E N C Y K L O P E D I E G R A F I K A A   F O T O G R A F I E

Dobrý fotograf může být

každý

10 lekcí, které vás naučí fotografovat lépe

JOHN GARRET & GRAEME HARRIS

JOHN GARRET & GRAEME HARRIS

10 lekcí, které vás naučí fotografovat lépe

Dobrý fotograf může být

každý

Úvod 8

Příběh fotografie 10

Vy a váš fotoaparát 12

Typy fotoaparátů 14 • Seznamte se s digitální zrcadlovkou 16 • Kvalilta obrazu 22 • Objektivy 28 • Expozice 30 • Blesk 33 • Vyvážení bílé 34 • Příslušenství 36 • Shrnutí

Expozice 40

Zachycení světla 42 • Volba expozice 44 • Projekt 1: Bracketing 45 • Projekt 2: High key fotografie 46 • Projekt 3: Low key fotografie 48 • Projekt 4: Východ a západ slunce 49 • Projekt 5: Siluety 50 • Projekt 6: Multiexpozice 51 • Shrnutí 52

Clona 54

Jak používat clonu tvořivě 56 • Hloubka ostrosti 58 • Projekt 1: Fotografování s otevřenou clonou 60 • Projekt 2: Selektivní ostření 61 • Projekt 3: Zavírání clony 62 • Shrnutí 64

Závěrka 66

Objevujeme rychlost závěrky 68 • Rychlost závěrky a pohyb 70 • Vrchol akce 71 • Projekt 1: Vysoká rychlost závěrky 72 • Projekt 2: Nízká rychlost závěrky 73 • Projekt 3: Švenkování 74 • Projekt 4: Pohyb směrem k fotoaparátu 75 • Projekt 5: Fotoaparát v pohybu 76 • Projekt 6: Dlouhá expozice 77 • Shrnutí 78

Obsah

Objektivy 80

Objektiv tvořivě 82 • Úhel záběru 84 • Práce s perspektivou 85 • Projekt 1: Širokoúhlé objektivy 86 • Projekt 2: Teleobjektivy 88 • Projekt 3: Perspektiva v portrétní fotografii 89 • Projekt 4: Zoomování 90 • Projekt 5: Makrofotografie 91 • Shrnutí 92

Kompozice 94

Od momentky k fotografii 96 • Projekt 1: Na výšku nebo na šířku? 98 • Projekt 2: Naučte se vyplnit celý záběr 100 • Projekt 3: Změna úhul pohledu 101 • Projekt 4: Perspektiva 102 • Projekt 5: Ústřední prvek snímku 104 • Projekt 6: Zlatý řez 105 • Shrnutí 106

Světlo 108

Magická ingredience 110 • Denní doba 112 • Počasí 113 • Jeden zdroj světla 114 • Světlo z okna 115 • Jak co nejúčelněji pracovat s bleskem 116 • Projekt 1: Blesk ve dne 118 • Projekt 2: Noční fotografie 119 • Projekt 3: Světlo svíčky 120 • Projekt 4: Fotografování na prosvětlovacím pultu 121 • Shrnutí 122

Barva 124

Objevujeme barvy 126 • Emotivní barva 128 • Projekt 1: Syté barvy 130 • Projekt 2: Tlumené barvy 132 • Projekt 3: Vztahy mezi barvami 133 • Shrnutí 134

Filtry 136

Proměna snímku 138 • Vaše sada filtrů 140 • Projekt 1: Polarizační filtr 141 • Projekt 2: Přecho-dové filtry 142 • Projekt 3: Difuzní filtry 143 • Projekt 4: Filtry na světla 144 • Projekt 5: Korekce barev a jejich zesilování 145 • Shrnutí 146

Černobílá fotografie 148

Síla černobílé fotografie 150 • Filtry 152 • Převod do černobílé 153 • Kvalita zvětšenin 154 • Finální zvětšnina 156 • Tónování 157 • Projekt 1: Červené a oranžové filtry 158 • Projekt 2: Dostupné světlo 159 • Projekt 3: Tonální abstrakce 160 • Projekt 4: Fotogram a fotoprint 161 • Shrnutí 162

Úprava fotografií 164

Digitální revoluce 166 • Projekt 1: Oříznutí snímku 168 • Projekt 2: Korekce barev 169 • Projekt 3: Odstranění nežádoucích prvků 170 • Projekt 4: Tónování 171 • Projekt 5: Odstín a sytost 172 • Projekt 6: Přidání barvy 173 • Projekt 7: Solariza-ce 174 • Projekt 8: Posterizace 175 • Shrnutí 176

Správa fotografií 178

Archivace a vystavování vašich fotografií 180

Doporučená literatura 186Slovníček 187Rejstřík 190O autorech a poděkování 192

56 DOBRÝ FOTOGRAF MŮŽE BÝT KAŽDÝ

Změna hloubky ostrosti vám pomůže snadněji vyjádřit náladu, přitáhnout

pozornost diváka k vybrané části kompozice a ovlivnit barvu i tonalitu.

Už jste se naučili, jak clona a rychlost závěrky

ovlivňují expozici. Clona však není pouze

mechanický nástroj regulace expozice.

Clona je zejména významný nástroj tvůrčí

fotografie.

Clona určuje hloubku ostrosti fotografie, tedy

vzdálenost mezi nejbližším a nejvzdálenějším

ostrým bodem snímku. Řada fotografů má na

fotoaparátu trvale nastavený expoziční režim

priority clony. Volba hloubky ostrosti při tvorbě

snímků je pro ně totiž zásadním rozhodnutím.

Práce s barvou a tonalitouJakmile se naučíte nastavit hloubku ostrosti

podle svých představ, do značné míry budete

schopni ovlivnit i barvy a tonalitu. Když jsou

barvy neostré, splývají. Jsou-li naopak

zaostřené, získá každá barva ostré hrany,

které ji zřetelně oddělují od ostatních barev.

Mít možnost měnit vztahy mezi barvami

a upravovat rozložení tónů pouhým zvětšením

nebo zmenšením clony je velmi vzrušující.

Jak používat clonu tvořivě

Tato poupata vlčích máků jsem vyfoto-grafoval v protisvětle objektivem s ohnis-kovou vzdáleností 300 mm při zcela odcloněném objektivu (f/4.5). Kombinace dlouhého ohniska a velkého clonového otvoru izolovala poupata od neostrého pozadí oranžových skvrn. GH

57 CLONA

Chtěl jsem, aby tramvajové koleje v Melbourne byly ostré v celé délce. Dosáhl jsem toho velkým zacloněním objektivu (f/22). Perspektivu jsem zploštil díky objektivu s ohniskem 300 mm. Aby koleje na tmavém pozadí vynikly, podexponoval jsem o 2,5 expozičního stupně. JG

Zvýraznění části obrazuVolbou clony lze ovlivnit, co bude na snímku

vystupovat jako hlavní objekt. Chcete-li

například izolovat sedící model od pozadí,

co nejvíce odcloníte. Obličej bude ostrý, ale

všechno ostatní v popředí i pozadí zůstane

neostré a nic nebude rozptylovat divákovu

pozornost. Pokud se naopak rozhodnete, že

okolní prostředí je pro portrét důležité, napří-

klad při portrétování malíře v jeho ateliéru, pak

více zacloníte a pozadí i popředí bude ostřejší.

Kontrola nastaveníHloubku ostrosti si můžete zkontrolovat

v hledáčku tlačítkem náhledu hloubky ostrosti,

pokud ho váš fotoaparát má. U digitálních

fotoaparátů ji můžete ověřit na displeji pro-

hlédnutím snímku. Dávejte si pozor na rychlost

závěrky, kterou přístroj zvolí. Velké zaclonění

zajištující větší hloubku ostrosti totiž bude

vyžadovat delší expoziční časy a tedy případně

i použití stativu nebo vyšší citlivosti ISO.

Snímek na dvojstránceTěsně před tím, než jsem pořídil snímek na úvodní dvoustranu této kapitoly, jsem si balil všechny věci do auta. Vtom se na kraji vozovky náhle objevil muž se psem. Tušil jsem dobrý snímek a tak jsem zase rychle vytáhl fotoaparát. Zazoomoval jsem na ohnisko 200 mm a maximálně odclonil objektiv (nastavil jsem clonu f/4.5), abych rozostřil pozadí. GH

64 DOBRÝ FOTOGRAF MŮŽE BÝT KAŽDÝ

Klásky jsem umístil do protisvětla na okno s bílou záclonou. Jako zdroj teplejšího předního světla jsem použil lampičku a snímal objektivem s ohniskem 150 mm a clonou f/5.6. Neostré pozadí vytváří příjemnou strukturu a zároveň zůstává nevýrazné. GH

Tento snímek byl určen pro výroční zprávu, proto jsem se rozhodl spíše pro portrét popisný než umělecký. Sudy na whisky mají vypadat velmi těs-ně u sebe a musí být v celém rozsahu snímku ostré. Proto jsem nastavil zoom na ohnisko 75 mm, přidal oteplující filtr a zaclonil na f/16. Focení proběhlo venku za skladem na přímém slunci. JG

SHRN

UTÍ

65 CLONA

Odcloněním na hodnotu clony f/4 na objektivu s delší ohniskovou vzdáleností 105 mm jsem izoloval okvětní trubku narcisu od okolí. Rozostřené pozadí a popředí dodaly snímku jemný a romantický nádech. GH

Clona – vyhodnocení úkolů

Projekt 1 Fotografování s odcloněným objektivem

Tento úkol měl být nejsnazší, protože jakmile nastavíte

clonu na minimum a zaostříte na objekt, pozadí zůstane

neostré. Pokud nebylo dostatečně rozostřené, zřejmě

jste zoom nastavili na příliš krátké ohnisko, které zvětšuje

hloubku ostrosti. Případně je fotografovaný objekt příliš

blízko pozadí.

Nezapomněli jste vzít v úvahu barvy pozadí? V podsta-

tě mícháte dohromady barvy tak, abyste vytvořili zajímavé

pozadí, které neruší hlavní prvek fotografie.

Projekt 2 Selektivní ostření

Pokud popředí nebude tak rozostřené, jak jste očekávali,

nenastavili jste dostatečně nízké clonové číslo nebo

používáte objektiv s příliš krátkým ohniskem. Další věcí na

zvážení je nedostatečná vzdálenost popředí od objektu

nebo vzdálenost popředí od samotného fotoaparátu.

Selektivní ostření funguje nejlépe v případech, kdy je detail

popředí velmi měkký.

Ladí vám dobře barvy popředí s hlavním motivem? Při

selektivním ostření musíte přemýšlet nad barvami popředí

i pozadí.

Projekt 3 Silné zaclonění objektivu

Pokud je celý snímek neostrý, je to pravděpodobně

způsobeno pohybem fotoaparátu, protože rychlost závěrky

byla tak nízká, že neumožňovala fotografování z ruky. Vždy

proto zkontrolujte rychlost závěrky a případně použijte

stativ.

Pokud jste nezachovali ostrost v celé ploše snímku,

nastavili jste na zoomu možná delší ohniskovou vzdále-

nost. Delší ohniska nedosahují takové hloubky ostrosti

jako ohniska širokoúhlá, a to ani při maximálním zaclonění.

Nastavení fotoaparátu do režimu priority clony vám umožní tvořivě volit, jak velká část fotografie má být ostrá.

Malá hloubka ostrosti vám pomůže nasměrovat divákovu pozornost a také ovlivní účinek barev a odstínů.

72 DOBRÝ FOTOGRAF MŮŽE BÝT KAŽDÝ

P R OJ E K T 1

Fotografie dokáže zachytit pohyb, které lidské oko vidí jen jako šmouhu. Umí nám

zprostředkovat tvary a události, které bychom jinak nespatřili.

Vysoká rychlost závěrky

Abyste dokázali využít možností, které práce

se závěrkou přináší, musíte nejdříve vědět, jak

závěrka zachytí pohyb při nastavení různých

rychlostí.

Úkolem prvního cvičení je zastavit pohyb

objektu, neboli „zmrazit“ pohyb. Nejlepší bude,

když požádáte kamaráda, aby se kolem vás

několikrát projel na kole, vždy ve stejné vzdá-

lenosti a stejnou rychlostí. Postavte fotoaparát

na stativ a vyzkoušejte rychlosti 1/125, 1/250

a 1/1000 sekundy. Budete muset udělat více

záběrů, abyste kolo zachytili celé. Všimněte si,

že se zvyšováním rychlosti závěrky se bude

objekt postupně zostřovat.

Zastavte velmi rychlý pohybJakmile zvládnete první úkol, vyzkoušejte

fotografovat rychlejší akci – například dostihy

nebo automobilové závody. V těchto případech

samozřejmě nebudete mít rychlost pod kont-

rolou jako v případě spolupráce s kamarádem

na kole, ale jedno odpoledne na závodní dráze

vám nabídne dostatek příležitostí k procvičení

techniky. Začněte od 1/500 sekundy a po-

kračujte rychlostmi 1/1000, 1/2000, 1/4000

a 1/8000. Vytvořit kompozičně dobrý snímek

objektu pohybujícího se vysokou rychlostí není

snadné. Stejně jako při focení vrcholu akce je

i zde klíčem k úspěchu zachycení správného

okamžiku.

Když jsem viděl tento obrázek, byl jsem příjemně překvapen. V hledáčku jsem nezaregist-roval tvar, který vlasy a voda vytvořily. Pouze jsem věděl, že při čase 1/2000 sekundy se mi pohyb podaří zastavit. JG

Běžící chlapec byl ideální objekt pro rychlost závěrky 1/2000 sekundy. Krásně vidíte nejen tvar, který postava chlapce vytváří, ale i jednotlivé kapky vody, které při běhu vykopává. JG

Člun ve vlnách jsem zachytil rychlostí závěrky 1/1500 sekundy. Ani při takové rychlosti není voda dokonale ostrá, ale náraz člunu na vlnu se podařilo zachytit, takže snímek dobře dokumen-tuje jednu z dramatických chvil, které k tomuto sportu patří. JG

73 ZÁVĚRKA

P R OJ E K T 2

Míra záměrného rozmazání pohybujícího se objektu pomocí nízké rychlosti závěrky

vždy závisí na rychlosti fotografovaného pohybu.

V rámci tohoto projektu budete muset uvažovat

o rychlosti závěrky ve vztahu ke zvolenému

motivu. Například rychlost 1/125 sekundy

může být vhodná pro neostré zachycení

rychle jedoucího auta. Pokud ji však použijete

na snímek hlemýždě, jeho pohyb bezpečně

zastavíte.

Vaším úkolem bude použití tak nízkou rych-

lost závěrky, aby se objekt rozmazal přes celý

snímek. Vnímejte tento úkol jako osvobozující

hledání abstraktního záběru, který má blíže

k impresionistickým plátnům než k fotografic-

kému obrazu.

Tvůrčí rozmazáníNajděte pohybující se objekt, nejlépe výraz-

ných barev, protože ty budou po rozmazání

na snímku vypadat efektně. Fotoaparát

umístěte na stativ nebo ho co nejpevněji držte

a nastavte nízkou rychlost závěrky. Začněte

u 1/30 a pokračujte přes 1/15, 1/8, 1/4 až

k 1/2 sekundy.

Jakmile zvládnete rozmazat objekt přes celý

záběr, zkuste měnit nastavení závěrky a vytvo-

řit širokou škálu efektů. Čím nižší rychlost, tím

abstraktnější výsledek.

Fotíte-li na film, uvidíte výsledek samozřejmě

až po jeho vyvolání. Poznamenejte si, jaké

rychlosti jste použili, jinak nebudete vědět, jak

zopakovat efekty, které se vám budou líbit.

Pracujete-li digitálně, máte obrovskou výhodu,

protože výsledky svých pokusů můžete

posoudit hned.

Nízká rychlost závěrky

Líbil se mi tvar této zdi. Abych zdůraznil per-spektivu, použil jsem širokoúhlý objektiv. Potom jsem počkal, až mi do záběru vejde vhodný objekt. Exponoval jsem 1/4 sekundy při cloně f/8. Dlouhý expoziční čas postavy rozmazal do podoby přízraků, což v kontrastu s ostrým pozadím působí efektně. GH

Sochu lva na Westminsterském mostě v Londýně jsem vyfotografoval ve chvíli, kdy kolem něj projížděl autobus. Na fotoaparátu na stativu jsem nastavil rychlost závěrky 1/8 sekundy. Kombinaci statického objektu a rozmazané-ho popředí by dobře podpořil ještě další pohybující se objekt v pozadí. JG

Nízká rychlost závěrky udělala z vody mléčně bílou tekutinu, která krásně kontrastuje s ostrými podzimními listy. Jedná se o klasickou techniku používanou při fotografování tekoucí vody. Fotil jsem ze stativu a rychlost závěrky nastavil na 1 sekundu. Oteplujícím filtrem jsem vylepšil podzimní tóny. GH

84 DOBRÝ FOTOGRAF MŮŽE BÝT KAŽDÝ

Moderní zoomy nabízejí širokou škálu ohniskových vzdáleností v jednom těle. Díky

tomu můžete fotit cokoliv, aniž byste s sebou museli nosit spoustu těžkého vybavení.

Výrobci nabízejí opravdu velký rozsah objektivů,

od rybího oka s ohniskem 6 mm, které zabírá

úhel větší než 220°, až po superteleobjektiv

s ohniskem 2000 mm se zorným úhlem 2°.

Objektivy z obou krajů této škály se většinou

používají jen ve speciálních případech. Na

této straně vidíte snímky ukazující úhly záběru

objektivů různých ohniskových vzdáleností.

Všechny byly vytvořeny objektivem 18–200 mm,

což je momentálně asi nejoblíbenější rozsah

ohnisek.

Samozřejmě můžete všechny snímky vytvořit

objektivy s pevnými ohnisky. Ty jsou obvykle

světelnější, můžete tedy pracovat s nižšími

clonovými čísly. Jsou navíc ostřejší a méně

zkreslují.

Všechny snímky byly pořízeny jedním

zoomem ze stejného místa.

Úhel záběru

18 mm

35 mm

110 mm

70 mm

24 mm

50 mm

200 mm

85 OBJEKTIVY

Hlavním tvůrčím přínosem objektivů s různou ohniskovou vzdáleností je různé zachycení

perspektivy. Tím pádem dokážou opticky změnit prostorové vztahy jednotlivých prvků scény.

Měnící se úhel záběru a změna velikosti,

spojené se změnami nastavení ohniskové

vzdálenosti na zoomech, jsou vlastnosti na

první pohled zřejmé. Mnohem důležitější však

je, jak tyto změny nastavení mění perspektivu.

Jakmile jednou pochopíte tento princip,

budete mít perspektivu svých fotografií už

navždy pod kontrolou. Na těchto fotografiích,

pořízených zoomem 18–200 mm, vidíte, jaký

má změna ohniskové vzdálenosti na snímky

vliv. Na následujících stránkách vám ukážeme,

jak si tyto principy procvičit v praxi.

Práce s perspektivou

Při ohniskové vzdálenosti 18 mm je fotoaparát od Antonia zhruba 1,5 m. Postava je deformovaná širokým ohniskem a pa-mátník, který stojí za ním, je ve skutečnosti mnohem blíž, než se ze snímku zdá. Je to důsledek vlastnosti širokoúhlých objektivů, které zvýraz-ňují perspektivu.

Abych Antonia udržel v záběru ve stejné velikosti i při ohnisku 35 mm, poodstoupil jsem na vzdálenost 3 m od něj. Památník je teď opticky blíž. Perspektiva odpovídá reálné situaci, tedy tomu, co vidí naše oko.

Při ohniskové vzdálenosti 80 mm jsem se od modelu vzdálil na 9 m. Perspek-tiva je dlouhým ohniskem potlačena, takže opticky stojí památník blíže než ve skutečnosti.

S ohniskovou vzdáleností 200 mm jsem musel poodstoupit až na 20 m od Antonia. V záběru vidíte už jen část památníku a vypadá to, jako by Antonio stál jen pár metrů před ním.

100 DOBRÝ FOTOGRAF MŮŽE BÝT KAŽDÝ

P R OJ E K T 2

Některé fotografie nejsou působivé proto, že hlavní objekt často nevyplňuje

dostatečně velký prostor záběru. Musíte se dostat co nejblíže a jasně vypíchnout,

co je na fotografované scéně podstatné.

Toto cvičení by vám mělo pomoct naučit se

něco velmi podstatného – totiž vyfotit snímek

tak, aby vyjádřil to, co jím chcete říct. Základ-

ním předpokladem pro to, abyste snímkům

dodali výraz, je dostat se k fotografovanému

objektu co nejblíž.

Vykročte z pohodlné zónyZe všeho nejdřív zkuste přiblížit se k objektu

více, než je příjemné. Pokud je tímto objektem

člověk, může to být ze začátku hodně těžké,

zvláště pokud jste zvyklí chovat se spíše

zdrženlivě. Postupně si však na to zvyknete

a časem vám to bude připadat normální.

Až si budete snímky prohlížet, možná vás

překvapí, že jste nebyli k objektu tak blízko, jak

se vám na první pohled zdálo. Proto je důležité,

abyste v hledáčku zkontrolovali, jak velkou

Naučte se vyplnit celý záběr

část záběru objekt zaujímá. Fotografové někdy

věnují veškerou pozornost objektu, takže si

často ani nevšimnou, že mají na snímku více

místa, než by chtěli. Je důležité rozhodnout se,

co bude hlavním prvkem kompozice a pak jím

vyplnit celý záběr – i kdybyste kvůli tomu měli

dlouho sbírat odvahu!

Tento chlapec sledoval představení v aqua parku. První snímek jsem pořídil tak, abych zachy-til i okolní prostředí, ale už jsem věděl, že budu chtít více. Zazoomoval jsem na chlapce, abych okolí eliminoval, a za-měřil se na jeho lišácký výraz. JG

Detailní záběr květiny splnil svůj účel. Pozornost diváka se soustředí výhradně na voňavou krásu okvětních lístků. GH

Rychlé tipyMáte čtyři možnosti, jak vyplnit záběr: Běžte blíž k objektu. Přibližte objekt k sobě. Zazoomujte. Ořízněte výsledný obrázek na počítači nebo v temné komoře.

101 KOMPOZICE

P R OJ E K T 3

Jedna z nejjednodušších a přitom nejefektivnějších metod, jak dramaticky změnit

kompozici, je změna úhlu pohledu. Zamyslet se nad tvůrčími možnostmi, které

změna úhlu nabízí, se rozhodně vyplatí.

Často máme tendenci pořizovat snímky

z úrovně očí. Fotografovaný objekt však může

mnohem lépe vyniknout, když jej zachytíte

z jiného úhlu. Chce to jen trochu přemýšlet

a nebát se experimentovat. Změnou úhlu

změníte nejen obrazovou skladbu snímku,

ale také její sdělení. Možná se vám tak podaří

i výstižnější záběr, kterému snímek z úrovně

očí nedokáže konkurovat.

Nadhled a podhledPro „ptačí“ perspektivu se zkuste postavit na

nějaké vyšší místo, například na židli nebo

zídku. Naopak pro „žabí“ perspektivu, tedy

fotografování z úrovně terénu, si dřepněte

nebo lehněte. Abyste změnou úhlu fotoaparátu

dosáhli dostatečně dramatického efektu,

použijte širokoúhlý objektiv.

Než se do projektu pustíte, udělejte nejprve

záběr z úrovně očí. Prohlédněte si ho z různých

úhlů a zkuste najít jeho skrytý potenciál.

Rozbor situace vám pomůže nalézt správné

řešení. Nakonec uvidíte, že obyčejný snímek

lze proměnit v neobyčejnou fotografii.

V kruhuNezapomeňte, že kolem objektu můžete krou-

žit a najít i zajímavější snímek než ten první, co

vás napadne. Dokonce i portrét zezadu může

vypadat dobře. Překvapí vás, jak může být

pohled zezadu výmluvný.

Změna úhlu pohledu

I zkušení fotografové si musí připomínat, že je zapotřebí dívat se na objekty z různých úhlů. Začal jsem fotografovat z okraje bazénu, ale pak jsem se přemístil na úroveň vody. Tento snímek z podhledu je mnohem zajímavější než můj původní záměr. JG

Změnou pohledu můžete do snímku vnést i trochu humoru. Snímek muže, který sedí v parku a obědvá, je poněkud překvapivý. Každodenní nudná realita viděná z nadhledu může ztratit svou šeď. GH

Změnou úhlu pohledu lze dodat dítěti důstojnější a možná i troufalejší vzhled. Chlapce jsem nefotil z úrovně očí, ale přidřepnul jsem na jeho úroveň. JG

114 DOBRÝ FOTOGRAF MŮŽE BÝT KAŽDÝ

Tvar objektu závisí na směru a intenzitě dopadajícího světla. Cvičení

níže ukazuje, jak se se změnou polohy jediného světla mění tvar

obličeje modelky.

Díky tomuto cvičení si osvojíte důležitý po-

znatek – nestačí znát pouze vlastnosti světla,

musíte také umět vnímat rysy obličeje každého

modelu, který se vám postaví před objektiv.

Nejprve se podívejte na stavbu obličeje a pak

Jeden zdroj světla

na základě svých pozorování model co nejlépe

nasviťte. Například není dobrý nápad nasvítit

kulatý obličej předním světlem umístěným

mírně nad fotoaparátem, protože by tvář

vypadala ještě kulatější.

Světlo bylo přímo nad foto-aparátem. Christinin obličej je plochý a vypadá širší než ve skutečnosti.

Tady je Christinin obličej nasvícen zboku. Jelikož je jedna půlka obličeje ve stínu, vypadá tvář štíhleji.

Světlo i nyní nasvěcuje model-ku zepředu, ale je umístěno asi 1 m nad její hlavou. Tvář teď vypadá užší a delší.

Boční osvětlení a odrazná deska, která prosvětluje zastíněnou část snímku obličej opět rozšiřuje.

Světlo šikmo shora v úhlu 45° asi 1 m nad hlavou modelky. Toto je klasické portrétní nasvícení.

Světlo je nyní umístěno za hlavou modelky. Odrazná deska vpředu nahoře odráží zadní světlo na její tvář.

Rychlé tipy Jak vidíte, s jedním

světlem a jednou odraznou deskou lze vytvořit širokou škálu efektů. Není třeba kupovat si hned celou sadu světel. Stejného výsledku

byste dosáhli i s po-užitím externího blesku s prodlužova-cím kabelem (viz str. 117).

115 SVĚTLO

Máte-li k dispozici okno a bílý kartón jako odraznou desku, nepotřebujete umělé

osvětlení. Postačí i slabé světlo pošmourného zimního dne. Potřebujete pouze

stativ, abyste mohli bezpečně použít nižší rychlosti závěrky.

Tato série portrétů byla nafocena digitálním

fotoaparátem s nastavením vyvážení bílé na

Auto. Nebylo to dobré rozhodnutí, protože kvůli

různým úhlům záběru není barevné vyvážení

konzistentní. Bylo to nicméně poučné. Pokud

Světlo z okna

fotografujete sérií snímků v přirozeném

světle, nastavte vyvážení bílé na denní světlo.

Všechny snímky budou mít stejný barevný

nádech. Vyhnete se tak dalšímu upravování

snímků na počítači.

Yamila byla osvětlena bočním světlem z okna. Díky bílé místnosti, která světlo odráží, zůstává ve stínech kresba.

Tady se Yamila dívá přímo proti světlu (okno je za foto-aparátem), takže má obličej nasvícený rovnoměrně.

Opět osvětlení bočním světlem, ale stíny prosvětluje odrazná deska. Obličej vypadá širší než na prvním snímku.

Silueta vyfotografovaná v netypickém protisvětle se žaluziemi v pozadí tvoří zajímavý obrázek.

Yamila i fotoaparát jsou k oknu natočeni v úhlu 45°. Klasické nasvícení, vhodná kombinace světla a stínu.

Světlo opět přichází zezadu skrze žaluzie. Přidal jsem zla-tou odraznou desku, abych prosvětlil tmavý obličej.

Yamila se trochu natočila k oknu, které se jí efektně zrcadlí v očích.

Rychlé tipy Když fotografujete

u okna na černobílý film, nešetřete s expo-zicí. Přidejte 1/2 nebo 2/3 expozič-ního stupně, aby se nestalo, že tvář bude halit stín. Chcete-li si prohléd-

nout díla mistrů, kteří využívali světlo z okna, projděte si práce Irvinga Penna nebo Jane Bownové.

Zoner Presstel.: 532 190 883e-mail: knihy@zoner.czwww.zonerpress.cz

ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

ISBN 978-80-7413-161-5

DOPORUČENÁ CENA: 349 KČKATALOGOVÉ ČÍSLO: ZR1141

9 7 8 8 0 7 4   1 3 1 6 1 5

Bez odborné hantýrky a zbytečného teoretizování.

Praktický kurz fotografování pro každého, kdo nechce jen cvakat obrázky. Díky této knize se vaše snímky z dovolené i všedních dní promění v zajímavé

fotografie. Potřebujete pouze fotoaparát a umět ho ovládat.

Množství názorných příkladů a působivých fotografií pro vás bude povzbuzením a inspirací při absolvování řady projektů, které vás povedou ke skutečnému fotografickému vidění a zdokonalování

technik fotografování.

Profesionální tipy vám pomohou okamžitě zlepšit vaše snímky, ať už fotíte špičkovou zrcadlovkou nebo obyčejným mobilem.

Expozice • Clona • Závěrka • Objektivy Kompozice • Světlo • Barva • Filtry

Černobílá fotografie • Úpravy