Dozvuk a hudba

Náplň přednášky

• různá umístění souboru v místnosti s odrazy

• dozvuk z hledisky délky (rytmiky), výšky (ladění), síly (dynamiky) a barvy

• typy dozvuku

Dozvuk nefunguje

• v relativně nekonečném prostoru

• (v exteriéru – na rovině v lese, na poli apod.)

• v tzv. mrtvé/suché místnosti

V suché místnosti jde signál bez odrazů přímo k posluchači

Signál v suché místnosti

• situace – nástroj sedív suché místnosti těsně před posluchačem nebo i dál od něj

• ze hry potom slyšíme jen základní signály

- buď hlasitější nebo tišší

Parametry dozvuku 1

Graf slučuje výsek vzorku v reálném okamžiku a následující odrazy

Parametry dozvuku 3

Termíny u dozvuku

• Základní přímý, čistý signál (dry – suchý)

• Počáteční odrazy (early reflections)

• Dozvuk /slité odrazy/ (reverb)

• Doba náběhu (predelay) – okamžik od základního signálu po začátek slitého dozvuku

• Wet (mokrý, vlhký) signál – počáteční odrazy+dozvuk

• Poměr dry x wet, poměr sil původního čistého a odraženého signálu

Dozvuk základní signál/melodii složenou z tónů

• Zesílí (odrazy se dynamicky přičítají k pokračujícím tónům)

• Rozmaže (mizí diskrétnost vyšších harmonických a tím ostré barvy)

• Prodlouží a scelí tóny

Místnost s odrazysoubor/interpret sedí blízko stěny a u něj

blízko posluchači – kontaktní poslech

Základní signál je hlasitější než počátečníodrazy a dozvuk

Základní ostrý signál je čitelný, odrazy přidávají slabšídozvuk

1:1 nástroj vyzařuje stejně silný signál, jako jsou odrazy

1:1 základní signál, počáteční odrazy i dozvuk jsou stejně hlasité

• Základní signál je již zamazáván

Přichází převažující dozvuk –ambientní poslech

Základní signál je nečitelný, jde slyšet jen dozvuk

• Funguje převážně zamlžený/rozmazaný dozvuk

Ambientní poslech je funkční

• pro průhlednější hudební faktury (delší noty, průzračnějšíharmonie či sólové melodie a nekomplikované rytmy)

• tj. např. pro gregoriánský chorál

Gregoriánský chorál

Pokud chcete eliminovat nežádoucídlouhý dozvuk 1

• Vytlumte rovnoměrně místnost (obvykle se to podaří na výškách a středech, hůře na basech)

• Zmenšete místnost (např. pozavírejte všechny dveře)• Posaďte diváky blízko k nástrojům• Hudební soubor rozestavte zády blízko ke stěně

(eliminujete tak počáteční odrazy zezadu)• Situujte jeviště a hlediště na šířku sálu, ne na jeho

délku• Přizpůsobte tempo dozvuku• Přizpůsobte artikulaci (délky not) dozvuku• Přizpůsobte pauzy dozvuku

Pokud chcete eliminovat nežádoucídlouhý dozvuk 2

• Přizpůsobte dynamiku dozvuku:a) v případě kratšího slabšího dozvuku (v menší místnosti)

funguje hrát pasáže pp či p dynamicky o patro výše –základní p signál přebíjí předchozí f či ff dozvuk

b) v případě dlouhého silného dozvuku s pozdějším nástupem fáze reverb – tj. s delším predaley (v dlouhémístnosti) funguje hrát ff či f pasáže dynamicky o patro níže – základní signál dojde ke vzdálené stěně velice zeslaben (dozní) a odrazem ještě více zeslabí

Dozvuk a skladby/hudební struktura

Souvisí ve čtyřech parametrech- délce- síle- výšce- barvě

Dozvuk a délky

• Z hlediska rytmiky jsou hlasité a čitelné early reflections/ počáteční odrazy navzájem propojeny s tempem a rytmem. Mohou působit

• rytmicky (např. čtvrťový základní signál proti odraženým šestnáctkám)

• nerytmicky s hudbou (např. osminový základní signál proti odraženým septolám)

Dozvuk a síla

• Z hlediska síly (dynamiky) – reverb pozitivně sjednocuje různě silné noty

Avšak hlasitý a pomalu klesající reverb se prolíná do následujících not, může je

• částečně nebo úplně dynamicky zastřít• být s nimi v harmonické kolizi

Ideální délky a dynamika(např. osminy)

Nepřesné délky a dynamika(např. čtvrtky)

Zastření dozvukem

Kontaktní versus ambientní zvuk• Jakým způsobem hrajete

klarinetem na mikrofon, aby zněl podle vašich představ?

• Poslední 2 roky používám na koncertech v řinčící rockové sestavě2 mikrofony: první u spodního dílu zprava asi 10cm daleko namířený na klapku malého e, druhý zleva k hornímu dílu znovu asi ve vzdálenosti 8-10cm směrem na klapky g1 či a1.

• Takže raději kontaktní snímání?• To je ale v hluku na koncertu. Ve

studiu vede jednoznačně mikrofon jeden, navíc z mnohem delšívzdálenosti. Čím větší odstup, tím je tón čitelnější, zanikají sykoty a hlasitost jednotlivých not se pěkněsrovná. Klarinet se dá ale snímat i přímo přes korpus, v takovém případě říkám, že témbr je sprostý až jedovatý.

Silný dozvuk maskuje nastupujícízákladní signál v pp

Kompromisní poměr základního signálu a dozvuku

Dozvuk a barva

• Z hlediska barvy – odrazy jsou obvykle ořezané o výšky (existují však i místnosti, kde to funguje i naopak!)

• ostrý signál se stává jemnějším a rozmazanějším (přibývá šumů a poklesává diskrétnost shorků)

Dozvuk a výška

• Z hlediska výšky – pokud se místnost nepohybuje, odrazy mají konstantní výšku, výška však může více či mírně plavat u nástroje, potom reverb

• zastírá rozladění (melodie jakoby se skládala z několika mírně neladících nástrojů)

• v případě hlavně hustější harmonie může takovézastírání intonace narušit opačně čitelnost akordů

Rozladění - osa

Rozladěný základní signál

Rozladěný základní signál s 1. odrazem

Rozladěný základní signál s 1. a 2. odrazem

Typy (algoritmy) prostorů 1

Typy (algoritmy) prostorů 2

Typy (algoritmy) prostorů 3

Jaký dozvuk, pro jaké nástroje a pasáže?

• dlouhé noty, nástroje s ostrým tónem - pila, puls (např. pozoun, trubka, oboe) snesou dlouhý dozvuk a budou stále čitelné – tónová složka/shorky se bude stále prosazovat

• nástroje s hebký tónem – sinus, trojúhelník (spodnírejstřík flétny a klarinetu) a rychle po sobě jdoucí noty dlouhý dozvuk znepřehlední, zakryje zvýšeným šumem

Jaký dozvuk, pro jaká tělesa?

• větší míra dozvuku - ambient - vytvoří semknutějšímixtury (orchestrální smyčce, dřeva, žestě, tutti), změkčízvuk a zastře harmonii – žádoucí např. u sborů, komorního smyčcového orchestru apod.

• sušší zvuk - kontaktní – umožní čitelnost jednotlivých hlasů, bude však bránit vzniku jednolitějších mixtur –žádoucí u sytých harmonií, kontrapunktu apod.

Estetické aspekty dozvuku

• vážná hudba i školství: více ji zajímá vývoj melodiky a harmonie (dodekafonie, serialita), rytmus, instrumentálníkombinace (témbrová hudba), dozvuk a vůbec zvukovéefekty považuje spíše za podružný jev

• rocková hudba: v harmoniích, melodiích a rytmu nedochází k zásadním změnám, důležité jsou však barvy a výraz – pracuje s efekty, mezi nimi i programověs umělým dozvukem

Reverb v hudbě: laciné klišé, anebo důležitý stylový prvek?

• Pink Floyd - LP The Dark Side of theMoon

• celosvětově se jej prodalo přibližně45 milionů kopií (nejprodávanějšíalbum Pink Floyd a 3. v historii hudby), v americkém žebříčku Billboard 200 se udrželo celkem 741 týdnů (tj. přes 14 let; na prvním místěale strávilo pouze jeden týden), cožje rekord, který žádná jiná hudebnídeska nepřekonala.

• zvukový mistr - Alan Parsons

Dozvuk posluchače informuje

• o hloubce prostoru před ním (ale i po boku a vzadu /nežádoucí/)

• o posazení nástrojů na předozadní ose

• o směru, kterým jednotlivé nástroje vyzařují (poměr signálů dry a wet)

Selekce informací při lidském vnímání

• Leoš Janáček – jsme schopni vnímat a srovnávat 2 komplikovanějšívrstvy, jestliže do hry vstupuje 3 komplikovaná vrstva, splyne nám s jednou z vrstev, na kterou zaměříme pozornost

• selekce informací je běžná při lidském vnímání, nepotřebné prvkyodsunujeme mimo naši pozornost a vnímáme je podvědomě

• selekce informací je stěžejním uměleckým principem – autor vybíráz reality prvky, kterými vytváří osobitou poetiku – morbidní v případěhororu, crazy v případě komedie

Hloubka ostrosti versus dozvuk• vizuální selekce (roviny) hraje důležitou roli v malbě a fotografii

• rozmazané pozadí (podobně jako měkký dozvuk) zčitelní první přední plán, pro oko působí taková kombinace/selekce velice vlídně

Obrazy obsahují několik plánů - např. Jean LéonGerôme (klasicismus)

The Christian Martyrs Last Prayer

Obrazy obsahují několik plánů - např. Jean LéonGerôme (klasicismus)

1. přední rovina – 2 ženy a otrok s vodními dýmkami

2. střední rovina – koupelna s mozaikovými stěnami vlevo

3. zadní rovina – postavy u bazénu

Harem Pool

Předo-zadní plán tělesa

• zvláště umělým dozvukem dokážeme vytvořit ve stero půlkruhu hloubku prostoru

• tím vytvoříme selekci zvuků a barev a zaměříme pozornost posluchače, kam potřebujeme

Klíčové pojmy

• Základní signál, early reflections/počáteční odrazy, dozvuk/reverb, diskrétnost, wet a dry signál, kontaktní a ambientní poslech, suchá/mrtvá místnost, místnost se silnými odrazy/dozvukem

Kontrolní otázky

• V jakém akustickém prostředí neexistují odrazy?• Co je to mrtvá/suchá místnost?• Jak ovlivní dozvuk sílu, délku, výšku a barvu tónu?• Jak se posadit vůči posluchači, když požadujeme čitelný základní

signál?• Jak se posadit, když požadujeme silný dozvuk?• V jakých stylech lze využít dlouhý a silný dozvuk?• Jak může dozvuk pomoci rytmice nebo ji naopak narušit?• Proč a jak pomáhá dozvuk ladění?• Jak může z hlediska síly působit dozvuk pozitivně a jak negativně?• Signál slitý z jednotlivých odrazů je většinou ostřejší, anebo měkčí?

Proč?