naučte se kreslit

E N C Y K L O P E D I E Z O N E R P R E S S

www.zonerpress.cz

NEMRTviKeith ThompsonKeith ThompsonKeith Thompson

24

Anatomie

Rozbor zdravého tělaKdyž se naučíte kreslit anatomicky dokonalé tělo, získáte představu o tom, jak můžete nemrtvé deformovat. Díky této tvůrčí kontrole budou i ty nejbizarnější z vašich výtvorů vypadat přesvědčivě. Tato část se nejprve věnuje anatomii zdravého těla a pak popisuje, jak je zničit a vytvořit obludná stvoření.

Je-li anatomie základem obvyklých fantasy a komiksových postav, v p ípad

kreseb nemrtvých to platí dvojnásob. Postavte svou armádu upír , kostlivc ,

ghúl a zombií proti základní lidské anatomi a nau te se „oblékat“ holé

kostry, deformovat t lesné proporce a ni it t lo.

Realistické versus stylizované uměníNejste-li zastánci dokonale realistické-ho či fotorealistického umění, do vašich prací se nevyhnutelně vloudí jistý stupeň stylizace. Proporce vašich postav se mohou měnit, ale pokud jsou odchylky stále stejné a esteticky v souladu se základním konceptem, vytvořit si svůj osobitý styl není na škodu.

Zpět k základůmPředstavte si, že všechna tkáň byla z těla stržena a zůstala jen holá kostra (viz obrázek vpravo). Kreslení těla v různém stupni rozkla-du se naučíte, víte-li jak vypadá uvnitř a jak se pohybuje. Z hlediska anatomických změn jsou kostlivci ze všech nemrtvých nejméně straši-delní. V určitém podání může oživlý kostlivec působit spíše melancholicky než děsivě, proto se snažte, aby vaše ilustrace vždy obsahovaly nějaký strašidelný prvek.

Lidský model Cvičte se pravidelně v kreslení živých, abyste dobře zvládli lidské proporce.

Oživlí kostlivci Oživlí kostlivci se často objevují v gotic-kých, hororových i biblických a mýtických příbězích. Modernějším příkladem může být armáda nemyslících kostlivců ovládaná nějakou éterickou bytostí, jako je nekromant.

25

Zájem o medicínuPochopit základy lidské anatomie a naučit se kreslit kostru a po vrstvách přidávat orgány, tkáň, svalstvo a pokožku, vyžaduje přesnost, odhodlání a píli.Přesná anatomie je základem kvalitních ilustrací nemrtvých. Můžete buďto „rozpit-vat“ zdravé tělo a vytvořit zmrzačenou, rozpadající se postavu, nebo přidávat vrstvy tkáně na kostru. Záleží na tom, co a jak se snažíte vytvořit. Je důležité nejen zvládnout anatomii, ale také umět vystihnout váhu visících části těla, nebo napodo-bit amputace a úrazy. Podívejte se na tyto ilustrace z lékařských knih z 19. století. Jsou biologicky přesné, ale mají osobitý styl i jistou dávku humoru.

Anatomické ilustraceTyto krásné ilustrace vytvořil v 16. století Andreas Vesalius z Bruselu a v roce 1858 se objevily v jedné z nejvýznačnějších lékařských knih zvané Grayova anatomie, která byla pro všechny lékaře v 19. století anatomickou biblí.

Z A Č Í N Á M E • A N A T O M I E

44

9 Když jsou hlavní světla hotová, přidají se další na kůži obludy. Nyní scéna obsahuje plný rozsah tónů, což pomáhá vyvážit kompo-zici. Přidají se další různé odstíny kůže a šatů, podobně jako předtím u pozadí. Díky větší rozmanitosti odstínů jsou nemocná místa odpornější. Do

nateklých vředů se přidá oranžová a rozšířené cévy se zvýrazní indigově modrou.

8 Po vytvoření nejtmavších tónů se pro světla použije jako nejsvětlejší odstín bílá a kolem ní nezdravě žlutozelený odstín. Světlo lemuje levé rameno, což pomáhá vytvořit prostorový dojem a umocňuje atmosféru.

7 Pokračujte ve vybarvování dalších částí oblečení. Mechově zelený odstín stále dominuje, obzvlášť ve stínech a v záhybech šatů. Ve stínech jsou střední tóny tmavší. Zadní noha je ve stínu tvora nezřetelná. Nejasné obrysy podporují tíživou atmosféru vytvořenou silným kontrastem stínů a světel.

45

10 Následuje celkové posouzení finálního obrazu. Stíny a světla se podle potřeby zesílí. Hotová malba musí vypadat celistvě a klást důraz na detaily v různých oblastech. Nakonec se přidají kapky krve na podlaze.

Z A Č Í N Á M E • V Y T V O Ř E N Í A T M O S F É R Y

Lidožrout 62–63

Manananggal64–65

Ghúl 66–67

Frankensteinská obluda 76–77

Nekromantka 78–79

Přízračný pes 80–71

Plesnivá zombie 84–85

VÍTEJTE V KA

Lich68–69

Věčný flagelant 70–71

Jiangshi72–73

Wendigo74–75

Mumie86–87

Pripjatská obluda 88–89

Navrátilec90–91

Kostlivec válečník 92–93

ATAKOMBÁCH

Mumie86

Ve starov kém Egypt kn ží boha Anubise mumifikovali strážce

faraónovy hrobky, aby jej chránili po smrti. V ilo se, že když se

mozek a lebka uchovají spolu, t lo bude moci vstát z mrtvých

a fungovat jako za života. Vznikla zvláštní kasta strážc , kte í

byli již od narození p ipravováni na smrt a mumifikaci po

vládcov boku.

Malý nákres Rozhodněte se, zda tělesné proporce pokřivit již v této rané fázi návrhu. Na této kresbě je vidět hlavní odchylky od normální anatomie lidského těla. Paže jsou protáhlé, lebka zakulacená a ramena širší. Kreativní úpravy, jako zbraň napojená na předloktí, je nejprve potřeba dobře vyzkoušet, než se přistoupí k tvorbě finální ilustrace (viz strany 22 – 23).

Rekvizity: čepel Je důležité znázornit, jak je čepel napoje-ná na předloktí mumie. Její vzhled a poloha musejí být věrohodné: mělo by to vypadat, že by se mohla dát vytáhnout, ohnout, nebo dokon-ce ulomit.

Rekvizity: khopeshUjistěte se, že tato verze egyptské šavle mumii dobře padne do ruky.

Skica Na této kresbě mumie vybíhá z faraónovy hrobky. I když je podlaha rovná, oživují ji vystouplé dlažební kameny. Všimněte si, jak jsou jednoduchými čarami naznačená oblaka prachu, přestože na finální ilustraci budou zamalovaná (viz strany 20 – 21).

1 Naskenujte nákres z vybraného úhlu pohledu v rozlišení 300dpi.

2 Importujte obraz do Painteru a na samostatné vrstvě jej přepracujte nástrojem „cover pencil (krycí tužka)“. Pak obraz slučte do jedné vrstvy.

3 Zvětšete obraz na formát A3. Na samostatné normální vrstvě přidejte barvy.

4 Slučte obraz do jedné vrstvy, přidejte texturu a stíny na nové vrstvě v režimu „multiply (násobit)“.

5 Na další normální vrstvě přidejte světla.

6 Na téže vrstvě dokončete jemné detaily.

7 Štětcem „tapered oils 1“ upravte pozadí a popředí.

Jak na to

Pohled zezadu a z boku Tyto dva portréty jsou důležité, protože hlava je hlavní oblastí zájmu. Z bočního pohledu je vidět tenký, kostnatý krk. Všimněte si, že spodní čelist není úplně připojená, ale je svěšená, takže ústa jsou neustále dokořán. Zezadu jsou jasně vidět páteř a zádové svaly.

Hotové dílo Špinavě hnědé, žluté a zelené odstíny finální ilustrace vytvářejí prašné, nevětrané prostře-dí. Na kůži mumie přibyly boláky a obvazy z původní skici jsou úhlednější. Zadní noha a hluboké stíny jsou namalované stejným odstínem, což vytváří dojem tajemné hrozby vynořující se z oblaků prachu (viz strana 40). Všimněte si, jak se nyní obě zbraně zdají masivní.

Rekvizity: nádoba na vnitřnosti Tato nádoba přímo odkazuje na egyptské pohřební rituály. Je dokladem toho, že vnitřní orgány byly z těla mumie odstraněny, ale pohřbeny s ním.

VIZ ATMOSFÉRA STR. 40 – 45, ANATOMIE STR. 24 – 29, BARVY STR. 28, REKVIZITY STR. 37, PÓZY STR. 32 – 35

C H O D Í C Í M R T V Í • M U M I E 87

114

Astronauti na vesmírné stanici Apollo Lab Station 21 provád li experimenty se

získáváním solární energie ve vakuu. B žná hlášení se ale zm nila ve zvláštní

varování. Než došlo k naprosté ztrát spojení, astronauti vyslali na Zem

zkomolené zprávy o tom, že vid li „rozev ený ch tán Slunce“. Skafandry len

záchranného týmu, který byl na stanici vyslán, byly násiln otev ené a nyní se

v nich v kosmu vznášejí vyschlé ostatky astronaut . Na videozáznamu celého

incidentu byla vid t p ízra ná zmu ená stvo ení spojená s mrtvými

t ly, jako by se od nich nemohla odtrhnout.

Stínovaná skica Vyhněte se přehnaným technickým detailům. Povrch skafandru by měl kvůli vizuálnímu kontrastu zůstat jednoduchý. Několik složitějších součástí vedle holých ploch plastu více vynikne.

Skafandr I v beztížném stavu lidská postava určuje tvar a pohyb kompresního skafandru (viz strany 33 – 34). Oblek je na značně rozpadlém těle volný a neforemný.

Na finální ilustraci se postava nachází v umělé gravitaci vesmírné stanice, ale na tomto nákresu se vznáší ve vakuu.

I na úrovni skici jsou přízračná postava se září kolem hlavy a pevnější skafandr kreslené odlišně vedenými tahy.

Duch z Apolla

1 Vytvořte podle malého nákresu skicu v plné velikosti.

2 Dokončete tužkou detaily a obraz naskenujte.

3 Importujte jej do Photoshopu a nástrojem „burn (ztmavit)“ v režimu „highlights (světla)“ vytvořte stíny.

4 Nástrojem „dodge (zesvětlit)“ v režimu „midtones (střední tóny)“ vytvořte světla.

5 Na vrstvě v režimu „soft light (měkké světlo)“ přidejte barvy.

6 Snažte se, aby umělé materiály, které tvoří většinu astronautovy výstroje, neměly příliš nápadnou texturu.

7 Umístěte pod obrazovou vrstvu papírové nebo plátěné pozadí.

Jak na to

Malý nákres Na přípravném nákresu je zachycena astronautova sehnutá póza, klíčový prvek návrhu, Všimněte si, že je postava při nižší gravitaci nakloněná také trochu na bok, ne rovně před sebe, čemuž je pečlivě přizpůsobená celá kompozice.

115

Velké kleště jsou nebezpeč-ná zbraň a umožňují duchovi zničit systém pro podporu života a dostat se přes barikády a zatarasené průlezy.

Tento nákres astronautovy přeměny dává tušit, tak bude ve finále vypadat duch vycházející z mrtvého těla.

Rekvizity: zářící korunaSluneční korona inspirovala jednoduchou korunu kolem hlavy kosmonautova ducha (viz strana 29).

Halo kolem hlavy je vizuálně zajímavé a zároveň nám připomíná duchův původ.

Finální dílo Hotová ilustrace působí poněkud sterilně, obzvlášť když jde o nemrtvého. Havarijní stav skafandru je v pořádku, ale jakékoliv organické stopy nebo špína by zde působily nemístně. Daly by se však použít jako odkaz na předchozí znepokojující události nebo k pozměnění příběhu (viz strana 46). Improvizovaná zbraň, kterou astronaut drží, musí být něco, co je pro něj na vesmírné stanici běžně dostupné. Zde byl záměrně použit technicky jednoduchý nástroj zveličený tak, aby vypadal hrozivěji.

Lebka astronauta leží na skle helmy. Duchovy paže jsou

spojené s pažemi hostitele.

VIZ ROZKLAD STR. 30 – 31, REKVIZITY STR. 37, ANATOMIE STR. 24 – 29, PÓZY STR. 32 – 35, DETAILY STR. 48 – 49

É T E R I C K É B Y T O S T I • D U C H Z A P O L L A