www.music-store.cz ČERVENEC 2013 55www.music-store.cz

ieter totiž vlastní stejnojmenné studio vevesnici Damwald, ležící na samém severu

Holandska, a „gró“ jeho práce tvoří předevšímnahrávání a mastering klasické a akustickéhudby. Mimo to se ale od roku 2004 pod hlavičkou své firmy Sonoris Audio Engineeringvěnuje tvorbě zvukových pluginů a také pro-grámku DDP Creator, který slouží pro vytvářeníDDP obrazů zvukových nosičů (zjednodušeněřečeno: jedná se bezpečnější formát pro zasíláníhotových master CD do lisovny). Plug-iny, je-jichž dva zástupce si v tomto čánku představí-

me, jsou psány pomocí Microsoft Visual C++ a původně byly k dispozici pouze ve formátupro DAW program SAW Studio (sesterská aplikace SAC recenzovaná v MS 6/2010) a v tomto formátu nám byly dodány také k recenzi. To ale neznamená, že odsud dál užčíst nemusíte. Díky stupňujícím se žádostemuživatelů jiných nahrávacích programů Pieterpřed časem přeportoval některé své pluginy také pro obvyklejší VST, takže jsou k dispozicisoučasně v obou verzích. Snad proto, že Pietersám ve svém studiu používá DAW program

Sequoia, od jisté doby začal své nové pluginyvyvíjet již od začátku jako VST, takže kupříkla-du v masteringovém světě velmi oceňovanýSonoris Mastering Compressor je plně funkčníve všech kompatibilních VST host aplikacíchna PC, a navíc také také ve formátu RTAS a AU na Apple. Vraťme se ale ke dvěma uži-tečným pluginům, které se staly předmětemmého dnešního testování.

Instalace aplikace s komplikace(mi)Když vám hned v úvodu napíšu, že se jedná o pluginy „Sonoris Compressor“ a „SonorisMultiband Compressor“, zkušenějším bude jasné, že si dnes budeme povídat o úpravě dynamiky. Programy se dodávají v hotové verzi, kde není třeba žádné zbytečně kompli-kované registrační procedury, jednoduše spustíte instalátor s plnou verzí a ukážete mu,kam s ním (správná volba je do základního adresáře s DAW programem SAW Studio).

Poté, co správně proběhne instalační rutinkase, světe div se, nestane nic. Nevím proč, ale v případě instalace do SAW program zapo-míná doplnit řádku s odkazem na dynamickouknihovnu pluginu do inicializačního souboru„SAWStudioFX_Native.in“ (najdete ho v adresá-ři „Native_PlugIns“), takže program ani netuší,že bylo nainstalováno něco nového. Zkušení uži-vatelé SAW ovšem tento nedostatek znají, neboťobdobně se chovají i instalátory jiných firem, aťuž JMS, Brainspawn nebo Anwida. Stačí do zmí-něného INI souboru přidat jméno DLL souborupříslušného pluginu (v mém případě „Sono-ris_MB_Compressor.dll“ a „Sonoris_Leve-ler.dll“) a rázem vše začne fungovat dle očekávání.

Komprese širokopásmová, ale nejen taAbych si usnadnil práci, usmyslel jsem si, že vám jako první představím jednodušší a přitom v mnoha ohledech docela zajímavý„Sonoris Compressor“.

Je to všestranný a univerzální širokopásmovýkompresor vhodný jak pro použití na jednotlivéstopy, tak i na sběrnice či na master. Jeho vzhledvidíte na obrázku, mně osobně taková střídmosta z ní pramenící přehlednost velmi vyhovuje. Plugin vhodně zapadá do prostředí SAW a sa-mozřejmě ctí obvyklé způsoby ovládání prvkůkompresoru, jako je přímý výběr hodnoty z me-nu či ovládání šipkami. Nedávno byla implemen-tována také možnost ovládat plynulé nastaveníhodnoty pomocí kolečka myši, takže přivíráníprahu TRESHOLD je velice intuitivní. Možná tro-chu kontroverzní vlastností je, že údajně kvůli pře-hlednosti se okno rozhraní kompresoru zobrazujepouze jednou, takže máte-li v mixu kompresor vevíce instancích, je třeba mezi nimi přepínat přímoz rozhraní pomocí menu TRACK LINK. Mimo ob-vyklé ovládací prvky jako TRESHOLD či nastave-ní časů vás možná zarazí prvek KNEE, respektivefakt, že jej zde najdeme hned dvakrát. To je jednaz unikátních funkcí kompresoru Sonoris, se kte-rou se u ostatních výrobců příliš často nesetká-me. První kolínko KNEE slouží tak, jak jsme zvyklí,tedy s jeho pomocí můžeme „změkčit” přecho-dovou fázi, kdy kompresor začíná zabírat tak, žejeho funkce je i přes velký záběr téměř neslyšná.Druhé kolínko KNEE 2 umožňuje „narovnat“ pře-nosovou charakteristiku kompresoru nad určitouúrovní zpět směrem k lineárnímu přenosu, takževe výsledku ostřeji komprimuje ve středníchúrovních signálu a například rychlých hlasitýchšpiček se komprese týká méně. Smyslem tako-vého nastavení může být například zhutnění celkového zvuku nástroje (například perkusí)kompresí na jedné straně při zachování špičektransientů na straně druhé. Funkce je to jistě zají-mavá, ale je pochopitelně zapotřebí trochu časuk tomu uvědomit si, jak takto nastavený kom-presor funguje a naučit se tuto „zbraň“ správněpoužívat k mírovým účelům.

Kromě obvyklého nastavení časů je u tohotokompresoru k dispozici i časová automatika, tedy režim, kdy algoritmus pluginu sám analyzujezpracovávaný materiál a podle počtu špiček a trvání silných částí signálu je schopen určitsprávné časy náběhu a doběhu podobně, jako to dělají optoelektrické kompresory. Napříkladhodnota ATTACK je implicitně nastavena na 10 ms a od této výchozí hodnoty algoritmus automatiky určuje změnu času náběhu podlechování programového materiálu. Subjektivněmusím dodat, že je to algoritmus velmi vydaře-ný a v osmdesáti procentech případů se trefí na-tolik, že nastavení času prakticky není třeba ruč-ně upravovat (a když, tak jen RELEASE, náběhjsem prakticky vždy nechal na automatice).

Vlevo vedle prvku pro nastavení HPF filtru proořez klíčovacího signálu najdeme dvoustavovýpřepínač NVELOPE, který kompresoru dokáže

změnit charakter (kéž by takový přepínač měli i lidé). Ve výchozím nastavení na režim OPTOpracuje kompresor s dvoustupňovým doběhem,kde první je mezi 40 - 80 ms, a druhý je určovánautomatikou. Výsledkem je, že se ke zpracováva-nému signálu chová velmi ohleduplně, dalo byse říci, že i při vyšších záběrech je výsledek kom-prese neviditelný, či chcete-li transparentní. Tentorežim si za svůj úkol bere srovnání hlasitosti tak,aby ani pozorný posluchač nezaznamenal nic,než že zpěvák zpívá pořád stejně nahlas, tedyžádné pumpování či dýchání, pokud je to možné.Po přepnutí do režimu RC (což je odkaz na RCčlen, který se obvykle používá v obvodech sle-dovače klíčovacího signálu u klasických kom-presorů) s klasickou exponenciální křivkoudoběhu, se kompresor přestane chovat jakoanglický gentleman a jako by se z něj stal nedbalý a sebestředně suverénní italský švi-hák. Práce kompresoru v tomto režimu více

Recenze

Nejen válka,ale často takénespokojenostmůže být hnacímmotorem pokroku.Když se totiž roz-hlédnete mezi zvukaři, zjistíte, že řada z nich přišla ke svémuřemeslu vlastně náhodou v momentě, kdy coby muzikanti mělipocit, že ten zvuk přece musí jít udělat líp. Předpokládám, že taknějak podobně to také muselo být v případě zvukaře PieteraStenekese , který stojí za vývojem plug-inů rodiny Sonoris.

Způsob ovládání obou pluginů je samozřejmě stejný jako u host aplikace SAW Studio...

...a stejné platformě je přizpůsobena také grafická podoba jednotlivých ovládacích prvků.

Přidejte se k nám na sociálních sítích

P

& MultiBand Compressor

Autor recenze: Jan. R. Šafařík (zvukarskaskola.cz)

54 ČERVENEC 2013

S NORIS CompressorSoftwarové kompresory pro SAW

www.music-store.cz ČERVENEC 2013 5756 ČERVENEC 2013 www.music-store.cz

Recenze

zdůrazňuje barevný zvukový charakter, kom-prese je mnohem více patrná a vhodná pro záměrné „nakopnutí“ zvuku.

Tím jsme vyčerpali vychytávky, které tento zají-mavý plugin nabízí, a tak bych rád zmínil svůj celkový dojem z práce s ním. Mezi zvukaři jsoupluginy Pietera Stenekese známy všestranností a čistým zvukových charakterem a musím potvr-dit, že této tradice se drží i Sonoris Compressor.Snad je to 64 bitovým interním zpracováním nebo pečlivě přizpůsobenými algoritmy, tentoplugin je vynikající všude, kde je potřeba srovnathlasitost, aniž by došlo k pokroucení nebo zploš-tění barvy hlasu či nástroje (a to třeba i s ultra-krátkým attackem). Tedy ne, že by SonorisCompressor neuměl barvit, ale vždy to dělá velice jemně, s grácií a vždycky na výslovné přání uživatele. Jako trik pro zvýraznění kompre-se je možné využít faktu, že tento plugin má navýstupu vestavěný ochranný limiter, který kdyžse „nakrmí“, dokáže zvuku dodat jasně zkompri-movaný charakter tak, jako to dělávají mnohésběrnicové kompresory.

Z uživatelského hlediska je ovládání jasné a pře-hledné, automatizovatelné (samozřejmě pouze v SAW) a byť je vestavěných předvolebjen pár,jsou velmi dobře navrženy (tady je nesporněznát Pieterova zkušenost na poli zvukařiny)

a výtečně poslouží jako výchozí bod pro vaše experimenty. Jedinou věcí, která mi na tomtokompresoru možná trochu chybí, tak zůstává automatické vyrovnání útlumu komprese, tedyAUTO GAIN MAKE-UP (je nutné vždy dorovnatručně posuvníkem TRIM).

Sonoris Multiband Compressor, tedy komprese vícepásmováJe zajímavé, jak vztah k vícepásmovým kompre-sorům rozděluje odbornou obec na lidi, kteří takovéto kompresory nenávidí a na ty, kteří jsoupřesvědčeni, že použití vícepásmového kompre-soru dokáže spasit cokoliv. Abych předešel mož-nému nedorozumění, předesílám, že pravda je(jak to tak bývá) někde uprostřed... a ještě bychsi, možná trochu zeširoka, zapřeháněl.

Před časem mi volal jeden zvukařský kolega, který si zakládá na analogové podobě svéhoaparátu, aby se mě s neskrývaným nadšením zeptal: „Chci sikoupit masteringovej multiband na mástr. Co si o tom myslíš? Používáš to?“ Sa-mozřejmě proti gustu žádný dišputát, ale nedalomi to, abych se ho nezeptal, čeho tím chce docí-lit a zda tak, jak má aparát teď, je s jeho zvukemnespokojený. „To ne, hraje mi to super, ale před-stavoval jsem si něco, co by to tak nějak celý na-koplo, víš?“, odpověděl kolega – zarytý až mili-

tantní analogista. Tímto příběhem jsem chtěl ilus-trovat, že stále řada lidí hledá řešení problému,které mnohdy vede ke zcela nesmyslnému vý-sledku, a o kterém je bez reálných příčn přesvěd-čena, že „pak to bude ono“. Vícepásmovýkompresor není žádná kouzelná krabička, kteráse vřadí do signálové cesty a všechno bude lepšínež dřív, tak to ve zvukařině naštěstí nefunguje.Je to velmi sofistikovaný a silný nástroj, a stejnějako u ostatních věcí i tady platí, že pokud člověkpoužije vícepásmový kompresor, musí si být vel-mi dobře jist důvodem, proč ho použít, a vědět,jak ho správně nastavit. Použití na master je vůbec nejošemetnější způsob použití tohoto speciálního kompresoru, a osobně si myslím, že u dobrého aparátu pro takovou věc není pražádné opodstatnění.

Rozborka a sborkaVícepásmové kompresory jsou, jak pravděpo-dobně víte, zcela či do jisté míry nezávislé kompresory, z nichž každý pracuje pouze ve zvoleném kmitočtovém pásmu. Konstrukčně se(budeme-li brát recenzovaný Sonoris MultibandCompressor jako příklad) jedná o třípásmovou vý-hybku s přeladitelnými dělícími kmitočty s kompre-sorem na každém výstupu a sumačním směšova-čem, který opět spojuje signál z jednotlivých pásem na širokopásmový programový materiál.

Někteří výrobci nabízejí i pěti a vícepásmovékompresory (zejména v podobě pluginů, kde tonení problém), mně osobně to přijde spíše jakomarketingový trik v duchu hesla „víc pruhů, vícAdidas“, než jako smysluplný pracovní nástroj.

Moudré lidové rčení praví: „nespravuj, co nenírozbité“, Duke Elington říká: „pokud to hrajedobře, je to dobře“ a obecné zlaté pravidlo ří-ká, že „pro použití jakéhokoliv nástroje musíbýt řádný důvod“. Díky jeho kmitočtové pova-ze bychom měli vícepásmový kompresor (už mě to nebaví rozepisovat, a tak dále budupoužívat kratší výraz „multiband“) vnímat spí-še jako ekvalizér s dynamicky závislými filtry a z této pozice o jeho použití uvažovat. Z mé-ho pohledu má, spíše než na sběrnicích, svojeopodstatnění na jednotlivých stopách, ačkolivpokud je náběr v pořádku a není třeba změnitcharakter zvuku na stopě, jeho použití by ne-mělo být třeba. Multiband je nicméně výtečnýpomocník, který nás dokáže dostat z průšvihůprávě díky tomu, že svojí dynamickou úpravudokáže soustředit pouze na určitou část kmi-točtového spektra (pásmo). Můžeme tak zbavitzpěváka sykavek, aniž bychom zasáhli témbr a vzdušnost hlasu, můžeme elegantně srovnatpodíl výšek u partu, kde baskytara střídá hruprsty a slap, a s multibandem lze i napříkladzesílit a zkomprimovat bubínek z hotového loo-pu, aniž by se to dotklo zvuku kopáku a hi-hatky.

V uvedených případech má použití vícepás-mové komprese své opodstatnění, ovšem tovšechno jsou zásahy korekčního charakteru.Pokud má zvukař k dispozici jednotlivé stopy,není důvod dělat podobné zásahy na masteru,když mnohem snazší a čistší je změnit potřeb-né věci přímo v mixu. Totéž platí u masteringu,tedy pokud máme tonálně vyrovnanou nahráv-ku, obvykle není potřeba chirurgických zásahůvícepásmovým kompresorem, tím spíš, že pou-žití více pásem komprese výslednou nahrávkuspíše rozbíjí. Abychom uvedenou premisu alemohli brát jako pravidlo, samozřejmě musí exi-stovat i výjimka. Zde jsou jí špatně barevně vy-vážené či nesourodé (často archivní) nahrávky,které je třeba například v kompilaci barevně co možná nejvíce přiblížit, to je oblast, kdemultiband (ovšem opatrně a citlivě nastave-ný) dokáže udělat výtečnou práci, která by se s pomocí klasických širokopásmových kom-presorů a ekvalizérů prakticky nedala zastat.Typickým příkladem, kde je vícepásmový kom-presor k nedocenění, je krocení agresivníchstředů či výšek u některých archivních nahrá-vek z poloviny minulého století. Abychom alenezůstávali v minulosti - dalším příkladem, kdenám multiband dokáže pomoci z nouze, můžebýt nahrávka s nadmíru zdůrazněnými činely(overheady), nezvládnuté sykavky, nedostateč-ně hlasitý kopák a podobně. Mimochodem,pro všechny v předchozích příkladech popsa-né problémy si vystačíme s jedním, maximálně

dvěma pásmy komprese. Tedy, obecně vzato,vždy, než použijeme vícepásmovou kompre-si, měli bychom se sami sebe zeptat „proč“ a ujasnit si, zda je pro její použití opravdu důvod. Výsledek je pak záhodno důkladně porovnávat s původní nekomprimovanou verzí,protože ucho si rádo zvykne a přehnat to s ne-vhodnou vícepásmovou kompresí může zapříči-nit rozpadnutí či zamazání zvuku a ztrátu dynamiky.

Sonoris Multiband CompressorS ovládáním pluginu Sonoris Multiband Com-pressor nebude mít problém nikdo, komu jejasné, jak takový vícepásmový kompresor vy-padá: jsou tu jasně definované dva dělící kmi-točty třípásmové výhybky a pod nimi logickytři kompresory, které zpracovávají signál, který

jim příslušné pásmo výhybky pošle. U jednotli-vých pásem nechybí ani užitečná tlačítka SOLO (S) a BYPASS (B), umožňující náslech a přemostění každého pásma zvlášť.

V předchozí tirádě na téma „použití vícepás-mových kompresorů” jsem se zmiňoval o tom,že mnohdy k vyřešení problému stačí použítjedno nebo dvě pásma kompresoru (napříkladna sykavky), takže BYPASS je způsob, jak ne-používaná pásma elegantně vypnout. Na spo-lečné výstupní části najdete dle očekávánídorovnání celkové výstupní úrovně TRIM a dal-ší tlačítka a volič, které jsou shodné jako u jižpopsaného pluginu Sonoris Compressor. Co jelogicky odlišné, je okno zobrazující přenosovoucharakteristiku pluginu, kde namísto jedné křivky

U spojitých parametrů rozhraní po kliknutí nabízí buď krokové zvyšování resp. snižování hodnoty, nebo takovéto pohotové menu pro rychlý výběr konkrétní hodnoty.

Přidejte se k nám na sociálních sítích

Jedním z problémů, kde nám Multiband může pomoci, je potírání sykavek. Na tomto obrázkumá pásmo sykavek na starosti „modrý” kompresor, kdežto prostřední žlutý dostal za ůkol umravnit zpěvákův nosový tón.

Protože nelze v jeden čas otevřít více oken Sonoris kompresorů najednou, přepínání mezi nimi je elegantně vyřešeno takovýmto pull-down výběrem.

Recenze

www.music-store.cz58 ČERVENEC 2013

najdeme vykreslené křivky tři, tedy jednu prokaždý ze tří kompresorů (jejich barvy odpovída-jí barvám metrů záběru).

Použité algoritmy jsou stejné, jako u popsanéhoširokopásmového kompresoru, takže i veškerévlastnosti, které jsem popisoval v předchozíchodstavcích, platí i pro tento vícepásmový kompre-sor. Jeho doménou je čistota, a i když ani Sonorisnení kouzelný efekt schopný změnit vodu ve ví-no, co do čistoty výsledného zvuku jde o jeden z nejlepších multiband pluginů na trhu vůbec.Svojí schopností nenucené přirozené kompresebez vedlejších artefaktů (tedy pokud je vyloženěnevyžadujete) dle mého soudu předčí i věhlas-nou izraelskou C4ku. I zde se dá nastavit ostřejšírežim RC, ovšem osobně jsem pro něj u multi-bandu, který vnímám jako spíše chirurgický ná-stroj pro řešení problémů, zatím nenašel využití.

Na druhou stranu si dovedu představit, že pokudmá někdo zakoupený pouze Multiband, můžepoužít jedno pásmo širokopásmově (napříkladhorní modrý kompresor a dělící kmitočet filtrů na 16 Hz) jako nakopávací (širokopásmový) kompresor na sběrnici, proč ne.

Zajímavou věcí, kterou najdete u obou typů kompresorů Sonoris (a o které jsem se zapomněldříve zmínit), je možnost nastavit parametr kom-presního poměru RATIO do hodnot menších nežjedna, tedy například na 0,5:1. To je funkce veli-ce neobvyklá, neřku-li nevídaná. V důsledku tak z kompresoru uděláte vlastně expander, takženamísto toho, aby dynamiku zplošťoval (snižoval),tak dynamiku naopak zvětšuje. Touto vlastnostíoplývají pochopitelně také všechny tři kompreso-ry multibandu, což nám dává nevídané možnosti.Takto vzniklý Multiband Expander lze použít na

potlačení šumu či nechtěných hluků, které se ob-jevují jen v určitém pásmu, tedy aniž bychom za-sáhli do pásem ostatních (stejný princip, i když v sofistikovanější podobě, používají vícepásmovépotlačovače šumu pracující v reálném čase). Dalšípoužití najdeme při oživování starých nebo za-šlých nahrávek, kterým lze opatrným (!!!) použi-tím takovéhoto “rozšiřovače” vrátit něco zašléhodynamického lesku. Sami jistě přijdete na spous-tu dalších použití. Touto schopností překonáváSonoris Multiband Compressor všechny mně zná-mé podobně zaměřené pluginy (snad s výjimkouMeldova MMultibandDynamics a hardwarovéhoDBX Quantum). Abych pořád jenom nejásal, ta-ké na Multibandu mi chybí automatický GAINMAKEUP a ještě něco navíc. Možná je to jen mo-je pohodlnost (ale což, JÁ jsem THE uživatel), alepro snazší práci by bylo fajn mít možnost si do-časně spojit ovládání prahů TRESHOLD u všechtří kompresorů a pro nastavení nahrubo tedyupravovat práh všech tří zároveň. Jinak o oboupluginech mohu bez obav hovořit v superlati-vech, neboť Pieter Stenekes a jeho tým i tady odvedli kus vynikající práce.

Uctivé pozdravení do země tulipánů Programátorská díla značky Sonoris si rozhodnězaslouží doporučení, tím spíš, že na webu firmy si vždy můžete stáhnout DEMO na pořádné pro-zkoušení. Recenzované pluginy Sonoris Com-pressor a Sonoris Multiband Compressor jsouskvostným příkladem, že když se v jednom člo-věku sejde dobrý zvukař a vynikající programátor,je velká šance, že vytvoří skvost. Oba pluginyjsou zatím k dispozici pouze ve verzi pro SAWStudio, ovšem proslýchá se, že pokud se najdedost žádostí o VST verzi, nechá se Pieter přemlu-vit k přeportování. Co mě osobně zamrzelo nej-víc bylo, že díky náročnosti zpracování, jež má zanásledek větší interní buffer, a tedy vyšší latenci,nelze ani jeden z pluginů provozovat v aplikaciSAC, na což jsem se těšil nejvíc. Mohu jenomdoufat, že Pieter najde nějakou cestu (podobnějako se mu to povedlo u Sonoris EQ), jak provozve virtuálním mixu SAC umožnit, protože uživate-lů této platformy přibývá a o tak kvalitní kompre-sor – a obzvlášť multiband – by jistě zájem byl.Do té doby máme pro SAC k dispozici alespoňrovněž vynikající freewarový Sonoris Leveler, který v prostředí SAC funguje jako víno. Pokudzrovna nejste uživateli ani jedné ze zmíněnýchworkstation, nezoufejte! Firma Sonoris nabízí neméně kvalitní pluginy i pro VST platformu (například jejich Mastering Equalizer či Maste-ring Compressor sklízí pochvalné kritiky v od-borných recenzích po celém světě). O tom, že nelžu, se můžete sami přesvědčit na webufirmy Sonoris www.sonorissoftware.com, kde jsou recenze a samozřejmě také zmíněnédemo verze volně k nahlédnutí.

√

Používáme-li vícepásmový kompresor na sběrnici musíme si být jisti důvodem proč jsme jej nasběrnici (podskupinu či master) zařadili. Tady více než kde jinde platí, že je třeba neustále po-slouchat a kontrolovat, zda je pro nahrávku přínosem.

Na rodzíl od obou recenzovaných kompresorů Sonoris Leveler nepotřebuje pro svoji práci vel-kou vyrovnávací paměť a může tak pracovat i v náročnějším prostředí ozvučovací konzole SAC.