunakan untuk proses editing yang di gunakan

untuk proses editing pasca produksi ini menggunakan software Adobe

Premier Pro CC 2015

Refrensi Pengerjaan

Refrensi Pengarjaan editing untuk film ini dari film identitiy,Turah dan

Ziarah

Color Bar

234

Durasi siar adalah 5 detik. Tone suara tidak boleh diganti dengan suara

lain atau musik.

Logo BSI

Durasi siar adalah 5 detik. Logo berada ditengah frame,dibawahnya huruf

diketik dengan huruf Besar “AKADEMI KOMUNIKASI JURUSAN

PENYIARAN” font yang di butuhkan “Arial” dengan font size 24 pt.

Program ID

Durasi siar adalah 5 detik. Dalam program ID terdapat informasi

judul,format program,jenis acara,durasi,dan sutradara. Diketik dengan

menggunakan font jenis “Arial” dengan font size 24 pt.

Counting Leader

Counting Leader yang digunakan adalah counting leade Adobe Premier

dimulai dari angka 5.

OBB & Judul Program

Bisa berisi tampilan grafis,trailer (cuplikan-cuplikan gambar) yang

diakhiri dengan tulisan judul program. Durasi siar 20 detik.

Content Acara

Berupa isi dari program audio visual yang akan disajikan

Kerabat Kerja (Credit Title)

235

Berisi nama-nama dari kru yang terlibat dalam pembuatan program

tersebut.ditulis dengan menggunakan jenis font “Arial” dengan font size

24 pt.

Ucapan Terimakasih

Ucapan ditulis secara berurutan.Dimulai dari Ketua jurusan,Dosen

pembimbing,Dosen-dosen BSI,lalu kemudian ucapan terimakasih kepada

pihak-pihak lainnya. Diketik dengan menggunakan jenis font “Arial”

dengan font size 24 pt.

Copyright

Copyright © Broadcasting_BSI dibawahnya ditulis tahun pembuatan atau

tahun diproduksinya karya ini. Ditulis dengan menggunakan jenis font

“Arial” font size 24 pt.

236

LAPORAN EDITING



Durasi : 20 Menit Editor : Rudiyanto

Tabel 3.11 Laporan Editing

No Scen

e

EXT/

INT

Keterangan

Visual Audio SFX Transisi Video Effect Durasi

1. 1 EXT VLS

Hasan berjalan membopong

kayu bakar di hutan

Ambience

“Jangkrik”

Cutting

Lumatri Color

35 Detik

2.

2

EXT

CU

Kasur yang dipukul, debu

berterbangan dari kasur.

Natural Sound

Cutting

Lumatri Color”

3 Detik

3. 2 EXT LS

237

Ibu-ibu memukul kasur,

apip dan dua teman nya

lewat membawa pancingan

dan ikan, apip berhenti

melihat ibu itu.

Natural Sound Cutting Lumatri Color” 10 Detik

4.

2 EXT MCU

Teman 1 memanggil apip,

apip berjalan.

Natural Sound

Cutting

Lumatri Color” 10

Detik

5.

2 INT LS

Apip berjalan, ibu itu

mengangkat kasur masuk

kedalam rumah.

Ambience

“Jangkrik”

Cutting Lumatri Color” 5

Detik

6.

3 INT LS

Apip dan hasan tidur, apip

bergerak gerak tidak

nyaman

Ambience

“Jangkrik”


Detik

7.

3 INT MLS

Hasan terbangun dan duduk

kemudian berjalan keluar,

apip mengigau.

Ambience

“Jangkrik”


Detik

238

8. 3B INT CU

Hasan membasuh muka tiga

kali

Suara Tuti Ambience

“Jangkrik”


Detik

9.

3B INT MLS

Hasan membasuh tangan

kanan dan kiri, membasuh

dahi, kedua telinga dan kaki.

Ambience

“Jangkrik”


detik

10.

3C INT MCU

Pak Hasan membaca niat

dan melakukan takbir

Sad Flute Song Ambience

“Jangkrik”


Detik

11.

3C INT MS

Apip sedang tidur

memegang punggungnya

karena tidur kurang nyaman


“Jangkrik”

Cutting

Lumatri Color” 38

Detik

12.

3C INT LS

Pak hasan duduk takhiyat

akhir, sementara apip tidur.

Pak hasan sedang berdoa

lalu suara adzan subuh

berkumandang, pak hasan


“Jangkrik”

Cutting

Lumatri Color” 23

Detik

239

bergegas untuk

membangunkan apip

13.

3C EXT LS

Establish rumah,suara hasan

membangunkan apip.


“Jangkrik”

Cutting

Lumatri Color” 7

Detik

14.

4 EXT LS

Establish mushola

Suara Tuti Natural sound

Dip to black Lumatri Color” 8

Detik

15. 5 INT CU

Hasan menaruh wajan di

tungku

Natural sound


Detik

16. 5B INT CU

Apip sedang mengancingi

baju.

Natural sound


Detik

17. 5B INT MS

Apip berjalan hendak keluar

kamar, sesampainya di pintu

ia menengok kebelakang,

ketika apip out frame

kamera pan right kearah

Natural Sound Cutting Lumatri Color”

5

Detik

240

kasur

18.

5C INT CU

Hasan memecahkan telur di

mangkuk kecil

Natural sound


Detik

19. 5C INT CU

Membuka mecin sachet

ukuran kecil

Natural sound


Detik

20.

5C INT CU

Menuang mecin dan garam

ke mangkuk

Natural sound


Detik

21.

5C INT CU

Mengaduk telur dengan

sendok

Natural sound


Detik

22.

5C INT CU Menuangkan telur ke

wajan yang sudah panas

Natural Sound Cutting Lumatri Color” 5

Detik

23.

5C INT CU

Close up tangan apip

mengetuk ngetuk piring

Natural sound


Detik

241

24.

5C INT MLS

Apip dan hasan makan

diatas bale.

Natural sound


Detik

25. 5D INT MCU

Apip menengok ke hasan

seolah ingin bilang sesuatu,


Natural sound


Detik

26. 5D INT MCU

Dialog hasan menyuruh

makan, hasan menenangkan

apip sambil makan

Natural sound Cutting Lumatri Color” 40

Detik

27. 5D INT LS

Apip marah turun dari bale

mengambil tas dikamar lalu

pergi keluar

Natural sound


Detik

28. 5D INT MCU

Hasan mengiyakan

permintaan apip

Natural sound Cutting

Lumatri Color” 16

Detik

242

29. 5D INT MCU

Apip yang sudah didepan

pintu tersenyum dan balik

lagi untuk makan

Natural sound

Cutting

Lumatri Color” 9

Detik

30. 6 EXT CU

Tangan hasan sedang

mengikat merapihkan arang

diatas sepeda

Natural

Sound

Cutting

Lumatri Color” 3

Detik

31. 6 EXT LS

Hasan menaiki sepedanya

Natural sound

Cutting

Lumatri Color” 9

Detik

32. 6B EXT MLS

Shoot dari depan wajah

hasan menawarkan arang

Natural sound

Cutting

Lumatri Color” 7

Detik

33. 7 EXT LS

Hasan berhenti didepan

warung, ia memarkirkan

sepedahnya

Natural sound

Cutting

Lumatri Color” 2

Detik

34. 7 EXT LS

dialog pak hasan dan pak

Natural sound Cutting Lumatri Color” 4

243

dodi Detik

35. 7 EXT CU

Close up pak dodi berdialog

Natural sound

Cutting

Lumatri Color” 3

Detik

36. 7 EXT CU

Close up pak hasan

berdialog

Natural sound

Cutting

Lumatri Color” 6

Detik

37.

8 EXT MS

Shoot dari samping hasan

mengayuh sepeda

Natural sound

Cutting

Lumatri Color” 5

Detik

38. 8 EXT LS Hasan lewat di depan

toko kasur, ia menengok ke

toko kasur itu dan berhenti.

Ia memarkirkan sepedahnya

dan masuk toko

Natural sound

Cutting

Lumatri Color” 3

Detik

39. 8 EXT CU

Close up papan diskon

Natural sound

Cutting

Lumatri Color” 5

Detik

40. 8 EXT MCU

Two shoot penjaga toko

menjawab pertanyaan hasan

Natural sound

Cutting

Lumatri Color” 3

Detik

244

sambil menunjuk ke arah

kasur yang diskon

41. 8 EXT MLS

Terlihat tumpukan kasur

yang diskon, hasan inframe

dari belakang kamera, ia

mendekati kasur itu dan

melihat tulisan harga kasur

tersebut

Natural sound

Cutting

Lumatri Color” 4

Detik

42. 8 EXT MCU Wajah hasan melihat

lihat kasur, tiba tiba

terdengar suara penjaga

toko, hasan kaget

Natural sound

Cutting

Lumatri Color” 5

Detik

43. 8 EXT MS

Two shoot hasan

menanyakan harga kasur

Natural sound

Cutting

Lumatri Color” 7

Detik

44. 8 EXT MCU

Hasan melihat lihat

Natural sound

Cutting

Lumatri Color” 5

Detik

45. 8 EXT MLS

Penjaga kasur menanyakan

Natural sound

Cutting

Lumatri Color” 9

Detik

245

mau beli yang mana

46. 8 EXT LS

Hasan pergi dari toko kasur

Natural sound

Cutting

Lumatri Color” 14

Detik

47. 9 EXT CU

Close up apip menulis di

buku

Sad Flute Song Natural sound

Cutting

Lumatri Color” 5

Detik

48. 9 EXT MLS

Apip sedang duduk

mengerjakan pr matematika


Cutting

Lumatri Color” 6

Detik

49. 9 EXT LS

Hasan inframe dan

memarkirkan sepedahnya

didepan rumah


Cutting

Lumatri Color” 46

Detik

50. 9 EXT MLS

Apip bertanya masalah

kasur

Sad Flute Song Natural Sound Cutting

Lumatri Color” 9

Detik

51. 9 EXT MLS

Hasan menjawab sambil

Sad Flute Song Natural

sound


246

menstandarkan sepedah Detik

52 9 EXT LS

Apip kesal dan beranjak

masuk menutup pintu

dengan keras.


sound

Cutting

Lumatri Color” 12

Detik

53. 10 EXT CU

Hasan memasukan kayu

dengan cara melemparnya


sound

Cutting

Lumatri Color” 5

Detik

54. 10 EXT CU

Kayu tersebut disiram

dengan minyak tanah


sound

Cutting

Lumatri Color” 28

Detik

55. 10 EXT CU

Hasan membakar kayu

tersebut, api berkobar


sound

Cutting

Lumatri Color” 13

Detik

56. 11 INT MLS

Pak Hasan dan apip tidur

saling membelakangi,


sound

Cutting

Lumatri Color” 7

Detik

247

hasan terbangung

57. 11 INT MLS

Hasan solat, melakukan

gerakan sujud dan salam

Natural

sound

Dip to black

Lumatri Color” 25

Detik

58. 11 INT MS

Terlihat hasan membuka

lemari dan mengambil

sebuah kotak kaleng, ia

mengambil uang dan

menghitung hitungnya,

kemudian ia melihat foto


Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 12

Detik

59. 11 INT CU

Close up hasan

memegang foto istrinya.

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 5

Detik

60. 11 INT MCU

Hasan menghela nafas,

menengok kearah apip,

adzan subuh terdengar ia

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 5

Detik

248

menaruh kembali foto itu

kedalam kaleng dan

menaruhnya dalam lemari

61. 11 INT LS

Hasan membangunkan

apip, tapi apip malah

membalikan badan karena

masih marah

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 2

detik

62. 12 EXT LS

Establish rumah pagi hari

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 8

Detik

63. 12 EXT MCU

Shoot dari depan hasan

mengayuh sepeda

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 14

Detik

64. 12 EXT LS

Hasan mengayuh sepeda,

menawarkan arang ke

warga

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 8

Detik

249

65. 13 EXT MLS

Ibu ibu sedang

mengangkat barang yag

tak terpakai ke depan

rumah

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 27

detik

66. 13 EXT VLS

Hasan lewat depan rumah

ibu itu dan menawarkan

arang, ia turun dari

sepedahnya dan

menghampiri ibu itu lebih

dekat

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 15

Detik

67. 13 EXT MCU

Hasan melihat ibu itu

sedang merapihkan

barang dikarung dan

melirik sebuah kasur,

kemudian ia bertanya

kepada si ibu

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 8

detik

68. 13 EXT LS Natural Cutting Lumatri Color” 26

250

Si ibu menjawab lalu

hasan melirik kasur dan

menanyakan ke si ibu, ibu

pun menjawab dgn cuek

sound

Detik

69. 13 EXT MCU

Hasan menanyakan boleh

dibayarin tidak

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 22

Detik

70. 13 EXT LS

Si ibu menaruh

karungnya dan berjalan

menyenderkan tubuhnya

di tiang

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 11

detik

71. 13 EXT MCU

Hasan mengambil uang

dan menunjukan kepada

si ibu

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 2

Detik

72. 13 EXT MCU

Dialog ibu

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 2

Detik

251

73. 13 EXT MCU

Dialog pak hasan

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 4

Detik

74. 13 EXT MCU

Si ibu beranjak

meninggalkan hasan dan

merapihkan barang bekas

lagi

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 6

Detik

75. 13 EXT MCU

Hasan berfikir dan

memanggil ibu itu

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 5

Detik

76. 14 EXT VLS

Hasan mengayuh sepeda

sambil membawa kasur

dibelakang sepeda itu

melewati pesawahan

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 5

Detik

77. 15 EXT MCU

Apip bermain petak

umpet, ia menghitung 1-

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 30

detik

252

10, dari kejauhan terlihat

pak hasan mendorong

sepeda, Apip membuka

mata.

78. 15 EXT MS

hasan yg sudah

menstandarkan

sepedahnya didepan

rumah tersenyum

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 8

detik

79. 15 EXT MCU

Apip kaget melihat

bapaknya membawa

kasur

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 9

detik

80. 15 EXT LS

Apip berlari bahagia ke

arah bapaknya dan

membantu membawa

kasur itu masuk

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 48

detik

81. 16 INT LS Natural Cutting Lumatri Color” 12

253

Apip dan pak hasan tidur

dengan nyaman

mengunakan baju 1

sound

detik

82. 16 INT CU

Jam menunjukan pukul

4.30

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 31

detik

83. 16B INT MS

Shoot dari luar pintu

kamar pak hasan dan apip

masih tertidur lelap

menggunakan baju 2

Freaky Flute

Song

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 5

detik

84. 16B EXT CU

Ayam jago berbunyi

Freaky Flute

Song

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 6

detik

85. 16C EXT MCU

Mata pak hasan terbuka

perlahan menggunakan

baju 3

Freaky Flute

Song

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 6

detik

254

86. 16D EXT LS

Pak hasan membuka pintu

rumah ia berjalan

kebingungan

Freaky Flute

Song

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 3

detik

87. 16E INT CU

Hasan menuangkan telur

dan mengaduknya di

wajan

Freaky Flute

Song

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 4

detik

88. 16E INT CU

Jam menunjukan pukul

7.30

Freaky Flute

Song

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 11

detik

89. 16E INT KS

Apip keluar dari kamar,

terlihat hasan masih

memasak, apip berlari dan

pamit ke hasan

Freaky Flute

Song

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 6

detik

90. 16E INT MCU

Dialog dan ekspresi hasan

Freaky Flute

Song

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 3

detik

255

setelah apip pergi

91. 17 EXT LS

Pak dodi sedang santai

didepan warung, hasan

datang ia memarkirkan

sepedahnya di depan toko

pak dodi, hasan

mengambil arang dari

sepeda dan

menggantungnya di

warung, pak dodi

bertanya pada hasan

Freaky Flute

Song

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 5

detik

92. 17 EXT MCU

Dialog hasan

Freaky Flute

Song

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 8

detik

93. 17 EXT LS

Dialog pak dodi

94. 17 EXT CU

Hasan termenung

mendengar perkataan pak

256

dodi

95. 18 INT MCU

Terdengar komat subuh,

hasan yg masih tidur

disamping apip tiba tiba

membuka matanya dan

bangun

96. 18B EXT LS

Hasan keluar rumah

dengan terburu buru

sambil merapihkan sarung

97. 19 EXT LS

Terlihat orang orang

sudah mulai keluar dari

mushola, hasan in frame

dari kiri, Hasan berjalan

masuk mushola

berlawanan dengan orang

yang keluar mushola

257

98. 19B INT MS

Hasan melakukan gerakan

sujud dan takhiyat akhir

99. 19B INT MLS

Hasan berdoa dengan

husyu lalu pergi

kebelakang (changefocus)

duduk dan salaman dgn

ustad

100. 19B INT CU

Dialog pak ustad

101. 19B INT MCU

Dialog hasan

102. 19B INT CU

Dialog pak ustad

103. 19B INT MS, Too Shot

Two shoot dialog dan

258

pamit

104. 20 EXT BCU

Hasan menyalakan rokok

dengan korek kayu

105. 20 EXT MS

Hasan menghisap rokok

sambil memegang korek,

ia menyender di bilik, ia

memainkan korek

menyalakannya, lalu ia

menengok kearah pintu

106. 20 EXT CU

Close up hasan

mematikan rokok yang

masih setengah di asbak

107. 20B INT MS

Hasan menggoyangkan

badan apip untuk

membangunkannya,

259

108. 20B CU

Hasan terdiam mendengar

pertanyaan apip lalu ia

menyuruh apip untuk

mandi

Apip mandi, ia

menyiramkan air

kebadannya

109. 20C INT MCU

Hasan menengok kearah

kamar mandi dari dalam

kamar tidur

Freaky Flute

Song

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 10

detik

110. 20C INT MS

Hasan mengangkat kasur

keluar kamar

111. 20C INT MCU

Hasan berjalan

mengangkat kasur hendak

keluar pintu rumah

260

112. 21 EXT LS

Hasan menjatuhkan kasur

didepan halaman rumah,

ia masuk ke rumah untuk

mengambil derigen

minyak dan kembali lagi

113. 21 EXT CU

Close up tangan hasan

menyiramkan minyak ke

kasur

114. 21 EXT LS

Hasan menyiram minyak

dan menaruh minyak itu,

lalu ia mengambil korek

yg ada di kantong

celananya

261

115. 21 EXT MCU

Hasan menyalakan satu

korek kayu ia diam

memandang korek itu lalu

melemparnya

116. 21 EXT LS

Hasan melempar korek

itu hingga kasur terbakar

117. 21 EXT MCU

Hasan berdiri melihat

kasur yang terbakar

118. 21 EXT MS

Apip yang melihat pintu

terbuka berjalan keluar

119. 21 EXT MCU

Apip sedih dan bingung

sambil memanggil bapak

262

120. 21 EXT LS

Hasan menoleh kearah

apip, mereka berdua

saling menatap, hasan

menghampiri apip dan

memeluknya

Mocopat

Asmorodono

Natural

sound

Cutting

Lumatri Color” 31

detik

121. Credit Title Mocopat

Asmorodono

Dip to

Black

60 detik

122. Copyright Mocopat

Asmorodono

Dip to

Black

8 detik

123. BTS Musik Cutting 60 detik

124. CV crew Musik Cutting 31 detik

260

LOGGING PICTURE


Judul Karya : Kasur Baru Sutradara : Ali Prayogi


Tabel 3.12 Logging Picture

No Logging Picture Video Audio Remark

1. 00:00:00:00-

00:00:05:00

Bars And Tone

2. 00.00:05:00-

00:00:10:00

Logo BSI

3. 00:00:10:00-

00:00:15:11

Judul Program

4. 00:00:15:00-

00:00:20:00

Universal

Counting Lider

5. 00:00:20:00-

00:00:21:00

Present (Black

Video)

Backsound

dialog,atmo

6. 00:00:21:00-

00:00:41:00

Hasan sedang

membawa kayu

dari hutan

Atmo

7. 00:00:41:00-

00:00:44:00

Ibu-ibu sedang

memukul

kasurnya

Foley

261

8. 00:00:44:00-

00:00:54:00

Apip dan

teman-

temannya

sedang bermain

bola melewati

ibu-ibu yang

sedang

memukul kasur

Atmo dan

foley

9. 00:00:54:00-

00:00:57:00

Apip menatap

Kasur yang

sedang ibu-ibu

pukul

Dialog,atmo

dan foley

10. 00:00:57:00-

00:00:59:00

Teman apip

memanggil

Dialog ,atmo,

dan foley

11. 00:00:59:00-

00:01:04:00

Apip berlari

yang di barengi

judul film

Kasur Baru

Atmo dan

foley

12. 00:01:04:00-

00:01:08:00

Establish jam Atmo dan

foley

13. 00:01:08:00-

00:01:53:00

Apip dan Hasan

tidur

Atmo dan

foley

262

14. 00:01:53:00-

00:02:11:00

Hasan wudhu Atmo dan

foley

15. 00:02:11:00-

00:02:17:00

Hasan solat Dialog,atmo

dan foley

16. 00:02:17:00-

00:02:22:00

Apipt idur Atmo

17. 00:02:22:00-

00:02:56:00

Hasan solat Dialog, atmo

dan foley

18. 00:02:56:00-

00:03:00:00

Establise Jam Atmo dan

foley

19. 00:03:00:00-

00:03:10:00

Establise Depan

Rumah

20. 00:03:10:00-

00:03:15:00

Hasan

Menggoreng

Telor

Atmo dan

foley

21. 00:03:15:00-

00:03:25:00

Apip sedang

mengancingkan

baju sekolahnya

dan melihat

tempat tidurnya

Atmo dan

foley

22. 00:03:25:00-

00:04:37:00

Hasan dan Apip

sedang makan

di bale

Dialog, atmo

dan foley

263

dan berbincang

23. 00:04:37:00-

00:04:58:00

Hasan sedang

mempersiapkan

arang yang akan

dia jual dn

kemudian dia

mendorong

sepedanya

Atmo dan

foley

24. 00:04:58:00-

00:05:06:00

Hasan sedang

menggayuh

sepeda di jalan

Atmo,dialog

dan foley

25. 00:05:06:00-

00:06:06:00

Hasan

berbincang

dengan Pa Dodi

Atmo,dialog

dan foley

26. 00:06:06:00-

00:06:11:00

Hasan

menggayuh

sepeda di jalan

Atmo dan

foley

27. 00:06:11:00-

00:07:17:00

Hasan berhenti

di depan took

Kasur dan

berbincang

dengan penjual

kasur

Atmo,dialog

dan foley

264

28. 00:07:17:00-

00:07:44:00

Apip sedang

mengerjakan

PR dan

kemudian hasan

datan kemudian

berbincang

Apip dan Hasan

Dialog, atmo

dan foley

29. 00:07:44:00-

0007:57:00

Hasan sedang

membakar kayu

Atmo dan

foley

30. 0007:57:00-

00:08:34:00

Hasan dan Apip

sedang tidur

kemudian hasan

terbangun

Atmo dan

foley

31. 00:08:34:00-

00:09:06:00

Hasan

melakukan solat

tahajud

Dialog, atmo

dan foley

32. 00:09:06:00-

00:09:33:00

Hasan melihat

foto istrinya

Dialog, atmo

dan foley

33. 00:09:33:00-

00:09:37:00

Establis jam Dialog, atmo

dan foley

34. 00:09:37:00-

00:09:41:00

Establis atas

masjid

Dialog, atmo

dan foley

265

35. 00:09:41:00-

00:09:45:00

Establis kayu Atmo dan

foley

36. 00:09:45:00-

00:09:49:00

Establis depan

rumah

Atmo dan

foley

37. 00:09:49:00-

00:11:15:00

Hasan dan ibu-

ibu warung

berbincang

Dialog, atmo

dan foley

38. 00:11:15:00-

00:11:34:00

Hasan

menggayuh

sepeda dengan

membawa

Kasur di

sepedanya

Atmo

39. 00:11:34:00-

00:12:06:00

Hasan sampai

depan rumah

dan apip sedang

bermain petak

umpet

kemudian hasan

berbincang

dengan apip

Dialog dan

atmo

40. 00:12:06:00-

00:12:10:00

(Black Video)

266

41. 00:12:10:00-

00:12:16:00

Hasan dan apip

tidur

Atmo dan

foley

42. 00:12:16:00-

00:12:19:00

Establis jam Atmo dan

foley

43. 00:12:19:00-

00:12:25:00

Hasan dan apip

tidur

Atmo dan

foley

44. 00:12:25:00-

00:12:28:00

Establis Ayam Scoring,

Atmo dan

foley

45. 00:12:28:00-

00:12:58:00

Hasan

terbangun dan

kemudian

keluar rumah

Atmo dan

foley

46. 00:12:58:00-

00:13:19:00

Hasan sedang

menggoreng

telur dan

berbincang

dengan apip

Foley. Atmo

dan dialog

47. 00:13:19:00-

00:13:28:00

Hasan

menggayuh

sepeda di jalan

Atmo

48. 00:13:19:00-

00:13:56:00

Depan warung

kemudian hasan

dating

267

membawa

arang dan

kemudian

Hasan dan pa

Dodi

berbincang

49. 00:13:56:00-

00:14:01:00

Establis bulan Atmo dan

Scoring

50. 00:14:01:00-

00:14:04:00

Establis depan

rumah

Atmo dan

Scoring

51. 00:14:04:00-

00:14:26:00

Hasan

terbangun dan

kemudian

berlari menuju

mushola

Scoring dan

atmo

52. 00:14:26:00-

00:14:34:00

Establis

mushola

Dialog dan

atmo

53. 00:14:34:00-

00:14:43:00

Hasan

berpapasan

dengan orang-

orang sehabis

solat subuh

Establis

54. 00:14:43:00-

00:16:02:00

Hasan solat dan

sehabis solat

Atmo dan

Dialog

268

kemudian

Hasan

berbincang

dengan Ustad

55. 00:16:02:00-

00:16:32:00

Hasan

membangunkan

Apipdan

berbincang

Dialog, atmo,

dan foley

56. 00:16:32:00-

00:16:39:00

Apip sedang

mandi

Atmo dan

foley

57. 00:16:39:00-

00:17:55:00

Hasan

membawa

Kasur keluar

dan kemudian

ia bakar

Atmo, dan

foley

58. 00:17:55:00- Apip keluar

darin

dalamrumah

kemudian

menghampiri

hasan

Scoring,music

Kasur baru.

atmo dan

foley

59. Credit title Scoring,music

Kasur baru.

atmo dan

269

foley

60. Copyright Musik , foley

61. CV crew Musik scoring

62. BTS Musik scoring

270

KONSEP EDITING


Judul Karya : Kasur Baru Sutradara : Ali Prayogi


Gambar 3.3 Konsep Editing

1.Color Bar

Durasi 5 detik

2.Logo BSI

271

Durasi 5 detik

3.Program ID

Durasi 5 detik

4.Counting Leader

Dimulai dari angka 5

272

5.Konten Program

6.Credit Title

273

7. Thanks To

8. Copyright

274

SPESIFIKASI ALAT EDITING

Untuk membuat hasil editing yang sesuai dengan konsep kreatif, maka penulis

menggunakan software Adobe Premiere CC 2015. Hal ini dipilih karena dalam software

ini dibutuhkan dalam pembuatan Drama televisi ini. Selain itu software ini juga dapat

menghasilkan gambar yang lebih baik dari pada software lainnya. Dalam menunjang

proses editing, penulis juga menggunakan perangkat komputer dengan spesifikasi

seperti:

- Prosesor Intel(R) Core(TM) i3-4460

- Motherboard ASUS

- Memory RAM DDR III 4GB

- Hard Disk 1 TERA

- VGA Card NVIDIA GeForce GT 630 2 GB

- Monitor 19„‟ BENQ

- DVD RW LG

- Keyboard Logitech K120

- Mouse Logitech M100R

- OS Windows 10 64-bit

275

3.6 Proses Kerja Penata Suara

Pengaturan suara dalam sebuah program secara ditemukan oleh seseorang

penata suara. Penata suara adalah orang yang bertanggung jawab terhadap kualitas

audio secara keseluruhan selama prose produksi berlangsung.

Menurut Edie Karisto (2013:62) “penata suara tugasnya merekam me-

ngontrol power vocal, artikulasi dan intonasi suara pemain, menjaga suasana

(atmosphere) efek suara dan noise yang terjadi di sekitaran lokasi sooting.”

Berdasarkan kesimpulan diatas penulis menjabarkan bahwa, penata suara

adalah seorang yang paham tentang perlalatan audio yang akan digunakan untuk

merekan suara, dialog atau atmosphere, dan memahami backsound apa yang tepat

untuk gambaran video di dalam sebuah scene.

Pengaturan suara dalam sebuah drama televisi ditentukan oleh penata

suara. Penata suara bertanggung jawab terhadap pengoprasian semua perlalatan

kontrol elektronik yang digunakan oleh studio televisi dan lokasi syuting. Audio

sebagai tata artistik suara berfungsi menekankan sebuah adegan atau pristiwa

tertentu dalam sebuah adegan, baik melalui efek suara atau alunan musik yang

dibuat untuk menghidupkan atau mengambarkan suasana tempat kejadian.

Menurut artanto (2014) “Tata Suara adalah Keindahan bunyi yang seolah

tersembunyi dan menjadi alunan yang harmoni”

Berdasarkan kesimpulan diatas, penulis menjabarkan bahwa, seorang penata suara

wajib paham dan hafal akan dialog yang akan diucapkan oleh pemeran atau aktris.

276

Dalam drama televisi mengandung dua unsur yang terpenting yaitu

gambar dan suara. Kedua komponen ini harus seimbang dan menjadi suatu

kesatuan yang tidak bisa dipaksakan, maka dari itu keberadaan seorang penata

suara sangat penting dalam menjujung keberhasilan sebuah produksi drama

televisi disamping aspek – aspek lainya

Pada drama televisi “KASUR BARU” penata suara mempunyai kewajiban

yaitu dalam tahapan pra produksi penata suara harus merancanakan dan

menyiapkan perlalatan yang akan digunakan saat syuting. Dalam tahapan

produksi seorang penata suara melakukan prekaman suara dilapangan dengan

perlalatan yang telah disiapkan sebelumnya. Dalam tahapan pasca produksi penata

suara melakukan penghalusan suara yang telah direkam pada saat produksi, serta

membantu editor sekaligus menyiapkan suara backsound atau efect suara yang

sudah disiapkan saat produksi.

3.6.1 Pra Produksi

Pada Tahap pra produksi, penata suara bertugas merancang tata suara

sehingga mampu menghasilkan suasana yang diinginkan oleh sutradara dan

digariskan oleh skenario.

Dimulai dengan membedah atau berdiskusi untuk membuat konsep dan

desain suara dan skenario dan visi dari sutradara itu sendiri. Kemudian ikut serta

dalam kegiatan melihat lokasi, bertujuan untuk mendapatkan gambaran tentang

suasana, kegiatan ini dimaksud untuk melihat perencanaan blocking audio,

perkemann volley / efek suara dan atmosfir suasana serta untuk mengetahui

gangguan – ganguan suara yang ada dilokasi

277

Setelah itu penata suara menentukan konsep teknik perekaman suara

dilapangan, lalu menentukan kebuthan alat perekaman yang akan digunakan

dilapangan.

Menurut Nina Kusumawati (2015:127) Tugas penata suara pada saat proses Pra

produksi :

a. Memahami dan mendalami naskah yang akan di produksi. Pemahaman ini di

maksudkan untuk mengetahui dan mencari apa yang harus di rekam dan apa

yang harus dibuat sound effectnya pada saat produksi. Dalam hal ini yang

harus di pahami adalah tentang aksi tokoh yang bagai mana pergerakan tokoh

dalam sebuah scene, lingkungan atau suasan setting dan atmosfer dan yang

akan di rekam dilokasi, tingkat emosi tokoh yang berhubungan dengan keras

lemahnya suara (apakah suasana marah atau sedih atau menangis) dan transisi

suasana dan waktu antara scene

b. Membuat perencanaa pengelompokan suara dan sound effect. Dari hasil

pemahaman naskah kemudian penata suara pengelompokan suara dan sound

effect dalam bentuk treatment audio. Treatment audio di buat untuk

mempermudah pada saat produksi, kita tinggal memilih yang akan di

produksi dan direkam terlebih dahulu sesuai dengan lokasi yang sudah

ditentukan

c. Memilih backsound, theme song dan scoring musik yang tepat untuk naskah

yang akan di produksi. Pemilihan ini disesuaikan dengan tema dan genre

yang akan di produksi. Pada tahap ini penata suara sudah mulai mendapatkan

bayangan untuk menemukan backsound pada bagian-bagian dari produksi

yang akan dibuat.

278

d. Melakukan huntting lokasi untuk mendapatkan gambaran suasana, huntting

ini di maksud untuk melihat perncanaan blocking audio dan perkaman sound

effect serta atmosfir suasana di lokasi.

e. Mendata perlatan teknis seperti microphone, mixer audio dan kelengkapan

yang dibutuhkan untuk perkaman suara di lokasi

Berdasarkan kesimpulan diatas, penulis menjabarkan bahwa, seorang penata

suara harus paham dengan alur yang tertera dalam sebuah cerita dan memberikan

penjabaran kepada produser tentang perlatan apa saja yang akan digunakan, harus

mengetahui lokasi dan siap dengan kondisi tempat yang akan digunakan untuk

melakukan produksi, selalu mengecek perlalatan sebelum atau sesudah produksi.

3.6.2 Produksi

Dalam tahap produksi, penata suara mempersiapkan kembali alat-alat yang

akan digunakan pada saat produksi. Adapun alat yang disiapkan penulis pada saat

produksi adalah clip on, hand portable recorder (zoom), boom mic dan erphone.

Dalam Produksi ini clip on berfungsi sebagai penagkap suara disiapkan

untuk mengambil dialog talent. Untuk hand portabel recorder (zoom) digunakan

sebagai media perkem dan juga mengatur atau menkontrol suara yang dikirm dari

clip on, serta pengunaan boom mic dan erphone memonitoring dan mendengarkan

hasil suara saat syuting. Penata suara juga berkoordinasi dengan sutradara, untuk

proses pengambilan suara agar tidak terjadi noise pada saat dialog didalam setiap

shoot.

279

Sedangkan menurut Yudo Tri Atanto, M.Si (2015:128) produksi yaitu :

a. Mempersiapkan perlalatan dan bahan yang di butuhkan untuk perekaman

suara dan sound effect sesuai dengan scrip dan scene yang akan di produksi

b. Mengoperasikan perlengkapan peralatan audio dengan baik dan benar agar

dapat hasil yang maksimal.

c. Melakukan komunikasi dan kordinasi dengan sutradara dan crew teknis yang

lain agar tidak terjadi kesalah pahaman.

d. Menguasai secara teknis setiap peralatan audio yang dipakai dan selalu

bersiap jika terjadi gangguan teknis.

e. Melakukan perkaman di lokasi (real Sound)

f. Melakukan perkaman dan pembuatan sound effect

g. Menghapus spund yang tidak di perlukan

h. Mengatur tinggi rendahnya level audio yang terekam


suara selalu siap dan sigap ketika menghadapi kendala apapun di lokasi, dan

selalu berdiskusi dengan sutradara untuk menentukan hasil rekaman mana yang

akan digunakan.


Dalam tahapan pasca produksi. Penata suara bekerjasama dengan sutradara

dan penyuting gambar untuk mendengarkan hasil suara yang masuk pada saat

proses produksi berlangsung. Selanjutnya penataa suara melakukan perkeman

voice over (VO) sebai kebutuhan konsep. Penata suara kemudian mendampingi

penyuting gambar dalam melakukan proses editingvideo dan membatu meletakan

280

elemen – elemen suara diantaranya musik latar, Voice over, volley, effek suara

dan musik sesuai dengan shoot pada gambar yang sudah diedit oleh penyuting

gambar agar sinkron atau sesuai dengan rekaman dan suara yang digunakan.

Menurut Haryo Windratno,S.PT(2015:129) pasca produksi yaitu:

a. Mendampingi editor untuk memilih audio yang tepat.

b. Membantu editor untuk memilih dan menempatkan pemishan antara sound

effect dan sumber suara asli

c. Membantu editor untuk menempatkan backsound, theme song dan scoring

musik yang tepat

d. Menganalisa hasil akhir gambar‟

e. Mengevaluasi hasil perekaman suara


suara wajib ikut ketika prosesediting berlangsung dan membantu editor

memperhalus dialog pada setiap scene.

3.6.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Suara

Perlu diperhatikan bahwa faktor audio sangat mendukung visualisasi,

mempertegas dan mengantar jalannya cerita dimana suasana dan makna akan

menghilang jika tidak dikombinasikan dengan sound.

Dapat disimpulkan peran dang tanggung jawab penata suara sangatlah

besar karena kehadiran suara mutlak diperlukan mengingat suara adalah

komponen utama informasi dari sebuah program televisi.

281

Mengoperasikan perlalatan audio dengan baik dan benar sehingga mampu

meminimalisir suara-suara noise yang ada serta menguasai teknis setiap perlatan

agar mampu menghadapi ganguan teknis yang terjadi di lapangan. Sedangkan

untuk pasca produksi penulis bekerja sama dengan penyuting gambar dan

sutradara untuk mendengarkan hasil rekaman pada saat produksi dan membantu

penyunting gambar untuk meletakan elemen-elemen diantaranya music latar,

voice over, volley, dan efek suara.


Didalam produksi ini yang juga merupakan Tugas Akhir, penulis

memegang jabatan sebagai piñata suara. Dalam produksi yang berjudul “KASUR

BARU” ini, segala hal yangh berkaitan dengan suara merupakan tanggung jawab

penulis.

Hal terpenting dalam sebuah program drama televisi. Suara mampu

mendukung gambar yang ditampilkan dan menyampaikan informasi yang tidak

dapat disampaikan melalui gambar saja serta mempertegas mood dan suasana.

Oleh karena itu, keberadaan seorang penata suara mutlak dibutuhkan dalam

sebuah produksi program drama televisi. Konsep kreatif, konsep produksi maupun

konsep teknis harus dipersiapkan dengan baik dan tepat untuk dapat menghasilkan

sebuah karya dengan audio yang baik.

Disini penulis akan mencoba kemampuan yang penulis miliki, dengan

segala keterbatasan dilapangan baik teknis ataupun skill, penulis akan berusaha

semaksimal mungkin agar drama televise ini menjadi sesuai dengan apa yang

diharapkan.

282

a. Konsep Kreatif

Konsep kreatif penata suara dalam produksi drama “KASUR BARU”

adalah menentukan sound-sound yang cocok untuk setiap scene dan juga

mengumpulkan effect-effect suara tambahan. Agar setiap dialog dan adegan

saling mendukung satu dengan yang lainnya. Perekam suara menggunakan cara

direct sound yaitu perekam suara langsung pada saat shooting sehingga suara yang

terekam akan mencerminkan mood pemeran yang diperkuat oleh gambar dan

suasana. Suara-suara natural juga akan sangat memperkuat dan mempertegas

suasana serta setting waktu pada setiap scene.

b. Konsep Produksi

Konsep produksi penata suara dimulai dari rapat produksi untuk bedah

naskah. Kemudian penata suara menentukan konsep serta alat rekam yang paling

sesuai. Penata suara turut serta dalam hunting lokasi agar dapat diketahui sumber

– sumber noise sehingga dapat diantisipasi dan diperkecil gangguan noise

tersebut. Pada saat produksi berlangsung penata suara mengoperasikan dan

mengarahkan boom mic dengan memperhatikan arahan sutradara agar boom mic

tidak masuk ke dalam frame dan suara dapat terekam dengan jelas.

c. Konsep Teknis

Konsep teknis penata suara mengunakan dua buah clip on wirless

sennheiser yang dipasangkan untuk masing-masing talent berfungsi sebagai audio

master dan backup sebagai penangkap suara dengan kualitas baik sehingga

mendapat sumber suara yang diharapkan. Untuk media perkeman penata suara

menggunakan hand portable Zoom H6N dengan kualitas baik sehingga perekaman

suara dapat sempurna dan terhindar dari noise. Penata suara juga earphone

283

dengan merek sennheiser HD 201 agar dapat mendengar dialog dengan jelas

sehingga bila terjadi noise atau dialog yang kurang jelas dapat diminta untuk di

ulang.

3.6.6 Kendala dan Solusi Produksi

1. Kendala: Bisingnya suara lingkungan sekitar tempat syuting.

Solusinya : mendatangkan kerumah warga untuk diam sebentar hingga

proses syuting berakhir

2. Kendala :Banyak masyarakat yang melihat proses syuting berlangsung,

susah untuk diam saat proses syuting berlangsung.

Solusinya : memberitahu ke masyarakat untuk diam

3. Kendala :Masuknya suara genset.

Solusinya : membersihkan suara genset di adobe audition dan memasukan

suara atmosfer agar suara gensetnya tidak terdengar

4. Kendala : audio sering tidak terdengar di earphone karena kabel audio

yang tersambung pada zoom kurang pas.

Solusinya : dengan melekatkan kabel audio dengan lakban sehingga tidak

keresek keresek.

5. Kendala : Tidak adanya boom mic saat syuting.

Solusinya : menambah zoom h1 untuk mengambil cover atmo dan dialog

284

3.6.7 Lembar Kerja Penata Suara

Konsep Penata Suara

Breakdown Penata Suara

Spesifikasi Alat Penata Suara

285

Konsep Penata Suara

Konsep penata suara produksi drama “KASUR BARU” adalah langsung

ketika take berlangsung, disini semua dialog dalam scenario terekam secara jelas

dan jernih karena setiap dialog yang diucapkan para pemeran mengandung

informasi-informasi yang sangat penting dan saling berhubungan dalam setiap

scene. Setiap dialog saling mendukung satu dengan yang lainnya.

Perekaman suara menggunakan cara direct sound yaitu perekaman suara

langsung pada saat shooting sehingga suara yang terekam akan mencerminkan

mood pemeran yang diperkuat oleh gambar dan suasana. Suara-Suara natural juga

akan sangat memperkuat dan mempertegas suasana serta setting waktu pada setiap

scene. Perekaman suara akan dilakukan sebaik mungkin dan diusahakan agar

terhindar dari berbagai noise.

Penulis member audio dalam setiap scene dengan music latar dan music

instrument yang berkonsep bimbang, murung, dan sedih agar membangun suasana

mood penonton.

287

BREAKDOWN AUDIO


Judul Karya : KASUR BARU Director : Ali Prayoga

Durasi : 20 Menit Penata Suara : Dennis Al Rizky Firdaus

Tabel 3.13 Breakdown Audio

No Scene Lokasi Alat Volley Scoring Treatment

1 1 EXT – Sore Hari, Hutan Zoom H6N Suara Kaki Melangkah - Hasan berjalan Kaki menyusuri Hutan

2 2

EXT– Halaman Rumah Org,

Sore hari

Clip On

Zoom H6N

Suara ibu ibu gebuk

kasur

- Messi : WOOY PIP HAYO BURUAN!!

3 3 INT – Kamar, Dini Hari

Clip On

Zoom H6N

- - Disebuah Rumah Bilik Yang Sangat

Sederhana, jam menunjukan 03.20 WIB

4 3B

INT – Kamar Mandi, Dini

Hari Zoom H6N

Tetesan air Wudhu - Hasan mengambil air wudhu

5 3C

INT – Ruang Tengah, Dini

Hari

Clip On

Zoom H6N

- - Hasan melaksanakan sholat dengan

khusyuk di atas sebuah bale

6

4 EXT – Depan Mushola, Dini

Hari

Clip On

Zoom H6N

- - Suara komat mulai terdengar, terlihat

bebrapa orang berjalan menuju ke

musholla

7 5 INT – Rumah, Pagi Hari Zoom H6N Suara korek api - Hasan sedang menyalakan api di tungku

8 5B INT – Rumah, Pagi Hari

Clip On

Zoom H6N

- - Apip dikamar sedang memakai seragam

sekolah

9

5C INT - Ruang Makan Pagi

Hari

Zoom

H6N

Memecahkan

cangkang telur

Hasan memecahkan cangkakang telur

dan mengaduk telur didalam mangkuk

kecil

288

BREAKDOWN AUDIO





10 5D

INT – Ruang Makan, Pagi

Hari

Clip On

Zoom H6N

- - Apip diam memandangi piring di

depanya

11 6

EXT – Depan Rumah, Pagi

Hari Zoom H6N

- - Hasan mengambi l arang yang sudah

dibungkus

12 6B EXT– Jalan Raya, Pagi Hari Zoom H6N - - Hasan mengayuh sepeda dijalan sambil

berteriak ARANG

13 7

INT – Warung Pak Dodi,

Siang Hari

Clip On

Zoom H6N

- - Hasan memarkirkan sepedanya didepan

warung

14 8

EXT–Depan Toko Kasur,

Siang Hari Zoom H6N

- -

Hasan terus mengayuh sepeda

15 8B INT – Toko Kasur, Siang Hari Clip On

Zoom H6N

- - Hasan memasuki toko tersebut dan

mulai melihat lihat kasur

16 9

EXT – Depan Rumah, Sore

Hari

Clip On

Zoom H6N

- - Apip duduk mengisi pr matematika di

depan Rumah

289

BREAKDOWN AUDIO





17 10 EXT – Samping Rumah, Sore Hari Zoom H6N Kayu ke dalam tong - Hasan memasukan kayu ke

dalam tong

18 11 INT – Kamar, Mallam Hari Clip On

Zoom H6N

VO Istri Hasan Instrument

gitar

Terlihat Apip dan Hasan tidur

dengan posisi saling

membelakangi

19 12 EXT – Jalanan, Siang Hari Zoom

H6N

- - Hasan kembali berjualan arang

20 13

EXT – Depan Warung Pemilik

Kasur, Siang Hari

Clip On

Zoom H6N

- - Seorang Ibu – Ibu sedang

menumpuk barang yang tidak

terpakai

21 14

EXT – Jalan Tengah Sawah, Siang

Hari

Clip On

Zoom H6N

- Instrument

gitar Hasan mengayuh sepeda

sambil membawa kasur

22 15 EXT – Depan Rumah, Siang Hari Clip On

Zoom H6N

- - Terlihat Apip yang sedang

bermain petak umpet

23 16 INT – Kamar, Dini Hari Zoom H6N - - Hasan dan Apip tidur dengan

kasur barunya

290

24 16B INT – Kamar, Dini Hari Zoom H6N Suara Adzan subuh

dan Suara detak jam

- Suara adzan subuh mulai

berkumandang

25 16C INT – Kamar, Pagi Hari Zoom H6N

Suara ayam jago - Mata Hasan terbuka perlahan

dengan mengunakan baju

berbeda

26 16D EXT – Depan Rumah, Pagi Hari Clip On

Zoom H6N

Suara membuka

pintu

- Hasan membuka pintu Rumah

perlahan

27 16E INT – Dapur, Pagi Hari Clip on

Zoom H6N

Suara detak jam - Terlihat Hasan menumpahkan

telur ke wajan untuk dimasak

28 17 EXT – Warung Pak Dodi, Siang Hari Clip On

Zoom H6N

- - Hasan Sampai di Warung Pak

Dodi

29 18 INT – Kamar Tidur Dini Hari Zoom

H6N

Suara Komat Pak Hasan dan Apip tidur

dengan nyeyak

30 18B INT – Depan Rumah, Dini Hari Clip On

Zoom H6N

Pintu Terbuka - Pak Hasan membuka pintu

Rumah dengan terburu-buru

34 20B INT – Kamar , Pagi Hari Zoom H6N Suara Detak Jam -

Hasan membangunkan Apip

35 20C INT – Kamar Mandi, Pagi Hari Zoom H6N Suara Percikan Air - Apip membuka bajunya lalu ia

mandi

36 20D INT – Kamar, Pagi Hari Zoom H6N

- - Hasan menengok dari dalam

kamar untuk memastikan

apakah apip masih mandi

37 21 EXT – Halaman Rumah, Pagi Hari Clip on

Zoom H6N

Suara Gayung Jatuh Musically

Puisi Hasan Membakar Kasur

291

SPESIFIKASI ALAT PENATA SUARA

1. Spesifikasi clip on sennheiser ew 112-p G3

Gambar 3.4 Spesifikasi Alat Penata Suara

1 EK 100 G3 diversity receiver

1 SK 100 G3 bodypack transmitter

1 ME 2 clip-on microphone (omni-directional)

1 CL 1 jack cable

1 CL 100 XLR cable

1 CA 2 camera adaptor

http://mgmkamera.com/audio/clip-on-wireless-sennheiser

292

2. Spesifikasi ZOOM H6N

Gambar 3.4 Spesifikasi Alat Penata Suara

Interchangeable input capsules that can be swapped out as easily as the lens of a

camera

• Six-track simultaneous recording

• Four mic/line inputs with XLR/TRS combo connectors

• Gain controls (real knobs!) and -20dB pads for each input

• Phantom power for all main inputs: +12/+24/+48V

• Large full-color LCD display, angled so it's easy to read in all environments

• Records directly to SD, SDHC and SDXC cards up to 128GB

• Up to 24-bit/96kHz audio in BWF-compliant WAV or a variety of MP3 formats

• Auto-record, Pre-record and Backup-record functions mean that you'll never

miss that perfect take

• Multitrack to stereo internal mixdown

• Independent monitor and playback mixes

• Virtual VU meters

• Voice memo and up to 99 marks per recording

• Overdubbing, up to 99 takes

• Built-in effects, including low-cut filtering, compression and limiting

293

• Onboard MS decoding

• Normalize, Divide and Trim editing

• Chromatic tuner and metronome

• Loop Playback with user-defined start and stop points

• Variable playback speed, from 50% to 150%

• Variable pitch per track without affecting playback speed

• USB port for data exchange to and from computer

• Multichannel and stereo USB audio interface for PC/Mac/iPad

• Camera strap mounts

• Mounts directly to DSLR or camcorder with optional HS-01 Hot Shoe Mount

adapter

• Accepts standard AA alkaline or NiMH rechargeable batteries

http://www.citraintirama.com/Product-

Detail/ZOOM%20H6%20Handy%20Recorder

294

3.7 Proses Kerja Penata Artistik

Menurut Irwanto, Nina Kusumawati, Supriyadi, dan Yudo Triartanto

(2014:193) Tata Artistik merupakan salah satu unit kerja pada stasiun penyiaran

televisi atau Tim Produksi film yang berfungsi sebagai penunjang acara siaran tv

atau produksi film. Penataan artistik merupakan suatu hal yang penting dalam

menciptakan suasana dalam sebuah produksi acara drama tv, film maupun

program non drama. Penataan artistik juga dapat mendukung suasana dan karakter

pemain dalam layar dan termasuk juga sebagai daya tarik sebuah acara.

Penata Artistik atau Art Director bertanggung jawab dalam menciptakan

penataan yang baik, termasuk segala urusan properti, kostum, make up, set desain

dan sebagainya. Oleh karena itu sangatlah penting bagi penata artistik untuk

menciptakan pandangan yang luas, terus berpikir untuk sesuatu yang baru dan

secara konstan berusaha menciptakan kreativitas yang lebih tinggi.

Menurut Aclina (dalam Irwanto, Nina Kusumawati, Supriyadi, dan Yudo

Triartanto, 2014:193) Art Director ; Penata seni; adalah orang bertanggung jawab

terhadap segala sesuatu yang berhubungan dengan set, dekor, tata busana, dan

make up dalam pembuatan program televisi; seorang art director dituntut

berpengetahuan dan berketrampilan luas terutama menyangkut produksi,

fotografi, tata cahaya, efek dan editing.

Dengan demikian menurut Saroenggalo (dalam Irwanto, Nina

Kusumawati, Supriyadi, dan Yudo Triartanto, 2014:193) Pengarah artistik adalah

orang yang bertanggung jawab atas keseluruhan look film.

295

3.7.1 Pra Produksi

Menurut Naratama (2013:262) Pra Produksi adalah berbagai kegiatan

persiapan sebelum pelaksaan produksi dimulai.

Tahap awal seorang penata artistik dalam pembuatan sebuah produksi

drama televisi adalah menganalisa naskah bersama sutradara dan penata kamera

untuk menyelaraskan gagasan yang dibuat oleh penulis naskah dan menciptakan

konsep artistik yang disepakati bersama.

Ada beberapa langkah yang harus dilakukan oleh penata artistik pada

tahap ini menurut Irwanto, Nina Kusumawati, Supriyadi, dan Yudo Triartanto

(2014:204-205) :

a. Planning meeting dalam pertemuan perencaan program televisi/produksi film

produser menyerahkan draf skenario. Dalam hal ini produser didampingi

sutradara.

b. Melakukan bedah skenario. Ini untuk mengetahui semua set yang diperlukan

untuk semua adegan yang termasuk dalam sebuah film, jadi setiap adegan,

setiap percakapan yang mengaitkan pada sebuah keadaan, maka penata harus

mulai membuat list set/breakdown tata artistik apa saja yang diperlukan.

c. Menentukan Tim Divisi yang berada dibawah tanggung jawab Art Director.

d. Melakukan riset atau hunting lokasi untuk menentukan kesesuaian lokasi

dengan naskah yang diinginkan produser. Perencanaan lokasi berdasarkan

script yang telah didapat. Kemudian dalam proses selanjutnya adalah

296

menemukan lokasi dan meneliti tempat tersebut. Lokasi yang digunakan

harus praktis dan sekiranya dapat direalisasikan ke dalam perencanaan teknis

dan non teknis. Kemudian dilakukan penjajakan lokasi-lokasi harus benar-

benar diteliti apakah aman dan terlindungi dari hal-hal yang tidak diingikan.

Sebagai Art Director kita harus memperhitungkan set apakah dapat

melindungi kita yang pada saat cuaca yang buruk.

e. Interior lokasi, bila dengan alasan penghematan anggaran, demi keaslian.

f. Merinci apa saja yang dibutuhkan dalam membuat sebuah film. Jika sudah

tahu set apa saja yang dibutuhkan maka ia sudah dapat memulai membuat

checklist benda-benda apa saja yang dibutuhkan. Tak hanya property kecil

sebagai pemanis dari sebuah ruangan, namun juga set panggung misalnya

atau apa saja yang membutuhkan kontruksi, disini jika merupakan produksi

besar, art director bisa bekerja sama dengan bagian kontruksi.

g. Penata artistik memberikan gambar lokasi yang dibutuhkan kepada set

desaigner kemudian beberapa uraian lokasi ini dipaparkan dalam bentuk floor

plan. Berikutnya, masing-masing department mempelajari apa-apa yang harus

disiapkan. kebutuhan set dekorasi, property, serta grafika adalah hal-hal yang

sangat serius diperhitungkan secara detail oleh penata artistik.

h. Art director meminta persetujuan sketsa set yang telah dibuat kepada

produser dan sutradara.

i. Merinci budget yang dibutuhkan. Tentu saja setelah merinci apa saja yang

dibutuhkan, ia juga perlu merinci budget yang harus dikeluarkan, jika

memang budget terbatas, maka dengan sendirinya ia harus pintar-pintar

297

membagi budget sesuai kebutuhan. Semakin ia pandai membuat set yang

sesuai dengan asliny dengan budget yang standar, maka namanya akan

semakin dikenal.

j. Setelah biaya disetujui oleh production manager maka Art Director mengecek

keseluruhan persiapan artistic sampai tahap produksi.

k. Production Meeting Pengarah acara mengundang masing-masing divisi yang

terlibat dalam pelaksanaan produksi Satuan kerja tata artistik yang dipimpin

oleh Art Director antara lain decorator, magister property, penata grafis,

penata rias/busana dan animator. Dalam pertemuan ini masing-masing satuan

kerja memberikan laporan mengenai perencanaan tugas masing-masing.

Sekecil apapun perubahan pada perencanaan ini harus diutarakan untuk

mendapat hasil yang maksimal.

i. Technical Meeting. Pembicaraan pada pertemuan ini berkisar pada masalah

teknis pelaksanaan produksi di lapangan. Pada divisi Art segala suatu telah

selesai maka mencatat segala kegiatan pada produksi khususnya yang

berkaitan dengan penempatan dekorasi dan property. Petugas property harus

memberi tanda tiap property dan set dekor yang akan digeser agar tidak

mengganggu sudut pengambilan gambar camera. Dalam penjajakan lokasi ini

Art director beserta divisinya harus melengkapi dengan alat-alat yang

dibutuhkan.

3.7.2 Produksi

298

Pada saat produksi, maka tiap scene Art director perlu ada dan berada di

dekat sutradara untuk memastikan gambar yang diambil sesuai dengan yang

diharapkan, sesuai dengan naskah yang sudah dibuat.

Hal-hal yang dilakukan Penata Artistik pada saat produksi antara lain :

a. Menjadwalkan pembagian shot.

b. Membuat setting dan properti.

c. Menjaga kontiniti artistik.

d. Menyiapkan make up dan wardrobe.


Pada tahap ini Art director melakukan evaluasi kepada semua divisi yang

berdapat didalam Art departemen, agar bisa mengetahui kekurangan-kekurangan

pada saat pengambilan gambar, agar tetap terjaga kontini Artistik dan tidak terjadi

jumping pada setiap perpindahan shoot yang dilakukan.

Kemudian Art director berserta semua anggota divisi Art departemen

mengembalikan dan merapikan semua property dan peralatan art lain. Sebelum

dikembalikan semua property di cek terlebih dahulu dari awal sampai akhir yang

sudah terdaftar dalam equipment list Artistik. Saat semua sudah selesai, Art

director beserta anggotanya memilah dan memilih property mana saja yang milik

sendiri dan yang bukan milik sendiri, agar tidak tertukar dan hilang di lokasi.

Selain itu Art Director memberikan laporan keuangan department Art

kepada produser untuk mengecek budgeting yang sudah digunakan oleh

299

department Art, agar tidak ada kesalahan dalam menghitung semua biayanya dan

tidak terjadi kesalah pahaman antar crew lainnya.

3.7.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Artistik

Secara teknis Penata Artistik bertanggung jawab atas seluruh penyediaan

kebutuhan artistic mulai dari pra produksi sampai dengan pasca produksi.

Menurut Tino Saroengalo (dalam Irwanto, Nina Kusumawati, Supriyadi, dan

Yudo Triartanto, 2014:195-196) dalam menjalankan tugasnya seorang peengarah

artistic bertanggung jawab dalam beberapa hal :

a. Membangun dunia pemain yang diinginkan oleh sutradara. Dalam

menciptakan dunia pemain tersebut seorang pengarah artistic harus

mementingkan pada apa yang terlihat di dalam kamera. Segala suatu

dirancang sesuai dengan sudut pengambilan gambar sehingga tidak terjadi

pembangunan set atau peletakan property yang mubazir.

b. Set Dressing, yaitu segala sesuatu yang ada di dalam set.

c. Benda kecil lainnya terutama yang berhubungan langsung untuk dipakai oleh

pemain tidak termasuk dalam set dressing tetapi property.

d. Pengadaan barang cadangan atau duplikasi untuk benda yang akan dirusak

atau dikotori pada saat take.

e. Property master.

f. Bekerjasama dengan penata kostum untuk menciptakan look dari kostum

keseluruhun film.

300

g. Bekerjasama dengan penata rias/rambut dan mengawasi jangan terlalu pucat.

h. Pengarah Artistik, property master penata kostum maupun penata rias harus

membuat breakdown adegan sesuai naskah untuk departemen masing-masing.


a. Konsep Kreatif

Setelah membaca naskah yang sudah ditulis oleh penulis naskah dengan

judul “Kasur Baru”, dari segi kreatif penulis akan membuat beberapa set,

yaitu set rumah bilik, dapur, kamar tidur, toko kasur, dan warung. Pada set

rumah bilik, dapur dan kamar tidur penata artistik akan membuat konsep

sederhana dengan kesan kemiskinan yang ada pada era masa kini. Untuk

set rumah bilik, dapur, dan kamar tidur penata artistik mulai berimajinasi

dan melakuan riset seperti sebuah set rumah dan dapur yang akan ditata

seperti pada film Sang Penari dan seperti set dapur yang ada pada

kehidupan aslinya di pedesaan. Dan untuk set toko kasur dan warung,

penata artistik memilih untuk mencari bangunan toko kasur dan warung

yang sudah ada. Properti yang digunakan dalam pembuatan film ini juga

menggunakan properti asli, serta wardrobe dan make up menyesuaikan

karakter masing-masing talent. Seperti Pak Hasan seorang penjual arang

kayu keliling yang menggunakan celana panjang, kaos, dan bucket hat

untuk berjualan arang, sedangkan Apip menggunakan wardrobe yang

sederhana sesuai dengan status ekonominya yang rendah, seperti

menggunakan kaos dan celana pendek.

b. Konsep Teknis

301

Dari segi teknis proprerti yang digunakan dalam film “kasur baru” adalah

properti asli yang penulis cari dan beli dibantu oleh beberapa crew lainnya.

c. Konsep Produksi

Ketika proses produksi penata artistik harus cekatan dalam

mempersiapkan properti, wardrobe dan make up apa saja yang dibutuhkan

pada setiap scene yang berbeda, oleh karena itu penata artistik harus lebih

berdekatan dengan sutradara agar bisa memastikan properti yang masuk

saat pengambilan gambar sesuai keinginan sutradara dan sesuai dengan

naskah yang sudah ada.

3.7.6 Kendala Produksi dan Solusinya

1. Kendala : Kekurangan orang untuk departemen artstik, menyebabkan

waktu yang dibutuhkan untuk mengeset lokasi menjadi lebih lama.

Solusi : meminta bantuan pada departemen lainnya yang sedang tidak

sibuk untuk membantu department artistic.

2. Kendala : Kondisi alam yang sering hujan, menjadikan lokasi yang masih

banyak tanah merah menjadi becek dan sedikit menghambat kegiatan

crew.

Solusi : Di saat hujan, crew memilih untuk mengambil gambar yang set

lokasi di dalam ruangan.

3. Kendala : Masih kurangnya komunikasi yang aktif antar crew.

Solusi : Mengadakan evaluasi disetiap selesai shooting, agar setiap crew

mengetahui apa saja kekurangan satu sama lain, dan pada shooting hari

berikutnya dapat diperbaiki.

4. Kendala : Masih ada beberapa properti yang masih belum siap.

302

Solusi : Mencari dan membeli properti yang kurang disekitar lokasi dan

memanfaatkan barang-barang yang sudah ada di lokasi.

303

3.7.7 Lembar Kerja Penata Artistik

Konsep Artistik

Breakdown Penata Artistik

Set Lokasi

Set Design

Floorplan

Breakdown Wardrobe

304

Konsep Artistik

Menurut Irwanto, Nina Kusumawati, Supriyadi, dan Yudo Triartanto

(2014:193) Tata Artistik merupakan salah satu unit kerja pada stasiun penyiaran

televisi atau Tim Produksi film yang berfungsi sebagai penunjang acara siaran tv

atau produksi film. Penataan artistik merupakan suatu hal yang penting dalam

menciptakan suasana dalam sebuah produksi acara drama tv, film maupun

program non drama. Penataan artistik juga dapat mendukung suasana dan karakter

pemain dalam layar dan termasuk juga sebagai daya tarik sebuah acara.

Dalam sebuah produksi film atau acara televise, penata artistik

membawahi divisi-divisi yang membantu pelaksanaan produksi tersebut, meliputi

disivi set designer, penata properti, set builder, penata kostum, penata make up,

special effect, painter, graphics.

Set designer selalu melakukan konsultasi dan koordinasi mengenai

pendekatan dan penekanan konsep artistik. Serta membantu Art director

menyiapkan konsep berupa floorplan, elevationplan dan set design.

Penata properti adalah orang yang mengatur segala sesuatu yang

berhubungan dengan apa yang digunakan oleh artis dalam melakukan sebuah

adegan. Selain itu juga membantu art director dalam kelengkapan sebuah set dan

menyusun anggara kebutuhan properti yang akan digunakan.

Set builder adalah segala sesuatu yang berhubungan dengan pembuatan set

atau lokasi. Lebih focus pada bahan yang penataan sesuai dengan floorplan. Selain

itu juga punya tugas untuk membuat elemen dekorasinya.

305

Penata kostum merupakan orang yang bekerja mengatur segala bentuk

pakaian atau yang dikenakan oleh pemain dalam melakukan adegan sesuai dengan

tuntutan cerita atau scenario.

Penata Make up adalah segala sesuatu yang berhubungan dengan tata rias

untuk pemain dalam melakukan adegan sesuai tuntutan naskah dan peran dalam

cerita. Biasanya penata kostum dan penata make up dijadikan dalam satu tim,

bekerja di bawah pengawasan dari Art director.

Dalam kutipan di atas penata artistik melakukan riset lokasi yang

sesuai dengan yang dibutuhkan oleh naskah, dan setelah menemuan lokasi

yang sesuai dengan yang dibutuhkan penulis untuk mempersiapkan property,

wardrobe dan make up.

Untuk properti, penata artistik mencari barang-barang yang dibutuhkan

oleh naskah seperti mencari kasur kapuk, tikar pandang, ranjang tempat tidur,

rumah bilik tua, dan yang lainnya, dan juga meminta bantuan kepada crew.

Untuk wardrobe kami mempersiapkan semuanya, dari wardrobe untuk pemain

utama ataupun pemain pendamping. Dan untuk make up, kami menggunakan

make up yang natural, karena disini pemeran utamanya adalah seorang bapak-

bapak dan anak kecil laki-laki.

Dalam pembuatan set penata artistik meminta arahan kepada

sutradara, apa saja yang diinginkan oleh sutradara agar gambar terlihat lebih

nyata, penata artistik dalam membuat set design di bantu oleh asisten penata

aristik seperti set kamar tidur, dapur, warung sembako, musholah, dan lain

sebagainya.

BREAKDOWN PENATA ARTISTIK



Durasi : 20 menit Penata Artistik : Desi Ratna Sari

Tabel 3.14 Breakdown Penata Artistik

305

No Lokasi Set Scene Int/Ext Waktu Cast Wardrobe Property Make

up

1 Hutan Tengah

Hutan

1 Ext Sore Pak Hasan Kaos putih,

celana pendek

Kayu bakar,

golok,

natural

2 Perkampunga

n

Halaman

Rumah

Orang

2 Ext Sore Apip,

Messi,

Kaos bola,

celana pendek

Alat pancing,

jaring, ikan,

natural

Ibu-ibu Daster,

kerudung

Pukulan rotan,

kasur, bale

natural

3 Rumah Pak

Hasan

Kamar 3 Int Dini

hari

Pak Hasan Kaos, Sarung Jam, Tikar

pandan,

Ranjang, bantal

2,

Natural






306


pendek

Sarung, lemari Natural


up

4 Rumah Pak

Hasan

Kamar

Mandi

3B Int Dini

hari

Pak Hasan Kaos, Sarung Tempat Wudhu,

gayung, bak

mandi,

Natural

5 Rumah Pak

Hasan

Ruang

Tengah

3C Int Dini

hari

Pak Hasan Baju koko,

Sarung, Peci

Ranjang, Tikar,

Al-Quran,

Sajadah, tasbih

natural


pendek

Lemari, Sarung

Apip, Bantal 2,

Tikar Pandan

Natural






307

6 Musholah Depan

Musholah

4 Ext Dini

hari


up

7 Rumah pak

Hasan

Dapur 5 Int Pagi Pak Hasan Kaos putih,

sarung

Tungku kayu,

Bambu, Kayu

bakar, Wajan,

Spatula,

Peralatan dapur

Natural

8 Rumah pak

Hasan

Kamar 5B Int Pagi Apip Seragam SD, Jam, Ranjang,

Tikar, Bantal 2

Natural






308

9 Rumah pak

Hasan

Dapur 5C Int Pagi Pak Hasan Kaos putih,

sarung

Wajan, Spatula,

Piring, Telur,

Tungku Kayu,

Kayu bakar,

Centong,

sendok,

Natural


up

10 Rumah pak

Hasan

Ruang

Tengah

5D Int Pagi Pak Hasan Kaos Putih,

celana panjang

hitam

Piring, Nasi,

Telur, Bale,

Sendok, gelas,

Natural

Apip Seragam SD Natural

11 Rumah pak

Hasan

Depan

Rumah

6 Ext Pagi Pak Hasan Kaos putih,

Celana panjang

Sepeda, Arang

kayu

Natural






309

hitam, bucket

hat.

12 Jalanan Jalanan 6B Ext Pagi Pak Hasan Kaos putih,

Celana panjang

hitam, bucket

hat.

Sepeda, Arang

kayu

Natural


up

13 Warung Pak

Dodi

Depan

Warung

7 Ext Siang Pak Hasan Kaos putih,

Celana panjang

hitam, bucket

hat.

Sepeda, Arang

Kayu,

Natural

Pak Dodi Kaos, Sarung Uang Arang,

Arang

Natural






310

14 Jalanan Jalan

Depan

Toko

Kasur

8 Ext Siang Pak Hasan Kaos putih,

Celana panjang

hitam, bucket

hat.

Sepeda, Arang

Kayu, Banner

diskon

Natural

15

Toko Kasur Toko

Kasur

8B Int Siang Pak Hasan Kaos putih,

Celana hitam,

bucket hat.

Kasur, Banner, Natural


up

Penjaga

toko kasur

Celana panjang,

kaos

Natural

16 Rumah Pak

Hasan

Depan

Rumah


Celana panjang

hitam, bucket

hat.

Sepeda Ontel,

Arang

Natural






311


pendek

Bale, Buku

Matematika,

pensil,

penghapus

Natural

17 Rumah Pak

Hasan

Halaman

Rumah


Celana panjang

hitam,

Kayu, Tong,

korek

Natural


up

18 Rumah Pak

Hasan

Kamar 11 Int Malam Apip Kaos dan celana

pendek

Ranjang, Tikar,

Bantal 2, Jam,

lemari, kaleng

Natural

Pak Hasan Kaos, peci dan

sarung.

sajadah, tasbih,

foto pak hasan

dan istri

Natural






312

19 Jalanan Jalanan 12 Ext Siang Pak Hasan Kaos mustart,

Celana hitam,

bucket hat,

Sepeda, arang

kayu

Natural

20 Warung 2 Depan

Warung 2

13 Ext Siang Pak Hasan Kaos mustard,

Celana hitam,

bucket hat.

arang kayu,

sepeda

natural


up

Ibu-ibu

pemilik

kasur

Daster Kasur kapuk

bekas, barang2

bekas,

Sedikit

glamour

21 Persawahan Jalanan

tengan

sawah

14 Ext Siang Pak Hasan Kaos mustart,

Celana hitam,

bucket hat,

Sepeda, kasur

kapuk

Natural






313

22 Rumah Depan

Rumah

15 Ext Siang Pak Hasan, Kaos mustard,

Celana hitam,

bucket hat.

kasur kapuk,

sepeda

Natural


pendek

natural

23 Rumah Pak

Hasan

Kamar 16 Int Dini

Hari

Pak Hasan

dan Apip

Kaos dan sarung

berganti-ganti

Jam, Ranjang,

Kasur Kapuk

Natural


up

24 Rumah Pak

Hasan

Kamar 16B Int Dini

Hari

Pak Hasan

dan Apip

Kaos dan sarung

berganti-ganti

(2)

Jam, Ranjang,

Kasur Kapuk

Natural

25 Rumah Pak

Hasan

Kamar 16C Int Dini

Hari

Pak Hasan

dan Apip

Kaos dan sarung

berganti-ganti

Jam, Ranjang,

Kasur Kapuk

Natural






314

(3)

26 Rumah Pak

Hasan

Depan

Rumah

16D Ext Pagi Pak Hasan Kaos coklat dan

Sarung

Bale Natural

27 Rumah Pak

Hasan

Dapur 16E Int Pagi Pak Hasan Kaos coklat dan

sarung

Telur, Wajan,

Spatula,

Tungku, Kayu

Bakar

Natural


up

Apip Seragam SD Tas Natural






315

28 Warung Pak

Dodi

Warung 17 Ext Siang Pak Hasan Kaos berkera,

Celana panjang

hitam, bucket

hat,

Sepeda, Arang

Kayu, Uang,

properti warung

Natural

Pak Dodi Kaos, Celana

Pendek

Rokok, Korek Natural

29 Rumah Pak

Hasan

Kamar 18 Int Dini

hari

Pak Hasan Kaos abu-abu

dan sarung

Bantal 2, tikar,

kasur, lemari

Natural

30 Rumah Pak

Hasan

Depan

Rumah

18B Ext Dini

hari


dan sarung

Peci, sandal

jepit

Natural


up






316

31 Musholah Depan

musholah

19 Ext Dini

hari


dan sarung

Peci, sandal

jepit

Natural

Jama‟ah

sholat

Sarung, kaos,

baju koko

Sandal jepit Natural

32 Musholah Musholah 19B Int Pagi Pak Hasan Kaos abu-abu

dan sarung

Peci, sajadah Natural

Pak Ustadz baju koko,

sarung, peci,

dan sorban

Tasbih, sajadah Natural

33 Rumah Pak

Hasan

Kamar 20 Int Pagi Pak Hasan Kaos abu-abu

dan sarung

Ranjang, Tikar,

Bantal 2, Jam,

sajadah, lemari,

Natural






317


pendek

Natural

34 Rumah Pak

Hasan

Kamar

mandi

20B Int Pagi Apip Kaos dan

celana

Gayung, bak

mandi, handuk,

sabun, sikat

gigi, pasta gigi

Natural

35 Rumah Pak

Hasan

Kamar 20C Int Pagi Pak Hasan Kaos abu-abu

dan sarung

Kasur, ranjang,

lemari, bantal 2

Natural

36 Rumah Pak

Hasan

Halaman

Rumah

21 Ext Pagi Pak Hasan Kaos abu-abu

dan Sarung

Kasur, korek,

minyak tanah

Natural

Apip Kaos dan

handuk

Gayung, sabun,

sikat gigi, pasta

gigi

Natural

317

SET LOKASI




Gambar 3.5 Set Lokasi

1. Rumah Bilik

2. Depan Musholah

3. Dapur

318

SET LOKASI




4. Kamar

5. Warung ibu-ibu

6. Warung pak Dodi

319

SET LOKASI




7. Toko Kasur

8. Halaman Rumah Orang

9. Sawah

320

SET LOKASI

Produksi : SINEMA SENJA Produser : Afifa Nur

Indrasari



10. Musholah

11. Hutan

321

SET DESIGN




Gambar 3.6 Set Design

1. Rumah Pak hasan

2. Depan Musholah

322

SET DESIGN




3. Dapur

4. Kamar Pak Hasan

323

SET DESIGN




5. Warung ibu-ibu

6. Warung Pak Dodi

7. Toko Kasur

324

SET DESIGN




8. Musholah

9. Ruang Tengah

325

10. Kamar Mandi

SET DESIGN




11. Halaman rumah pak Hasan

12. Sawah

13. Hutan

326

FLOOR PLAN




Gambar 3.7 Floor Plan

1. Teras Rumah Pak Hasan

Skala 1 : 25

Ukuran Gambar : L : 14 Cm P : 6 Cm

327

FLOOR PLAN




2. Ruang Tengah

Skala 1:25


328

FLOOR PLAN




3. Kamar

Skala 1:20

Ukuran Gambar : L : 12,5 Cm P : 9,5 Cm

329

FLOOR PLAN


Judul Karya : KASUR BARU Sutradar : Ali Prayoga


4. Dapur

Skala 1:20


330

FLOOR PLAN


Judul Karya : KASUR BARU Sutradar : Ali Prayoga


5. Kamar Mandi

Skala 1:8

Ukuran Gambar : L : 15 Cm P : 12,5 Cm

331

FLOOR PLAN




6. Musholah

Skala 1:32


332

FLOOR PLAN




7. Warung Dodi

Skala 1:20


333

FLOOR PLAN




8. Warung Ibu Kasur

Skala 1:100


334

FLOOR PLAN




9. Halaman Rumah Pak Hasan

Skala 1:30

Ukuran Gambar : L :15 Cm P : 12 Cm

335

FLOOR PLAN




10. Depan Musholah

Skala 1:100


336

FLOOR PLAN




11. Sawah

Skala 1:200

Ukuran Gambar : L : 15 Cm P: 10 Cm

337

FLOOR PLAN




12. Toko Kasur

Skala 1 : 50

Ukuran Gambar L : 12 Cm P : 7 Cm

291

BREAKDOWN WARDROBE




Gambar 3.8 Breakdown Wardrobe

1. Pak Hasan

Cast : Pak Hasan

Scene : 5 – 10

Cast : Pak Hasan

Scene : 17

292

BREAKDOWN WARDROBE




Cast : Pak Hasan

Scene : 12 – 15

Cast : Pak Hasan

Scene : 16 C, 16 D, 16 E

293

BREAKDOWN WARDROBE




Cast : Pak Hasan

Scene : 4

Cast : Pak Hasan

Scene : 18 – 20B

294

BREAKDOWN WARDROBE




2. Apip

Cast : Apip

Scene : 9

Cast : Apip

Scene : 5B, 5D, 16E

295

BREAKDOWN WARDROBE




Cast : Apip

Scene : 15

Cast : Apip

Scene : 2

296

BREAKDOWN WARDROBE




3. Pak Dodi

Cast : Pak Dodi

Scene : 7

Cast : Pak Dodi

Scene : 17

297

BREAKDOWN WARDROBE




4. Ibu Pemilik Kasur

Cast : Ibu pemilik kasur

Scene : 13

5. Pak Ustadz

Cast : Pak Ustadz

Scene : 19 B

298

BREAKDOWN WARDROBE




6. Penjaga Toko kasur

Cast : Penjaga Toko Kasur

Scene : 8B

7. Teman Apip (Ibnu)

Cast : Ibnu

Scene : 2

299

3.8. Proses Kerja Penata Cahaya

“Menurut Nugroho (2014:142) menjelaskan bahwa tujuan utama

penataan cahaya yang baik adalah agar dapat menghasilkan gambar yang

menarik sesuai dengan tuntutan naskah serta rencana produksinya. Dengan

demikian , penata cahaya (lighting operator) dituntut untuk terus

mengembangkan daya reka dan daya ciptanya.”

Menurut Anton Mabruri KN (2013:76 ) menjelaskan bahwa, komposisi

tata cahaya lighting yang baik perlu di persiapkan untuk menghasilkan gambar

dengan kualitan yang baik pula. Mungkin perlu dipelajari konsep standar

pencahayaan dengan kalkulasi intesitas 1:3 antara key light, fill light, dan back

light atau mungkin menerapkan konsep lain agar dapat menstandarisasikan

pencahayaan film.

Berdasarkan pemaparan diatas, penata cahaya adalah seseorang yang

dapat mengoperasikan Lighting sebagai mana mestinya, dengan apa yang

tergambar dalam Naskah dan dapat terealisasikan dengan baik.

3.8.1 Pra Produksi

Prosedur atau langkah kerja lighting dalam pra produksi pada dasarnya di

buat untuk mempermudah kerja seseorang. Dapat diketahui bahwa kerja piñata

cahaya tidak hanya sekedar menata lampu, menghidupkan, dan mematikannya.

Akan tetapi ada prosedur yang harus di lewati sebelumnya yaitu :

1. Mempersiapkan semua kebutuhan dalam segi pencahayaan, baik dari

spesifikasi lighting hingga filter yang akan di gunakan.

300

2. Memeriksa semua alat yang akan di pakai serta berkomunikasi dengan

kru.

3. Mempelajari naskah adalah bahan dasar ekspresi artistic suatu

pementasan.

4. Diskusi dengan sutradara setelah mempelajari naskah dan

mendapatkan gambaran keseluruhan kejadian peristiwa lakon.

5. Penata cahaya perlu mengetahui interpretasi dan keinginan sutradara

mengenai lakon yang hendak dimainkan.

6. Melakukan observasi lokasi tempat yang akan dijadikan lokasi

shooting bersama – sama dengan sutradara.

3.8.2 Produksi

Proses pengambilan gambar di lapangan atau shooting. Pada tahap ini

penata cahaya diberikan pengarahan dari seorang sutradara tentang rencana

visual atau tata letak lighting serta mood yang di inginkan sutradara. Secara

sistematis rencana ini dibuat kedalam breakdown script. Dengan breakdown

script memudahkan semua element kru dalam bekerja nantinya. Sutrada

mendiskusikan blocking lighting dan mood seperti apakah yang harus dibuat

nanti, yaitu :

1. Memperhatikan perbandingan Hi Light (bagian ruang yang paling

terang) dan shade (bagian yang tergelap) agak tidak terlalu tinggi atau

biasa di sebut Hight Contras.

2. Perlu memperhatikan karakteristik tata cahaya dalam kaitannya dengan

kamera yang di gunakannya.

301

3. Menjaga semua peralatan tata cahaya yang di gunakan.

4. Bekerja sama dengan sang cameramen juga sutradara dalam

penempatan lighting dan segi penataan cahaya agar sesuai dengan scene

dan shoot yang di ambil.


Tidak banyak hal yang dilakukan oleh penata cahaya. Dalam tahap ini

yang di lakukan oleh penata cahaya hanya sebatas :

1. Merawat semua equipment yang telah di pakai, agar dapat beroperasi

dan digunakan untuk pembuatan / tahap selanjutnya.

2. Me-review hasil tata cahaya yang telah di record saat produksi oleh

editor.

3. Presentasi dan evaluasi.

3.8.4 Peran dan Tanggung Jawab.

Seperti profesi lainnya, penata cahaya sebagai bagian dari kru produksi

film dan televise mempunyai tugas serta tanggung jawab yang spesifik. Pada

umumnya seorang penata cahaya tidak bekerja sendiri (kecuali untuk hal

tertentu), dan secara umum tugas serta tanggung jawab penata cahaya meliputi :

1. Berdiskusi dengan produser serta sutradara, membahas tentang rencana

produksi.

2. Mempelajari naskah.

3. Menginterplementasikan sebuah adengan atau scene.

302

4. Memberi masukan agar busa mendapatkan mood pencahayaan yang

baik.

5. Memilih peralatan lighting serta perjuangan.

6. Bekerja sama dengan sutradara dan cameramen.

7. Melakukan set lighting atau blocking lighting sesuai keinginan

sutradara.


1. Konsep Kreatif

Hal prtama yang harus di lakukan oleh seorang penata cahaya Lighting

adalah melakukan observasi pada lokasi shooting. Kemudian dilanjutkan dengan

membuat floorplan sesuai dengan set lokasi. Tugas tata cahaya lighting

selanjutnya adalah membuat set design. Dalam setiap ide yang tertuang oleh

sutradara harus di manfaatkan sebaik – baiknya oleh seorang tata cahaya ligthing

dengan imajinasi yang menarik tanpa mengganggu alur cerita yang sudah dibuat

sebelumnya dan seorang tata cahaya lighting harus mencari tata cahaya lighting

yang sesuai di dalam frame agar tercapai vusial yang menarik.

Untuk beberapa kebutuhan tata cahaya lighting, penulis menyewa

kebutuhan tata cahaya lighting agar mencapai keserasian dalam sebuah alur

cerita dan penulis menambahkan beberapa teknik tata cahaya lighting yang

sesuai di dalam frame agar tercapai visual yang menarik.

2. Konsep Produksi

Saat proses produksi berlangsung seorang tata cahaya lighting juga perlu

303

cekatan menanggapi dan mempersiapkan kebutuhan apa saja yang dibutuhkan

selama produksi berlangsung dan masih berkaitan dengan tata cahaya lighting .

Penulis telah menjadwalkan beberapa tata cahaya lighting yang

diperlukan untuk jadwal syuting yang telah di tetapkan produser agar konsep

terperinci dengan baik.

3. Konsep Teknis

Dalam produksi ini penulis menggunakan lighting – lighting soft dengan

tujuan menghasilkan cahaya yang soft. Referensi cahaya yang dipilih di ambil dari

video clip MERCUSUAR. Penata cahaya menggunakan lighting ARII HMI-2500,

ARII HMI-575, KINOFLO, dan ARII INGKY-500 yang sudah memenuhi syarat

lighting standar professional serta lampu bohlam sebagai tambahan tata cahaya.

Lighting HMI-2500 mempunyai cahaya yang soft light dengan area yang sangat

luat yang di lengkapi dengan dimmer khusus. Sehingga besar atau kecilnya

cahaya soft light dapat di atur dengan dimmer. Lighting HMI-575 mempunyai

cahaya yang soft light dengan area yang sedikit luas yang di lengkapi dengan

dimmer khusus untuk mengatur besar kecilnya cahaya soft light sehingga besar

kecilnya cahaya soft light dapat di atur dengan dimmer. Lighting KINOFLO

mempunyai empat (4) buah bohlam panjang. Cahaya yang dihasilkan berwarna

putih dan soft light. Light KINOFLO di sertai dengan dimmer khusus sehingga

mudah untuk mengatur besar atau kecilnya cahaya soft light pada dimmer.

Lighting INGKY-500 mempunyai cahaya berwarna kuning (tungsten) yang soft

304

light. dengan dimmer khusus sehingga besar kecilnya cahaya soft light dapat

diatur dengan dimmer. Semua lighting yang digunakan disertai dengan filter cto

(color temperature orange), ctb (color temperature blue) dan diffuser untuk

memotong (cutter) dan menembakan (bouncing) cahaya soft light. Lampu

BOHLAM di gunakan sebagai media tambahan untuk memperkuat suasana pada

tata cahaya pada soft light.

3.8.6 Kendala Produksi Dan Solusi

A. Kendala Produksi

Kendala dan kesalahan bisa terjadi pada siapapun demikian juga bisa

terjadi pada penata cahaya. Kesalahan bisa di minimalisasi bahkan seharusnya

bisa dihindari jika kita bisa melewati semua prosedur dengan baik. Berikut

merupakan kesalahan – kesalahan bedasarkan pengalaman penulis serta teman

–teman di lapangan :

1. Perleng kusut.

2. Kurangnya panel box.

3. Kurangnya kabel bohlam.

4. Kurangnya piting kabel.

5. Kurangnya piting lampu dan bohlam.

6. Kondisi lokasi yang basah tidak jarang membuat kru terkena arus

pendek listrik.

7. Lokasi yang sempit memperlambat tata cahaya.

8. Kehabisan stok bahan bakar untuk generator.

305

B. Solusi

- Selalu merapikan perleng sebelum dan sesudah menggunakannya.

- Persiapan yang matang sebelum shooting.

- Mencari kios terdekat untuk melengkapi kekurangan tersebut.

- Memakai alas kaki yang terbuat dari karet untuk menghindari arus

pendek.

- Selalu menjaga hubungan antar sesama kru dan terus berkomunikasi

dengan baik agar shooting terus berjalan dengan baik.

3.8.7 Lembar Kerja Penata Cahaya

Konsep Tata Cahaya

Ligthing Equipment List

Breakdown Lighting

Spesifikasi Alat Lighting

Blocking Lighting

306

Konsep Tata Cahaya

“Menurut Yrama Widya (2011:7) menjelaskan bahwa ‘ penata cahaya

adalah seseorang yang bertugas untuk mengatur pencahayaan Lighting

mempunyai peranan yang cukup besar, karena kualitas gambar dari sebuah

Shoot akan semakin baik jika cahaya yang di gunakan tertata dengan baik.”

Tata cahaya adalah seni pengaturan cahaya dengan mempergunakan

peralatan pencahayaan agar kamera mampu melihat obyek dengan jelas, dan

menciptakan ilusi sehingga penonton mendapatkan kesan adanya jarak, ruang,

waktu dan suasana dari suatu kejadian yang dipertunjukkan dalam suatu

pementasan. Seperti halnya mata manusia, kamera video membutuhkan cahaya

yang cukup agar bisa berfungsi secara efektif. Dengan pencahayaan penonton

akan bisa melihat seperti apa bentuk obyek, di mana dia saling berhubungan

dengan obyek lainnya, dengan lingkungannya, dan kapan peristiwa itu terjadi.

Tugas utama penata cahaya adalah merencanakan sekaligus memainkan

pencahayaan pada saat pementasan / shooting berjalan sehingga pencahayaan

mendukung penciptaan latar suasana panggung / hasil visual. Jelas bahwa penata

caha perlu berkoordinasi dengan penata kameramen maupun artistik. Seorang

penata cahaya harus memiliki pengetahuan memadai dalam hal mixer cahaya.

307

LIGTHING EQUIPMENT LIST



Durasi : 20 menit Penata Cahaya : Efrata

Bijaksana P

Tabel 3.15 Ligthing Equipment List

NO NAMA SERI JUMLAH KETERANGAN

1. ARRI HMI 2.5w 2 SEWA

2. ARRI HMI 575w 2 SEWA

3. KINOFLO 4 BANK 3 SEWA

4. ARII INGKY 300w 3 SEWA

5. STAND LIGHT - 10 SEWA

6. MAGIC AREM - 3 SEWA

7. CLAM BUAYA - 2 SEWA

8. PERLENG - 15 SEWA

9. AREM - 3 SEWA

10. FILTER CTO - MILIK SENDIRI

308

11. KAIN HITAM - 2 MILIK SENDIRI

12. KAWAT - 1KG MILIK SENDIRI

13. BUNDER CLIP - 3 KOTAK MILIK SENDIRI

14. LAKBAN HITAM - 5 GULUNG MILIK SENDIRI

15. BOHLAM - 7 MILIK SENDIRI

16. KABEL - 40 METER MILIK SENDIRI

17. PITING KABEL - 7 MILIK SENDIRI

18. PITING LAMPU - 7 MILIK SENDIRI

19. PANEL BOX - 2 SEWA

20. GENERATOR 11000w 1 SEWA

21. REFLEKTOR - 1 MILIK SENDIRI

22. FILTER DIFFUSE - MILIK SENDIRI

23. FILTER CTB - MILIK SENDIRI

309

BREAKDOWN LIGHTING



Durasi : 20 menit Penata Cahaya : Efrata

Bijaksana P

Tabel 3.16 BREAKDOWN LIGTHING

NO. SCENE KEY LIGHT FILL LIGHT BACK LIGHT EXT. /

INT.

NOTES

1. 1 - - - EXT SORE

2. 2 - - - EXT SORE

3. 3 HMI575 KINOFLO INGKY 300 INT MALAM

4. 3B INGKY 300 INGKY 300 INGKY 300 INT LAMPU

MENYALA

5. 3C HMI 575 KINOFLO INGKY 300 INT MALAM

6. 4 HMI 2500 KINOFLO HMI 575 EXT MALAM

7. 5 HMI 575 KINOFLO HMI 575 INT PAGI

310

8. 5B HMI 575 KINOFLO HMI 575 INT PAGI

9. 5C - - KINOFLO INT PAGI

10. 5D HMI 2500 KINOFLO HMI 575 INT LAMPU

MENYALA

11. 6 - KINOFLO HMI 575 EXT PAGI

12. 6B - - - EXT PAGI

13. 7 - - KINOFLO EXT PAGI

14. 8 - - KINOFLO EXT PAGI

15. 8B - - - EXT PAGI

16. 9 - KINOFLO HMI 575 EXT SORE

17. 10 - KINOFLO HMI 575 EXT SORE

18. 11 HMI 575 KINOFLO INGKY 300 INT MALAM

19. 12 HMI 2500 KINOFLO HMI 575 EXT PAGI

20. 13 - - HMI 575 EXT SIANG

21. 14 - - - EXT SIANG

22. 15 KINOFLO KINOFLO HMI 575 EXT SIANG

23. 16 HMI 575 KINOFLO INGKY 300 INT SUBUH

311

24. 16B HMI 575 KINOFLO HMI 575 INT SUBUH

25. 16C HMI 575 KINOFLO INGKY 300 INT SUBUH

26. 16D HMI 2500 KINOFLO HMI 575 EXT PAGI

27. 16E HMI 575 KINOFLO HMI 575 INT LAMPU

MENYALA

28. 17 - - KINOFLO EXT SIANG

29. 18 HMI 575 KINOFLO INGKY 300 INT SUBUH

30. 18B KINOFLO KINOFLO HMI 2500 EXT SUBUH

31. 19 HMI 2500 KINOFLO HMI 575 EXT SUBUH

32. 19B KINOFLO KINOFLO KINOFLO INT LAMPU

MENYALA

33. 20 KINOFLO KINOFLO HMI 575 EXT SIANG

34. 20B - KINOFLO KINOFLO INT PAGI

35. 20C - KINOFLO HMI 575 INT SIANG

36. 21 - KINOFLO HMI 575 EXT SIANG

312

SPESIFIKASI ALAT LIGHTING

Gambar 3.10 Spesifikasi Alat Lighting

Rating :2500W

Socket (Lampholder) :G38 High Voltage

Lens (Condenser) :9.9" (250 mm) low expansion borosilicate Fresnel lens

Mounting :1 1/8" (29 mm) stand mount

Weight :31 lbs. (14 kg)

Dimensions :30.62 x 18.25 x 15.37" (77.7 x 46.4 x 39 cm)

https://www.bhphotovideo.com/c/product/633023-

REG/Arri_525207_True_Blue_D25_HMI.html

https://www.bhphotovideo.com/c/product/633023-REG/Arri_525207_True_Blue_D25_HMI.html

https://www.bhphotovideo.com/c/product/633023-REG/Arri_525207_True_Blue_D25_HMI.html

313


Rating :575W

Socket (Lampholder) :G22 High Voltage

Lens (Condenser) :5.9" (150 mm) low expansion borosilicate Fresnel lens

Mounting :5/8" (16 mm) or 1 1/8" (29 mm) stand mount

Weight :13.5 lbs. (6.1 kg)

Dimensions :17 x 12.87 x 8.75" (43.18 x 32.68 x 22.19 cm)


REG/Arri_Compact_HMI_575W_Fresnel.html

https://www.bhphotovideo.com/c/product/72165-REG/Arri_Compact_HMI_575W_Fresnel.html

https://www.bhphotovideo.com/c/product/72165-REG/Arri_Compact_HMI_575W_Fresnel.html

314


Lamps :4 x F75/T12 Lamp Sockets

Mounting :Twist-off mount with 3/8" pin

Photometrics :173 fc @ 4.0' (1.2 m)

:49 fc @ 8.0' (2.4 m)

:17 fc @ 14' (4.2 m)

:1,303 lux @ 4.9' (1.5)

:503 lux @ 8.2' (2.5 m)

:208 lux @ 13.1' (4.0 m)

Approvals and Certifications UL listed, CE approved

Dimensions :52 x 13 x 3.5" (132 x 33 x 9 cm) with 6.5" barndoors

Weight :11.5 lb (5.2 kg)

315


REG/kino_flo_cfx_484_4ft_4bank_fixture.html


Rating :300 W, 120-240 VAC, 50/60 Hz

Power Consumption :300 W

Lamp Separately Purchased: CP81 FSL 300 W / 230 V ; CP81 FKW 300 W /

120 V

Color Temperature :Approximately 3200K

Socket :GY9.5

Lens :3.15" / 80 mm (Fresnel lens)

Reflector :Spherical, specular, high purity aluminum

Beam Angle :14-53°

https://www.bhphotovideo.com/c/product/1193254-REG/kino_flo_cfx_484_4ft_4bank_fixture.html

https://www.bhphotovideo.com/c/product/1193254-REG/kino_flo_cfx_484_4ft_4bank_fixture.html

316

Dimming :Yes, 0-100 % via external dimmer

Mounting :5/8" / 16 mm (stand mount)

Yoke :Flat blade attaches to any 5/8" (16 mm) stud

Cable :11.5' / 3.5 m cable, grounded Edison plug, inline

switch

Focusing :Worm gear driven

Barndoor :4-Way: 5.12" / 130 mm

Accessory Size :Diameter: 5.12 / 130 mm (scrim)

Dimensions :9.17 x 8.7 x 6.3" / 233 x 187 x 160 mm

Weight :4.0 lb / 1.8 kgEF

Certifications :CE, CB, GS, cNRTLus


REG/Arri_531300_300_Watt_Plus_Tungsten.html

https://www.bhphotovideo.com/c/product/72010-REG/Arri_531300_300_Watt_Plus_Tungsten.html

https://www.bhphotovideo.com/c/product/72010-REG/Arri_531300_300_Watt_Plus_Tungsten.html

317


SPESIFIKASI :

- Merk : Philips

- Type : Siawet 60W

- Model : Bohlam Pijar

- Warna : Clear/Bening

- Produk : Asli Philips

318

https://www.bukalapak.com/p/rumah-tangga/elektronik-1111/lampu-alat-

penerangan/668aa2-jual-bola-lampu-pijar-60watt-

philips?from=&product_owner=normal_seller

https://www.bukalapak.com/p/rumah-tangga/elektronik-1111/lampu-alat-penerangan/668aa2-jual-bola-lampu-pijar-60watt-philips?from=&product_owner=normal_seller



319


SPESIFIKASI :

- Merk : Philips

- Type : Siawet 25W

- Model : Bohlam Pijar

- Warna : Clear/Bening

- Produk : Asli Philips

https://www.bukalapak.com/p/rumah-tangga/elektronik-1111/lampu-alat-

penerangan/k4gdhz-jual-lampu-bohlam-pijar-philips-25-watt-

original?from=&keyword=&product_owner=normal_seller

https://www.bukalapak.com/p/rumah-tangga/elektronik-1111/lampu-alat-penerangan/k4gdhz-jual-lampu-bohlam-pijar-philips-25-watt-original?from=&keyword=&product_owner=normal_seller



320


SPESIFIKASI

- Daya : 5Watt

- Voltase : 170 ~ 240Volt

- Lampu LED Philips 5Watt setara dengan 470LM

- Cool daylight colour

- Longer lifetime - lasts up to 15 years

- 85% energy saving

321

https://www.tokopedia.com/gudangledmurah/lampu-led-philips-5w-5-w-5-

watt-5watt?gclid=CjwKCAjw14rbBRB3EiwAKeoG_3aVtxgyjvkNM8E5v_ytbU-

DSRaalhe8cIkSkzPN2kI9WPRUwtL_QhoCIB4QAvD_BwE

BLOCKING LIGHTING



Durasi : 20 menit Penata Cahaya : Efrata Bijaksana P

1. DEPAN RUMAH / EXT / DAY

SCENE 6 dan 16D

SKALA 1:50

https://www.tokopedia.com/gudangledmurah/lampu-led-philips-5w-5-w-5-watt-5watt?gclid=CjwKCAjw14rbBRB3EiwAKeoG_3aVtxgyjvkNM8E5v_ytbU-DSRaalhe8cIkSkzPN2kI9WPRUwtL_QhoCIB4QAvD_BwE



322


323

BLOCKING LIGHTING




2. DEPAN RUMAH / EXT

/ DAY

(SORE)

SCENE 9, 10, 15, 21

SKALA 1:50


324

BLOCKING LIGHTING




3. RUANG MAKAN / INT / DAY

(PAGI)

SCENE 5D

SKALA 1:35


325

BLOCKING LIGHTING




4. RUANG

SHOLAT / INT / NIGHT

(MALAM)

SCENE 3C, 11

SKALA 1:35


326

BLOCKING LIGHTING




5. KAMAR TIDUR / INT / NIGHT

(MALAM)

SCENE 3, 3C, 11, 16, 16B, 18

SKALA 1:25

UKURAN GAMBAR L : 10,4 CM P : 8 CM

327

BLOCKING LIGHTING




6. KAMAR

TIDUR / INT / DAY

(PAGI)

SCENE 5B, 16C, 20, 20C

SKALA 1:25

UKURAN GAMBAR L : 10,4 CM P : 8 CM

328

BLOCKING LIGHTING




7. DAPUR RUMAH / INT / DAY

(PAGI)

SCENE 5, 5C, 16E

SKALA 1:25


329

BLOCKING LIGHTING




8. KAMAR MANDI / EXT / NIGHT

(MALAM)

SCENE 3B

SKALA 1:10


330

BLOCKING LIGHTING




9. KAMAR MANDI / EXT / DAY

(PAGI)

SCENE 20B

SKALA 1:10


331

BLOCKING LIGHTING




10. DEPAN MUSHOLAH / EXT / NIGHT

(SUBUH)

SCENE 4, 19

SKALA 1:150

UKURAN GAMBAR PL: 10 CM P : 6,6 CM

332

BLOCKING LIGHTING




11. MUSHOLAH / INT / NIGHT

(SUBUH)

SCENE 19B

SKALA 1:40


333

BLOCKING LIGHTING




12. RUMAH IBU PEMILIK KASUR / EXT / DAY

(SIANG)

SCENE 12, 13

SKALA 1:100

UKURAN GAMBAR L : 12 CM P : 7,5 CM

334

BLOCKING LIGHTING




13. WARUNG PAK DODI / EXT / DAY

(SIANG)

SCENE 12, 13

SKALA 1:60


335

BLOCKING LIGHTING




14. SUASANA RUMAH / EXT / NIGHT

(SUBUH)

SCENE 3C, 18B

SKALA 1: 100


336

BLOCKING LIGHTING




15. TOKO KASUR / EXT / DAY

(SIANG)

SCENE 8, 8B

SKALA 1 : 50


335

BAB IV

PENUTUP

4.1. Kesimpulan

Dalam memproduksi sebuah film banyak melibatkan banyak orang dan

banyak peralatan. Dibutuhkan komunikasi yang baik antar pemain dan crew agar

terjalin kerjasama yang kompak. Begitu pula dalam pembuatan film “KASUR

BARU” ini, semuanya saling bekerja sama dan membantu untuk mendapatkan

hasil akhir yang maksimal. Setiap masalah atau perselisihan pendapat

didiskusikan guna mendapatkan solusi yang tepat dan tidak terjadi perpecahan.

Demikian yang dapat kami paparkan mengenai materi yang menjadi pokok

bahasan dalam Tugas Akhir ini, tentunya masih banyak kekurangan dan

kelemahannya, karena terbatasnya pengetahuan dan kurangnya rujukan atau

referensi yang ada hubungannya dengan drama ini.

Tim penulis merasa cukup puas dengan hasil yang telah dicapai, meski

mengalami berbagai kendala baik pada saat Pra Produksi, Produksi, Pasca

Produksi. Hal itu dapat tim penulis produksi lewati dan merasa mengalami

kemajuan dari segi pengetahuan dan pengalaman yang sangat berguna bagi tim

penulis nantinya.

336

4.2. Saran

337

DAFTAR PUSTAKA

338

DAFTAR RIWAYAT HIDUP

PRODUSER

Nama : Afifa Nur Indrasari

NIM : 42150423

TTL : Indramayu, 18 Juni 1997

Alamat : Jln. Sekolah Rt11/Rw 11

Agama : Islam

Umur : 21 Thn

Riwayat Pengalaman Berorganisasi/Pekerjaan

- Assisten Audioman Film Pendek “Halangan”

- Wardrobe & Talent Sitkom “Admin-Admin Centil”

- Penulis Naskah Dokumenter Anto Jadul “Potretku Untuk Mereka”

- Reporter Berita Tv Rubrik Budaya Semester 4

- Sutradara Dokumenter “Syekh Astari Dalam Memory – Remake”

- Creative Produksi Program Musik Televisi “Muscoustic”

339

SUTRADARA

Nama : Ali Prayoga

NIM : 42150062

Jurusan : Penyiaran

TTL : Tangerang, 19 September 1998

Agama : Islam

Umur : 19 tahun

1. BSI Cengkareng

2. Sutradara “Admin-admin Centil (AADC)” semester 3 BSI Cengkareng

3. Asisten Kameramen film pendek “Halangan ?” semester 3 BSI Cengkareng

4. Program Director “Hard News Aksi 212” semester 4 BSI Cengkareng

5. Editor “Citizen BSI, rubrik budaya mendengarkan music klasik” semester 4

BSI Cengkareng

340

6. Sutradara Dokumenter kelas “ Anto Jadul Potretku Untuk Mereka “ semester

4 BSI Cengkareng

7. Kameramen Dokumenter kelompok “ Syeh Astari Dalam Memori (Remake) “

semester 4 BSI Cengkareng

8. Program Director & Editor program tv non drama music “Muscoustic” TV4

semester 5 BSI

341

PENULIS NASKAH

Nama : Muhamad Dika Santo

NIM : 42150220

TTL : Belitang, 12 Januari 1996

Alamat : Gumawang, Belitang, Sumatera Selatan

Agama : Islam

Umur : 22 tahun

Riwayat pengalaman berorganisasi/pekerjaan

- Penulis Naskah Film Pendek “ALIBI” 2016 Semester 2 BSI Cengkareng

342

- Talent Situasi Komedi “Keluarga Kok Gitu” Karnos Film Semester 2 BSI

Cengkareng

- Wardrobe Fim Pendek “Halangan” Semester 3 Broadcasting Awards 2017

- Talent Situasi Komedi “Admin-Admin Centil” Semester 3 BSI Cengkareng

- Penulis Naskah Video Clip “NOAH – Jika Engkau (Cover)” Semester 3 BSI

Cengkareng

- Penulis Naskah Dokumenter “Anto Jadul Potret ku Untuk Mereka” Semester

4 BSI Cengkareng

- Penulis Naskah Dokumenter “Syeh Astari Dalam Memori (Remake)”

Semester 4 BSI Cengkareng

- Reporter Live Report “Demo 212” Semester 4 BSI Cengkareng

- Reporter Program Berita Televisi “Lensa Metropolis” Semester 5 BSI

Cengkareng

- Penulis Naskah Drama Radio “SEMATI” Semester 5 BSI Cengkareng

343

PENATA KAMERA

Nama : Havizai

NIM : 42150070

Jurusan : Penyiaran

TTL : Tangerang, 22 Februari 1995

Agama : Islam

Umur : 23 tahun

Riwayat pengalaman berorganisa/pekerjaan

1. Penata Kamera film pendek “ Halangan ?” semester 3 BSI Cengkareng

2. Penata Kamera drama sitkom “Oh Ternyata Pak Dosen ?” semester 3 BSI

Cengkareng

344

3. Penata Kamera Dokumenter “Anto Jadul : Potret ku untuk mereka” semester 4

BSI Cengkareng

4. Penata Kamera Dokumenter “Danau Biru Cigaru” semester 4 BSI Cengkareng

5. Penata Kamera Program Tv Magazine “Vocation Hunter” TV 4 semester 5 BSI

6. Freelance Penata Kamera program “Auto Gadget” MNC Chanel

7. Penata Kamera film pendek “Kafir” Lucky bastard project.

8. Assisten Penata Kamera film pendek “Maryani”

345

EDITOR

Nama : Rudiyanto

Nim : 42150846

TTL : Banjarnegara Jawa tengah, 04-09-1996

Alamat : Bojong Indah Rawa Buaya JakBar

Agama : Islam

Umur : 22 thn


- Editor Short Movie “Baseball Man” 2016 Semester 2 BSI Cengkareng

- Kameramen drama studio multicam “The God” semester 2 BSI Cengkareng

- Editor film pendek “Deadline” 2016 semester 2 BSI Cengkareng

- Sutradara “tugas editing cover video klip Noah – Jika Engkau” Semester 3

BSI Cengkareng

346

- Editor Terbaik Short Movie “Halangan” Semester 3 Boradcasting Award

2017

- Editor Di Sitkom “OH TERNYATA PAK DOSEN” Semester 3 BSI

Cengkareng

- Asisten Sutradara Dokumenter “Anto Jadul Potretku Untuk Mereka” Semster

3 BSI Cengkareng

- Penata Kamera dan Editor Video Klip Cover “Jika Engkau”Semester 3 BSI

Cengkareng

- Program Director “Hard News Aksi 212” semester 4 BSI Cengkareng

- Editor Film Dokumenter “Syeh Astari Dalam Memori (Remake)” Semester 4

BSI Cengkareng

- Editor “Hard News Aksi 212” semester 4 BSI Cengkareng

- Kameraman “Citizen BSI, rubrik budaya mendengarkan music klasik”


- Editor Drama film tv “Khayal” semester 5 BSI

347

PENATA SUARA

Nama : Dennis Al Rizky Firdaus

Nim : 42150749

TTL : Tangerang, 14 Maret 1997

Alamat : Jln. Teratai XIV Blok D21 No 18 RT 004/005 Tangerang

Agama : Islam

Umur : 21 thn


- Penata Suara Short Movie “Baseball Man” 2016 Semester 2 BSI Cengkareng

- Penata Suara Short Movie “Rahasia Cinta” 2016 Semester 2 BSI Cengkareng

- Penata Suara Terbaik Short Movie “Halangan” Semester 3 Boradcasting

Award 2017

348

- Penata Suara Di Sitkom “OH TERNYATA PAK DOSEN” Semester 3 BSI

Cengkareng

- Penata Suara Dokumenter “Anto Jadul Potretku Untuk Mereka” Semster 3

BSI Cengkareng

- Penata Kamera dan Audioman Video Klip Cover “Panah Asmara”Semester 3

BSI Cengkareng

- Audioman Film Dokumenter “Untuk Negri” Semester 4 BSI Cengkareng

- Audioman Live Report “Berita TV” Semster 4 BSI Cengkareng

- Penata Kamera “MUSCUSTIC” Semester 5 BSi Cengkareng

349

PENATA ARTISTIK

Nama : Desi Ratna Sari

NIM : 42150713

Jurusan : Penyiaran

TTL : Mojokerto, 22 Juni 1996

Agama : Islam

Umur : 22 tahun


1. Make Up Artis dan make up karakter film pendek “Baseball man”


350

2. Switcher pada drama sitkom televisi “ Keluarga Kok Gitu?” semester 2

BSI Cengkareng

3. Editor film pendek “Alibi” 2016 semester 2 BSI Cengkareng

4. Penata artistic dan Asisten Produser Sitko “Admin-admin Centil (AADC)”


5. Clapper film pendek “Halangan ?” semester 3 BSI Cengkareng

6. Make Up Artis Live Report “Citizen BSI” semester 4 BSI Cengkareng

7. Sutradara Dokumenter “ Masjid Kramat Luar Batang“ semester 4 BSI

Cengkareng

8. Operator VTR dalam program music “Muscoustic” TV4 semester 5 BSI

351

PENATA CAHAYA

Nama : Efrata Bijaksana Purba

NIM : 42150494

Jurusan : Penyiaran

TTL : Tangerang, 15 Agustus 1995

Agama : Kristen

Umur :22

Riwayat pengalaman beroganisasi/pekerjaan

352

1. Produser dalam film pendek “NGIMPI” semester 2 BSI Cengkareng.

2. Kameraman dalam film pendek “REMEMBER” semester 2 BSI

Cengkareng.

3. DOP dalam film pendek “HALANGAN” semester 3 BSI Cengkareng.

4. Kameraman dalam drama Situasi Komedi “OH…. TERNYATA PAK

DOSEN” semester 3 BSI Cengkareng.

5. DOP dalam film documenter “POTRETKU UNTUK MEREKA „ANTO

JADUL‟” semester 4 BSI Cengkareng.

6. Sutradara dalam Film Dokumenter “DANAU BIRU CIGARU” Semester 4

BSI Cengkareng.

7. Kameraman dalam program tv berita SOFT NEWS “VAPE” semester 4

BSI Cengkareng.

8. Editor dalam Program tv Berita SOFT NEWS “SEKOLAH ALAM”

Semester 4 BSI Cengkareng.

9. MUA dalam program berita tv “TV4) semester 5 BSI Cengkareng.

336

No : 0145/5.05/AKOM-BSI/III2017

Hal : Permohonan Izin Lokasi Syuting Produksi Tugas Akhir

Jakarta, 20 Mei

2018

Kepada Yth. Pemerintah Desa Kemuning Kp. Kemuning Rt.001 Rw. 002 Kec. Kresek , Kab. Tangerang, Banten

Dengan Hormat,

Bersama surat ini, saya sebagai penanggung jawab di prodi penyiaran (Broadcasting),

menyatakan dengan benar bahwa mahasiswa/i di bawah ini akan melakukan

Permohonan Izin Lokasi Syuting Produksi Tugas Akhir. Adapun permohonan tersebut

untuk memenuhi Tugas Akhir sebagai syarat kelulusan. Adapun nama mahasiswa/i

tersebut adalah :

NO NAMA NIM

1. Afifa Nur Indrasari 42150423

2. Ali Prayoga 42150062

3. Dennis Al Rizky Firdaus 42150749

4. Desi Ratna sari 42150713

5. Efrata Bijaksana Purba 42150494

6. havizai 4250070

7. Muhamad Dika 42150220

8. Rudiyanto 42150846

337

Kami memohon bantuannya kepada pihak Pemerintah Desa kemuning untuk dapat

memberikan bantuannya kepada mahasiswa/i tersebut di atas. Demikian surat ini kami

buat atas perhatian dan kerjasamanya kami ucapkan terimakasih.

336

337

338

339

340

341

342

343

344

345

346

Date post:	15-Jul-2020
Category:	Documents
Upload:	others
View:	0 times
Download:	0 times

PROGRAM DRAMA TELEVISI€¦ · wooden bed with only a mat. However, because of that, Hasan can wake...

Documents