Trilce (Tema)

5/22/2018 Trilce (Tema)

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TRILCE1.-Estilo VanguardistaTRILCE

Publicado en 1922Lima.El ttulo es un neologismo. Csar Vallejo al ver que careca de nombredijo: Entres soles se va a vender, entonces se le va a poner Trilce. Otrossealan que es una sntesis dialctica de las palabras triste y dulce. Tambinaparece la teora que Trilce proviene de Tristeza Rebelde Iracundo

LaceradoCrcelEnfermedad.Este libro potico fue preparado en la crcel.Representa el libro que inaugura el nuevo rumbo de la Poesa PeruanaContempornea.En este libro aparece un lenguaje novsimo.Se olvida de la mtrica tradicionalRompe la estructura sintcticaEste poemario contiene 77 poemas carentes de ttulos; solo se le ha asignadonmeros romanos.Los temas reflejan la experiencia carcelaria, el hogar, la ausencia de lamadre, la libertad y la justicia, la soledad. Aqu los temas aparecen

universalizados.


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TRILCE

El libro ha nacido en el mayor vaco. Soy

responsable de l. Asumo toda la responsabilidadde su esttica. Hoy, y ms que nunca quizs,siento gravitar sobre mi, una hasta ahoradesconocida obligacin sacratsima de hombre yartista. la de ser libre! Si no he de ser libre hoy,

no lo ser jams. Siento que gana el arco de mifrente su ms imperativa fuerza de heroicidad.Me doy en la forma ms libre que puedo y estaes mi mayor cosecha artstica. Dios sabe hastadnde es cierta y verdadera mi libertad! Diossabe cunto he sufrido para que el ritmo no

traspasara esa libertad y cayera en libertinaje!Dios sabe hasta qu bordes espeluznante me heasomado, colmado de miedo, temeroso de quetodo se vaya a morir a fondo para que mi pobrenima viva !

Csar Vallejo


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TRILCE

Trilce es efectivavente una experiencia, o un experimento, pero

experimento no formal ni intelectual, sino, ante todo, vital, ydestinado, puesto que lo ha realizado un poeta, a fijarse ycomunicarse en ciertas formas. Para el poeta de trata de crear yde poner a prueba dichas formas. Tal es uno de los objetivos deTrilce: una busca () Trilce desde el punto de vista de la

escritura, representa una extrema tensin entre estas dosnecesidades del poeta: destruir y construir. Destruir los marcosestablecidos, las formas cerradas, inadaptadas a la libertad de laintuicin potica, para construir una poesa abierta que, en lugarde dar cuenta a posteriori de lo pensado, quiere interceptar el

pensamiento de sus fuentes vivas, seguido en sus arranques, susinterrupciones, sus aceleraciones, sus demoras y sus retrocesos,revelarlo pensante y, por consiguiente, siempre imperfecto,siempre infinito. Pero esta poesa es una poesa elaborada, y enmodo alguno un balbuceo incoherente ni meramente espontneo.

El universo potico de csar Vallejomrico Ferrari


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TRILCE

Vallejo no toler que el ultrasmo matara laemocin, que fue siempre el centro de su

potica humana, pero se sirvi de este para

volverla ms desnuda y vibrante. Lo mejor

de Trilce es el resultado, justamente de ese

encuentro (que es, inhbil compromiso) entrelo formal y lo informal; entre la naturalidad

de una actitud emotiva, sentimental, y un uso

parco, inteligente, de nueva tcnica,

liberadora de exterioridad y de la retrica delmodernismo.

Mapas anatmicos de csar VallejoRoberto Paoli


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TRILCE

En Trilce culmina la revolucin potica iniciada en los Heraldos

negros y Vallejo muestra un afn desesperado para revelar sin trabas

rica su intimidad anmica, sin respeto alguno por las normas de uso

tradicional o de la gramtica () La poesa de Trilce, difcil y

oscura, nos descubre un mundo puramente interior, una vida intensa

y escondida. Sus ancdotas principales, la vida oscura de laprovincia lejana, los juegos de la infancia perdida, la madre

inolvidable, los das de prisin, algunos amores fortuitos, la vida del

hogar con los padres y hermanos, son el origen de emociones

personalsimas que unifican cada poema y el conjunto del libro. Elilogicismo, la arbitrariedad , los neologismos, la sintaxis

entrecortada, la incomprensibilidad potica configuran la esencia

emocional de Trilce.

Historia de la literatura RepublicanaWashington Delgado


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TRILCE

No en un centro mayor de cultura europea, sino en una ciudadperuana, y en humildsima edicin hecha por manos de presos,

tambin en ese ao aunque es cosa que merece recordarse bastante

menos, apareci Trilce de Csar Vallejo. La importancia de ese libro

para la poesa de lengua espaola, no es menor que la que tiene la

ingles, el de Eliot; para la francesa el movimiento surrealista

Para leer a VallejoRoberto Fernndez Retamar


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TRILCE

Lucha denodadamente con el lenguaje y muchas veces, cuando al

fin consigue someter a la indmita palabra, no puede evitar que

aparezcan en sta cicatricez del combate. Si Neruda poseeamorosamente la palabra, con pleno consentimiento de esta,

Vallejo en cambio la posee violentndola, hacindola decir y

aceptar por la fuerza un nuevo y un desacostumbrado sentido.

vallejo y Neruda dos modos de influirMario Benedetti


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TRILCE

CARACTERSTICASDE TRILCE


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ASPECTO ORTOGRFICO

Empleo inslito de las maysculas para destacar una o varias

palabras del conjunto, o para reforzar su valor afectivo:

Y si supieras si ha de volver;Y si supieras que maana entrar

ha entregarme las ropas lavadas, mi aquellalavandera del alma. Qu maana entrar

satisfecha, capul de obrera, dichosade probar que s sabe, que s puede

COMO NO VA A PODER!azular y planchar todos los caos (Trilce VI)


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ASPECTO ORTOGRFICO

Empleo de las maysculas para comunicar al lector; visualmente,

un sentido de exasperacin, de perplejidad o angustia:

Y se apolilla mi paciencia,

y me vuelvo a exclamar; cundo vendrel domingo bocn y mudo del sepulcro,Cundo vendr a cargar este sbado

de harapos, esta horrible suturadel placer que nos engendra sin querer

y el placer que nos destieRRa !(Trilce LX)


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ASPECTO ORTOGRFICO

Alteracin de la ortografa:

vusc0volvver de golpe el golpe (Trilce IX)

Engllase el barbado y frota un lado.La niaen tanto pnese el ndiceEn la lengua que empieza a deletrearlos enredos de enredos de los enredosy unta el otro zapato, a escondidas,

con un poquito de salibay tierra,pero con un poquito,

No m-.s.

(Trilce XX)


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ASPECTO ORTOGRFICO

Juego con las resonancias de palabras:

oh si se dispusieran los tcitos volantespara todas las cintas ms distantes,para todas las citas ms distintas

(Trilce LXV)

Expulsa las palabras fuera del verso:

Calor. Ovario. Casi transparencia.

Hase llorado todo. Hase entero veladoen plena izquierda

(Trilce IV)


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ASPECTO ORTOGRFICO Busca alteraciones cacofnicas:

Estoy cribando mis carios ms puros.Estoy ojeando no oyes jadear la sonda?

no oyes tascar dianas?(Trilce LXV)

Redobla las consonantes para hacer chirriar el vocablo:

Ella, vibrando y forcejeando,Pegando grittttos; (Trilce XLVIII)


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ASPECTO ORTOGRFICO

Uso de onomatopeyas que chocan al odo:

999 caloras.Rumbb trrraprrr chaz

(Trilce XXXII)

Invierte las palabras : Oh escndalo de miel del crepsculo.

Oh estruendo mudo

odumodneurtse!(Trilce XIII)


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ASPECTO ORTOGRFICO

Escribe las palabras verticalmente :

Y en negro, colgado en un rincn,sin proferir ni jota, mi palet,a

toda

stA

(Trilce LXVIII)


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ASPECTO SEMNTICO

Utilizacin de arcasmos:

Aquesa menbrana.Mi aquella lavandera del alma.Hoy me has honda murria.Yantar.

Utilizacin de neologismos:

Dijitigrados, ennavajar, excrementido.

Horizontizante, ejear, tesreo.Humildar, obstetrizar, arzonar.Azulantes,desislarse, ternuroso.Trasdosear, amoniacarse, arteriado.Todaviizar, engirafar, amargurado.


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Presencia de peruanismos:

ASPECTO SEMNTICO

Calla tambin, crepsculo oscuro,y reggete a rer en lo ntimo, de ese celo

de gallos ajisecos soberbiamente,soberbiamente ennavajados (Trilce LXXII)

Y llegas murindote de risa ,

Y en el almuerzo musical,cancha reventada, harina de manteca

(Trilce LXI)


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Uso de tecnicismos:

ASPECTO SEMNTICO

Exsmosis, labiado, monodctilo.Pericardio, colapso, dicotiledones.Bicardaco, cubicado, azogue.

Hialideo, bromurados, calororas.


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Uso de palabras que abandonan su categora gramatical propia

para tomar otra:

ASPECTO LXICO

Sustantivos adjetivados:con alma y todo octubre habitacin y encinta.

(Trilce X)

Posesivos tomados como nombres: oh mos australes. Oh nuestros divinos.

(Trilce LXXIII)

Adverbios sustantivos:y sin hacia cabecee el exergo

(Trilce XVII)


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Irregularidad en la construccin del verbo y su complemento :

ASPECTO SINTCTICO

Ya ni he de violentarte a que me seas de para nunca.(Trilce LXXII)

Lo veo y creo no debe serme

(Trilce XXXVI)

Irregularidad en el orden de las palabras dentro de un sintagma:


Lo veo y creo no debe serme (Trilce XXXVI)


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Irregularidad en la construccin de las preposiciones :

ASPECTO SINTCTICO


Irregularidad en el orden de las palabras dentro de un sintagma :

Hase entero velado en plena izquierda. (Trilce LXXII)

Hemos a peso bruto caminado (Trilce LXVIII)

Mi aquella lavandera del alma.

Date post:	13-Oct-2015
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