modernisme €

p o l é m i q u e s

s t u d i o

H - o r u e r o c h e c h o u a r t

t è I é p h o n e :

c e n t r a l 18-18

\e 011 r e c I e m. -

ne reçoit çj-f-'t - i-nr

r e n d e z - v o u s

P R E M I E R E A N N E E

l i t t é r a t u r e

s c u l p t u r e

p e i n t u r e

e t c . . .

NUMERO UN

J F S U

POSER O . M O N T A G N E Ć N É • EI P I R O

d i r e c t e u η

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n r zir-b

? • · · · pourquoi m o d e r n i s m e et c o m p r é h e n s i o n voit le j o u r p a r c e q u e n o u s e s t i m o n s — et n o u s s o m m e s n o m b r e u x d e ce t

av i s — p a r c e q u e n o u s e s t i m o n s , d i s - j e , q u ' o n . . . g a l v a u d e l ' a r t ;

p a r c e q u e n o u s c o m p r e n o n s q u e la q u e s t i o n a r t i s t i q u e est d é s a x é e ;

p a r c e q u e d e s i g n o r a n t s t e n t e n t d e s u b m e r g e r les v ra i s a r t i s t e s ;

p a r c e q u e l ' a r t d u m o m e n t — l'art moderne — a b e s o i n d ' ê t r e s o u t e n u ;

p a r c e q u e d e s i l l u m i n é s — o u d e s a b r u t i s — t e n t e n t d ' i m p o s e r leur a r t , q u i n ' e s t p a s d e 1 ar t ;

p a r c e q u e d e s d é t r o u s s e u r s — d é g u i s é s en a r t i s t es — v e u l e n t n o u s f a i r e p r e n d r e d e s vess ies p o u r d e s

l a n t e r n e s ;

p a r c e q u e le m o n t p a r n a s s e l o u f o q u e c ro i t avo i r r é v o l u t i o n n é l e m o n d e ;

p a r c e q u e les c u b , s t e s , l es m a b o u l i s t e s , les f u t u r i s t e s , les f u m i s t e s , les n u m s t e s , les n u l l i s t e s e s s a y e n t

d ' e m p o i s o n n e r l ' a r t ;

p a r c e q u e p a r c e q u e c e s i n d i v i d u s son t p l u s d a n g e r e u x q u e q u i c o n q u e a u l i b r e d é v e l o p p e m e n t d e

l ' a r t ;

p a r c e q u e c e s i n d i v i d u s n e son t p a s c o m b a t t u s ;

p a r c e q u e ces i n d i v i d u s p r é t e n d e n t ne p a s ê t r e c o m p r i s ;

p a r c e q u e c e s i n d i v i d u s c r o i e n t p a r t r o p n o u s b o u r r e r l e c r â n e ;

p a r c e q u e c e s i n d i v i d u s sont les f a u x - m o n n a y e u r s d e l ' a r t ;

p a r c e q u e a u - d e s s u s d e c e t t e p è g r e il y a : l'art moderne ;

p a r c e q u e l'art moderne n ' e s t p a s h i d e u x c o m m e l eu r f a t r a s ;

p a r c e q u e l'art moderne n ' a c c e p t e p a s l eu r p o i n t d e v u e ;

p a r c e q u e Γ art noderne n e v e u t p a s se foutre d u m o n d e ;

p a r c e q u ' 1 1 y a d e s a r t i s t e s s i n c è r e s q u i s o u f f r e n t d e s i n s i p i d i t é s d e l a c l i q u e ;

p a r c e q u e n o u s v o u l o n s l u t t e r p o u r u n e i d é e qu i n o u s est c h è r e :

pour l'art moderne. la p o l é m i q u e est o u v e r t e .

n o s l e c t e u r s n o u s d i r o n t s ' i l s n o u s a p p r o u v e n t

e t , d ' a v a n c e , n o u s c o n n a i s s o n s la r é p o n s e ! . . .

reponse

aux " premiers mots "

l'article de présentation de l'organe officiel nuniste de paris paru en janvier 1916 était très b ien;

11 paraissait sincère et je crois qu'il l 'était, si tant est qu'il fut écrit par le directeur nominal de cette revue.

a mon retour de la guerre, quelques mois après, la collection de cette feuille me fut communiquée,

rien que cet article m'attira et sincèrement j 'ai cherché « a comprendre aujourd'hui, ce que je ne comprenais

pas la veille » et je n'ai pas dit : « je ne comprends pas telle chose, donc elle n'est pas ».

a i c h e r c h é p e n d a n t q u i n z e m o i s e t a u j o u r d ' h u i j e m ' e s t i m e en m e s u r e d e r é p o n d r e a u x « PREMIERS

M O T S :

tíenez atíec nous, j 'y suis al lé . . . rue de la Tombe-lssoire et ailleurs.

regardons, j 'ai regardé.. . vos œuvres???

Voyons, j ' a i v u . . . d e s l i g n e s e t d e s f o r m e s g é o m é t r i q u e s .

entendons, j ' a i e n t e n d u . . . v o s d i s c u t i o n s .

cherchons, j ' a i c h e r c h é . . . et j ' a i t r o u v é :

ίο bluff

Π Δ R í

pour bien montrer à nos lecteurs et aussi à ceux que nous combattons que nous n'avons pas de parti-pris

et qu'aussi nous sommes capables de trouver des artistes — mais des vrais — autre part qu 'au bout du pont

des arts nous réservons cette page (la quatrième) à un artiste, qui d'après nous mérite le double titre d'artiste et

de moderne.

aujourd'hui c'est une femme

si vous doutiez encore de son sens artistique et de son modernisme qu'il me suffise de vous inviter à

jeter un coup d 'œi l sur notre hors-texte — sa carte de commerce — et vous direz ensuite ce que vous en

pensez...

l 'art n'est pas — ce que disent quelques névrosés — une chose incompréhensible, c'est une chose qui

a ses lois et je crois que cette simple carte le prouve.

i les "díngotj" dc l'art • •

il est des gens qui sont artistes, il est des gens qui n 'y sont pas.

11 est des gens qui sont sincères, il est des gens qui n 'y sont pas.

en art c'est la même chose.

il est des artistes qui sont sincères, il est des artistes qui n 'y sont pas.

a priori la solution est simple : on élimine les derniers.

après réflexions on voit que ça n'est pas toujours possible, surtout quand on s'adresse à certaines

catégories, mais il faudrait d 'abord voir pourquoi ces gens ne sont pas sincères. Etudier tous les cas serait trop

long aujourd'hui mais nous le verrons par la suite.

pour aujourd'hui disons seulement que la sincérité est incompatible avec le bluff, que le bluff est

une nouvelle maladie chronique inventée par des profiteurs (espèce de gens qui se contenteraient très bien de jouer

les nouveaux riches) et par des ignorants (espèce de gens, non moins commune, qui se contenteraient très bien de

jouer les «maî t res» , les «précurseurs», les «savants» ou les «mécènes», donc ces bluffeurs tentèrent de trans-

former l ' idéal artistique en transformant le travail artistique, et c'est de cette école que sont sortis toute cette

pléiade de bourbouilleurs de toile et de gâcheurs de couleurs, il est vrai de dire qu'ils y furent encouragés par cer-

tains propriétaires de galeries qui firent passer la question « gros sous » avant la question artistique et que, a leur

tour, ces propriétaires ont l'excuse d'avoir rencontré certains « louftingues » à « gros sous » qui payèrent oh !

combien largement — ces « chefs-d'œuvre » pour en parer leurs murs en se targuant d'eclectisme.

voilà tous ceux, soit disant artistes, soit disant amateurs, nous qualifions d'un mot bref, sonore et cin-

giant de « dingo ».

4| U c r i t peinture

exposition françois berthet c e p o i l u , c e gue r r i e r a e x p o s é à la g a l e r i e m a r g u y , 1 1 , r u e d e m a u b e u g e . en ju in d e r n i e r , u n e sér ie de_ t o i l e s

d ' a v a n t - g u e r r e r e p é s e n L t d e s v u e s d e p r o v e n c e e t d e co r se e t u n e sé r i e d e d e s s i n s d u ron t - d u v ra , - b e r t h e t n e ö a v a n t g u e n e F · ,,. ^ e D e 1 n t r e s a u x a r m é e s ( d u c ô t é d e la r o c h e l l e ou d e h e n d a y e .

f a i s a n t p P ^ « ^ ^ ^ ses q u a i , t é s d e b r i l l a n t co lo r i s t e e t d e d e s s i n a t e u r c o n s o m m é , son p a r t i

p s d é c o r a t i f es t d u p l u s h e u r e u x e f f e t e t nous c o n s i d é r o n s q u ' i l m é r i t e d ê t r e m i e u x c o n n u , c es t , d u r e s t e , c e q u e n o u s

f e r o n s p r o c h a i n e m e n t .

exposition d'un groupe hétéroclite L a g a l e r i e w e i l l r u e t a i t b o u t , p r é s e n t a i t a v a n t l es v a c a n c e s un g r o u p e d e p e i n t r e s m o d e r n e s auss i h é t é r o c l i t e s

q u e les m e u b l e s qu i o r n a i e n t la g a l e r i e - e t ç a n ' e s t p a s p e u d i r e , m a i s a p p r é c i o n s s i m p l e m e n t . q r e m a r q u é : un b o n m a r q u e t sur d e u x - u n e t o i l e d e b e r g e a u d f igurant u n e f e m m e j o u a n t d e l a m a n d o l i n e

pou r un m a l h e u r e u x p e r r o q u e t é t h i q u e , - p a r c o n t r e , u n e j o l i e t o i l e , d e g u y o t ( p e r r o q u e t ) - u n e f e m m e qu> se c o . f f e , d a s -

e t rès b o n n e ) - u n e v u l g a i r e c o p i e d e p e t r o u c h k a , d e Suzanne v a l a d o n - u n e t o . l e r i d i c u l e d e h . p r o t e - d e

b o n n e s c h o s e s d e b e r g o n - p a r t i c u l i è r e m e n t u n e v i e i l l e rue d e m o n t m a r t r e - u n e j o l i e t o i l e , t rès c h a u d e en c o u l e u r , d e

e n e u z é - d e s b a r b o u i l l a g e s i n f o r m e s , d e d u f y e t c h a r m e y - u n e n a t u r e m o r t e , d e c o r n e a s i m p l e c o p i e d e r a m e y - u n e

t o i l e a g r é a b l e , d e g . b o u c h e , m o n t r a n t un p a r c d e c o u l e u r s d é l i c a t e . - d e m a u v a i s e s • m a g e s d e r r a c , d o n t l es s u j e t s sont j o l i s .

m a i s m a l t r a i t é s . R e m a r q u é , o n chr is t c r u c i f i é , p e i g n a n t - un e x c e l l e n t p a s t e l d e p . c a s . o ( r ien d e , r ade} - u n b e a u

c o l o r , c h e z l e v i t z k a , m a i s u n e m a u v a i s e f o r m e _ d e u x t o i l e s t rès s a l e s d e c h a r m y sur tout son nu (,1 d o i - u l o r n o u s

d é p o û t e r d u b e a u s e x e ) - u n c u r i e u x e t a g r é a b l e m é l a n g e d e c o u l e u r s d e c h a g a l l . m a , s p a s h e u r e u x d a n s la f o r m e -

u n e b o n n e to i le d e d e r a i n (port d e p ê c h e ) . — et p o u r le r e s t e , 11 v a u t m i e u x η en p a s p a r l e r .

ex position des peintres orientalistes e n s e m b l e m a u v a i s : t r op t e r n e ; le m a r o c o f f r e c e p e n d a n t d e s p a y s a g e s p l u s l u m i n e u x , p l u s r a d i e u x . les s e u l e s c h o s e s à no te r sont « la v e u v e d u s p a h i d e l e v y - d h u r m e r , jol i s i m p l e m e n t - 1 e n v o i d u l i e u t e n a n t

d e gai e r o n . b o n e t à p e u p r è s seu l l u m i n e u x - d e d a v i d m a i s m a n q u a n t p a r t r op d e sc l e i l - d e m o r e r o d « l e g r a n d

s o c c o ( langer ) a s s e z b o n - d e g a l a n d , b o n n e f a c t u r e m o d e r n e , m a i s t r op s è c h e e t t rop f r o i d e - d e miss g r a c e r av l -n

d o n t q u e l q u e s c h o s e s sont b o n n e s , p a r t i c u l i è r e m e n t sa « f ê t e p o p u l a i r e à t a n g e r » qu i est t rès j o l i e c o m m e i n d i c a t i o n .

et en f in , un e x c e l l e n t p r o j e t d ' a f f i c h e d e s u r e d a .

décoration

exposition des arts indigènes du maroc d e b e l l e s e t r i c h e s c h o s e s , où b e a u c o u p d e d é c o r a t e u r s m o d e r n e s p o u r r a i e n t pu i s e r d e s é l é m e n t s u t i l e s à u n

art qu i es t p a r t r op <1 l â c h é » .

Carte Commerciale Moderne de la Maison M A R G U Y

Hors texte au n° 1 " MODERNISME & COMPRÉHENSION "

dessins des écoles municipales a gailiéra, exce l l ente exposit ion de dessins des éco le s primaires municipales pendant la guerre, ensemble

harmonieux et généralement moderne (bon moderne même) , il est seulement regrettable par moment que la main -lu professeur soit trop près de ce l le de l ' é l ève , cependant , nous pouvons espérer une bonne p lé iade d'artistes pour un avenir prochain.

. oté part icul ièrement: certains projets pour toiles imprimées — une bel le série de plats — deux projets d éventails d al ice boucher et andrée dumenou — une pet i te aquarelle très riche en couleurs de hildo alunuo — un exce l lent dessin lavé , irès largement traité, discret et prometteur de jeanne petitjean — deux aquarelles de semet -une frise pour éco le d e 1. pichard — deux frises coqs et oies — une frise fers à repasser et cols, de poflers, bonne

e i interprétation heureuse. — les jol ies aff iches pour prier les parisiens de ne pas jeter les vieux papiers traitées avec une sûreté remarquable, une sobriété charmante et un goût exquis — un bon projet de vitrail et quelques iolis bon* points.

théâtre LES MAMELLES DE T1RESIAS. — drame surréaliste de guilla ume apollınaire. après des insultes, une autre insul te : tas de loujoques !...

littérature NORD-SUD (n o s 6 - 7 ) . une exce l l ente poés i e « tour e i f f e l » de vicente hiudobro, ce poème original bien compris,

empreint de beaucoup, beaucoup plus de poés ie que les p o è m e s ? . . . qui voisinent, n'a qu'un tort : c'est d'être déd ié à . . . max iacob (que je couronne : « le prince des raseurs »).

SIC ( n 2 1 - 2 2 ), note 6 sur l'art nègre, note e f fec t ivement écrite en petit nègre, aussi je prie humblement -on auteur, m. tristan tzara, de bien vouloir me donner un rendez-vous pour ro'explicjuer sa note (je pense pouvoir fournir un interprète), mais je crois que cet article de génie ou de talent, comme vous voudrez, pourra seulement, je crois, me dé-montrer que s! « dans l 'homme il voit la lune, les plantes, le noir, le métal, l ' é to i le , le poison », moi j e ' n e vois qu'en lui 1 homme qui a une araignée au plafond, pour celui qui en douterait encore après la lecture de sa note 6 sur l'art nègre qu 11 tente de lire « retraite » dans ie même numéro, et il sera fixé.

gino cantarelli donne « lumières de mercure » . qu'il me suffise de dire que tous les lecteurs de « sic » ne sont pas obl igés de s'éclairer à sa lanterne.

quant à la « cavalcade » du directeur, m. birot, ce serait à pouffer si ces gens-là ne se prenaient au sérieux. (je dois à la vérité de dire que m. birot ne se prend certainement pas au sérieux.)

et noyé dans tout ce fatras, soi disant intel lectuel , un beau petit poème de ary justmau : printemps. L ITALIA FUTURISTA, un leader « complément logique de la nature » de f. t. marinetti, qui n'a rien de futuriste

et qui est une jolie chose , h é l a s ! il n'est pas possible d 'en dire autant du reste du journal et nous espérons le prouver dans le prochain numéro.

musique dans notre prochain numéro, critique du chœur du deux ième acte des mamelles de tiresias, petit morceau de

musique hystérique.

annonces

roger bréval , décorateur, exposera galerie marguy, 11, rue de m a u b e u g e , du 23 octobre au 10 novembre ,

l ' a c a d é m i e artistique et littéraire (sections peinture, sculpture, arts décorati fs) exposera galer ie marguy, 11, vue

de maubeuge , du 15 novembre au 1er d é c e m b r e .

les « h o m m e s et les arts v iennent de faire sortir leur numéro d 'octobre .

les é l è v e s mobi l i sés d e l ' é c o l e de s beaux-arts e x p o s e n t à l ' é c o l e de s beaux-arts , quai malaquais .

les é c o l e s primaires d e la vi l le de paris exposent des dess ins .

p a u l - é m i l e col in e x p o s e au musée du luxembourg sa série de détrempes , du Ie' au 2 5 octobre ,

la l igue « souvenez-vous » e x p o s e c h e z georges pe t i t , du Ier au 3 0 octobre ,

jean galt ier-boissière e x p o s e galerie druet, du 15 au 2 8 octobre,

charles vi lette e x p o s e galerie w e i l , du 2 4 oc tobre au 3 novembre ,

d ' e x c e l l e n t s artistes modernes exposent chez i ruhlmann, à partir d 'octobre .

notre sommaire :

Le Gérant: ALFRED MONTAGNE ENÉ DE P1RO,

İΪΠρ. d e s A r l s et d e : S p o r i s , 2 4 rue M i l t o n , P a r i s . — A . M e u n i e r . I m p .

pourquoi ? . . .

réponse aux « premiers mots ».

marguy.

les « d ingos » d e l'art.

crit ique.

e t c . . . e t c . . .

hors-texte : carte commerc ia le moderne d e marguy.