Milan Ďuriš

Nar.. 23. 9. 1958 v ToužimiMalbě se věnuje od roku 1982Soukromá studia u profesora Jiřího Patery (1985 - 1994)Člen unie výtvarných umělců ČRČlen výtvarné skupiny P89Člen Asociace Momentary Art

Vystavoval v ČR, USA, SRN, FranciePočet samostatných výstav 29 Počet společných výstav 36Zúčastnil se několika soutěžních i benefičních výstav a mezinárodních symposií

Zastoupen ve sbírce Západočeského muzea města Plzně – ČRZastoupen v soukromých sbírkách v ČR, SR, SRN, Rakousku, Holandsku, Francii, Kanadě, USA, Austrálii

Realizace:Výtvarné práce pro hotel Oriental, San Francisko, Ca-USAKanceláře společnosti Konsens, Plzeň – ČRVýzdoba plzeňskými motivy radnice Plzeň – ČRVýzdoba plzeňskými motivy v nejstarší plzeňské pivnici U Salzmannů – ČRPlakát a logo pro Nadaci linky dětské pomoci, Plzeň – ČRSoubor pohlednic s plzeňskými motivy pro Nadaci linky dětské pomoci, Plzeň – ČRAdvokátní kancelář SAXINGER CHALUPSKY WEBER & PARTNER v.o.s., Plzeň – ČRSallerova výstavba spol. s r.o., Praha 5 – ČRWeber Shandick Worldwide, Praha 1 – ČRAtelier My & Vy spol. s r.o., Plzeň – ČRZápadočeská plynárenská, a.s., Plzeň – ČROtto Bock ČR s.r.o., Zruč – Senec – ČRComfort Hotel Prague – Airport, Praha 6 – ČRČeská advokátní komora Palác Dunaj, Praha 1 – ČR

Milan ĎurišSkrétova 32301 25 PlzeňAtelier: Skrétova 23Mob. +420 604 244 308E-mail: duris.m@volny.cz

Milan Ďuriš

Born Sept. 23, 1958 in ToužimWorks with painting since1982Individual study with Professor Jiří Patera (1985 - 1994)Member of the Union of Visual Artists of the Czech RepublicMember of the art group P89Member of the Momentary Art Association

Exhibits in the Czech Republic, USA, Germany, France29 independent exhibits, 36 joint exhibitsParticipated in a number of competitive exhibits, benefits and international sympo-siums

Included in the collection of the Pilsen Museum of West Bohemia – Czech RepublicPresent in private collections in the Czech Republic, Slovakia, Germany, Austria, Holland, France, Canada, USA, and Australia

Accomplishments:Artwork for the Oriental hotel, San Francisco, CA - USAOffices of the company Konsens, Pilsen – Czech RepublicDecoration of local motifs for the Town Hall in Pilsen – Czech RepublicDecoration of local motifs for the oldest tavern in Pilsen, U Salzmannů – Czech RepublicPoster and logo for Children’s Hotline Foundation, Pilsen – Czech RepublicPostcard set with motifs from Pilsen, Children’s Hotline Foundation, Pilsen – Czech RepublicLaw Offices of SAXINGER CHALUPSKY WEBER & PARTNER v.o.s., Pilsen– Czech RepublicSallerova výstavba spol. s r.o., Prague 5 – Czech RepublicWeber Shandick Worldwide, Prague 1 – Czech RepublicStudio My & Vy spol. s r.o., Pilsen – Czech RepublicZápadočeská Plynárenská, a.s., Pilsen – Czech RepublicOtto Bock ČR s.r.o., Zruč – Senec – Czech RepublicComfort Hotel Prague – Airport, Prague 6 – Czech RepublicThe Czech Bar Association, Palác Dunaj, Prague 1 – Czech Republic

Milan ĎurišSkrétova 32301 25 PilsenCzech RepublicMobile +420 604 244 308E-mail: duris.m@volny.cz

Milan Ďuriš

geb. 23. 9. 1958 in Toužimwidmet sich seit 1982 der Malerei Privatstudium bei Professor Jiří Patera (1985 - 1994)Mitglied der Union der bildenden Künstler der Tschechischen Republik Mitglied der Künstlergruppe P89Mitglied der Assoziation Momentary Art

Ausstellungen in ČR, USA, BRD, FrankreichAnzahl selbstständiger Ausstellungen 29, Anzahl der Gemeinschaftsausstellungen 36Beteilungen an mehreren Wettbewerbs- und Benefizausstellungen und internationalenSymposien

Vertreten in der Sammlung des Westböhmischen Museum der Stadt Pilsen – ČRVertreten in Privatsammlungen in ČR, Slowakei, BRD, Österreich, Holland, Frankreich, Kanada, USA, Australien

Realisierungen:Künstlerische Arbeiten für das Hotel Oriental, San Francisco, Ca-USAKanzlei der Gesellschaft Konsens, Pilsen – ČRAusschmückung des Rathauses in Pilsen mit Pilsner Motiven – ČRAusschmückung der ältesten Pilsner Bierstube U Salzmannů mit Pilsner Motiven – ČRPlakat und Logo für die Stiftung der Kinderhilfs-Hotline, Pilsen – ČRAnsichtskarten-Set mit Pilsner Motiven für die Stiftung der Kinderhilfs-Hotline mit Pilsner Motiven, Pilsen – ČRAnwaltskanzlei SAXINGER CHALUPSKY WEBER & PARTNER v.o.s., Pilsen – ČRSallerova výstavba spol. s r.o., Prag 5 – ČRWeber Shandick Worldwide, Prag 1 – ČRAtelier My & Vy spol. s r.o., Pilsen – ČRZápadočeská plynárenská, a.s., Pilsen – ČROtto Bock ČR s.r.o., Zruč – Senec – ČRComfort Hotel Prague – Airport, Prag 6 – ČRTschechische Anwaltskammer Palác Dunaj, Prag 1 – ČR

Milan ĎurišSkrétova 32301 25 PilsenTschechische RepublikGSM 604 244 308E-Mail: duris.m@volny.cz

Milan Ďuriš

Né le 23 septembre 1958 à ToužimDébute la peinture en 1982Etudes privés chez professeur Jiří Patera (1985 – 1994)Membre de l´Union des artistes de la République TchèqueMembre du groupe d´artistes P 89Membre de l´association Mementary Art

Expositions réalisées en République Tchèque, aux Etats-Unis, en Allemagne, en France61 expositions dont 36 expositions collectivesDe nombreuses participations aux concours, aux expositions caritatives et aux symposiums internationauxSes oeuvres sont présentées dans des collections du Musée de la Bohême d´ouest, Pilsen, ainsi que dans des collections privées en République Tchèque, en Slovaquie, en Allemagne, en Autriche, au Pays Bas, en France, au Canada, aux Etats-Unis, en Australie.

Réalisations:Travaux artistiques à l´hôtel Oriental, San Francisko, Ca- Etats-UnisBureaux de l´entreprise Konsens, PilsenDécoration de la mairie de la ville de PilsenDécoration de la brasserie la plus ancienne à Pilsen U SalzmannůAffiche et logo de la Fundation de ligne d´aide aux enfants, PilsenCabinet d´avocat, SAXINGER CHALUPSKY WEBER & PARTNER v.o.s., PilsenSallerova výstavba, Prague 5Weber Shandick Worldwide, Prague 1Atelier My & Vy, PilsenZápadočeská plynárenská, PilsenOtto Bock, la République Tchèque, Zruč – SenecComfort Hôtel, Prague – aéroport, Prague 6Ordre des avocats Palác Dunaj, Prague 1

Milan ĎurišSkrétova 32301 25 PilsenLa Repbublique TchèqueGSM 604 244 308

Krajina za sklem, acryl na plátně, 105x90Landscape behind Glass, acrylic on canvas, 105x90

Landschaft hinter dem Glas, Acryl auf Leinwand, 105x90Paysage derrière le verre, couleurs acryliques sur toile, 105x90

Ďuriš v druhé půli roku 05

Poslední chrudimská výstava v zatemněné výstavní síni může fun-govat jako v malířově díle zlom – tedy aspoň pro recenzenty. Obra-zy ve tmě! Teď definitivně je Milan Ďuriš malířem obrazů pro tmu. Anení to žádný reklamní trik ani žádný epochální nový krok. Ta linie má svou genezi. Je jí už dost dlouhá řada luminiscenčních expe-rimentů, která se ustálila na osobním slohu jasně vymezitelném neustále permutující dekorativní geometrickou abstrakcí na jedné straně. Tady jsme pořád ještě v oboru klasické u Milana Ďuriše v podstatě impresívní malby. Impresívní hlavně z hlediska techno-logického, tedy ve své vázanosti na to vše úchvatné, co světlo ve všech svých tonalitách a intenzitách s povrchem barvy s jejími fy-zikálními vlastnostmi, s jejími valéry a s promalovaným či hladkým povrchem dovede. A druhá strana? Luminiscence. Na první pohled v normálním denním světle skrytá v podmalbách. Je jakousi dru-hou impresívní expozicí plochy Ďurišových obrazů. Ve tmě a v osvětlení výbojkovými světly se otevírá druhotný svět jako gross Ďurišovy malířské metody. A zdá se, že ten svět hlavní. Hledáme-li k těm obrazům cosi nejpodobnějšího, nejbližšího, co lze běžně na-jít, jsou to dojmy vyvolané průsvitem barevných vitrážových chrá-mových oken. Pocit tajemna je pochopitelně kmenově a z podstaty přítomen už ve tmě výstavní síně, ze které osvit umělými světly, zejména UV, vytahuje, vynořuje doslova kouzelné světy tím, že zvi-ditelňuje dosud skryté podmalby fluorescentními barvami. Přičemžsíla viditelné světelnosti je udávána tloušťkou překrytí akrylovou barvou od jemné lazury po naprosto netransparentní kryt. A nasví-cené zviditelněné plochy zas barevně modifikují své bezprostředníokolí. Je to tak výrazná technologie, že celkové dojmy jsou nádher-né – leč stejnorodého druhu, vzájemně si podobné. Ve způsobu, jak toho bylo dosaženo, jsou tak pochopitelně skryty i limity tohoto druhu estetiky. Malíř sám si tak na sebe plete bič nutnosti inovo-vat – tma totiž dodává sice to pravé kouzlo až tajemno, na druhé straně zas umělé osvětlení je stabilní a homogenní stejným typem zdroje, směrem a intenzitou nasvícení. Tak je toto světlo svým dojmem zcela protichůdné dennímu neustále se měnícímu světlu živému. Ale lidská senzualita je dost široký oceán, aby bylo možno ji znovu překvapovat novými záměry v rámci zvoleného programu. Z nového se dá čerpat! Je tu k dispozici oblast psychologických a ikonicky sociálních významů barev, dá se brát z možných odkazů na luminiscenci, kterou denně potkáváme v občanském životě ve vnější reklamě klasických neónů i soudobých laserů či v digitální zobrazovací technice, je tu oblast průmyslového dezénu lesklých karosérií a je tu i oblast v současné době módních reflexívníchlátek… Snad je skutečnost, že Milan Ďuriš v jeho luminiscenčních snahách nejde cestou implikace reflexivních materiálů přímo dopovrchové hmoty obrazu, v souvislosti se skutečností, že prvky předmětného světa se v současné malířově malbě objevují jen sporadicky a nikdy v určující roli (pokud jsou, jsou to téměř neinter-pretovatelné organické tvary připomínající buněčné struktury nebo naopak konstrukční elementy moderních profánních staveb, trá-my, překlady). Ostatně aplikace lesklých či reflexivních materiálůdo obrazové plochy technologicky zhusta dopadá dost nešťastně – trvale spojovat ty stanioly, zrcadla či smaltované plechy s olejem či akrylem na plátně, ale i na desce, není nic snadného ani v době fantasticky výkonných lepidel – o trvanlivosti výsledného díla ani nemluvě. Lakování pak za luminiscenční metodu ani brát nelze. Nad pracemi Milana Ďuriše se však připomíná i otázka, kte-rá nebývá v autorském uměleckém světe ráda slyšena: nakolik je ta která malba dekorativní. A nakolik tím pro člověka, který je neproškolen ve svébytných zákonech a hodnotových kategoriích světa „pravému umění“ (záměrně se vyhýbám dnes oficiální teoriíkultury téměř kriminalizovanému sousloví „vysoké umění“) líbez-ná a přitažlivá. Ostatně za posledních padesát let jsme několikrát zažili, jak byla dekorativnost umělecky diskreditována (viz causa Mucha) a z jedné takové negační epochy se právě začínáme vi-ditelně vyhrabávat. Věc sama, tedy jistá renesance dekorativnosti, samosebou vadívá především autorům, jejichž osobní sloh (je-li jaký) je postaven na slabé umělecké invenci a opírá se o berle

přesložitých, „vysokých“, „vznešených“ myšlenkových intencí pod-le hesla „čím nepochopitelnější, tím lepší“ – často se tím ale jen maskuje pouhá osobní exhibice či sociální narcismus. Použijme rčení – tohle malování , tedy Milana Ďuriše, je zcela jiné kafe! Není těžké doložit, proč se zdá, že především interér je pro takovou mal-bu to pravé ořechové milieu, místo k dobrému životu. A je-li ten prostor vyveden ve slohu art déco, je to tuplem to ono! Snad proto, že malba Milana Ďuriše je pocitově velmi lehká jako je i art déco lehký i přes těžké materiály, které s oblibou používá. Připočtěme, že kobaltové modři, erbovní barvy Milan Ďuriše, jsou psychoele-mentem ideálním pro dobrou komunikaci, což je umocněno jejími použitími zcela plošně, nátěrem či nástřikem, neutrálním, bez ja-kýchkoliv informačních a estetických šumů a přídatných významů, jak by mohla činit modrá plocha provedená vzdutými pastami se štětcovým rukopisem. Jistě je tam i kus zděděné vnímavosti na he-raldiku podobných modří – barvy nebe a roucha Mariina historic-kých náboženských obrazů. Vytváření tvaru pomocí šablon může představovat jakýsi neúčastný a přesto svou vymezovací rolí tak důležitý prvek možného výsledného sdělení: vidím svět skrz rastr technologické povahy moderní epochy. Ostatně moderní soudobý interiér nese podobné charakteristiky! Celkový dojem klidu v lad-né až elegantní hybné vnitřní podstatě dané použitou soustavou tvarů, jejich vztahů a z nich vyvěrajících dojmů a interpretací (při-pomeňme si také art déco jako erbovní sloh buržoazie na vrcholu vývoje), je pro Milana Ďuriše příznačný. A zde někde leží místo pro hledání něčeho tak hypotetického, jako je malířova duše (pokud je a pokud není tak prchavá, až je ne-pojmenovatelná). Tohle je skvělé malířské fachmanství, však bez účelové spotřební omezenosti. Tohle je malba s experimentem, však s přesně odhadnutelným výsledkem. Tohle je malba s emo-cemi, však bez vzrušených expresívních výkřiků. Tohle je malba s duší ač bez jakýchkoliv náboženských či esoterických proklama-cí. A jestli to souvisí nějak s malířovou původní profesí protetika, profesionála, který všechny tyto vztahy musí vést v patrnosti, to zde můžeme sice nadhodit ale je to už práce pro uměnovědného psychoanalytika.

Dr. Tomáš Kůs, Plzeň, 2005

Ďuriš in the Second Half of ‘05

The last exhibit in Chrudim’s darkened exhibition hall might be the turning point in the artist’s work – at least for critics. Pictures in the dark! Milan Ďuriš is now definitively a painter of pictures forthe dark. And it’s no advertising trick or history-making new step. His style has gone through an evolution. There has been a long line of luminescent experiments and these have come to rest on an individual style clearly definable by a constantly permutingdecorative geometric abstraction on one side. With Milan Ďuriš, we are still taking about classical, essentially impressive painting. Impressive particularly from the point of view of technique, in its attachment to all the captivating things that light, with all of its tonalities and intensities, can do with a surface of colour with its physical qualities, values and carefully painted out or smooth surface. And the other side? Luminescence. At first sight innormal daylight hidden in the underpainting. It is a kind of second impressive exposition in the surface of Ďuriš’s paintings. In the dark and under the illumination of vacuum tube lights an alternate work opens up as the sum total of Ďuriš’s method of painting. And it would seem that that world is the main one. Were we to look about for some known quantity most similar or proximate to these pictures, it would be the impressions evoked by the light shining through the stained glass of church windows. Naturally a funda-mental sense of mystery is intrinsically present in the very dark-ness of the exhibition hall, from which the gleam of the artificial,mostly ultra-violet, light arises, and literally enchanting underpain-

tings hitherto concealed come looming out in fluorescent colours.At the same time, the power of the visible luminescence is given by the depth of the overlays of acrylic paint, from a gentle bru-shing to an absolutely opaque layer. And the lit visible space then modifies its immediate surroundings in colour. It is such a strikingtechnique, that the impressions taken from it are splendid - in spite of the fact that they are much of the same stock, similar to one another. Understandably the shortcomings of this sort of aes-thetics are likewise hidden in the means by which this is achieved. In this, the painter has woven his own web wherein he is forced to innovate – the darkness does provide the right magic, to the point of mysteriousness, on the other hand however the artificiallighting is stable and homogenous due to there being the same type of lighting source, direction and intensity. In this way, the lighting gives an affect that is at odds entirely with living and con-stantly changing daylight. But human sensuality is a wide enough ocean to be surprised afresh by new designs for this chosen plan. The new can be drawn from! The realm of the psychological and iconic social meaning of colours is at hand here, one can choose from potential references to the kinds of luminescence we meet in everyday life in outdoor advertisements employing classic neon or today’s lasers or in techniques of digital display, there is the realm of industrial design of lustrous automobile bodywork and at the same time there is the realm of today’s fashionable reflectivematerials… Hopefully the fact that in his luminescent endeavours Milan Ďuriš is not taking the path of implying reflective materialsdirectly in the surface material of the picture is connected to the fact that the elements of the subject world occur only sporadically in the painter’s recent paintings and never in a defining role (or ifthey are then they are virtually uninterpretable organic shapes re-miniscent of cell structure or conversely of the structural elements of profane modern buildings, girders, lintels). Aside from that, the application of glossy or reflective materials to the surface ofthe picture oftentimes ends in disaster, technically – permanently combining those tin foils, mirrors or enamelled sheet metal with oil or acrylic on a canvas or even a panel is not easy even in these days of fantastic high-performance glues – to say nothing of the lifespan of the work. And varnishing can hardly be considered a luminescent method. A question arises over the work of Milan Ďuriš howe-ver, is not often received with pleasure in the artistic world: just how decorative are these paintings? And with that in mind, just how likeable and attractive can they be for a person who is not schooled in the peculiar laws and value system of the world of “proper art” (I intentionally avoid the collocation “high art”, practi-cally criminalised today in official cultural theory)? For that matterwe have experienced repeatedly over the last fifty years howdecorativeness has been discredited artistically (as in the case of Mucha) and we are just beginning to visibly claw a way out of one such era of negation. This subject, that is, any kind of decorative renaissance, by its very existence tends to particularly annoy artists themselves whose personal style (have they any) is based on weak artistic inventiveness crutched up by convoluted “lofty” or “exalted” aspirations following the motto “the more incompre-hensible the better” – though this is often no more than a mask for personal exhibitionism or social narcissism. To revert to idiom, this painting, that of Milan Ďuriš, is “a whole nother kettle of fish”! It isnot hard to prove why one gets the feeling that it’s interiors that are the real milieu, places for a good life. And if the space is done in art deco, then that is the real McCoy. Perhaps this is the reason why the art of Milan Ďuriš is emotionally very light, like art deco is light, in spite of the heavy materials preferred. Add the fact that the cobalt blues, the armorial colours of Milan Ďuriš, are psycho-logical elements, ideal for good communication, and enhanced by their blanket use over the surface, painted or sprayed on neutrally, void of any informative or aesthetic distractions or accessory meanings that the blue surface done in raised pastes with the brush style could create. Of course there is also a bit of inherited perception of similar blues in heraldry – the colours of the sky and

Ďuriš in der zweiten Hälfte des Jahres 05

Die letzte Chrudimer Ausstellung im abgedunkelten Auss-tellungssaal kann wie in der Künstlerwerkstatt einem Bruch gleichkommen – zumindest für die Rezensenten. Bilder in der Dunkelheit! Jetzt ist Milan Ďuriš definitiv der Maler von Gemäldenfür die Dunkelheit. Und das ist weder ein Werbetrick, noch ist dies ein epochaler neuer Schritt. Diese Linie hat ihre Genese. Und das ist auf der einen Seite die keineswegs kurze Reihe luminiszenter Experimente, die ihre endgültige Gestalt annahm in einem klar definierbaren persönlichen Stil durch unentwegt permutierendedekorative geometrische Abstraktion. Hier sind wir noch im Fach der klassischen - bei Milan Ďuriš im Grunde genommen impres-siven - Malerei. Impressiv vor allem in technologischer Hinsicht, also in ihrer Anknüpfung an all das Überwältigende, was das Licht in allen seinen Tonalitäten und Intensitäten mit der Oberfläche derFarbe und ihren physikalischen Eigenschaften, mit ihren Valeurs und mit einer durchmalten oder glatten Oberfläche zu bewirkenvermag. Und die andere Seite? Luminiszenz. Auf den ersten Blick im normalen Tageslicht in den Untermalungen versteckt. Es ist so etwas wie eine zweite impressive Exposition der Fläche der Ďuriš-Bilder. In der Dunkelheit und in der Neonröhren-Beleuch-tung eröffnet sich eine sekundäre Welt als Kern der Ďurišschen Malmethode. Und es hat den Anschein, als ob dies die primäre Welt sei. Suchen wir zu den Bildern etwas, was dem am nächsten kommt, was man in der Alltagswelt finden kann, so sind dies dieEindrücke, die hervorgerufen werden, wenn Licht durch farbige Kirchenfenster hindurchstrahlt. Das Gefühl der Dunkelheit ist ver-ständlicherweise grundlegend und von seiner Natur aus bereits in der Dunkelheit des Ausstellungssaals gegenwärtig, aus dem die Belichtung durch künstliches Licht, insbesondere durch UV, buchstäblich magische Welten herauszieht und auftauchen lässt, mit dem Effekt, dass es die bislang versteckten Untermalungen mit fluoreszierenden Farben sichtbar macht. Dabei wird die Kraftder sichtbaren Helligkeit angezeigt durch die Dicke der Über-lagerung mit Acrylfarbe von einer zarten Lasur bis hin zu einer absolut undurchsichtigen Überdeckung. Und die beleuchteten sichtbargemachten Flächen modifizieren wiederum ihre unmittel-bare Umgebung. Es ist dies eine so ausdrucksvolle Technologie, dass die Gesamteindrücke umwerfend sind – wenn auch von homogener Art und einander ähnlich. In der Art und Weise, wie

the robe of Mary from historical religious paintings. The creation of a shape using a template can represent a kind of absent and nonetheless very important element for its delineative role in what may be the following message: I see the world through the screen of the technological nature of the modern age. After all, modern--day interiors have similar characteristics. The overall impression of peace in fluent to the point of elegant motive internal essencebrought by the use of a system of shapes, their relationships and the impressions and interpretations that spring from them (let’s also remember art deco as the heraldic style of the bourgeoisie at the peak of their development), is characteristic of Milan Ďuriš And here, somewhere, is the place to look for something so hypothetical as the painter’s soul (if it is there at all and if it is not so elusive as to be unnameable). This is superb artistry, without however the restrictions contrived for consumption. It is pain-ting with an experiment, but with a result that can be precisely estimated. It is painting with emotion, however without the excited expressive crowing. It is painting with a soul albeit without any religious or esoteric proclamations. And whether it has some-thing to do with the painter’s original profession as an orthotist, a professional who must bear all these relations in mind… we may raise the point here but it is really a job for an art-sciences psychoanalyst.

Dr. Tomáš Kůs, Pilsen, 2005

dies erzielt wurde, sind natürlich auch die Grenzen dieser Art von Ästhetik gegeben. Der Maler selbst verdammt sich so zu ständigen Erneuerungen – die Dunkelheit nämlich liefert zwar den rechten Zauber erst im Geheimen, auf der anderen Seite wiederum ist die künstliche Beleuchtung stabil und homogen dank des gleichen Lichtquellentyps, durch die Richtung und die Intensität der Beleuchtung. Somit ist dieses Licht durch seinen Eindruck dem sich ständig verändernden lebendigen Tageslicht gänzlich entgegengesetzt. Doch die menschliche Sensualität ist ein ausreichend breiter Ozean, um sie erneut mit neuen Iden im Rahmen des gewählten Programms überraschen zu können. Aus Neuem kann man schöpfen! Zur Verfügung steht hier der Bereich der psychologischen und ikonisch sozialen Bedeutungen der Farben, man kann sich bedienen aus den möglichen Verwei-sen auf die Luminiszenz, der wir im bürgerlichen Leben in der Außenreklame klassischer Neonlichter und heutiger Laser oder in der digitalen Wiedergabetechnik täglich begegnen, es ist dies der Bereich des industriellen Designs blankpolierter Karosserien und es ist der Bereich der zum gegenwärtigen Zeitpunkt modischen Reflexstoffe... Es ist wohl eine Tatsache, dass Milan Ďuriš inseinen luminiszenten Bemühungen nicht den Weg der Implikation reflexiver Materialien direkt in den Oberflächenstoff des Bildesgeht. Im Zusammenhang mit der Tatsache, dass die Elemente der gegenständlichen Welt in der gegenwärtigen Malerei des Künstlers nur sporadisch und nie in einer bestimmenden Rolle in Erscheinung treten (sofern sie existieren, sind dies fast uninter-pretierbare organische Formen, die an die Zellstruktur oder aber an Konstruktionselemente moderner profaner Bauten, Balken, Sturzsteine erinnern). Übrigens fällt die Applikation glänzender oder reflexiver Materialien auf Bildoberflächen technologischhäufig ziemlich unglücklich aus – diese Stanniole, Spiegel oderEmailbleche mit Öl oder Acryl auf der Leinwand, aber auch auf der Platte, dauerhaft zu verbinden, ist keine leichte Aufgabe, nicht einmal in Zeiten unglaublich leistungsstarker Klebstoffe, von der Lebensdauer es am Ende stehenden Kunstwerks ganz zu schweigen. Das Lackieren kann somit wohl kaum als Luminiszen-zmethode angesehen werden. Die Arbeiten Milan Ďurišs vor Augen, sieht man sich aber auch einer Frage gegenübergestellt, die in der Künstlerwelt in der Regel nicht gern gehört wird: Inwiefern ist diese oder jene Malerei dekorativ? Und um wie viel mehr ist sie damit für jemanden, der in den eigenständigen Gesetzen und Wertekategorien der Welt der „echten Kunst“ (absichtlich vermeide ich die heute von der offiziel-len Kulturtheorie fast kriminalisierte Wortschöpfung „hohe Kunst“) nicht geschult ist, liebenswert und attraktiv? Übrigens haben wir in den letzten fünfzig Jahre einige Male erlebt, wie Dekorativität künstlerisch diskreditiert wurde (siehe die Causa Mucha), und aus einer dieser Negationsepochen beginnen wir uns soeben sichtbar herauszuwühlen. Die Sache an sich, also eine gewisse Renais-sance der Dekorativität, pflegt selbstverständlich vor allem den-jenigen Autoren ein Dorn im Auge zu sein, deren persönlicher Stil (sofern ein solcher existiert) auf einer schwachen künstlerischen Intention aufbaut und sich auf der Krücke hyperkomplizierter, „ho-her“, „erhabener“ Gedankenintentionen stützt nach dem Motto „je unverständlicher, desto besser“ – häufig aber versteckt sich hinterdieser Maske nur die bloße persönliche Zurschaustellung oder ein sozialer Rassismus. Bedienen wir uns hier getrost einer Floskel – diese Malerei, also die von Milana Ďuriš, das ist eine andere Liga! Es ist nicht schwer, zu belegen, warum es den Anschein hat, dass vor allem das Interieur für eine solche Malerei das ureigent-liche Milieu ist, wo sie sich am meisten zu Hause fühlt. Und wenn dieser Raum dann auch noch im Stil des Art Déco gehalten ist, trifft dies doppelt zu! Vielleicht deshalb, weil die Malerei von Milan Ďuriš gefühlsmäßig sehr leicht ist, wie auch Art Déco sehr trotz der schweren Materialien, die es mit Vorliebe verwendet, leicht ist. Bringen wir noch in Anrechnung, dass die Kobaltblau-Farbtöne, die Wappenfarben Milan Ďurišs, ein ideales Psychoelement für eine gute Kommunikation darstellen, was noch verstärkt wird durch deren ganzflächige Anwendungen durch neutrales Auftra-gen oder Aufspritzen, ohne irgendwelche informativen und ästhe-

Ďuriš, pendant la deuxième moitié du 2005

Sa dernière exposition dans une salle d´exposition sombre à Pardubice pourrait signifier un changement dans la création de cepeintre – au moins pour les critiques. Les tableaux dans l´obscu-rité! Milan Ďuriš est définitivement devenu le peintre des tableauxpour l´obscurité. Et ce n´est pas une publicité ou un nouveau ten-dence de l´époque. Cette ligne a sa propre génèse, la suite des expérimentations luminiscentes qui s´est stabilisée à son propre style: d´une part c´est une abstraction géometrique décorative qui ne cesse pas de permuter. On ne quitte pas la peinture classique de Milan Ďuriš. Et je dis impressive dans le sens technologique, par la manière dont sa peinture est liée à tout ce qui est divin, tout ce que la lumière sait faire dans toutes ses tonalités avec la surface de la couleur, avec toutes ses qualités physiques, toutes ses valeurs, avec les surfaces colorées ainsi qu´avec les surfaces froides. Et d´autre part? La luminescence. Au premier regard, elle se cache dans la lumière du jour dans les couches de fond. Voilà la deuxième exposition impressive de la surface des tableaux de Milan Ďuriš. On retrouve une autre réalité de la méthode artistique de Milan Ďuriš dans l´obscurité et dans la luminence de l´éclaira-ge par lampes à décharge. Il semble que ce soit le monde princi-pal. Les impressions évoquées par la translucide des vitraux des églises nous semblent très proches, semblables. Déjà l´obscurité de la salle d´exposition nous parait comme un mystère et par éclairage artificiel, surtout les UV, qui en mettant en évidence lescouches de fond des couleurs fluorescentes jusqu´à maintenantcachées, nous en retire les mondes magiques. L´épaisseur de l´écouvrement de la couleur acrylique, du glacis fin à l´enveloppetout à fait non-transparant, nous indique l´intensité lumineuse. Les surfaces éclairées modifient les couleurs de leurs environements.C´est une méthode tellement expressive que nos impressions sont magnifiques – même si elles se ressemblent. Les limites de

tischen Nebengeräusche und Zusatzbedeutungen, wie dies eine durch schwulstige Pasten mit Pinselhandschrift ausgeführte blaue Fläche tun könnte. Sicherlich steckt dort auch ein Stück ererbter Auffassungsgabe bezüglich der Heraldik ähnlicher Blautöne – die Farbe des Himmels und die des Mariengewandes historischer re-ligiöser Bilder. Die Schaffung einer Form mittels Schablonen kann ein wie auch immer geartetes unbeteiligtes und dennoch durch seine abgrenzende Rolle auch wichtiges Element einer möglichen Schlussmitteilung sein: Ich sehe die Welt durch das Raster der technologischen Natur der modernen Epoche. Übrigens trägt das moderne gegenwärtige Interieur ähnliche Charakteristiken! Der Gesamteindruck der Ruhe in einem harmonischen bis eleganten dahintreibenden inneren Zentrum, das durch die verwendete Ordnung der Formen, deren Beziehungen und der aus ihnen hervorsprudelnden Eindrücke und Interpretationen (erinnern wir uns auch des Art Déco als des Wappenstils der Bourgeoisie auf dem Höhepunkt der Entwicklung) gegeben ist, ist für Milan Ďuriš kennzeichnend. Und hier liegt der Ort für die Suche nach etwas so Hypothe-tischem, wie dies die Seele eines Malers ist (falls sie existiert und falls sie nicht so flüchtig ist, dass sie schon unbenennbarist). Das ist das glänzende Expertentum eines Malers, jedoch ohne zweckmäßige konsumtive Begrenzung. Das ist Malerei mit einem Experiment, jedoch mit einem genau abzuschätzenden Ergebnis. Das ist Malerei mit Emotionen, jedoch ohne aufgereg-tes expressives Geschrei. Das ist Malerei mit Seele, jedoch ohne irgendwelchen religiösen oder esoterischen Proklamationen. Und wenn dies in irgendeiner Weise mit dem ursprünglichen Protheti-ker-Beruf des Malers zusammenhängt, der alle diese Beziehun-gen deutlich aufzeigen muss, so können wir diese Frage hier zwar aufwerfen, doch ist das dann eigentlich schon die Arbeit für einen kunstwissenschaftlichen Psychoanalytiker.

Dr. Tomáš Kůs, Pilsen, 2005

cette sorte de l´esoterisme se trouvent dans la méthode utilisée. Il faut que le peintre innove, l´obscurité fournit de la magie et du mystère, d´autre part l´éclairage arteficiel est stable et homo-gène par le même type de source, la direction et l´intensité de l´éclairage. L´éclairage artificiel s´oppose à la lumière du jour,toujours changeante, vivante. Mais la sensualité humaine est un vaste océan pour la surprendre par de nouvelles conceptions de la méthode choisie. On puise du nouveau! Il y a le domaine des sens psychologiques et sociaux des couleurs, on peut exploiter du legs à la luminescence qu´on retrouve dans nos vies, dans les publicités éclairées au neon classique ou au laser moderne, ou à la technique visuale numérique, voilà le raport avec la domaine de l´industrie du design des carrosseries brillantes ou la tendance à la mode des tissus brillants. Peut-être le fait que Milan Ďuriš, dans ses essais sur la luminesce, n´implique pas des materiaux réflechissants dans la surface du tableau, est lié au fait avec laréalité qu´on ne retrouve que rarement les objets du monde réel dans ses oeuvres et ils ne jouent jamais de rôle significatif (saufdes formes organiques ressemblantes aux structures des cellules ou des élements de constructions modernes – des poutres, des lintaux. D´ailleurs, les applications des matériaux brillants ou réflechissants dans la surface d´un tableau finissent très souventcomme une tragédie – relier tous ces papiers argentés, les miroirs, les tôles d´émail avec de l´huile ou avec des couleurs acryliques sur la toile ou sur le tableau n´a rien de facile même à l´époque des colles superpuissantes, et je ne parle pas de la solidité de cette oeuvre. On ne peut pas prendre le vernissage pour une méthode de la luminescence. Au-dessus des oeuvres de Milan Ďuriš, une question pas très aimée dans le monde artistique se rappelle à nous: où sont les limites du caractère décoratif d´une peinture? Et un homme illetré perdu dans les lois et les catégories de valeurs du monde de „l´art pour l´art“ (je n´utilise pas exprès „le haut art“, une expression quasi criminalisée), où retrouve-t-il la beauté et l´attirance d´une oeuvre? D´ailleurs, pendant les cinquante années dernières on a vécu plusieurs fois le discredit du caractère décoratif (l´affaire Mucha), et maintenant on essaie de sortir d´une de ces époques de négation. La renaissance de la décoration gêne surtout les auteurs dont la méthode (s´il y en a une) est créée par l´invention faible accompagnée des pensées compliquées, hautes, nobles, d´après le slogan: „le meilleur c´est le plus compliqué“ – mais on n´y cache que la propre exhibition ou le narcissisme social. Rien de plus différent que les oeuvres de Milan Ďuriš! Il n´est pas du tout difficile de prouver pourquoi ses oeuvres fonctionnent sibien dans les intérieurs. En plus, si l´intérieur est dans le style art deco, c´est encore mieux! La peinture de Milan Ďuriš est légère dans ses impressions, comme l´art déco l´est aussi, même avec tous les matériaux lourds qu´il privilégie. En plus, le bleu de co-balt, couleur essentialle pour Milan Ďuriš, est l´élement idéal pour une bonne communication – son utilisation se fait par vernissage homogène au pistolet, neutre, sans bruit esthetique et sans sens ajouté comme la surface bleue si elle a été faite par pâte gonfléeau pinceau. Le bleu nous fait penser à la héraldique héritée: le ciel est bleu ainsi que la robe de Marie sur tous les tableaux his-toriques réligieux. La création des formes par pochoir peut nous sembler neutre mais cette création, qui joue un rôle inoubliable, nous dit: je vois le monde par quadrillage du caractère technolo-gique de notre époque. On retrouve la même caractéristique dans l´intérieur moderne, contemporain. Ce qui est symptomatique pour Milan Ďuriš c´est l´impression de calme général dans au fond usé pour la méthode des objets et des relations parmi eux et des impressions et les intérpretations suivies (rappelons l´art déco comme le style de la bourgoisie au sommet de son évolution). Ici, on retrouve la place pour la recherche de quelque chose de tellement hypothètique que „l´âme de l´artiste“ (s´il y en a une, si elle n´est pas trop éphémère ou innomable). Voilà de la peintu-re magnifique sans limites de consommation. Voilà de la peintureexpérimentale avec le résultat attendu. Voilà de la peinture avec des émotions sans cris enthousiates. Voilà de la peiture avec une âme sans proclamations réligieuses ou ésoteriques. Et si c´est

grâce à la profession originale de notre peintre – spécialiste des prothèses – un professionel qui est obligé de penser à toutes ces rélations, on peut le mentionner mais nous laisseront l´analyse à un psychanalyste de l´art.

Dr. Tomáš Kůs, Plzeň, 2005

Zelená krajina I , acryl na plátně, 70x65Green Landscape I, acrylic on canvas, 70x65Grüne Landschaft I, Acryl auf Leinwand, 70x65Paysage vert I, couleurs acryliques sur toile, 70x65

Zelená krajina II-VI , acryl na plátně, 70x65Green Landscape II-VI, acrylic on canvas, 70x65

Grüne Landschaft II-VI , Acryl auf Leinwand, 70x65Paysage vert II-VI, couleurs acryliques sur toile, 70x65

Zelené světlo, acryl na plátně, 70x65Green Light, acrylic on canvas, 70x65Lumière verte, couleurs acryliques sur toile, 70x65Grünes Licht, Acryl auf Leinwand, 70x65

Abstraktní krajina III, acryl na plátně, 100x80Abstract Landscape III, acrylic on canvas, 100x80Abstrakte Landschaft III, Acryl auf Leinwand, 100x80Paysage abstrait III., couleurs acryliques sur toile, 100x80

Bez názvu, acryl na plátně, 80x70Untitled, acrylic on canvas, 80x70Ohne Namen, Acryl auf Leinwand, 80x70Sans titre, couleurs acryliques sur toile, 80x70

Hranol, acryl na plátně, 80x70Prism, acrylic on canvas, 80x70Prisma, Acryl auf Leinwand, 80x70Prisme, couleurs acryliques sur toile, 80x70

Žlutá krajina, acryl na plátně, 65x50Yellow Landscape, acrylic on canvas, 65x50

Gelbe Landschaft, Acryl auf Leinwand, 65x50Paysage jaune, couleurs acryliques sur toile, 65x50

Dialog, acryl na plátně, 60x55Dialogue, acrylic on canvas, 60x55Dialog, Acryl auf Leinwand, 60x55

Dialogue, couleurs acryliques sur toile, 60x55

Zelený prostor, acryl na plátně, 65x50A Green Space, acrylic on canvas, 65x50Grüner Raum, Acryl auf Leinwand, 65x50

Espace vert, couleurs acryliques sur toile, 65x50

Pyramidy, acryl na plátně, 100x80Pyramids, acrylic on canvas, 100x80Pyramiden, Acryl auf Leinwand, 100x80Pyramides, couleurs acryliques sur toile, 100x80

Zelený hranol,acryl na plátně,100x80Green Prism, acrylic on canvas, 100x80

Grünes Prisma, Acryl auf Leinwand,100x80Prisme vert, couleurs acryliques sur toile, 100x80

Bez názvu, acryl na plátně, 80x70Untitled, acrylic on canvas, 80x70Ohne Namen, Acryl auf Leinwand, 80x70Sans titre, couleurs acryliques sur toile, 80x70

Paprsek, acryl na plátně, 90x70Ray, acrylic on canvas, 90x70Strahl, Acryl auf Leinwand, 90x70Rayon, couleurs acryliques sur toile, 90x70

Červená krajina, acryl na plátně, 80x70Red Landscape, acrylic on canvas, 80x70Rote Landschaft, Acryl auf Leinwand, 80x70Paysage rouge, couleurs acryliques sur toile, 80x70

Bez názvu, acryl na plátně, 65x50Untitled, acrylic on canvas, 65x50Ohne Namen, Acryl auf Leinwand, 65x50Sans titre, couleurs acryliques sur toile, 65x50

Prostor I-VI, acryl na plátně, 70x65A Space I-VI, acrylic on canvas, 70x65Raum I-VI, Acryl auf Leinwand, 70x65Espace I-IV, couleurs acryliques sur toile, 70x65

Bez názvu, acryl na plátně, 280x90Untitled, acrylic on canvas, 280x90

Ohne Namen, Acryl auf Leinwand, 280x90Sans titre, couleurs acryliques sur toile, 280x90

Bez názvu, acryl na plátně, 270x100Untitled, acrylic on canvas, 270x100

Ohne Namen, Acryl auf Leinwand, 270x100Sans titre, couleurs acryliques sur toile, 270x100

Může se zdát, že abstraktní umění je jen „neuspořádaná směs“ barevných čar a skvrn, která neříká vůbec nic.

Samozřejmě opak je pravdou a tvorba Milana Ďuriše to dokazuje. Dokonalost kompozice je důležitá v celkovém pojetí výtvarného díla, čímž se „neuspořádaná směs“ či chaos mění v řád, který danému dílu dodává individualitu.

Jeho obrazy jsou tvořeny s velkým citem pro kompozici a volbu barev, což jako architekt oceňuji, protože obrazy Milana Ďuriše dokáží být platným členem interiéru a harmonicky spolupůsobit jako celek.

Neméně zajímavá je tvorba na bázi UV barev, která je opravdo-vou lahůdkou při finální dekoraci a tvorbě interiéru. Hra světel,barev a nálad je skutečně fascinující.

Milan Ďuriš si během své činnosti vybudoval pevné místo mezi výtvarnou elitou. Je oceňován odborníky a zároveň srozumitelný pro obvyklou veřejnost. Zdaleka to u výtvarného umění nebývá pravidlem a osobně to považuji za velkou přednost jeho tvorby.

Milan Ďuriš je vidět a nádherně doplní atmosféru prostoru. Je-li přítomen, nemusí být vždy viděn, v atmosféře prostoru ho však vnímáme.

ing. arch. Tomáš Blahovec

Abstract art may seem like a “muddled concoction” of colourful lines and splotches that says nothing.

Of course the opposite is true and the work of Milan Ďuriš is proof of that. Perfection of composition is important to the synoptic concept of a work of art, giving the “muddled concoction” or chaos the order that brings a work its individuality.

The paintings of Milan Ďuriš are created with great respect for composition and choice of colours, which I can appreciate as an architect, as these pictures are well-apt to be rightful elements of an interior and make a harmonic impact as a whole.

One of the most interesting aspects is the basis of the work on ultra-violet colours, which is truly a treat in the final decorationand creation of an interior. The play of light, colours and moods is truly fascinating.

In the course of his activity, Milan Ďuriš has set himself a firm po-sition among the artistic elite. He is appreciated by professionals and is nonetheless comprehensible for the general public. This is by no means the rule in the fine arts and personally I consider it amajor asset to his work.

Milan Ďuriš cannot be overlooked and is a magnificent compli-ment to the atmosphere of a space. Where it is present it need not always be seen directly; it can be felt in the atmosphere of the space.

Ing. Arch. Tomáš Blahovec

Es mag den Anschein haben, dass abstrakte Kunst nur eine „ungeordnete Mischung“ aus bunten Strichen und Flecken ist, die dem Betrachter überhaupt nichts sagt.

Selbstverständlich ist das Gegenteil der Fall, und das Werk Milan Ďurišs ist dafür der beste Beweis. Die Vollkommenheit der Komposition ist wichtig in der Gesamtauffassung des Bildwerks, wodurch sich eine „ungeordnete Mischung“ oder ein Chaos in eine Ordnung verwandelt, die dem betreffenden Werk seine

Individualität verleiht.

Seine Bilder sind mit einem großen Gefühl für Komposition und Wahl der Farben geschaffen, was ich als Architekt zu schätzen weiß, da die Bilder Milan Ďurišs in der Lage sind, einen vollwer-tigen Teil des Interieurs zu bilden und als Ganzes harmonisch zusammenzuwirken.

Nicht weniger interessant ist die Gestaltung auf der Basis von UV-Strahlung, ein echter Leckerbissen bei der finalen Dekorationund Gestaltung des Interieurs. Das Spiel der Lichter, Farben und Stimmungen ist in der Tat faszinierend.

Milan Ďuriš hat sich im Laufe seiner Tätigkeit einen festen Platz innerhalb der bildenden Elite erkämpft. Er wird von der Fachwelt geschätzt und bleibt dabei für das Laienpublikum verständlich. Das ist innerhalb der bildenden Kunst keinesfalls die Regel, und ich persönlich betrachte dies als einen Vorzug seines Schaffens.

Milan Ďuriš ist zu sehen und vervollständigt in wunderschöner Weise die Atmosphäre des Raums. Ist er anwesend, muss er nicht immer zu sehen sein, in der Atmosphäre des Raumes aber werden wir seiner gewahr.

Ing. Arch. Tomáš Blahovec

On peut penser que l´art abstrait n´est qu´un mélange de ligne ou de taches de couleur qui ne disent rien.

L´oeuvre de Milan Ďuriš nous prouve le contraire. La perfection de la composition est importante pour l´idée générale de toute l´o-euvre, alors que „le mélange desordonné“ devient ordre apportant individualité à son oeuvre.

Ses tableaux sont créés avec un grand sens pour la composition et le choix des couleurs ce que moi, comme l´architecte, j´appré-cie le plus, lorsque les tableaux de Milan Ďuriš peuvent coharmo-niser tout l´intérieur.

La création au base d´UV est aussi très intéressante, voilà le fin morceau pour la décoration finale d´un intérieur. Le jeu de lalumière, des couleurs et des impressions est vraiment fascinant.

Milan Ďuriš s´est bâti par son activité une position solide dans l´élite de l´art. Apprécié par lescritiques et aimé par le public. Ce n´est pas très courant et moi, je le prends même pour la qualité de son oeuvre.

L´oeuvre de Milan Ďuriš ne passe pas inaperçu et elle accomplit l´atmosphère de l´espace. Etant présente elle n´est pas toujours visible mais on la sent dans l´atmosphère de l´intérieur. Ing. Arch. Tomáš Blahovec

Atelier, Skrétova 23, Plzeň

Soukromý byt

Soukromý byt

SAXINGER CHALUPSKY WEBER & PARTNER v.o.s., Plzeň

Weber Shandick Worldwide, Praha Comfort Hotel Prague - Airport,Praha

Atelier MY & VY, spol. s r. o.,Plzeň

Otto Bock ČR s. r. o., Zruč - Senec Západočeská plynárenská, a. s., Plzeň

Sallerova výstavba, spol. s r. o., Praha

Samostatná výstava, Podlipanské muzeum, Český Brod Zahrada ústředí Costierských vín, Nimes, Francie

Samostatná výstava, Galerie NoD, Roxy, Praha

Feriart 2001, Nimes, Francie

Výstava v prostorách advokátní kanceláře SAXINGER CHALUPSKY WEBER & PARTNER v.o.s., Tančící dům, Praha

Samostatná výstava v prostorách Stavební spořitelny České spořitelny, a.s., Praha

Samostatná výstava, klub Mecca, Praha

VÝSTAVY

1987 soutěžní výstava Angažovaná tvorba, Galerie MKS Luna Plzeň – 3. cena

1988 soutěžní výstava Angažovaná tvorba, Galerie MKS Luna Plzeň – čestné uznání

1989 společná výstava s Miroslavem Tázlerem ml., Galerie MKS Luna Plzeň soutěžní výstava Svět kolem nás, Galerie MKS Luna Plzeň – 2. cena soutěžní výstava OKS Plzeň – sever, Dům kultury Manětín – čestné uznání

1990 společná výstava s V studiem, aula 32. ZŠ v Plzni společná výstava s V studiem, Dům kultury Kralovice společná výstava s kulturním sdružením ARS Plzeň a žáky AVU Praha na podporu imobil ních občanů, Smetanovy sady Plzeň soutěžní výstava Svět kolem nás, Galerie MKS Luna Plzeň – 1. cena společná výstava s V studiem, Dům kultury Manětín společná výstava s V studiem, městská knihovna Plasy společná výstava magická řeč pořádaná sdružením ARS a západočeskou galerií, Galerie Masné krámy Plzeň

1991 benefiční výstava na pomoc Volyňským Čechům pořádaná se sdružením ARS a kulturním střediskem X Centrum, Stop Galery Plzeň samostatná výstava, Galerie Azyl Plzeň účast na salonu pořádaném kulturním střediskem X Centrum a PKO Plzeň, plzeňská radnice

1992 společná výstava s výtvarným kroužkem vedeným ak. malířem Jiřím Paterou, Galerie MKS Luna Plzeň obeslání mezinárodní soutěže výstavy Hackensack, NJ-USA samostatná výstava, Galerie Azyl Plzeň

1993 galerie Newporou Ca-USA samostatná výstava, galerie Maecenas Plzeň samostatná výstava, Lochotínský pavilon Plzeň galerie Laura Larkin Del Mar Ca-USA roční samostatná výstava v prostorách IBM Plzeň

1994 benefiční výstava pro projekt Exodus, Stop galery Plzeň účast na mezinárodním plenéru Radkovice u Žinkov společná výstava s Miro B., Galerie Capitol Regensburg SRN

1995 členská výstava Unie výtvarných umělců plzeňské oblasti, Galerie Masné krámy Plzeň Art perspektiv, Regensburg SRN samostatná výstava, galerie Esprit Plzeň

1996 samostatná výstava, výstavní síň Agrobanky Praha a.s. – filiálka Plzeň výstava ke dni otevřených dveří v klášteře Chotěšov výstava Obrazy v sadech, Kopeckého sady Plzeň výstava v divadle Viola, Praha

1997 samostatná výstava, Lochotínský pavilon Plzeň samostatná výstava v Café Club Metamorphis Praha stálá výstava Ranný Architect Design Interior, Kopeckého sady, Plzeň

1998 samostatná výstava Galerie Gong Pardubice samostatná výstava, dům Sallerovy výstavby spol. s r.o. v Praze samostatná výstava v budově Parlamentu České republiky, Praha účast na mezinárodním intermediálním sympoziu Prachatice 98 samostatná výstava, divadlo Solidarita, Praha

1999 samostatná výstava, Galerie Jiřího Trnky, Plzeň samostatná výstava, Max Planck Institut, Mnichov, SRN

2000 samostatná výstava Black and White, prostory plzeňské radnice, Plzeň účast na Salon 2000, výstaviště Praha, Průmyslový palác, Praha účast na 1. Salon Českých , moravských a Slezských malířů a sochařů Litoměřice 2000, výstaviště Litoměřice členská výstava UVU plzeňské oblasti, Galerie Mastné krámy, Plzeň

2001 samostatná výstava, výstavní síň Ústavu makromolekulární chemie AV ČR Praha účast na FERIART 2001, Nimes, Francie společná výstava s Václavem Česákem, Tomášem Kůsem a Petrem Palmou, výstavní síň a zahrada ústředí Costierských vín, Nimes, Francie

2002 účast na výroční 50. FERIART 2002, Nimes, Francie samostatná výstava, Podlipanské muzeum, Český Brod

2003 samostatná výstava, klub Mecca, Praha účast na výstavě ART FÉERIE, prostory Alliance Francaise, Plzeň členská výstava UVU plzeňské oblasti Bilance 2003, Galerie Mastné krámy, Plzeň účast na výstavě Kolorismus, Jiří Patera a jeho škola, Galerie města Plzně, Plzeň samostatná výstava, Stavební spořitelna České spořitelny a.s., Praha

2004 samostatná výstava, prostory plzeňské radnice, Plzeň samostatná výstava, prostory pardubické radnice, Pardubice

společná výstava s P 89 Jiřímu Paterovi k poctě…, Letohhrádek, Ostrov 2005 společná výstava s Tomášem Kůsem, prostory advokátní kanceláře Saxinger, Chalupský,Weber & Partner v.o.s., Tančící dům, Praha společná výstava s Annou Kocourkovou a Tomášem Kůsem, Galerie Chagall, Ostrava společná výstava s P89 Impulzy 05, Galerie Giakomo, prostory státního zámku Duchcov společná výstava s P89, Diecézní muzeum, Plzeň společná výstava s Danou Raunerovou, prostory notářské kanceláře Sauer/Thalhammer, Regensburg, SRN samostatná výstava Světlo za světlem, muzejní galerie Muzeum loutkářských kultur v Chrudimi 2006 samostatná výstava , galerie NOD. ROXY ,Praha samostatná výstava,Galerie U Randů , Kyšice společná výstava s P 89 Jiřímu Paterovi k poctě…, Letohhrádek, Ostrov

EXHIBITS

1987 competitive exhibit Engaged Artwork, MKS Luna gallery, Pilsen – 3rd Place

1988 competitive exhibit Engaged Artwork, MKS Luna gallery, Pilsen – honorary mention

1989 joint exhibit with Miroslav Tázler Jr., MKS Luna gallery, Pilsen competitive exhibit The World Around Us, MKS Luna gallery, Pilsen – 2nd Place competitive exhibit OKS Pilsen – North, Cultural Centre, Manětín – honorary mention

1990 joint exhibit with V studio, auditorium no. 32, Elementary School in Pilsen joint exhibit with V studio, Cultural Centre, Kralovice joint exhibit with ARS Pilsen cultural association and students of AVU Prague in support of the handicapped, Smetanovy Sady, Pilsen competitive exhibit The World Around Us, MKS Luna Pilsen gallery – 1st Place joint exhibit with V studio, Cultural Centre, Manětín joint exhibit with V studio, Municipal Library, Plasy joint exhibit Magical Speech organised by the ARS association and the Gallery of West Bohemia, Masné Krámy gallery, Pilsen

1991 benefit exhibit for the Volynsky Czechs, organised by the ARS association and the X Centrum cultural centre, Stop Gallery, Pilsen independent exhibit, Azyl Gallery, Pilsen participation in salon organised by X Centrum cultural centre and PKO Pilsen, Pilsen Town Hall

1992 joint exhibit with the art club led by art alumnus Jiří Patera, MKS Luna gallery, Pilsen representation in the international competitive exhibition in Hackensack, NJ-USA independent exhibit, Azyl Gallery, Pilsen

1993 Newporou gallery, Ca-USA independent exhibit, Maecenas gallery, Pilsen independent exhibit, Lochotínský Pavilon, Pilsen Laura Larkin Del Mar gallery, Ca-USA annual independent exhibit at IBM, Pilsen

1994 benefit for the project Exodus, Stop Gallery, Pilsen Participation in international open air exhibition in Radkovice u Žinkov joint exhibit with Miro B., Capitol gallery, Regensburg, Germany

1995 members’ exhibition of the Pilsen branch of the Union of Visual Artists, Masné Krámy gallery, Pilsen Art Perspektiv, Regensburg Germany independent exhibit, Esprit gallery, Pilsen

1996 independent exhibit, exhibition hall, Agrobanka Prague a.s. – Pilsen branch exhibit for open-door day in Chotěšov Cloister exhibit Pictures in the Orchard, Kopeckého Sady Pilsen exhibit in the Viola Theatre, Prague

1997 independent exhibit, Lochotínský Pavilon, Pilsen independent exhibit in Café Club Metamorphis, Prague permanent exhibit in the Ranný Architect Design Interior, Kopeckého Sady, Pilsen

1998 independent exhibit, Gong gallery, Pardubice independent exhibit, Sallerovy výstavby spol. s r.o. building in Prague independent exhibit in the Parliament of the Czech Republic, Prague participation in the international inter-media symposium Prachatice 98 independent exhibit, Solidarita theatre, Prague

1999 independent exhibit, Galerie Jiřího Trnky, Pilsen independent exhibit, Max Planck Institute, Munich, Germany

2000 independent exhibit Black and White, Town Hall, Pilsen participation in Salon 2000, Prague Exhibition Hall, Průmyslový Palác, Prague participation in the 1st Salon for Czech, Moravian and Silesian painters and sculptors, Litoměřice 2000, Litoměřice exhibition hall members’ exhibition of the Pilsen branch of the Union of Visual Artists, Masné Krámy gallery, Pilsen

2001 independent exhibit, exhibition hall of the Macromolecular Chemistry Institute AV ČR, Prague participation in FERIART 2001, Nimes, France joint exhibit with Václav Česák, Tomáš Kůs and Petr Palma, exhibition hall and garden Costier Wines Centre, Nimes, France

2002 participation in 50th anniversary of FERIART 2002, Nimes, France independent exhibit, Podlipanské Muzeum, Český Brod

2003 independent exhibit, Klub Mecca, Prague participation in exhibit ART FÉERIE at Alliance Francaise, Pilsen členská výstava UVU plzeňské oblasti Bilance 2003, Galerie Mastné krámy, Plzeň participation in exhibit Kolorismus, Jiří Patera and his school, Pilsen Municipal Gallery, Pilsen independent exhibit, Stavební Spořitelna České Spořitelny a.s., Prague

2004 independent exhibit, Town Hall, Pilsen independent exhibit, Town Hall, Pardubice joint exhibit with P 89 in honour of Jiří Pater …, Letohhrádek, Ostrova

2005 joint exhibit with Tomáš Kůs, law offices of Saxinger, Chalupský, Weber & Partner v.o.s., Dancing Building, Prague joint exhibit with Anna Kocourková and Tomáš Kůs, Chagall gallery, Ostrava joint exhibit with P89, Impulzy 05, Giakomo gallery in the state chateau of Duchcov joint exhibit with P89, Diecézní Muzeum, Pilsen joint exhibit with Dana Raunerová, notary offices of Sauer/Thalhammer, Regensburg, Germany independent exhibit Light Behind Light, gallery of the Museum of Puppets, Chrudim 2006 independent exhibit, NOD gallery, ROXY, Prague independent exhibit, Galerie U Randů , Kyšice

AUSSTELLUNGEN

1987 Wett bewerbsausstellung Engagierte Gestaltung, Galerie des Städtischen Kulturzentrums Luna Pilsen – 3. Preis

1988 Wettbewerbsausstellung Engagierte Gestaltung, Galerie des Städtischen Kulturzentrums Luna Pilsen – Ehrendiplom

1989 Gemeinschaftsausstellung mit Miroslav Tázler jun., Galerie des Städtischen Kulturzentrums Luna Pilsen Wettbewerbsausstellung Die Welt um uns, Galerie des Städtischen Kulturzentrums Luna Pilsen – 2. Preis Wettbewerbsausstellung OKS Pilsen – Nord, Haus der Kultur Manětín – Ehrendiplom

1990 Gemeinschaftsausstellung mit V Studio, Aula 32. Grundschule in Pilsen Gemeinschaftsausstellung mit V Studio, Haus der Kultur Kralovice Gemeinschaftsausstellung mit dem Kulturverband ARS Pilsen und Schülern der Akademie der bildenden Künste Prag zur Unterstützung behinderter Bürger, Smetanovy sady Pilsen Wettbewerbsausstellung Die Welt um uns, Galerie des Städtischen Kulturzentrums Luna Pilsen – 1. Preis Gemeinschaftsausstellung mit V Studio, Haus der Kultur Manětín Gemeinschaftsausstellung mit V Studio, Stadtbibliothek Plasy Gemeinschaftsausstellung Magische Sprache veranstaltet vom Verband ARS und der westböhmischen Galerie, Galerie Masné krámy Pilsen

1991 Benefizausstellung als Hilfsaktion für die Wolynien-Tschechen, veranstaltet mit dem Verband ARS und dem Kulturzentrum X Centrum, Stop Galery Pilsen Selbstständige Ausstellung, Galerie Azyl Pilsen Teilnahme am Salon, der veranstaltet wurde vom Kulturzentrum X Centrum und PKO Pilsen, Pilsner Rathaus

1992 Gemeinschaftsausstellung mit dem bildenden Zirkel, geleitet von dem Kunstschaffenden Jiří Patera, Galerie des Städtischen Kulturzentrums Luna Pilsen Beschickung des internationalen Wettbewerbs der Ausstellung Hackensack, NJ-USA Selbstständige Ausstellung, Galerie Azyl Pilsen

1993 Galerie Newporou Ca-USA Selbstständige Ausstellung, Galerie Maecenas Pilsen Selbstständige Ausstellung, Lochotínský pavilon Pilsen Galerie Laura Larkin Del Mar Ca-USA Selbstständige Jahresausstellung in den Räumen von IBM Pilsen

1994 Benefizausstellung für das Projekt Exodus, Stop galery Pilsen Teilnahme am internationalen Pleinair Radkovice u Žinkov Gemeinschaftsausstellung mit Miro B., Galerie Capitol Regensburg BRD

1995 Mitgliederausstellung der Union der bildenden Künstler des Pilsner Gebiets, Galerie Masné krámy Pilsen Art perspektiv, Regensburg BRD Selbstständige Ausstellung, Galerie Esprit Pilsen

1996 Selbstständige Ausstellung, Ausstellungssaal der Agrobanka Praha a.s. – Filiale Pilsen Ausstellung zum Tag der offenen Tür im Kloster Chotěšov Ausstellung Bilder im Park, Kopeckého sady Pilsen Ausstellung im Theater Viola, Prag

1997 Selbstständige Ausstellung, Lochotínský pavilon Pilsen Selbstständige Ausstellung im Café Club Metamorphis Prag Ständige Ausstellung Ranný Architect Design Interior, Kopeckého sady, Pilsen

1998 Selbstständige Ausstellung Galerie Gong Pardubice Selbstständige Ausstellung, Haus der Sallerova výstavba spol. s r.o. in Prag Selbstständige Ausstellung im Gebäude des Parlaments der Tschechischen Republik, Prag Teilnahme am internationalen intermedialen Symposium Prachatice 98 Selbstständige Ausstellung, Thetaer Solidarita, Prag

1999 Selbstständige Ausstellung, Galerie Jiřího Trnky, Pilsen Selbstständige Ausstellung, Max Planck Institut, München, BRD

2000 Selbstständige Ausstellung Black and White, Räume des Pilsner Rathauses, Pilsen Teilnahme am Salon 2000, Messegelände Prag, Industrieplast, Prag Teilnahme am 1. Salon der Böhmischen, Mährischen und Schlesischen Maler und Bildhauer Litoměřice 2000, Messegelände Litoměřice Mitgliederausstellung der Union der bildenden Künstler des Pilsner Gebiets, Galerie Mastné krámy, Pilsen

2001 Selbstständige Ausstellung, Ausstellungssaal des Instituts für makromolekulare Chemie der Akademie der Wissenschaften der Tschechischen Republik, Prag Teilnahme an FERIART 2001, Nimes, Frankreich Gemeinschaftsausstellung mit Václav Česák, Tomáš Kůs und Petr Palma, Ausstellungssaal und Garten der Zentrale der Costier-Weine, Nimes, Frankreich

2002 Teilnahme an der Jubiläumsveranstaltung zum 50. FERIART 2002, Nimes, Frankreich Selbstständige Ausstellung, Podlipanské muzeum, Český Brod

2003 Selbstständige Ausstellung, Klub Mecca, Prag Teilnahme an der Ausstellung ART FÉERIE, Räume der Alliance Francaise, Pilsen Mitgliederausstellung der Union der bildenden Künstler des Pilsner Gebiets Bilance 2003, Galerie Mastné krámy, Pilsen Teilnahme an der Ausstellung Kolorismus, Jiří Patera und seine Schul, Galerie der Stadt Pilsen Selbstständige Ausstellung, Bausparkasse der Česká spořitelna a.s., Prag

2004 Selbstständige Ausstellung, Räume des Pilsner Rathauses, Pilsen Selbstständige Ausstellung, Räume des Pardubicer Rathauses, Pardubice Gemeinschaftsausstellung mit P 89 Jiří Patera zu Ehren…, Letohhrádek, Ostrov 2005 Gemeinschaftsausstellung mit Tomáš Kůs, Räume der Anwaltskanzlei Saxinger, Chalupský,Weber & Partner v.o.s., Tanzendes Haus, Prag Gemeinschaftsausstellung mit Anna Kocourková und Tomáš Kůs, Galerie Chagall, Ostrava Gemeinschaftsausstellung mit P89 Impulzy 05, Galerie Giakomo, Räume des Staatsschlosses Duchcov Gemeinschaftsausstellung mit P89, Diözesanmuseum, Pilsen Gemeinschaftsausstellung mit Dana Raunerová, Räume der Notarkanzlei Sauer/Thalhammer, Regensburg, BRD Gemeinschaftsausstellung Licht hinter dem Licht, Museumsgalerie Museum der Marionettenpuppenkulturen in Chrudim 2006 Selbstständige Ausstellung, Galerie NOD. ROXY ,Prag Selbstständige Ausstellung, Galerie U Randů , Kyšice

EXPOSITIONS1987 Participation au concours L´oeuvre engagée, Galerie MKS Luna, Pilsen – 3è prix

1988 Participation au concours L´oeuvre engagée, Galerie MKS Luna, Pilsen – mention honorable

1989 Exposition collective avec Miroslav Tázler junior, Galerie MKS Luna, Pilsen Participation au concours Le monde autour de nous, Galerie MKS Luna, Pilsen – 2è prix Participation au concours OKS Pilsen – nord, Maison de la culture de Manětín – mention honorable

1990 Exposition collective avec Studio V, la salle des fêtes scolaires à l´école élementaire 32 à Pilsen Exposition collective avec Studio V, Maison de la culture de Kralovice Exposition collective avec l´assemblée culturelle ARS Pilsen et avec les étudiants de l´Académie des Beaux-Arts de Prague au bénéfice des citoyens immobiles, Smetanovy sady, Pilsen Participation au concours Le monde autour de nous, Galerie MKS Luna, Pilsen – 1er. prix Exposition collective avec Studio V, La maison de culture de Manětín Exposition collective avec Studio V, La bibliothèque municipale de Plasy Exposition collective „La parole magique“ organisée par l´assemblée ARS et la galerie de la Bohème de l´ouest, Galerie Masné krámy, Pilsen

1991 Exposition au bénéfice de l´aide des Tchèques de Volyně organisée par l´assemblée ARS et par le centre de culture X centrum, Stop Galerie Pilsen Exposition, Galerie Azyl Pilsen Participation au salon organisé par le centre de la culture X Centrum et PKO Pilsen, Maire de Pilsen

1992 Exposition collective avec le cercle d´art mené par peintre Jiří Patera, Galerie MKS Luna, Pilsen Participation au concours pour l´exposition internationalle Hackensack, USA Exposition, Galerie Azyl, Pilsen

1993 Galerie Newporou, Ca-USA Exposition, Galerie Maecenas, Pilsen Exposition, Lochotínský pavilon, Pilsen

Galerie Laura Larkin Del Mar, Ca-USA Exposition dans les espaces d´IBM, Pilsen

1994 Exposition au bénefice du projet Exodus, Stop Galery Pilsen Participation à la peinture en plein air internationale, Radkovice u Žinkov Exposition collective avec Miro B., Galerie Capitol, Regensburg, Allemagne

1995 Exposition des membre de l´Union des peintres de la région de Pilsen, Galerie Masné krámy, Pilsen Art Perspectiv, Regensburg, Allemagne Exposition, Galerie Esprit, Pilsen

1996 Exposition, salle d´exposition de Agrobanka, Pilsen Exposition à l´occasion de la journée portes ouvertes, Monastère Chotěšov Exposition „Les tableaux dans le parc“, Kopeckého sady, Pilsen Exposition, Théâtre Viola, Prague

1997 Exposition, Lochotínský pavilon, Pilsen Exposition, Café Club Metamorphis, Prague Exposition permanente, Ranný Architect Design Interior, Kopeckého sady, Pilsen

1998 Exposition, Galerie Gong, Pardubice Exposition, Dům Sallerovy výstavby, Prague Exposition, Le parlement de la République Tchèque, Prague Participation au symposium intemédial, Prachatice ´98 Exposition, Théâtre Solidarita, Prague

1999 Exposition, Galerie Jiří Trnka, Pilsen Exposition, Max Planck Institut, Munich, Allemagne

2000 Exposition Black and White, la mairie de la ville de Pilsen Participation au Salon 2000, Průmyslový palác, Prague Participation au 1er Salon des peintres et sculpteurs tchèques, moraves et silésiens, Litoměřice 2000 Exposition des membre d´UVU de la région de la ville Pilsen, Galerie Masné krámy, Pilsen

2001 Exposition, salle d´exposition de Ústav makromolekulární chemie AV ČR, Prague Participation à FERIART 2001, Nimes, France Exposition collective avec Václav Česák, Tomáš Kůs et Petr Palma, salle d´exposition et centre des vins costières, Nimes, France

2002 Participation au 50e anniversaire de FERIART 2002, Nimes, France Exposition, Podlipanské muzeum, Český Brod

2003 Exposition, Club Mecca, Prague Participation à l´exposition ART FÉERIE, Alliance Française, Pilsen Exposition des membre d´UVU de la région de la ville de Pilsen Bilance 2003, Galerie Masné krámy, Pilsen Participation à l´exposition Kolorismus, Jiří Patera et ses étudiants, Galerie municipale, Pilsen Exposition, Stavební spořitelna ČS, Prague

2004 Exposition, La mairie de la ville de Pilsen Exposition, La mairie de la ville de Pardubice Exposition avec P 89, à l´honneur de Jiří Patera, Letohrádek, Ostrov

2005 Exposition collective avec Tomáš Kůs, Cabinet d´avocats Saxinger, Chalupský, Weber & Partners, Tančící dům, Prague Exposition collective avec Anna Kocourková et Tomáš Kůs, Galerie Chagall, Ostrava Exposition collective avec P 89 „Les impulsion 05“, Galerie Giakomo, château Duchcov Exposition collective avec P 89, Diecézní muzeum, Pilsen Exposition collective avec Dana Raunerová, Cabinet de notaire Sauer/Thalhammer, Regensburg, Allemagne Exposition „La lumière derrière la lumière“, Galerie du Musée des cultures des marionettes, Chrudim

2006 Exposition, Galerie NoD, Roxy, Prague Exposition, Galerie U Randů, Kyšice

Narodni 25110 00 Prague 1, Czech Republic

tel: + 420 221 085 363ww.webershandwick.cz

www.webershandwick.comPRWeek Agency of the Year 2005

Protetická 460,330 08 Zruč - Senectel: +420 377 825 044

e-mail: email1@ottobock.czwww.ottobock.cz

B.Smetany 2, 30100 Plzeňtel.: 00420 37 7330163e-mail: plzen@scwp.cz

Jiráskovo nám.6 - The Dancing House, 120 00 Praha 2

tel.: 00420 296 502 270e-mail: praha@scwp.cz

Sallerova výstavba spol. s r. o.Pražská 585

430 11 Chomutovtel: +420 474 638 940

GSM Eurotel: 724 666 800www.saller.cz

Galerie U RandůKyšice 9

330 01 Kyšicemobil: +420 602 444 834mobil: +420 606 893 879www.galerie-u-randu.cz

Grafia, s.r.o., Plzeň,reklamní, vzdělávací

a komunikační agenturaBudilova 4

301 00 Plzeňtel./fax: 377 227 701

tel.: 377 225 522mobil: 774 484 851

mail: produkce@grafia.czwww.grafia.cz

Ohadní 65145 01 Praha 4

tel: +420 261 061 331e-mail: vsp@vsp.cz

www.vsp.cz

atelier POINT, spol. s r. o.Americká 46, 301 00 Plzeň

tel: +420 377 389 938mobil: +420 603 521 070

e-mail: tomas.blahovec@atelier-point.czwww.atelier-point.cz

ARTEP REKLAMA, spol. s r.o.Kartdinála Berana 20, 301 25 Plzeň

tel: +420 377 331 018mobil: +420 605 774 268

e-mail: petra.svobodova@artep.czwww.artep.cz

P o d ě k o v á n í t ě m t o s p o n z o r ů m

V celkovém nákladu 500 kusů vydali ve spolupráci galerie U Randů a Milan Ďuriš v roce 2005

Grafický design: Honza StavinohaSazba, zlom: ARTEP REKLAMA, spol. s r. o., Plzeň

Foto: Ing. Pavel Hanek, archiv Milan ĎurišPřeklad: Christian Falevey Franz Josef Balkhausen Petra StejskalováD FGB