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t e n d ê n c i a s

A Luz dos

MonumentosUrbanos Por José Canosa Miguez

   F  o   t

  o  :   S   t  o  c   k

   P   h  o   t  o  s

s m onum entos e sítios históricos, culturais, pai-

sagísticos e sentim entais –patrim ônio im portante

e m em ória das cidades –são objetos arquitetu-

rais ou naturais, claram ente reconhecíveis, que ca-

racterizam a silhueta de um a cidade.

É norm al que as com unidades locais e os go-

vernantes estejam sem pre interessados na elabo-

ração de projetos de ilum inação para estes m o-

num entos, intervenções q ue sem pre geram im -

pacto visual e em ocional, com grande reper-

cussão nas m ídias e na im agem das cidades.

Ao longo dos últim os 20 anos, com equi-

pam entos tecnologicam ente m ais desenvol-

vidos, a decisão de ilum inar os m onum en-

tos e edificações urbanas relevantes se

tornou freqüente em todos os países. N o

A Visão Francesa

OBrasil, durante a década de 90, a ação pioneira da

Rioluz, a com panhia responsável pela ilum inação do

Rio de Janeiro, ilum inou dezenas de m onum entos e

edifícios im portantes da cidade, no âm bito de um pro-

gram a conjunto com a Secretaria de C ultura e inte-

grado com a Secretaria de U rbanism o. O utras cida-

des brasileiras seguiram o exem plo carioca e pro-

m overam ações sem elhantes, buscando a revitali-

zação e o destaque de seu patrim ônio.

A França detém atualm ente indiscutível lide-

rança na ilum inação urbana de qualidade e a

abordagem extrem am ente cuidadosa e integra-

da de seus projetos tem produzido exem plos

prim orosos. D esta escola francesa, que se

irradiou por diversos países da Europa e

da Ásia, escolhem os alguns conceitos e

A Luz dos

MonumentosUrbanosA Visão Francesa

Por José Canosa Miguez

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observações interessantes sobre a evolução da ilu-

m inação dos m onum entos e centros históricos.

Os personagensOs personagensOs personagensOs personagensOs personagens

São diversos os personagens e entidades que

participam dos processos de ilum inação do patri-

m ônio histórico e artístico das cidades:

● os organism os governam entais especializados,

instituídos nas esferas m unicipais, estaduais e fe-

derais na form a de C onselhos ou Institutos, que

m antêm sob a sua guarda oficial os m onum entos

tom bados. Seus profissionais são especializados e

em item pareceres consultivos sobre quaisquer tipos

de projetos d e ilum inação para os bens tom bados;

● os governantes e seus órgãos especializados

na problem ática urbana, em todas as escalas depoder –federal, estadual e m unicipal.

● o clero, no caso dos tem plos e im agens de qual-

quer religião (catedrais, igrejas, abadias, m osteiros,

etc.), que tam bém avalia a intervenção lum inosa;

● os serviços técnicos de ilum inação das cida-

des (a ED F em Paris, a R ioluz no R io de Janeiro, o

ILU M E em São Paulo, etc.);

●   lighting designers , que atuam por concurso ou

consultoria;

● escritórios técnicos de arquitetura, ilum inação,

eletricidade e energia;● fabricantes de equipam entos de ilum inação;

● equipes m ultidisciplinares (no caso de projetos

de reestruturação urbana).

Esta pluralidade de interlocutores coloca em

evidência a questão da com petência técnica em

assuntos de ilum inação externa e valorização notur-

na dos m onum entos.

A concepção clássicaA concepção clássicaA concepção clássicaA concepção clássicaA concepção clássica

As prim eiras ilum inações de m onum entos con-

sistiram , e este ainda é o caso m ais freqüente, em

sim plesm ente ilum inar o edifício com a ajuda de al-

guns projetores dispostos nas im ediações, sem a

preocupação com um a valorização particular e m uito

m enos com qualquer intenção de ordem estética.D enom inadas pelos franceses com o illuminations ,

nascem da vontade, um pouco paradoxal, de repro-

duzir o m elhor possível, a im agem diurna do m onu-

m ento, e o objetivo é tão som ente destacar a edifi-

cação durante a noite. Predom ina o princípio lum i-

notécnico da uniform idade de brilho para o conjun-

to, com os projetores instalados em função de um

ponto de contem plação das fachadas principais.

C om o o objetivo é se destacar da ilum inação públi-

ca viária, a lum inância m édia do m onum ento acaba

sendo m aior que a do entorno.

O desejo de copiar a imagem diurnaO desejo de copiar a imagem diurnaO desejo de copiar a imagem diurnaO desejo de copiar a imagem diurnaO desejo de copiar a imagem diurna

A aspiração de criar um a im agem “solar”do

m onum ento se explica em parte pela vontade dos

órgãos responsáveis pelo patrim ônio de tentar resti-

tuir à arquitetura durante a noite a sua m esm a leitura

As primeirasi luminaçõesde monumentosconsistiram

em simplesmentei luminar o edifíc iocom a ajuda de algunsprojetores dispostosnas imediações,sem preocupaçãocom uma valorizaçãoparticular ou in tençãode ordem estética.

Castelo de Vaduzem Liechtenstein

   F  o   t  o  :   D   i  v  u   l  g  a  ç   ã  o

Em projetos mais elaborados, o br anco-azulado do vapor metálico eo branco-alaranj ado do vapor de sódio são utilizados para sublinharfacilmente os diferentes planos ou volumes do monumento.

Fórum Rui Barbosa – Salvador – BAIlum inação: Citéluz

Proj. Iluminação: Fabiano Xavier e Alain Maitre

   F  o   t  o  :   R  o   b  e  r   t  o   F  u  r   t  a   d  o

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variam em intensidade e sua direção é freqüente-

m ente determ inada pelas possibilidades físicas de

im plantação dos projetores nas fachadas ou em

postes próxim os. É quase im possível posicionar os

projetores a um a altura capaz de reprod uzir as som -

bras solares: seriam necessários postes tão altos

que desfigurariam irrem ediavelm ente a paisagem e

a im agem do m onum ento.

d) A luz solar provoca um a som bra pouco defi-

nida do m onum ento: o sol aparece com o um a úni-

ca fonte pontual, situada a um a distância infinita em

relação à posição do observador. Em contrapartida,

a ilum inação artificial exige um determ inado núm e-

ro de projetores, definidos por ângulos de abertura

lim itados e determ inando o desejado nível de ilum i-

nam ento. A cada grupo de projetores corresponde

um a direção específica e, m esm o que m uitos proje-tores sejam agrupados, cada um provoca um a som -

bra diferenciada ou um grupo de som bras suaves,

tendo em vista a pouca distância entre a fonte e o

objeto ilum inado.

e) A tonalidade da luz solar em um dia claro

com céu azul é, paradoxalm ente, m uito fria (5.200ºK

a 6.000º K). O espectro crom ático do sol é m uito

rico - contém todas as cores do arco-íris - e seu Ín-

dice de R eprodução de C ores é, por definição, per-

feito: 100% . M as a luz artificial não é tão branca com o

a luz solar, pois possui um a cor dom inante, o quealtera a nossa percepção da cor dos objetos. As

fontes artificiais de tonalidade fria apresentam um

esp ectro m uito pobre e, em geral, um I.R.C . bem

m enor que o do sol.

A presunção desta aspiração - im itar o efeito

da luz solar - despertou em m uitos ilum inadores a

real consciência do caráter em inentem ente artificial

da ilum inação. Assum ido este caráter, surgiram os

projetos contem porâneos, pensados e concebidos

com o valorizações noturnas específicas. E a ilum i-

nação da Torre E iffel, com o prim eiro projeto criado

por Pierre Bideau e inaugurada na últim a noite de

1985, é considerada com o um dos gestos funda-

m entais desta nova atitude.

Observações quanto à terminologiaObservações quanto à terminologiaObservações quanto à terminologiaObservações quanto à terminologiaObservações quanto à terminologia

C abe aqui observar que duas diferentes expres-

sões francesas para os term os referentes ao gesto

de ilum inar a arquitetura m ostram diferenças m uito

im portantes:

diurna, da m elhor m aneira possível e tam bém pelo

receio de descaracterização do m onum ento com um a

ilum inação inadequada. M as será que este desejo é

realista ou pelo m enos tecnicam ente realizável?

Vam os analisar a questão por etapas:

a) A visão d iurna d e um m onum ento é global: a

luz do sol envolve os acessos ao m onum ento e ointegra ao seu am biente. A ilum inação artificial, ao

contrário, é restritiva: ela diferencia e destaca pela

luz um m onum ento do seu entorno, m uitas vezes

isolando-o de seu contexto urbano.

b) A potência da luz solar é fenom enal. Já a ilu-

m inação artificial é lim itada em potência e ilum ina

cada parte do objeto de m aneira parcial e distinta. A

ilum inância sobre um a fachada em um dia de sol

claro é da ordem de 70.000 a 100.000 luxes e de

30.000 a 40.000 em um dia m uito nebuloso; esta

m esm a fachada em noite de lua cheia terá um ilu-

m inam ento na ordem de 1 lux. A m aior parte dos

projetos estabelece níveis entre 30 e 200 luxes, no

m áxim o. Além disso, na m aioria dos casos, os pro-

jetos de ilum inação dos m onum entos não contem -

plam os acessos ao edifício.

c) A luz solar tem um a direção bem conhecida

e suas som bras são uniform es e idênticas, evoluin-

do lentam ente em intensidade e se deslocam ao rit-

m o do dia e das estações do ano. Já a luz artificial é

quase sem pre fixa, suas som bras geralm ente não

A Françadetém, atualmente,indiscutível l iderançana i lumi nação urbana

de qualidade.

Paris – FR

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● illumination –  ilum inação sem contrastes, cha-

pada, expressão clássica ultrap assada (assum iu

sentido depreciativo);

● mettre en lum ière  –ilum inar com o expressão ar-

tística, evidenciar, destacar, valorizar pela luz.

A abordagem contemporânea:A abordagem contemporânea:A abordagem contemporânea:A abordagem contemporânea:A abordagem contemporânea:

por uma outra leitura do monumentopor uma outra leitura do monumentopor uma outra leitura do monumentopor uma outra leitura do monumentopor uma outra leitura do monumento

Illumination  qualifica os projetos de luz cal-

cados na abordagem clássica, que busca um a có-

pia da im agem diurna do m onum ento. Já a mise en 

lumière  contem porânea é pensada de m aneira ori-

ginal e autônom a, longe d e qualquer referência à

im agem diurna e abstraindo-se de certos princípios

que no passado foram considerados com o dogm as.

D iferentem ente da ilum inação cham ada clássi-ca, a mise en lumière  contem porânea traduz um a

intenção e a visão sensível do seu criador. Autori-

zando um a ou m ais leituras do m onum ento, ela

transform a a im agem arquitetural, procurando não

descaracterizá-la, para destacar aspectos desta

m esm a arquitetura, de acordo com o sentim ento e

as opções do lighting designer .

A escolha e o posicionam ento dos projetores,

os níveis de ilum inam ento, as tonalidades de cor das

lâm padas são estudados em função da intenção de

“mettre en lumière” – valorizar pela luz –e não m aisdo sim ples volum e arquitetônico a destacar.

As opções para o partido do projeto de ilum ina-

ção podem variar: ressaltar as linhas de força das

estruturas, o princípio construtivo da arquitetura, in-

corporar o retorno da luz dos interiores, destacar

detalhes das fachadas ou o que a criatividade do

lighting designer  determ inar.

O s aparelhos e as técnicas, estas provenientes

m uitas vezes da ilum inação cênica, podem perm itir

viabilizarmise en lumière  evolutivas ao longo do tem -

po. A ilum inação pode então ser dinâm ica, progra-

m ável, e os níveis podem variar ao longo da noite.

O s ritm os de anim ação são flexíveis, podendo ser

regulados no local, e m odificados em função de um

ajuste, de um evento ou um a celebração particular.

Em busca de uma perspectiva históricaEm busca de uma perspectiva históricaEm busca de uma perspectiva históricaEm busca de uma perspectiva históricaEm busca de uma perspectiva histórica

Em que pesem as grandes diferenças entre as

cidades do velho e do novo m undo, os edifícios que

contam a história das cidades foram construídos

durante longos períodos históricos e o crescim entourbano progressivam ente os absorveu. U m m onu-

m ento não é som ente um conjunto de fachadas. Ele

é tam bém o testem unho de um a época, um a verda-

deira referência estilística e tem poral. M as a ilum i-

nação dos m onum entos históricos nunca conside-

rou os diferentes estilos arquitetônicos: castelos

m edievais, catedrais góticas, pousadas do século

XVIII, m ercados do século XIX, fontes art déco  são

ainda hoje ilum inados segundo os m esm os princí-

pios “clássicos”.

Seria interessante provocar um a reflexão juntoaos estudiosos da história da arte sobre o papel que

a luz pod e desem penhar na identificação e valoriza-

ção de um estilo arquitetônico, sobre o sim bolism o

da luz nos diferentes períodos históricos, sobre o

sentido da luz e da ilum inação na época em que o

m onum ento foi construído. Estes estudos poderiam

determ inar novas opções para o partido da ilum ina-

ção levando em conta o contexto histórico d o m o-

num ento; perm itiriam tam bém a criação de m obiliá-

rios de ilum inação originais e criativos que propori-

am um a interpretação contem porânea das antigas

lâm padas e lum inárias.

U m estilo arquitetônico é expresso por form as,

volum es, ornam entos, m ateriais e cores. U m a mise 

en lum ière  histórica pode se apoiar nestas caracte-

rísticas e se im buir do espírito d a época, sem no

entanto ser redundante ou cair no pastiche.

Em com plem ento à valorização noturna do edi-

fício a ilum inação pode igualm ente com prom eter-

se com o clim a de época do m onum ento ou do sítio

histórico: a luz pode criar atm osferas estranhas, m is   F  o   t  o  :   D   i  v  u   l  g  a  ç   ã  o

Projetores, níveisde i luminamento etonal idades de cor

das lâmpadassão estudados em

função do conceitode “ mise en lumière” 

e não maisdo simples volume

arquitetônicoa destacar.

I lha Fiscal – RJ

I luminação: J. C. Miguez / Rioluz

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